经典美文：浪漫路曲曲折折

　以下是我整理的 情感类 英语 美文欣赏 ：浪漫路曲曲折折, 希望对你有所感触。

 

　Detour to Romance

　Located in the checkroom2 in Union Station as Iam, I see everybody that comes up the stairs

　Harry came in a little over three years ago andwaited at the head of the stairs for the passengersfrom the 9∶05 train

　I remember seeing Harry that first evening Hewasn’t much more than a thin, anxious kid then Hewas all dressed up3 and I knew he was meeting hisgirl and that they would be married twenty minutes after she arrived

　Well, the passengers came up and I had to get busy I didn’t look toward the stairs againuntil nearly time for the 9∶18 and I was very surprised to see that the young fellow was stillthere

　She didn’t come on the 9∶18 either, nor on the 9∶40, and when the passengers from the10∶02 had all arrived and left, Harry was looking pretty desperate Pretty soon he came closeto my window so I called out and asked him what she looked like

　“She’s small and dark,” he said, “and nineteen years old and very neat1 in the way shewalks She has a face,” he said, thinking a minute, “that has lots of spirit I mean she can getmad but she never stays mad for long, and her eyebrows come to a little point in the middleShe’s got a brown fur, but maybe she isn’t wearing it”

　I couldn’t remember seeing anybody like that

　He showed me the telegram he’d received: ARRIVE THURSDAY MEET ME STATION LOVELOVE LOVE LOVE MAY It was from Omaha, Nebraska

　“Well,” I finally said, “why don’t you phone to your home She’s probably called there if shegot in ahead of you”

　He gave me a sick look “I’ve only been in town two days We were going to meet and thendrive down South where I’ve got a job She hasn’t any address for me” He touched thetelegram

　When I came on duty the next day he was still there and came over as soon as he saw me

　“Did she work anywhere” I asked

　He nodded “She was a typist I telegraphed her former boss All they know is that she lefther job to get married”

　Harry met every train for the next three or four days Of course, the railroad lines made aroutine checkup and the police looked into the case But nobody was any real help I could seethat they all figured that May had simply played a trick on2 him But I never believed that,somehow

　One day, after about two weeks, Harry and I were talking and I told him about my theory “If you’ll just wait long enough,” I said, “you’ll see her coming up those stairs some day” Heturned and looked at the stairs as though he had never seen them before

　the next day when I came to work Harry was behind the counter of Tony’s magazinestand He looked at me rather sheepishly3 and said, “Well, I had to get a job somewhere, didn’tI”

　So he began to work as a clerk for Tony We never spoke of May anymore and neither ofus ever mentioned my theory But I noticed that Harry always saw every person who came upthe stairs

　Toward the end of the year Tony was killed in some argument over gambling, and Tony’swidow left Harry in complete charge of the magazine stand And when she got married againsome time later, Harry bought the stand from her He borrowed money and installed a sodafountain and pretty soon he had a very nice little business

　then came yesterday I heard a cry and a lot of things falling The cry was from Harry andthe things falling were a lot of dolls and other things which he had upset while he was jumpingover the counter He ran across and grabbed a girl not ten feet from my window She wassmall and dark and her eyebrows came to a little point in the middle

　For a while they just hung there to each other laughing and crying and saying thingswithout meaning She’d say a few words like, “It was the bus station I meant ” and he’d kissher speechless and tell her the many things he had done to find her What apparently hadhappeded three years before was that May had come by bus, not by train, and in her telegramshe meant “bus station,” not “railroad station” She had waited at the bus station for days andhad spent all her money trying to find Harry Finally she got a job typing

　“What” said Harry “Have you been working in town All the time”

　She nodded

　“Well, Heavens Didn’t you ever come down here to the station” He pointed across to hismagazine stand “I’ve been there all the time I own it I’ve watched everybody that came up thestairs”

　She began to look a little pale Pretty soon she looked over at the stairs and said in a weakvoice, “I never came up the stairs before You see, I went out of town yesterday on a shortbusiness trip Oh, Harry!” Then she threw her arms around his neck and really began to cry

　After a minute she backed away and pointed very stiffly toward the north end of thestation “Harry, for three years, for three solid years, I’ve been right over there working right inthis very station, typing, in the office of the stationmaster”

