现实主义和浪漫主义合称为什么？

浪漫主义与现实主义也同样是文学、哲学上的两大思潮手法。从字面上就能理解，浪漫主义应该就是以各种方式抒发内心情感，热烈追求理想世界，以豪放的语言、奇特的想象和夸张的手法来塑造形象。



现实主义关心现实和实际而排斥理想主义，因而现实主义艺术家关心的是人们亲身经历的日常生活，他们拒绝历史和虚构的主题。

照此看来，浪漫主义和现实主义绘画是显而易见的，具体说来无外乎以下几点：

产生背景上的不同

了解一些美术史的朋友大概都知道，浪漫主义美术其实是产生于大革命失败以后的波旁王朝复辟时期，那个时候的人们对启蒙运动宣扬的理性王国越来越感到失望，尤其是一些苦闷的知识分子（当然包括一些画家），他们反对权威、传统和古典模式，浪漫主义的美术就是在这样的背景下产生的；



现实主义美术同样产生于法国，19世纪中期，资本主义社会的黑暗使得人民及先进的知识分子产生了不满和苦闷的情绪。听起来好像跟浪漫主义美术出现时的情况差不多，艺术家们同样是在这种苦闷的情绪下，产生了现实主义美术。尽管如此，浪漫主义和现实主义美术出现的不同背景一看便知。

创作手法上的差异

毋庸置疑，玩浪漫主义美术的艺术家，肯定是要提倡艺术家的主观性和自我表现的，他们喜欢采用一些历史事件和壮美的自然风光为素材，借以抒发对理想世界的追求。我们现在可以欣赏到大量浪漫主义的经典绘画作品，大多都是以非同一般的想象力、采用夸张的手法来塑造形象，风格大气，感情奔放。

与浪漫主义绘画作品不同，现实主义美术要求的自然是真实的表现现实，并且通过画家独特的视角和艺术思维，在作品中表现出对现实的暴露和批判。



艺术特点的区别

浪漫主义绘画听起来就挺爽，推崇浪漫主义的艺术家大多都是重感情轻理性，重色彩轻素描，不满现实，追求幻想。正如伟大的浪漫主义诗人李白的作品一样，这样的绘画作品有着极强的艺术感染力，能够让欣赏着也能从作品中感悟到艺术家的想象力和浪漫情怀。

顾名思义，现实主义就比浪漫主义直接多了，他们一般都是强调艺术的时代特点，直接描写当前的时代风貌和斗争。很多时候，你可以把现实主义绘画作品看成是匕首、是投枪，直接击中现实生活最敏感、最脆弱的神经。



当然，惊龙轩也只是大概比较一下浪漫主义与现实主义绘画的区别，希望能与大家一起交流探讨。谢谢！



展开全部

19世纪是欧洲艺术史上最早的多元化时代，那个时期出现了多种艺术史上举足轻重的美术风格，例如，新古典主义、浪漫主义、写实主义（现实主义）、印象主义，问题来了：浪漫主义和现实主义绘画有什么区别呢？



浪漫主义和现实主义绘画的区别

首先我们要搞清楚的是现实主义就是写实主义，它是追求冷静务实，凡事都要真实存在，存在于现实世界中的，现实主义绘画都是揭示社会所发生的现实现象，没有想象的、夸张的情节，现实主义以真实再现现实生活为最高原则，现实主义艺术家笔下人们的生活是客观的，



比如，法国写实主义画家库尔贝，他一直相信并遵从，艺术家只应画他们所能感觉到的东西，即其周围真实存在的人、物、地，库尔贝从未画过一个天使，因为他从未见过一个天使，以至于他的画作都是农村生活中的人物，符合当时的社会背景，画风沉稳厚重，



然而，浪漫主义是追求个性解放，注重个人主观情感，带些“无病呻吟”的情绪抒发，浪漫主义画作通常都是充满了想象力和热情，从作品中可以看到艺术家在尽情的展现自我，所以，浪漫主义画家的情感极为细腻而又激烈，比如，西班牙画家戈雅就是浪漫主义绘画的先驱，



