法国有什么好玩的景点？

每每路过一座城市，我最喜欢去的地方，便是博物馆。

它是一扇窗户，可以伸手触及一座城市的灵魂；它是一座桥梁，一端是过去，另一端连接着城市的未来。无论是在十里长街的繁华都市，抑或鸡犬桑麻的僻静乡郊，只要有博物馆的存在，辐射的这片土地上总会涌现出生生不息的精神力量。无数璀璨的文明曾经涌现，也有无数绚烂的文明被无声湮没，而博物馆，仿佛一座座散落在世界各地的巴比伦塔，虽不能通天，却保留了人类过往的碎片，沉淀了往昔的荣光，正如《三体》所说的，“给岁月以文明，而不是给文明以岁月”。

我曾走过西安，3000年的岁月沉淀，造就了这座城市“熙攘繁盛，光耀万年”的自信，秦始皇帝陵博物馆便是它的第一张名片。人们常常会思考，生命的尽头到底在何方，而在横扫八荒、一统天下的秦人看来，死亡不过是换了另一种形式去面对一个新的世界。于是乎，为了像生前一样生活，继续在地下世界为王，气势恢宏的兵马俑阵应运而生。或免盔束发手持弓弩，或身穿胡服跨马提弓，不同眉眼、不同造型的秦俑严肃而写实，生动的面容下仿佛仍然能感受到背后那一个个鲜活的存在，穿过千年的尘埃，展示着雄壮恢弘的军容与奋击百万的气势。方圆万里的兵俑坑之上似乎依旧回荡着往昔战歌，“岂曰无衣，与子同袍”。秦人的粗犷质朴、骁勇善战赋予了西安人彪悍豪迈的民风，也塑造出了他们以梆击节高唱“大江东去”的关西大汉形象。因此，历经十三朝政权交替，浩浩千年岁月洗礼，这座古城中的人依然直爽豪放，从容不迫；而这座古老而温厚的帝都也依旧云淡风轻，宠辱不惊。

我曾走过苏州，小桥流水人家是诗人的江南梦境，也是现代人的诗与远方。拙政园、留园、狮子林，移步异景，一步一景，寄情山水以托志，中国人对向往生活的那一点念想，尽藏在“园林”二字之中，随处可见的园林似乎将整座城市都变成了一个大型的园林博物馆，举目皆是粉墙黛瓦，木栅花窗，仿佛一卷水墨画卷。苏州博物馆是贝聿铭大师的封山之作，这座集古典建筑与山水园林与一体的展馆依山傍水，灰白的色调与周遭的幽雅绿意相映成趣，潺潺流水中倒映着抽象几何的另一番剪影，让人深觉珍贵的不仅仅是馆内珍藏的展品，还有博物馆本身。在城市肌理与文脉之上，融合了传统的园林思想与现代审美的苏博，恰如这座城市的风格，有古韵，又不乏今味，在繁华的都市中依然让人能感受到宁静的气息，仿佛用吴侬软语不紧不慢地诉说着小城的故事。这大约便是，“江上之清风与山间之明月，而吾与子所共适”。

我曾走过巴黎，如果说巴黎是一场流动的盛宴，那么卢浮宫大约是这之中最为耀眼的一道风味。博物馆本身便是一件杰出而伟大的艺术品，入口处贝聿铭的玻璃金字塔承载了从12世纪Capetian国王至今深厚的历史积淀，就像《达·芬奇的密码》中所说的，那些伟大的艺术秘密，从达·芬奇到艾萨克·牛顿，所有的灿烂荣光就在这个晶莹剔透的金字塔里，“在繁星闪烁的天底下终于得到了安息”。置身于玻璃金字塔之中，目光所及的一切尽是精妙绝伦的艺术珍品，记录不同时代、不同文明的先人们对于生活与生命的思考与自我表达。而身处其中的我们，似乎每分每秒都面临着选择的困惑：先去哪里？不必担心，在寻觅达芬奇的蒙娜丽莎抑或欧仁•德拉克罗瓦的自由引导人民的途中，你总能见到不期而遇的惊喜。兴许在穹顶那琳琅满目的画作中，兴许在窗楣某个不起眼的角落，都有可能会发现曾经书本中的“传说”潜藏于此。卢浮宫仿佛一个巨大的时间胶囊，保存了无数的艺术遗迹，也保存了几个世纪的风流。历史已经成为了教科书上苍白的文字，而来自艺术的心跳与脉搏依然在这座城市中跳动，卢浮宫内不同展厅总有些当地人支着画架对着雕像临摹，一如这个城市的浪漫与优雅，在今日依然熠熠生辉。