　浪漫路曲曲折折 Detour to Romance

　由于我工作的地方在联合车站的行李寄存处，我看得见每一个上楼的人。

　哈里3年多以前来到这里，站在楼梯口等待9点05分到达的火车旅客。

　我还记得那第一晚见到哈里时的情景。那时，他瘦瘦的，神情焦虑，就像个孩子似的。他穿戴整齐，我知道他是在等女朋友，而且在她到达20分钟之后他们就要结婚。

　旅客们过来了，我得忙碌起来。等到9点18分的那趟车快到的时候我才再往楼梯方向看去，我吃惊地发现那个年轻人还在那里。

　她也没乘9点18分的那趟车来，9点40分的车上也没她。等10点02分那趟车的旅客全都到达并离开后，哈里显得很失望。很快他走近我的窗口，我就招呼他，问她长得什么模样。

　“她个子小，皮肤黑，”他说，“19岁。走路的样子很利落。她的脸，”他想了一会儿，说，“很有个性。我的意思是说她会生气，但从不会生气太久。她的眉心处有一个小点儿。她有一件褐色毛皮大衣，不过可能没穿着。”

　我想不起来看见过有谁长得像那样。

　他给我看他收到的电报：星期四到。车站接我。爱爱爱爱。——梅。电报寄自内布拉斯加州的奥马哈市。

　“呃，”我最后说，“你干吗不往家里打个电话如果她先你到达这里，她可能已给你家打过电话。”

　他懊恼地看了我一眼。“我到城里才两天。我们打算见面之后开车去南方，我在那儿找到了一份工作。她——她也没给我任何地址。”他摸了摸电报。

　第二天我去值班时他还在那儿。一看见我，他就走了过来。

　“她在哪儿工作过吗”我问。

　他点了点头。“她本来是个打字员。我给她以前的老板拍了电报。他们只知道她不干了，结婚去了。”

　哈里在后来的三四天接了每趟车。当然，铁路方面作了例行检查，警察也参与了这件事。但是实际上谁也没帮上忙。我看得出来，他们都觉得梅只不过是跟他开了个玩笑，但不知怎么我却根本不这么认为。

　有一天，大约是过了两周之后，哈里和我聊天，我给他谈了我的想法。“假如你等的时间够长的话，”我说，“总有一天，你会看见她走上楼梯的。”他转过身看着楼梯，仿佛过去从来没见过似的。

　第二天我去上班时，哈里已经站在托尼杂志摊的柜台后面了。他不大好意思地看着我说，“呃，我总得在哪儿找个工作，是不是”

　于是，他开始给托尼卖杂志。我们再也不谈梅，谁也不提我的看法。但是我注意到哈里总要看看每个上楼的人。

　到年底时，托尼由于赌博发生争执而被别人杀了。托尼的妻子将杂志摊完全交给了哈里打理。过了些时候她再次结婚，哈里就从她那儿把杂志摊买了过来。他借了钱，装了个冷饮柜，不久小生意就做得不错了。

　于是到了昨天，我听见了一声叫喊，还听见好多东西掉到地上。是哈里在叫。掉在地上的是一大堆玩具和其他的东西，都是他跳过柜台时弄翻的。他从这些东西上面跑过去抓住了一个女孩，她就在离我窗户不到10英尺的地方。她个子小小的，黑黑的，眉心处有一个小点。

　好一会儿的时间他们就那么呆着，相对着笑呀，哭呀，讲些没什么意义的话。她好像说“我指的是汽车站——”而他则把她吻得说不出话来，告诉她自己为找她所做的许多事情。显然，3年前梅是乘汽车而不是火车来的。她电报里指的是“汽车站”而不是“火车站”。她在汽车站等了好几天，为找哈里花掉了所有的钱。最后，她找了一份打字的工作。

　“什么”哈里说，“你在城里工作一直都在”

　她点了点头。

　“哎呀，老天爷——你就从来没到这个车站来过”他把手指向杂志摊。“我一直就在那儿。那个摊儿是我的。我看过每个上楼的人。”

　她的脸色开始变得有些苍白。过了

　一会儿，她向楼梯看去，声音微弱地

　说：“我——我过去一直没上这个楼梯。你看，我昨天出城是去办点公事——噢，哈里!”然后，她伸手搂住他的脖子，真的哭了起来。

　过了一会儿，她往后一站，用手直指车站的最北头。“哈里，3年来，整整3年，我就在那儿——就在这个车站工作，在站长办公室里，打字。”

