日本近代文人伊藤左千夫代表了怎样的浪漫主义风格

　　伊藤左千夫（1864～1913），本名伊藤幸次郎，进入歌坛后，改号春园，名左千夫。日本近代短歌创作的巨匠，也是日本著名小说家。他的代表作《野菊之墓》面世后，引起巨大的社会反响，被文学评论界放在了与川端康成的名作——《伊豆的舞女》——同样高的位置，并将称之为“日本纯爱小说的开山之作”。

　　1864年出生于日本千叶县九十九里町成东町。他写的小说多为自传体小说。1906年发表《野菊之墓》，一举成名。

　　行文风格

　　伊藤左千夫与众不同的乡村生活体验，和浓郁的汉学文化的熏陶为他带来了独特的心灵感触，也赋予了他的作品如诗般的田园牧歌式的柔美情怀，无不渗透着他对淳朴生活的品悟，在其很多作品中渗透着他浓郁的思乡情结。

　　他的作品中所谈及的是蕴含在生活之中一分一毫的细节，却不显冗杂，象征着细腻、易碎、伤感、灵动的灵魂，像是清泉之下流溢多彩的生命，平静之下是丰富多变的内心体验，常为一叶一花，月盈月亏而感伤或是欣喜。

　　没有跌宕的情节，没有剧烈的情感变化，只不过是一些小事，微细却不零碎，情感的脉络在其笔下纤毫毕现。

　　3个人作品

　　伊藤左千夫一生共创作了近三十篇中短篇小说，根据山本英吉的分类方法，大体可以分为四类：一是以故乡千叶县的农村田园生活为背景的自传式作品；二是取材于自己东京生活片断的作品；三虽不是自身亲身经历，但也是亲眼目睹、带有自然主义色彩的作品；四是从《万叶集》中取材的历史题材的作品。[3]

　　其中《野菊之墓》《邻居家的新娘》《春潮》属于第一类；

　　而《奈奈子》、《水灾杂记》等属第二类；

　　而《老兽医》则属于第三类。

　　以上三类作品就是左千夫创作中最为杰出的部分。

　　其余的作品还有：

　　1 市川的桃花

　　2 河口湖

　　3水笼

　　4 红黄録

　　5 古代之少女

　　6 水害雑録

　　7 守の家

　　8 竹の里人　一

　　9 茶の汤の手帐

　　10 隣の嫁

　　11 落穂

　　12 新万叶物语

　　13告げ人

　　14 浜菊

　　15廃

　　16 侄子

　　17万叶集新釈

　　18 八幡の森

　　19分家

　　20分家　01 （前篇）

　　21分家　02 （後篇）

　　22分家　続篇

长歌破衣襟，短歌断白发。秦王不可见，旦夕成内热。渴饮壶中酒，饥拔陇头粟。凄凉四月阑，千里一时绿。夜峰何离离，明月落石底。徘徊沿石寻，照出高峰外。不得与之游，歌成鬓先改。——唐代·李贺《长歌续短歌》 长歌续短歌 长歌破衣襟，短歌断白发。

秦王不可见，旦夕成内热。

渴饮壶中酒，饥拔陇头粟。

凄凉四月阑，千里一时绿。

夜峰何离离，明月落石底。

徘徊沿石寻，照出高峰外。

不得与之游，歌成鬓先改。 仕途 ， 抒情愤懑 译文及注释

译文

写长歌把我的衣襟磨破，吟短诗使我的白发脱落。

谒见秦王没有机缘，日夜焦虑我心中烦热。

喝口壶中酒，聊以解渴，拔把垅头谷，暂充饥饿。

四月将尽，千里大地一片绿色，自己却贫困潦倒，不由人感到凄凉难过。

夜幕中峰峦起伏重叠，明亮的月光却只向谷底照射。

我来来回回沿着石崖寻觅，可它又在高峰之外不可捉摸。

自己终不得与其共事，歌成而头发早已变白。

赏析

开头二句紧扣诗题，有愁苦万分，悲歌不已的意思。“破”、“断”二字，用得很奇特，但也都入情入理。古人有“长歌当哭”的话，长歌当哭，泪洒胸怀，久而久之，那衣襟自然会破烂。杜甫有“白头搔更短，浑欲不胜簪”（《春望》）的诗句，人到烦恼之至，无计可施的时候，常常会下意识地搔爬头皮，白发越搔越稀。这首诗的“断”可能就是由杜甫诗中的“短”生发出来的。