海伦•凯勒在《假如给我三天光明》一书中写道，如果有三天光明，一定会选择一天去博物馆，“这一天，我将向过去和现在的世界匆忙瞥一眼。我想看看人类进步的奇观，那变化无穷的万古千年，这么多的年代，怎么能被压缩成一天呢？当然是通过博物馆。”战乱的洗礼、政权的更迭、时光的流逝，一切坚固的事物终将消亡，而文明的光芒，终究在博物馆得以留存。博物馆不仅承载了文明的物理实体，也同时呈现了文明进化与开放的过程，记录了我们与一座城市的连接。透过博物馆，我们开始抽丝剥茧，穿越历史的迷雾，清晰地触摸到这座城市的脉搏，感受它的心跳，于是我们放慢脚步，压低声音，倾听那一列列雕塑与画作的低语。在这个奇异的世界中，我们又重新发现了自己。

世界著名创意建筑大师及其作品：

赫尔辛基火车站，芬兰（1906～1916年）

建筑师：E沙里宁

辛基火车站是他的浪漫古典主义建筑的代表作，虽有古典之厚重格调，但又高低错落，

方圆相映，因而生动活泼，有纪念性而不呆板，被视为20世纪建筑艺术精品之一。

米拉公寓，西班牙巴塞罗那（1906～1910年）

建筑师：A高迪

米拉公寓于1906～1910年在西班牙巴塞罗那建成。西班牙著名建筑师A高迪（Atonio Gaudi，1852—1926年）以浪漫主义的幻想极力使塑性艺术渗透到三度空间的建筑中去，把重点放在造型的艺术表现方面。吸收了伊斯兰建筑的风格，与哥特式建筑的结构特点相结合，采取自然的形式，精心去 探索他独创的塑性建筑楷模。

林肯纪念堂，美国华盛顿（1919～1922年）

建筑师：H培根

纪念堂吸取了古希腊神庙的传统手法， 四周有36根大理石的多立克式柱子围绕，象征林肯时期美国的36个州。

斯德哥尔摩市政厅，瑞典（1909～1923年）

建筑师：R奥斯特柏格

市政厅内的几个 大厅装饰华丽而不俗，具有北欧地区的诗情画意，被认为是民族浪漫主义建筑的一个精品。

施罗德住宅，荷兰乌德勒支市（1924年）

建筑师：G里特维德

这座施罗德住宅是风格派艺术主张在建筑领域的典型表现。

包豪斯校舍，德国（1926年）

建筑师：w格罗皮乌斯

现了“包豪斯”的设计特点：重视空间设计，强调功能与结构效能，把建筑美学同建筑

的目的性、材料性能、经济性与建造的精美直接联系起来。这座校舍和包豪斯学校的教

学方针与方法均对现代建筑的发展产生过极大的影响。

萨伏伊别墅，法国普瓦西（1928～1930年）

建筑师：勒·柯布西耶

它与欧洲传统住宅大异其趣，表现出20年代建筑运动激烈的革新精神和建筑观念。

巴塞罗那博览会德国馆，西班牙（1929年）

建筑师：密斯·凡·德·罗

展馆对20世纪建筑艺术风格产生了广泛影响。

纽约帝国州大厦，美国（1931年）

建筑师：SLH建筑事务所

高度达381米。它保持高度冠军称号达42年之久。直到今天，它的高度仍排在世界前面。

流水别墅，美国（1935年）

建筑师：FL赖特

流水别墅不但是FL赖特本人作品中特别卓越的一座，也是20世纪世界建筑园地中罕见的一朵奇葩。

马赛公寓，法国（1946～1952年）

建筑师：勒·柯布西耶

由于现浇混凝土模板拆除后，表面不加任何处理，让粗糙地表现人工操作痕迹的混凝土暴露在外，表现出了一种粗扩、 原始、朴实和敦厚的艺术效果，后来它被带上了“粗野主义”始祖的“桂冠”。