戈雅的画作就显得很怪诞、很夸张，这就是画家的想象力在作祟，从画作表象也可以明显看出现实主义和浪漫主义绘画的区别，浪漫主义画作的光影效果显得细腻强烈，现实主义画作的光影效果则显得粗糙平淡些；综上所述，这就是浪漫主义和现实主义绘画的区别，但它们之间的关系并非完全各自独立，而是你中有我，我中有你的相交关系，毕竟艺术来源于生活，或多或少要反映当时的社会与思想。“客观性”是现实主义文学的内在规定。现实主义的文学观是延续了两千多年的“模仿说”要求作家在把握生活时必须对生活现象作细致入微的观察强调作家不把自己的意愿强加于生活而是按照现实生活本身固有的逻辑区表现生活。所以现实主义在表象形态上具有再现生活原貌的特点具有真实性。

但真实性并不意味着现实主义作家只是记录生活现象丝毫不介入其中作家还要有所选择。

与现实主义相反浪漫主义强调想象具有创造性并把自然视为人的本性。浪漫主义通过对自然的强调要求文学表现真实的情感把诗的抒情视为人对自身热情和生命力的释放。遵循理想化的原则只要能表现理想的与希望的生活文学塑造的形象即使违背生活本身也在所不惜这样所塑造的艺术世界不是模拟现实的“镜像世界”而是一个想象的、超现实的、主观化了的世界。通过以上的分析可以知道现实主义的内涵是对现实生活的模仿因此 “再现”便成为现实主义的本质特征。

艾布拉姆斯说过 “„表现‟是浪漫主义用得最多的术语之一”。表现性规定了浪漫主义文学类型的基本特征使浪漫主义文学在题材的选择、主题的提炼和艺术的表现方式上都形成了与众不同的鲜明特色。

在文学艺术创作中现实主义是与浪漫主义并驾齐驱两大思潮各有其魅力

1、特点不同

浪漫主义想象瑰丽，手法夸张，热情奔放。

现实主义细节真实，形象典型，描写客观。

2、代表作家不同

浪漫主义代表作家有威廉·布莱克、威廉·华兹华斯、塞缪尔·柯尔律治、乔治·戈登·拜伦等。

现实主义代表作家有司汤达、巴尔扎克、居斯塔夫·福楼拜、莫泊桑、萨克雷等。

3、表现形式不同

现实主义是一种以写实性的形象和形态,通过典型化的艺术概括来表现社会现实和人生经验的文学类型。而浪漫主义是一种以充满激情的艺术形象来表现理想追求、主观情感和某种社会心理的文学类型。

4、性质不同

“客观性”是现实主义文学的内在规定现实主义的文学观是延续了两千多年的“模仿说”，要求作家在把握生活时，必须对生活现象作细致入微的观察，强调作家不把自己的意愿强加于生活，而是按照现实生活本身固有的逻辑区表现生活。所以现实主义在表象形态上具有再现生活原貌的特点，具有真实性。

与现实主义相反，浪漫主义强调想象具有创造性，并把自然视为人的本性。浪漫主义通过对自然的强调，要求文学表现真实的情感,把诗的抒情视为人对自身热情和生命力的释放。遵循理想化的原则，只要能表现理想的与希望的生活，文学塑造的形象即使违背生活本身也在所不惜。

-现实主义

-浪漫主义

浪漫主义和现实主义都是反映社会现实问题，其区别主要在于反映的方式不同。

现实主义按照本来如此的面目再现生活，浪漫主义按照应当这样子表现生活。其实换言之就是艺术手法上不同，浪漫主义重想象、情感，个性，自我体验。现实主义重写实，典型，人物心理，社会批判。

两者都是各自时期文学特点的代表与总结，浪漫主义这一文学概念主要是18世纪末出现的。主要表达自然、作家内心、情感以及对宗法制田园生活的向往，区别于之前18世纪的启蒙文学所倡导的理性。