三、四句写进见“秦王”的愿望不能实现，因而内心更加郁闷，像是烈火中烧，炽热难熬。“秦王”当指唐宪宗。王琦说：“时天子居秦地，故以秦王为喻。”（《李长吉歌诗汇解》）李贺在世时，宪宗还能有所作为，曾采取削藩措施，重整朝政，史家有“中兴”之誉。李贺对这样的君主是寄托希望的。他在考进士受到排挤打击之后，幻想他能像马周受知于唐太宗那样，直接去见皇帝，以实现他的政治理想。

五、六句具体描述诗人苦闷的心情与清贫的生活，与开头二句相照应、相补充。“渴饮壶中酒”，渴是“内热”的表现，饮酒的目的在于平息内热、消愁解闷；“饥拔陇头粟”，为求见“秦王”不惜忍饥挨饿，靠从地里拔粟充饥。

七、八句写景。“凄凉四月阑，千里一时绿”，初夏已尽，盛夏来临，草木葱翠，生气勃勃，原是不会有凄凉之感的。然而“绿肥红瘦”，万花摇落，诗人又不禁为之唏嘘感叹。下面的“千里”句，故意用欢乐的色调映衬凄苦的情怀，颇有“春物与愁客，遇时各有违”（孟郊《春愁》）的意味，这样反复渲染，有一唱三叹之妙。诗人述怀从景物落笔，寄情于景，意味深长。

后六句采用借喻、拟人等修辞手法，表面上写景物，实际上写人事。“夜峰何离离，明月落石底”。夜间的峰峦一个挨一个地排列著，黝黑而高，竟把那明朗的月亮遮得无影无踪，让诗人感到纳闷。诗人沿着那崎岖的石径四处寻觅，忽而发现它在高峰之外。峰峦阻隔，高不可攀，心中异常痛苦，因而慷慨悲歌，鬓发也在不知不觉中变得更加苍白，忧伤催人老。“夜峰”、“明月”等句喻意微婉。“明月”借喻唐宪宗，夜峰指代他身边的卿相们，意思是宪宗为一些大臣所包围，闭目塞聪，就像月亮为峰峦所阻隔，虽有明光，却不能下达。这些表明诗人深知当时朝廷的弊病，他想向宪宗陈述国事，以匡时救弊，然而“山”高“月”远，投告无门，只有暗自忧伤而已。

李贺（约公元791年-约817年），字长吉，汉族，唐代河南福昌（今河南洛阳宜阳县）人，家居福昌昌谷，后世称李昌谷，是唐宗室郑王李亮后裔。有“诗鬼”之称，是与“诗圣”杜甫、“诗仙”李白、“诗佛”王维相齐名的唐代著名诗人。著有《昌谷集》。李贺是中唐的浪漫主义诗人，与李白、李商隐称为唐代三李。有“‘太白仙才，长吉鬼才’之说。李贺是继屈原、李白之后，中国文学史上又一位颇享盛誉的浪漫主义诗人。李贺长期的抑郁感伤，焦思苦吟的生活方式，元和八年（813年）因病辞去奉礼郎回昌谷，27岁英年早逝。

李贺

少年识事浅，强学干名利。徒闻跃马年，苦无出人智。即事岂徒言，累官非不试。既寡遂性欢，恐招负时累。清冬见远山，积雪凝苍翠。浩然出东林，发我遗世意。惠连素清赏，夙语尘外事。欲缓携手期，流年一何驶。——唐代·王维《赠从弟司库员外絿》

赠从弟司库员外絿

少年识事浅，强学干名利。

徒闻跃马年，苦无出人智。

即事岂徒言，累官非不试。

既寡遂性欢，恐招负时累。

清冬见远山，积雪凝苍翠。

浩然出东林，发我遗世意。

惠连素清赏，夙语尘外事。

欲缓携手期，流年一何驶。 仕途 ， 苦闷归隐昨夜扁舟京口，今朝马首长安。旧官何物与新官。只有湖山公案。此景百年几变，个中下语千难。使君才气卷波澜。与把新诗判断。——宋代·苏轼《西江月·送别》

西江月·送别

昨夜扁舟京口，今朝马首长安。旧官何物与新官。只有湖山公案。

此景百年几变，个中下语千难。使君才气卷波澜。与把新诗判断。 仕途无奈长歌破衣襟，短歌断白发。秦王不可见，旦夕成内热。渴饮壶中酒，饥拔陇头粟。凄凉四月阑，千里一时绿。夜峰何离离，明月落石底。徘徊沿石寻，照出高峰外。不得与之游，歌成鬓先改。——唐代·李贺《长歌续短歌》

长歌续短歌

长歌破衣襟，短歌断白发。

秦王不可见，旦夕成内热。

渴饮壶中酒，饥拔陇头粟。

凄凉四月阑，千里一时绿。

夜峰何离离，明月落石底。

徘徊沿石寻，照出高峰外。

不得与之游，歌成鬓先改。 仕途 ， 抒情愤懑