朗香教堂，法国（1950～1953年）

建筑师：勒·柯布西耶

朗香教堂是二次世界大战以后，勒·柯布西耶设计的一件最引人注意的作品，它代表了勒

·柯布西耶创作风格的转变，并对西方“现代建筑”的发展产生了重大的影响。

乌镇西栅是一处备受游客喜欢的特色小镇，拥有非常丰富的文化底蕴和内涵，这里的白天带着一丝喧嚣，但是晚上的乌镇西栅确实人间烟火气最浓郁的时候，下面给大家分享详细的游玩指南。

其实，乌镇的东栅与西栅是不能截然分开的，两者各有其妙。尽管我与东栅有着曾经的文学情缘，然而西栅却也给我意外之喜。到乌镇旅游，体验其原汁原味水乡风貌、感受船游于街的浪漫、拍摄旅游美照、享受小资情调

这一切都可以在西栅实现。但是请朋友们注意，前面我说的是“旅游”而非“旅行”。窃以为，“旅游”更多的是感观形式，观光享乐的成分更多;“旅行”则是更具个人意识的观察、思考，内心的诉求更多更高，它是打破常规生活的别有洞天。

旅行，不仅是享乐。旅行，更多的是苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身是磨炼、是觉醒，这是一个从天真的出世再认真的入世的过程。当日西栅，雨。体验来了，我们只能迎着风雨前行。

云层越来越厚，乌云越来越浓。细雨绵绵，衣袂飘飘。

迎着风、顶着伞，我们有些快意的走过木桥。

一座宏伟的、造型别致的建筑，有些冷峻的映入眼帘。这，就是木心美术馆。这应该是开启西栅的钥匙。其实我现在重新整理这一组片片时，内心就一直在激荡，深深被这座建筑的主人木心的文字与画作、精神与品质所感动。

据载：木心美术馆由贝聿铭弟子、纽约OLI事务所冈本博、林兵设计督造。馆长为木心的学生：陈丹青。

这里，异常冷清。来去匆匆的人们呵，都在抓紧时间去逛那广域的西栅盛景，而匆匆忽略了这里。人们呵，实在不知：“这不仅是一座收藏过去时的美术馆，而且是向未来开放的精神指向和学术空间”。这里，收藏着一颗可贵的、有趣的灵魂。

据载：该馆致力于纪念和展示画家、作家木心先生(1927-2011)的毕生心血与美学遗产。

这就是木心。“风啊、水啊、一顶桥”所在、所言的主人。一位将毕生精力融汇于东西方文化与美学艺术实践的画家、作家;一位出生于乌镇，逝世于乌镇的传奇性、戏剧性人物。

木心本名孙璞，字仰中，号牧心，笔名木心。中国当代作家、画家。1927年出生于浙江省嘉兴市桐乡乌镇东栅。

一个从这里被迫逃离、然后悄然归来却又充满失望再次离开、晚年又被盛邀而归的人，其人生坎坷、内心沧桑有多少人能够明了这个当年“归来的局外人”，仍是曾经那个少年吗

传说中：木心先生去世前一年，临终卧床时，老人看到了美术馆设计方案，喃喃地说：“风啊、水啊、一顶桥。”

正如经历过牢狱之灾的木心所说：“艺术的伟大，是一种无言的伟大，抵挡住百般亵渎诅咒，保护着随之而伟大的艺术家。”一个艺术家因艺术遭受诸多不堪迫害，那是要多么坚韧的内心才能挺过来啊!无论母亲做错过什么，但木心身体里仍然流淌着母亲的血液，那是不变的至情。所以晚年木心毅然又回到了母亲的怀里。