意大利音乐

意大利音乐在欧洲音乐文化中占有重要地位，尤其是从文艺复兴以来，在声乐（主要是歌剧）、器乐（主要是弦乐）方面都起了开拓者的作用，对西欧各国的音乐发展有重要影响。

民间音乐 意大利的那不勒斯街头小调、威尼斯船歌、塔兰泰拉舞曲、西西里舞曲等，长期以来人们都把它们看作是民间音乐。其实它们主要是城市音乐或流入城市后而逐渐城市化了的民间音乐。第二次世界大战后，音乐民族学家们才开始采集和系统地深入研究意大利民间音乐。他们认为意大利民间音乐可分为 4个地区：①地中海（南方）地区。其特点是以清晰的曲调（而不是以和声或节奏）为基础。调式体系是小调性的，可能有近东和印度的影响。曲调中有装饰音，多为独唱，音调高亢，节奏自由。②北方地区。曲调以三和弦的和弦音为主。调式为现代的大调和几种小调，曲调华丽而有装饰性，常常是复调的合唱，有严格的节奏型，多为分节歌形式。③中部地区。曲调华丽，富于装饰性，多为独唱，发声法有北方式的和南方式的两种，节奏有严格的和自由的，歌词多为抒情的。④撒丁地区。有复杂的多声部结构的四重唱，歌唱以领唱开始，其他声部不唱歌词，只唱衬词（“乒巴拉、乒巴拉”）。歌手嗓音深沉，曲调华丽，多装饰音，近似西班牙-阿拉伯风格。

专业音乐 意大利专业音乐的早期发展，继承了古希腊罗马的音乐文化,与基督教有密切关系。公元前4世纪，古希腊的音乐理论家亚里士多塞诺斯生在意大利的塔兰托，该地后来成为罗马音乐文化中心。古罗马音乐除军乐外，高度发达的声乐和戏剧音乐都来自古希腊。

中世纪 从4世纪起,基督教的礼拜仪式中，音乐占主要地位。日课以唱犹太教的“诗篇”为主，加添了源于叙利亚的“交替合唱”，并且采用了源于古希腊和叙利亚的“赞歌”形式。米兰的主教安布罗斯以此为基础，审订了一套安布罗斯圣咏。6世纪末,罗马教皇格列高利一世从教会音乐中选出一些典型歌调，制定了演唱规则，编成唱经本，并在各地设立圣咏学校加以推广(见素歌)。这种搜集圣咏和编订工作,在7世纪继续进行，安布罗斯圣咏大部分也被收集在内。这是一项集圣咏之大成的工作，具有积极意义。但是由于在编订中排除了歌调中的地方特色，引起了地方教会的反抗。例如，米兰教会便保留了自己的有世俗因素的歌调。

9世纪,法国的“西昆斯”(散文诗花腔歌调)和“特罗普”（填词花腔歌调）在意大利盛行起来，受到教会的反对，除少数歌调外，其余全部禁止传唱。中世纪的乐谱都是采用符号记谱法，但不能表明准确的音程。10世纪，圭多（阿雷佐的）发明了有线记谱法，他还创造了六声的音阶唱名法，今日盛行的音阶唱名法就是从它改进来的。

8世纪以前的世俗音乐,今日已无从考证。从19世纪发现的世俗音乐的符号谱来看,歌词为拉丁语,节奏比宗教音乐复杂。11世纪,法国的吟唱诗人流入意大利,不久意大利也出现了吟唱诗人。他们不限于为宫廷服务，也为市民阶层服务。他们所唱的内容多为世俗化的宗教诗。12、13世纪，意大利吟唱诗人的创作十分繁荣，曲调丰富，但由于是口传的，已经散失。13世纪，阿西西的圣弗兰奇斯（约1182～1226）提倡一种一般民众唱的赞歌，称“劳达”,这是一种单声部的意大利语歌曲,受吟唱诗人的影响很深，后来这种体裁发生了很大变化。