不同的划分

现实主义则是欧洲进入19世纪，文学对资本主义时代快速发展的写照。这一概念的提出首先源于绘画界，画家库尔贝提倡现实主义，后由作家尚弗勒里公然提出进入文学视野中。现实主义和浪漫主义只是文学思潮上的划分，并不能概括所有文学作品。

除此之外还存在自然主义，唯美主义文学以及现代主义文学和后现代主义文学，在现代主义和后现代主义之下还有表现主义，超现实主义，意识流，荒诞派，黑色幽默，魔幻现实主义等等，它们都是一定时期文学思潮的反映。每一种流派都有其特色，不是仅从现实和浪漫两个角度划分的。

按篇幅长短分类分微型小说，短篇小说，中篇小说，长篇小说

　　分类

　　分武侠小说，言情小说，爱情传奇小说，推理小说，悬疑小说，历史小说，军事小说，科幻小说，网游小说，玄幻小说，现代修真小说、军事历史小说、架空历史小说，穿越小说，魔幻小说，YY小说，耽美小说，黑道小说，同人小说，轻小说。

　　武侠小说

　　也有叫武打小说，金庸为代表，可看做男性言情和励志小说

　　言情小说

　　（包括很多，如后宫文，穿越文，都市文，青春校园文等）

　　爱情传奇小说

　　（言情小说独立分支；也有说是言情的前身之一，即唐传奇；当代代表作《塔里木河》）

　　推理小说

　　（很大程度上，推理即悬疑）

　　悬疑小说

　　（很大程度上，悬疑即推理）

　　历史小说

　　（历史小说通常与军事小说不分家，严格说历史小说主要记述历史人物和事件）

　　军事小说

　　（军事战争为主）　

　　科幻小说

　　（有很大科学成分在内，并非凭空捏造）

　　网游小说

　　（新时代的产物，源于网络游戏）

　　玄幻小说

　　（和科幻小说有很大区别，很多都是天马行空的想象，大多更具东方特征）

　　冶艳小说

　　（类似于言情小说）

　　架空历史小说

　　（大陆新派小说，以架空历史为特征）

　　穿越小说

　　（同样是大陆新派小说，以时空交错为特征）

　　魔幻小说

　　（几乎等同玄幻，但魔幻更偏向于西方）

　　YY小说

　　（非主流小说）

　　耽美小说

　　（源于日本）

　　黑道小说

　　（新时代的产物，源于武打小说）

　　同人小说

　　（以电视剧、动漫、游戏为基础而二次创作的作品）

　　轻小说

　　（近代最有前途的小说体系，起源于日本）

　　兑换小说

　　（起源于zhttty的无限恐怖)

　　注1：一般认为，悬疑小说与推理小说均源自于犯罪小说在发展中的变化，而脱离产生的两种不同类型小说。推理小说与侦探小说区别并不显著，可归为一类。广义上的悬疑小说包括恐怖小说（恐怖悬疑）、灵异小说（灵异悬疑）、探险小说（探险悬疑）等等类型。

　　按艺术表现分类

　　]文艺小说

　　b]类型小说（如武侠小说、推理小说、悬疑小说、爱情传奇小说等）　相比大篇幅、高产量的网络小说，实体书出版市场仍然是主流文艺小说的天下，郭敬明、韩寒、饶雪漫、郭妮等青春小说作家仍是畅销的符号，在文艺小说方面，余华、莫言、贾平凹等名家的作品也具有代表意义，作品销量一直高居不下。

　　进入21世纪后，我国本土（主要指大陆）的类型小说发展很快，涌现了一大批写作科幻、悬疑、武侠等类型小说的优秀作家，如武侠小说家步非烟、沧月、小椴等人作品深受青年读者喜爱；悬疑推理类小说的发展更是日新月异，如蔡骏、周德东、王稼骏、上官午夜、天下霸唱、鬼马星、庄秦、青子、蒲岸等都是读者耳熟能详的名字。也涌现了新创作的类型，如新派爱情传奇类型小说，如木然千山、唐七等作者。