据《佛说大乘金刚经论》记载：四句偈是"空心，空身，空性，空法"。木心据此为文，以对人生坎坷的慨叹。。。

“避秦重振笔，抖擞三百篇;问君胡能尔，向笑终无言;楼高清入骨，山远淡失巅;人道天连水

，我意水接天”这是人生何等至高的精神境界，与活得如此通透的生命体验也许只有当一个人非凡卓绝之时，才会有如此胸襟与慨悟吧。

木心于2011年12月21日3时逝世于故乡乌镇，享年84岁。

是的，无论你在生命历程中遇到了什么不测，知难而行的原动力，或许就是自信。我们默默走过一个个展厅，走过木心留下的艺术瑰宝，并聆听艺术家的生命回声。

有人说，木心一生面临两座塔：一个是生活中囚禁他的“雷峰塔”，一个是他内心营造的“象牙塔”。是的，当个体对现实的反抗无力无奈之时，能做的只有通过异常的方式让精神升华。这样的升华或许正是产生非凡人格与成就的必经之路。艺术家的作品在困惑中产生，也令天下阅读者诸多困惑。

木心的绘画和他的文学一样另类，属于“现代中国画”。木心常说自己是左手画画，右手写文章。

人们无法完全读懂木心，但分明感觉到了艺术家的勃勃心跳。苦难孕育了卓越!

走访过全国众多展馆，似乎都无法克服致命光照对拍摄的影响。有什么办法可以解决呢。

在展厅中，我赫然见到了巴尔扎克!这一位世界重量级文学巨匠高悬于乌镇这座馆藏展厅之上，渺小的我无比激动的仰视着他。这个伟人的作品《人间喜剧》被盛誉为“资本主义社会的百科全书”，其中深深影响过我青年时代的《高老头》、《欧也妮·葛朗台》等脍炙人口的作品，大家应该也不会太陌生的吧。

据说，这是中国大陆第一个关于巴尔扎克的展览，其原始手稿，还有各国重要艺术家关于巴尔扎克的创作。

原来，我们幸运的遇上了一次特展：在当下中国最好的美术馆中《文学的舅舅：巴尔扎克》的特展。曾经是木心，一直视巴尔扎克为“文学舅舅”。我似乎明白了乌镇人的匠心：木心，属于乌镇;巴尔扎克，此时也属于了乌镇。一声舅舅，木心把巴尔扎克拉近了，乌镇人把十九世纪的法兰西也拉近了。中国文学与欧洲文学有了亲缘关系，真是一件无比美妙的事情。

奥诺雷·德·巴尔扎克，(1799年5月20日-1850年8月18日)，法国小说家，被称为“现代法国小说之父”。

木心在其《文学回忆录》中这样写到：我早年就感到自己有两个文学舅舅：大舅舅胖胖的，热气腾腾，神经病，就是巴尔扎克。二舅舅斯斯文文，要言不烦，言必中的，就是福楼拜。福楼拜家，我常去;巴尔扎克家，只能跳进院子，从后窗偷看看。

我竟然有些喜悦起来，原以为来西栅，也就是一个随访，现在我似乎触到了西栅的灵魂，不，应该是整个乌镇的灵魂。茅盾先生、木心先生为乌镇，为中国，为世界留下了如此丰厚的艺术思想养份。人类啊，仅有物质是不够的。乌镇人，通过木心抓住了人类的精神内核。我深以为：在这个纸醉金迷的时代，人类太需要文学艺术的滋养了。

走出美术馆，顺道前行。乌镇正面临“利奇马”台风袭击然而，游客仍然很多。

据悉：台风“利奇马”于8月10日在浙江温岭登陆，为超强台风级，最大风力16级，即52米/秒，最低气压930百帕

漫步的漫步，行船的行船。各自不同的悠然，让乌镇充满了暑期特有的喧嚣与欢乐。

遥想茅盾时代，木心时代他们是如何于水乡徜徉，或写、或思、或画乌镇给予了他们怎么样的灵感

大量的经典明清建筑群，得到了乌镇人尽可能的保护与修复，令人无比赏心悦目。我的耳边又响起木心佳句：“风啊、水啊、一顶桥”这既是对木心美术馆的概括，也是对乌镇的概括。真是精妙。

桥，就是江南水乡的灵魂。

船，就是江南水乡的生活常态。

巷，就是江南水乡的幽幽乡情。

面前出现一片紫，令人惊艳。西栅尚有这么一片美丽的后花园，实在令人喜悦。

传说中的西栅，不仅有浪漫，也这么的充满人间烟火气。

理发店，满满的怀旧的感觉。

著名的娱乐场所，此时里里外外也已经湿漉漉的了。

人道天连水，我意水连天木心其高远境界一直浮现于我的眼前。此时，或许更是正解。

雨，越来越大。我们被困“乌镇邮局”处。这是一个有着古老历史的邮局，早在唐朝乌镇商业就已经很发达了。因为京杭大运河的支流穿镇而过，所以那时乌镇的交通就很发达。清光绪年间开办“大清邮政”，于是乌镇邮局因其得天独厚的水运交通条件，应运而生。这让那时的乌镇就有了走向全国并世界的窗口。