文艺复兴时期 14世纪以后，由于市民阶层的觉醒，以佛罗伦萨为中心,形成早期文艺复兴的音乐风格的“新艺术”时代,奠定了世俗性的二声部、三声部的抒情歌曲（如牧歌、巴拉塔）、风俗歌曲（如猎歌）及器乐繁荣的基础。当时最大的作曲家是佛罗伦萨的管风琴家、盲人音乐家F兰迪尼。这时定量记谱法已经流传。在音乐创作中只承认三度和六度，禁用平行五度和八度；感情丰富的多声部音乐与诗词结合得很紧密。牧歌有器乐伴奏，巴拉塔为三段式结构，猎歌为卡农曲式。这时产生了专业音乐学校，音乐理论得到发展，如威尼斯人G扎利诺就是当时著名的音乐理论家。15世纪末是有伴奏的新的世俗歌曲体裁“弗罗托拉”的繁荣时期，16世纪中叶又产生了与它相似的“维拉内拉”。这些歌曲对确立和声性的主调音乐有重要意义。其作者多出自市民阶层，他们的创作反映了人文主义的世界观。

16世纪的意大利音乐由于佛兰德作曲家A维拉尔特在威尼斯定居而得到进一步发展。他是威尼斯乐派的鼻祖，也是二重唱和器乐里切尔卡（赋格曲前身）的创始人。维拉尔特和他的弟子们把“弗罗托拉”与佛兰德乐派的复调技巧相结合，创作出新的牧歌。威尼斯乐派对牧歌的贡献给后来的L马伦齐奥、C杰苏阿尔多和C蒙泰韦尔迪的创作以很大影响。这 3位音乐家完成了牧歌发展的最后阶段（16世纪末至17世纪初）。牧歌的题材主要是表现爱情生活，但在杰苏阿尔多的牧歌中已经出现了戏剧性因素，蒙泰韦尔迪的牧歌中戏剧性因素更进一步得到了加强，并且加添了器乐伴奏。在上述的发展过程中，他们普遍运用了爱奥利亚调式和伊奥尼亚调式，这样大调音阶和小调音阶的地位便得到大大加强。

继维拉尔特之后，A加布里埃利和他的侄儿G加布里埃利发展了威尼斯乐派的独特的风格：力度变化鲜明，广泛采用装饰手法，合唱和器乐合奏（管风琴、乐队合奏）形成对比。这时的键盘乐器、弦乐器、管乐器不断进行改革，出现了各种乐器的改革家。N阿马蒂、A斯特拉迪瓦里、G瓜尔内里 3人在小提琴制造工艺上达到完美的境地。O彼得鲁奇(1466～1539)发明了新印谱法，促进了音乐的传播。托卡塔、幻想曲等新器乐体裁相继出现；舞曲体裁的进一步发展为以后的组曲创造了条件。

另一方面，以作曲家GPda帕莱斯特里纳为首的罗马乐派，发展了天主教宗教音乐的无伴奏多声部合唱。为使歌词清晰，他简化了复调，使其更接近于文艺复兴时期世俗音乐中确立的和弦式的写法。他的典范的合唱作品特别纯净清朗、安谧静穆。

16世纪末在托斯卡纳、费拉拉和佛罗伦萨都掀起了戏剧与音乐相结合的运动，同时也是从复调音乐向主调音乐转变的过程。在佛罗伦萨，以理论家V加利莱伊为首的“佛罗伦萨伙伴”艺术小组，要求复兴古希腊悲剧和摆脱尼德兰复调音乐压倒一切的传统影响，确立了叙唱风格的最初的歌剧形式。其代表作曲家是J佩里、G卡奇尼和Ede卡瓦列里。室内康塔塔以牧歌为主要基础在佛罗伦萨、威尼斯、罗马、博洛尼亚等地发展起来，在A斯卡拉蒂的创作中达到完美的形式。教会康塔塔是从经文歌演变而成。从F内里(1515～1595)的“劳达”中产生了清唱剧的萌芽，后来在G卡里西米的创作中得到了进一步的发展。随着歌剧的流行，1637年在威尼斯开办了公开演出的歌剧院。蒙泰韦尔迪是威尼斯首屈一指的歌剧作家，他把富于表现力的朗诵调，如歌的咏叹调，宽广的重唱熔于一炉，形成所谓“慷慨激昂”的新的歌剧风格。

巴罗克和古典主义时期 17～18世纪之交，歌剧艺术中心从威尼斯移到那不勒斯。以斯卡拉蒂为首的那不勒斯乐派发展了正歌剧体裁，在歌剧咏叹调和序曲等形式的发展上都有重大贡献。但这种体裁后来变成声乐家炫耀技巧的化妆音乐会，削弱了戏剧内容的力量。P梅塔斯塔齐奥是18世纪最著名的正歌剧脚本作家，对意大利歌剧艺术的发展作出了重要贡献。