　　按写作语言分类

　　纯文学小说

　　通俗小说

　　按作品内容分类

　　现实小说

　　超现实小说（如魔幻小说、灵异小说等）

　　按写作风格分类

　　传统小说 （包括笔记小说、传奇小说、平话小说、章回小说）

　　网络小说（包括网游小说、黑道小说、架空小说等）

　　按文字语言分类

　　古白话小说

　　当代古白话小说（《再扶汉室》）

　　文言小说（《聊斋》）

　　白话小说

　　地方语言小说

　　按作品载体分类

　　平面小说

　　电子小说

　　关于电子小说，包括手机小说 即是由手机作为载体来完成小说的创作或者阅读的形式，具有可传播性；以手机作为创作方式，即是指那些拇指文化的引领者通过手机键盘进行小说的创作形式，也称为手机小说。

　　按写作人称分类

　　第一人称小说

　　第三人称小说

　　书信体小说

　　对话体小说

　　日记体小说

　　按主义流派分类

　　古典主义小说

　　讽刺主义小说

　　现实主义小说

　　现代主义小说

　　批判现实主义小说

　　浪漫主义小说

　　自然主义小说

　　形式主义小说

　　表现主义小说

　　存在主义小说

　　意识流小说

　　新小说派

　　魔幻现实主义

　　按年代分类

　　古典小说

　　现代小说

　　当代小说

　　按进程分类

　　连载小说

　　全本小说

古典主义文学的特点,在思想上肯定爱情自由、反对封建教会；在创作方法上运用的基本上是文艺复兴时期盛行的现实主义手法；在表现形式上,其戏剧与文艺复兴戏剧一脉相传

浪漫主义文学最基本的特点,1、强烈的主观色彩,偏爱表现主观思想,注重抒发个人的感受和体验重主观,轻客观和重自我表现,轻客观模仿2、喜欢描写和歌颂大自然（尤为突出）作者们喜欢将自己的理解人物置身于纯朴宁静的大自然中,衬托现实社会的丑恶及自身理解的美好3、重视中世纪民间文学想象比较丰富、感情真挚、表达自由、语言朴素自然4、注重艺术效果：异国青岛情调、对比、夸张、人物形象的超凡性

现实主义文学的特点,1、真实客观地再现社会现实,这是现实主义术语的最根本的意义2、广为人知的典型理论典型论构成现实主义理论的一项核心内容,概括而言,典型论欲求解决的即是文学人物的特殊与一般的关系问题3、除细节的真实外,还要再现典型环境中的典型人物"把人物置身于一个政治、社会、经济的具体的总体现实中刻画才能达到"充分的现实主义"的高度

现代主义文学的特点,一是以表现主义,未来主义,象征主义为创作流派；二是以意象、意识、黑色幽默、荒诞、魔幻为表现手法；三是以表现现代生活为主要内容

小说流派有不同划分方法，按虚拟性现代小说一般有凡人流、修仙流、洪荒流、穿越流、无限流、同人流、 黑暗流、耽美流；按主义流派划分则有古典主义小说、讽刺主义小说、现实主义小说、批判现实主义小说、浪漫主义小说、自然主义小说、形式主义小说、表现主义小说、存在主义小说、意识流小说、新小说派、魔幻现实主义小说。

我们说创作要有生活,没有生活就不能创作其实生活本身就是一首最美的诗,一部激情四溢的小说如果把生活变成文学作品,我们就要用文学理论来建构它这就是我们常常听人说的,我有许多生活经历,但怎么也写不出来,但我们不能说我们做在屋里不与外界联系整天写“梦幻小说”,这也是不行的