乌镇西市河是京杭大运河的一条支流，乌镇老邮局就位于西市河畔。

被雨帘罩着的邮局，其青砖清爽而有质感，它挺拔的屹立在风雨中。那漫天雨丝，如信笺上扑簌而下的泪珠，从光线柔静的云层里倾泻下来。邮局，承载着乌镇的历史与乌镇人的情感。

真想吃一碗吴妈馄饨呀

来到乌镇，遇到一场暴风雨，其实是一场幸运。古镇被雨冲刷得很彻底，石板路很干净，墙壁润湿中似乎散发着木质的芳香。也有人们在雨中不紧不慢的行走。夫妻举着伞，手挽着手，更显一份情意。

女人在雨中漫步，似乎在享受一种惬意。坚实的青石板路，年久的磨合显得光亮平滑，古旧的门楣残雕和斑驳的漆痕昭示出时光的魅力。

风声雨声，声声入耳呢眼前的绿植在风雨中飘摇着、欢畅着，好像更有了活力。

人们游性不减举着伞，左顾右盼

知秋：雨太大了，躲一下哦。悠：好嘛好嘛。

知秋：雨越来越大，不能再走了。悠：偏走偏走。

知秋：强女子，淋湿了哦。悠：包包头的本本不湿就可以了。

(悠新画的三页手稿还是被入侵的雨水弄糊了一点)

冒雨而行的人很多，行在雨中，又是另一种情致。

暴雨如注，找得一个茶家，继续躲雨。这雨，下得如此认真。喝了一下午茶与咖啡，

还得继续喝。透过窗户，看到急雨中的乌篷船从容慢行。人道天连水，我意水连天品茗可以空心么喝咖啡可以空性么旅行，让我们真正放下了什么呢

雨有些小了，人们急不可待的冲上街头、桥头

我也欢快的冲了出去享受一场雨中伦巴。

乌篷船又陆续出动到乌镇来，怎能不行船呢

水与桥是江南水乡最主要的基调，也是最为浓墨重彩的风景。

夜色阑珊，华灯初上

青水碧连天，画船听雨眠无论有多少游客，也不减乌镇的诗意与闲情。

夜船摇橹雨潇潇，人语驿边桥无论白天与黑夜，也不减乌镇的厚重和沧桑。

流水轻漾，涟漪微荡，桥街相连，舟声悠悠歌舞升平、轻笑浅语。

如盛世唐朝之重现

灯笼啊，气球啊，行乐的人们啊乌镇竭尽热情拥抱着远方而来的客人。

只有染房，没有了睛天里飘逸的蓝花花，空寂在无人的街头。

暴风雨又猛烈起来，人们在雨中凌乱，扶老携幼向景区门口狂奔。

台风“利奇马”张扬着它的威力

我们也随着人流挤出景区人们，有的慌乱，有的很享受这一份盛夏难得的凉爽。

一切，流动而飘摇好一幅台风中的至情至景。

狂风暴雨中，一切变形，计划也变形。

我们只能，听天命，于乌镇滞留。

“利奇马”与乌镇擦肩，人类只能为超强台风的驾到让路，任其肆虐。雨水如注，透过旅店的窗望去，一派茫茫水世界。景区关门，交通瘫痪。我们只能闭门酒店上网。

滞留的这一天，在街头寻得小吃，虽然是个烧饼店，但却是同乡大众点评小吃第一。做得精致，味道很美。这几天眼前满是苏帮菜徽菜，东坡肉、万山蹄、三白、_粉豆腐，还有腌肉、酸菜确实不够适应。传统的美食，缺少用心的提升，或许是旅游期间更显粗糙吧。这一家小店，几种小吃都很有颜值、很有味道、很有些暧心。当初茅盾先生、木心先生一定也喜欢过这些传统小吃吧。或许最接地气之处，方更能孕育出传世佳作