在器乐方面，从“法国坎佐纳”、歌剧的管弦乐中所用的数字低音技术演变出与合奏协奏曲有密切关系的所谓“里托内洛体”的反复形式；由三重奏鸣曲、固定低音等演变出了变奏曲式。这时宗教奏鸣曲和室内奏鸣曲有很大发展。当时的小提琴演奏家都从事作曲，对弦乐器与哈普西科德的奏鸣曲、合奏协奏曲、独奏协奏曲等体裁的发展起了很大促进作用。G托雷利、A科雷利、A维瓦尔迪等人的创作成为意大利巴罗克音乐的典范。维瓦尔迪的协奏曲《四季》是最早的标题音乐的范例。

18世纪的意大利音乐进入由巴罗克向古典主义转变的时期。作曲家在器乐创作中废除了数字低音，探索新的体裁。D斯卡拉蒂受法国洛可可风格的影响，写了许多富于个性的哈普西科德奏鸣曲。1709年B克里斯托福里(1655～1731)发明了用小槌击弦的近代钢琴。M克莱门蒂奠定了近代钢琴演奏技术的基础。以GB萨马蒂尼为代表的米兰音乐家们写作交响乐和弦乐四重奏曲，开古典主义音乐之先河。杰出的大提琴家L博凯里尼是18世纪交响音乐和室内乐的大师之一。18世纪中叶在那不勒斯产生了歌剧新体裁趣歌剧。它的题材来自城乡民间生活，音乐接近民间音乐，是一种与宫廷贵族的正歌剧相对立的平民歌剧艺术。它的最著名的代表作曲家为GB佩尔戈莱西、G帕伊谢洛、D奇马罗萨。

19世纪的歌剧和器乐 19世纪的意大利四分五裂,政治上反动和受异族压迫，这对音乐的发展产生了不利影响。除歌剧外，其他领域的音乐家都到国外活动，其中小提琴家和作曲家N帕格尼尼最为突出，他的小提琴曲（特别是《24首随想曲》）优美如歌，富于大胆的幻想和独出心裁的构思，发扬了民族风格。他的演出和创作，对德国、奥地利和法国等欧洲浪漫主义器乐的发展起了推动作用。这时思想进步的歌剧作曲家都倾向于民族解放运动。例如G罗西尼的许多歌剧，尤其是1829年在巴黎上演的他的最重要的英雄历史歌剧《威廉·退尔》发出了解放祖国的热情号召。V贝利尼的英雄歌剧《诺尔玛》表达了解放祖国的热望，其中的合唱在上演时曾引起听众的强烈共鸣。G威尔迪的爱国历史剧《纳布科》、《第一次十字军远征中的伦巴第人》、《阿蒂拉》中的咏叹调与合唱，鼓舞了意大利人民争取民族解放的斗争。罗西尼、贝利尼和多产歌剧作曲家G多尼采蒂革新了意大利歌剧的音乐语言，使它在音调上接近民歌的优美曲调。他们善于创作发挥歌唱家特长的曲调，史称他们为“美声学派”（见美声歌唱）的歌剧作家。这时意大利的著名歌唱家辈出，形成了意大利美声学派的传统。意大利歌剧中的现实主义精神，在罗西尼的《塞维利亚的理发师》中得到了充分体现。音乐正剧在威尔迪的《弄臣》、《茶花女》中得到发展和深化。威尔迪在他的最后 3部歌剧《阿依达》、《奥赛罗》、《福斯塔夫》中把情节、台词和音乐熔于一炉，将歌剧的现实主义推向更高阶段。19世纪70～80年代，意大利歌剧进入威尔迪派与瓦格纳派之争的时期，当时大部分青年作曲家成了“瓦格纳迷”，常常流之于单纯模仿。这一派的代表作曲家为A博伊托，他的歌剧《靡菲斯特》在当时享有盛名。19世纪末意大利歌剧出现了新的流派——真实主义，其代表作曲家为P马斯卡尼、R莱翁卡瓦洛和G普契尼。他们的歌剧题材取自日常生活，主人公多为社会中受压迫的小人物。他们推崇威尔迪和法国G比才的现实主义创作，强调音乐的激情和情节的戏剧性，曲调流畅，通俗易懂。但在对题材的处理上常常缺乏深刻性，带有自然主义痕迹。