首先,社会生活是文学的唯一源泉人们常常讲：生活是创作的源泉,是创作的基础有这个源泉和基础,作家才英雄有用武之地,才有一个真正的写作素材否则,一个人有再高的才能,也将无能为力,就算能写出,由于脱离了生活,也必不能被读者认可我们读《红楼梦》,读宝玉,我们就能看到曹雪芹的影子,也就是说曹雪芹的一生经历造就了一部文学巨著如果曹雪芹没有这段家族由盛转衰的生活,即使他有再高的才华,他或许能写出别的什么“绿楼梦”、“红亭梦”之类的但决不是今天的《红楼梦》当然无论他写什么样的文学巨著都离不开社会生活从古到今、从内到外,没有那一个作家的优秀作品不是缘自生活,他们或是亲身经历,或是亲耳听说,或是亲身体验,无不与生活密切相联只是在生活中,即使是在极平凡的生活中,“作家”不但能看见旁人能看到的东西,还能看到别人看不见的东西一段生活,对于一个作者来说是一个动人的经历,从文学创作来说,他就是一段素材,而作者已经把它存储起来了,他随时可以成文,可以是一首小诗,可以是一篇小小说,也可以是宏篇巨著,这段生活经历就是一块干的海绵,而想让他有分量,就要让他不断吸收水分总之,这个经历是有用的,只有经过加工、打磨等许多过程,才能成为文学作品可见,原始材料再生动也不能保证写出好的文章来生活是丰富的、动人的 ,但文学却是一定离不开社会生活我不知道,从古到今有那部文学作品脱离了生活而独立存在,又有那些作家远离生活而独自创作所以,我们说社会生活是文学的唯一源泉

其次,在文学与社会生活的关系中,文学是对社会生活的能动的反映在这里我们要明确的是“文学所反映的世界并不等于世界本身”①但我们要注意的是“不等于”不等于“不是”那么,也就是说,文学绝对是社会生活以及社会现象的一个集中体现真正的文学作品,必须要比生活高只有高于生活,才能更真实集中地反映社会生活更深刻地揭示生活意义,从而作品也才能对生活起推动作用如果作品中所反映的生活内容与人们日常生活中所见所闻完全一样甚至比这些还简单、还平庸,只是简单的生活再现,缺乏思想和令人深思的价值我想这样的作品必然不会是什么成功的作品如鲁迅先生说：艺术再现生活的特点之一乃是“假中见真”,有时为了“艺术上的真”可以对生活事实进行缀合,抒写和推断其结果尽管不合某些事实,然而还是真实的②一部好的作品,给读者看完后,要么回味无穷,要么发人深思这都是因为与人们生活密切联系,反映当代人们内心世界、反映一定社会现实

阎真的长篇小说《沧浪之水》是近年来流行的一部现实主义作品小说写了主人公池大为是 当代知识分子即在20世纪七八十年代成长起来的知识分子在九十年代,也是当前现实境遇的经历和蜕变的故事作品中的主人公既有机遇又有遭遇,既有人为因素又有天缘巧合在现实社会中一个人也学不会有这么多的经历但作品让人读完却让人感到真实的体现了知识分子的生活经历在人们为池大为的蜕变感叹之余,也在为当代知识分子的未来何去何从而深感焦虑我们可以看到文学源于现实,也在一定程度上反映了现实

十七世纪上古典主义,十八世纪是启蒙运动,十九世纪先是浪漫主义后是现实主义,再到现在的文学的多元化每个时期的文学都有每个时期的特征,而每个时期的文学都体现了这个时期的时代特色文学是一定社会生活的反映,必然受到一定历史时代的制约就各个历史时期来说,不同的时代有不同的文学作品古典主义时期有《伪君子》,启蒙运动时期有《浮士德》,浪漫主义时期诞生了《巴黎圣母院》他们所塑造的艺术形象,都这样、那样的带有它们所处那个时代的特征即使是科幻小说也是随着科学的发展而产生不同的科幻形式,它描写未来但仍以现实为依据,反过来也揭示现实世界的关系所以,文学并不在于昆虫存在的意义上存在,以及构成文学的价值判断具有历史可变性,而且揭示了这些价值本身与社会意识形态的关系密切③

综上所述,文学是社会生活的形象反映生活是文学的唯一源泉,这些是文学形成的本质所在都是在于创作素材的积累在文学史上许多著名作品的多元性,使文学创作与社会生活关系变得更加复杂在任何时代、任何种类的文艺作品,无一例外的都是现实生活能动和形象的反应,都应以社会生活为创作的唯一源泉,这是马克思文艺理论的一个基本观点