现代音乐 19世纪末意大利器乐在德国的后期浪漫派和法国印象派的影响下开始复兴。这时最突出的是钢琴家、作曲家F布索尼。他的创作借鉴德国JS巴赫、R舒曼、F门德尔松，尤其是J勃拉姆斯的传统，与F李斯特和瓦格纳相对立。进入20世纪后布索尼提倡新古典主义，在下一代作曲家A卡塞拉的创作中得到进一步发展。卡塞拉是20世纪初意大利音乐界有重要影响的人物，他组织“意大利现代音乐协会”，推动意大利音乐的“现代化”。他创作的大型作品有3部交响曲和3部歌剧,其中最受人们欢迎的作品,是他在1909年创作的以西西里和那不勒斯民间曲调为基础的管弦乐曲《意大利》。意大利器乐复兴的最主要的作曲家是O雷斯皮吉。他在配器上受R施特劳斯、НА里姆斯基－科萨科夫的影响，在和声上受法国印象派的影响，在结构上则受德国音乐的影响。意大利现代器乐作曲家还有GF马利皮耶罗，他立志发扬从格列高利圣咏以来的意大利音乐传统，他的交响乐与19世纪的一般交响乐不同，是意大利古典交响乐以现代形式的再现，在他的创作中可以看到从印象主义到新古典主义的转变。

在现代歌剧创作方面，代表作曲家是I皮泽蒂。他的创作风格是在钻研民族音乐的古典传统基础上形成的。他在20世纪50年代创作的歌剧，把意大利真实主义歌剧的特点与C德彪西式的细腻的朗诵结合在一起。他的晚期作品《教堂惨案》等使他名扬国外。雷斯皮吉根据德国剧作家H霍普特曼的题材写的《沉钟》(1927)，以及晚期他转向新古典主义后，自由改编的蒙泰韦尔迪的歌剧《奥尔甫斯》(1935)等，都具有自己的特色。马利皮耶罗作有歌剧连续剧3部，每部由3部歌剧组成。他的最著名的歌剧是《换子的故事》(1933)。卡塞拉则作有模仿意大利18世纪喜歌剧风格的《蛇女》。

法西斯政权统治时代，意大利作曲家受到所谓“民族的”、“历史主义”的蛊惑宣传和配合政治要求的影响。如卡塞拉所作的神秘剧《诱惑的沙漠》,就以雄伟的风格美化意大利对阿比西尼亚的侵略。L达拉皮科拉则坚决反对法西斯政权及其艺术政策。他的独幕歌剧《夜飞行》(1940)和《囚徒》，曾在许多国家的电视台播放。他的大型合唱组歌《囚徒之歌》，由《玛丽·斯图加特的祈祷》、《博埃蒂奥的号召》、《萨沃纳罗拉的诀别之歌》3部组成,是抗议法西斯恐怖统治和支援人民抵抗运动的力作。

40年代许多作曲家包括马利皮耶罗都转向严格的十二音技法，而50年代知名的C托尼(1922～ )、L诺诺、B马代尔纳(1920～1973)、L贝里奥(1925～ )都是受后期 Avon韦贝恩派和先锋派思潮影响的激进作曲家。诺诺虽然是“先锋派”的代表作曲家之一，但他信奉马克思主义，认识到必须创作为人民所理解的艺术。他在自己的创作中注意引用通俗的音乐语言，采用富有特色的民间舞蹈节奏；为了使效果强烈感人，他还利用带有说白的合唱。这些合唱事先录在录音带上，然后在几个扬声器中播放产生逼真的效果。他写的歌剧《褊狭的1960年》(1961)，反映了反对阿尔及利亚战争的内容。近年，诺诺在复兴B布莱希特的戏剧传统的道路上继续探索，力求把现代政治戏剧结构与音乐表现手段结合起来。

《绿皮书》这部**中曾经多次出现过托尼这个角色写信的情节，这个情节对故事的完整性有什么帮助吗？我细数了一下这部**中的这个细节，一共出现了四次。第一封信是托尼在进行简单的记录，有一点像我们写日记的样子，内容也都比较普通。他接受了自己对博士的看法，我认为此时观众也对这位博士产生了好奇心。第二次写信的依旧是托尼，他对这个博士进行描述。随着他们两个人的接触逐渐的增多，他也观察到了对方性格上的一些特质。

跟第一封信相比，这封信里面的唐博士似乎更加具体了。唐博士有的时候出现悲伤的情绪，有的时候也会喝酒，喝到大醉。我认为用写信来表现人物是很好的一种做法，站在旁观者的角度将另外一个形象勾勒出来，实在是非常的巧妙。托尼写第三封信的时候，他跟博士已经交往了一段时间，两个人一起吃过饭，一起在酒吧喝过酒，他们俩人已经不再是普通的关系了，此时变成了真正的朋友。

尽管两个人学历相差悬殊，但是他们还是成为了朋友。

第四封信中托尼表达了对这位博士的感谢，他们两个人真正的产生了友谊。正是通过这种交往，让两个本不是一个世界的人，逐渐发现了自己的另外一面。我觉得这四封信有助于推动情节，而且将彼此串联在一起，让我们知道了托尼为什么会有这样的转变。

《绿皮书》上映有一段时间了，昨天晚上我刚看了一下这部**。依据真实故事改编，以一位黑人钢琴家和一位白人司机之间的来往交流串起了整部**，在平实无华的故事中折射出了政治时代中的阶级性与种族歧视，或许这就是**本身最想传达的意味，但我却从另外一面看到了唐·谢利与托尼·利普之间的感情问题。

首先，他们两个并不是同一阶层的人。或者更现实的说，不是同一个世界的人，唐博士是黑人，而托尼是白人，在种族歧视的大背景下，或许他们在一起工作就是一种不可能，是不被允许的。

其次，唐博士是一位著名的钢琴家，学历高背景大，是明显的富人级别，精英阶层；而托尼则因为刚失业，到处寻求生计，因此找到了唐博士，属于社会的底层人士。最后，唐博士生来性格傲娇，做事有原则，执拗而又可爱；托尼则是大大咧咧典型的直男，重感情，爱吃爱玩，两人性格的大不同也为后面的磨合打下了基础。

我为何说他们之间有感情，且不只是友情，甚至于到达恋人爱情这一步呢？从以下几个细节可以看出来：

细节一    最好吃的KFC炸鸡。托尼在打包了全家桶之后，在车上强烈为唐博士安利，尽管唐博士百般拒绝，最后还是接受了。四根手指头轻轻捏着炸鸡腿优雅而又别扭的吃时，托尼得意地笑了。随后托尼还怂恿着唐博士将骨头随手扔出窗外（这种做法不被提倡），唐博士也欣然照做了，就像托尼所要表达的意思，快乐是最重要的。

细节二    情书的由来。影片中有这么几个桥段感动温暖了观众，唐博士得知托尼在给妻子写信的时候，为其口述浪漫情书，“爱上你是我最容易的事”、“没有什么比你更重要”，其中有一次两个人甚至在写信时同时说出“I  love  you”，谁又知道这不是他们心底所想。

细节三    必须换回去的绿色幸运宝石。唐博士因为托尼在地上捡到的绿色宝石大吵一架，斥责托尼把它还回去，托尼说这是他的幸运宝石，但还是屈于*威生气的去还。唐博士说，“如果你想要，我很乐意为你买下那块宝石”，即使他知道，托尼根本没有还回去，影片近于结尾时，，两人开车回纽约遇到大雪，唐博士让托尼拿出幸运的绿宝石来寻求安慰，这难道不是一种宠溺？强烈的CP感扑面而来。

细节四    赌博赢来的钱。托尼跪在地上与小混混一起赌博赢了钱，唐博士和他说“如果你需要钱的话，你告诉我，我都会给你”，只要我要，只要我有的感情不是朋友这么简单的。“拍一下你的膝盖，它上面沾了灰”，正验证了唐博士那句话”暴力永远无法取胜，托尼。坚守尊严才会赢，因为自尊总能让你占理”，因为想要他好，倾尽全力让他更好，更有尊严的活着。

影片最后一句是“thank  you  for  sharing your  husband”，相爱改变了很多事情，唐博士愿意为大众演奏，愿意演奏流行乐，托尼不再只靠暴力，学着用自尊解决问题，这就是爱情最好的印证，今天我爱你，余生也会继续爱你。