谁说中国的科幻小说缺少文饰枯燥乏味，谁说都是舶来品没有本土气息？一套中国科幻小说的热销，让所有的疑虑和担忧不攻自破。发行一月有余，《潘家铮院士科幻作品集》初版8000册已经售罄，出版社紧急加印第二版6000册。其中《UFO的辩护律师》还被大连地区教委选定为2007年青少年读书活动用书。

记得不久前见到潘家铮院士，小小个子，戴着一副方方的眼镜，显得有些土气，衣角还有点皱巴巴，总是笑眯眯的，无比和善与亲切。潘老是国内外知名的水电工程专家，曾参与设计和指导过新安江、三峡等许多重大水利工程。提到他的“不务正业”，先生调侃为“院士写科幻，好比教授卖扒鸡……院士可以在某个科技领域上取得点成绩，可不能保证写的文章也一定高明――也许还别字连篇、不堪卒读呢，这正和教授做的扒鸡可能难以下咽一样。”

潘老这是自谦。捧读他的科幻作品，书中离奇的构思与遐想令我手不释卷，沉醉其中。小说中几乎囊括了人类迄今为止所有的科学发明与技术，作者深厚的科学功底将数学、物理、化学、水利、电子、生物等方面的知识巧妙结合，水电领域科学术语的运用更是得心应手，源于科学的想象又高于科学。难怪徐匡迪说潘老的作品“是科学现象与文学艺术的结合，是现实主义与浪漫主义的结晶”。

从1904年《绣像小说》刊登了徐念慈的《月球殖民地小说》，到如今中国本土科幻小说创作已逾百年。与科学在促进国民经济发展中的地位相比，科幻小说还有点透不过气，无论从数量和质量来说都还有点不成气候。科普界对科幻小说的科学性表示怀疑，主流文学界对其文学性持蔑视态度，还有魔幻、玄幻小说以很强的诱惑力争夺了一部分读者。科幻小说的不景气既有历史原因也有现实原因。1979年童恩正教授的《珊瑚岛上的死光》向传统的科幻小说“科普功能”提出了挑战。思想得到解放的作家们反而没有了方向，将科幻小说等同于“主流文学”的尝试，又使小说变得童稚，浅薄和世俗。20世纪80年代科幻小说出现了巨大的出版空白。进入90年代初期，随着世界科技革命的发展，科幻小说创作总算达到了一个小高潮，涌现了一支高水平的创作队伍，各种科幻期刊、评奖层出不穷，但是在西方文化价值的冲击和挑战下仍然显得很单薄，国外的“超人”、“星球大战”等科幻模型占据了无数读者的心灵。好在不怕失败的创作者们奋勇向前，新作源源不断，摸索前进的科幻创作队伍已经越来越清晰地认识到：以本土为方向才是科幻小说的必然趋势。

当系着红领巾的孩子奶声奶气地朗读：“感谢潘爷爷，您的这些书给我们的生活打开了另一扇窗口，让我们对科学产生了更多的了解，增加了我们的想象力，还明白了许多道理，只有勤奋努力才有可能寻找到灵感，发明高科技。科学还有它的另一面，除了造福人类，也会伤害人类，我们除了要会使用它，还应该会控制它。而这些事情是我们在平时的学习中从来不曾考虑过的。它们不但给我知识的启迪，还给我智慧的启发……”我们笑了，潘老也笑了，他朴素的外表下分明潜藏着一片探索科学的童心，一份传播知识的热心，还有一腔为了祖国未来的爱心！他的大智大慧是在无形中显形啊！当记者问他，您为什么要从事科幻小说的创作呢？他回答：“我的努力就是想使中国科幻作品本土化、世俗化和教育化。”

380多年前，西方著名哲人弗朗西斯·培根曾说，学术是可以互补的，学习法律可以令人逻辑严密，学习数学可以令人精确专心。希望爱好科学的小读者们也可以从科幻小说中获得更多的想象与探索的灵感！我们期待更多的科学家都来写科幻，引导小读者大读者在健康的文化环境下敢幻想敢创新，探索大自然和宇宙的奥秘！