推荐一些北野武的电影

他演的有《御法度》，片中大量的情节推动都是以他的角色的心理独白完成的，片子有些晦涩，不过还是有很深的解读性。

他拍的我只看过《坏孩子的天空》，青春的另类解读。

关于一些他影片的评价

也许再也没有其它的日本**能像北野武的影片那样按照自己的想法、在感觉上完全自由奔放地制作了。旧日本**界的那种固守起、承、转、结的传统剧作方式的做法与北野武的影片毫无关系。同样，旧日本**界固守的那种传统的基本导演技巧、摄影方式及剪接方法也都与北野武的影片毫无关系。

同时，旧日本**界那些“试图制作新**的革新派**人”企图全面否定与破坏那些传统方式的做法也与北野武的影片毫无关系。北野武的影片中没有那种做作、僵硬的辨明谁是谁非的架势。

在近百年的历史中，旧日本**界一直以大**公司的制片厂为中心制作影片。对于这种代代相传的正统**制作体制，大概北野武根本就不知道，也不关心。他一开始就与那种“罗罗嗦嗦”的东西毫无关系。因此，他不会全面否定也没有必要破坏那种自己不知道的东西。

当然，迄今为止他也看过为数不少的**。既有外国**，也有日本**。或许他曾经非常自由地通过感觉来识别他认为“真有趣”的东西和他认为“拍得真差”的东西，并把它堆积与储存在自己的感性中。其实，这与经历其它各种各样的人生体验、工作、游戏和恶作剧时是完全一样的。

不久，作为一个人的他，成为了一名喜剧演员，与他人搭档说相声，受到了欢迎。他还在电视和广播中出演搞笑节目、短剧和猜谜活动，作为演员参加**和电视剧的拍摄，甚至当广告片模特。他还因个人事情引发的事件成为人们议论的话题，他既写随笔也写小说，还会画画．在此延长线上，他于1989年以彼得武的艺名主演、以北野武的真名导演了影片《凶暴的男人》Violent Cop。

这是其他导演策划由彼得武主演的一部根据一位剧作家的剧本来掐拍摄的刑警片。但是，那位导演打了退堂鼓，就这样，北野武也当上了导演。与当喜剧演员、说相声、出演电视、广播、**和广告、写随笔和小说以及画画时完全一样，北野武在执导影片时完全忠实于自己的感性。

但是，正因为这应该是旧日本**界的专业导演拍摄的作品，是由专业剧作家写的剧本，由旧日本**界的摄制组成员集体支撑的影片，所以不难想象，他要按照自己的感性走，自由奔放地制作和自己相适应的影片，也存在相当的阻力。作为导演处女作，肯定也有不足之处。其结果，一部看上去试图摧毁日本**界的制片模式的、专横无理的暴力刑警片完成了。既便如此，“日本新**出现!”的声音仍相当高涨。

1990年的《3-4x10月》是北野武亲任编剧、导演，并以彼得武的艺名出演的一部影片。这部作品在棒球队一位小伙子和他的伙伴的故事中掺杂了暴力团。虽说如此，但在北野武的影片中，这种故事的框架并不太重要。即兴摄影的多次运用。对突发性暴力的描写产生的冲击、北野武团队成员与专业演员共同出演、令人不可思议的角色分配所产生的一种失调效果的趣味这些交错在—起，创造出了一个尽管不定型有些粗糙，但非常有感觉上的自由性的奇妙作品、一部大放异彩、摧毁了作品平衡论的、奇妙的“不平衡作品”。

1991年的影片《那年夏天，最宁静的海》是北野武策划、编剧、导演和剪接的作品，在这部作品中，他没有扮演角色。这部影片讲述了一位年轻的聋哑冲浪选手与他的聋哑女朋友在海边渡过一个夏季的故事。因此，影片中几乎没有对话，只靠影像来推进。通过即兴摄影产生了一个自由的牧歌世界，还有突然出现的奇妙的影像噱头，以及很不自然的悲剧式的结尾。看了这部作品，让人感到北野武**的原点说不定是法国的雅克·塔蒂编剧、导演和主演的影片《我的舅父》。

1993年的影片《小奏鸣曲》是北野武编剧、导演、剪接，并以彼得武的艺名主演的一部作品。北野武将自己的感性摆在最优先位置上，依靠即兴摄影的**制作方法，从这部影片开始，突然有了一种流畅均匀的—体感。这部影片讲述了暴力团干部及其喽啰去冲绳后被卷入一场对抗的故事。然而这部影片也是一个奇妙的小结，称得上是彼得武及其团队的伙伴们在冲绳的孤岛上欢度暑假的影像记录。最后一场戏散发出混乱的悲观主义。

1995年的影片《大家都在干吗》Getting Any是北野武编剧、导演和剪接，并以彼得武的艺名出演的另一部作品。北野武以往的作品都以外景拍摄为主，而这部影片不知为什么以拍摄制片厂棚内的景为主，是一部实验性的、类似小故事集的、下流的动作喜剧风格的影片。因此，造成影像世界人为的向内封闭。十分遗憾，这成了他的最差的一部影片。

1996年的影片《坏孩子的天空》Kids Return是北野武编剧、导演、剪接的一部作品，也是他没有出演的第二部作品。这部影片描写了二流高中的两名游手好闲的学生那种令人不可思议的逃学生涯。在影片中拆射出的恐拍是北野武自己的青春时代。本来剧本的感觉是，这部影片描写了年轻人踏上了新的人生，是一部励志片。然而，通过即兴摄影自由拍摄的结果，令人意外，成为一部“虽然还年轻，但您是一位已经上了年纪的年轻人”的作品。在此，散漫放肆的自由与混乱的悲观主义又同居于一部作品中。

1997年在威尼斯国际**节上获得金狮奖的第七部作品《花火》HANA-BI朝我们走来。这是北野武编制、导演、剪接，并以彼得武的艺名主演的一部影片。经历过多次探索之后；北野武的影片达到了一种精炼的成熟。多多运用即兴摄影的**制作方法所产生的一种破天荒的趣味性，虽然仍是自由奔放的，但它自然而然地形成了一个作品世界。

彼得武和岸本加世子扮演的男女主人公总是沉默寡言，台词不多。对暴力的描写都是瞬间突发的，极其简洁。以北野武团队成员为主体的演员阵容也创造出一种实实在在的一体感。每个人都演活了自己的人物。零星出现的噱头并没有浮于形式，而是酿成有深意的幽默。不定型的粗糙和感觉上的自由保持了绝妙的平衡，构成了轻松愉快的新影像世界。

尤其是北野武亲自画的那些画出现在画面中，取得了很好的影像效果。大杉涟扮演的刑警遭枪击负伤后只能坐在轮椅上了，妻子离他而去，他十分孤独，在主人公的劝说下开始学画画，这个设定十分杰出。通过他画画的形式，北野武那一幅幅将花拟人化的色彩美丽鲜艳的图画随着戏的进展剪接进影片中。它支撑了整个作品的影像世界，的确有效。

彼得武和大杉涟二人与一群年轻人驾车疾驶的开场戏，开始人们还以为是暴力团的中坚干部及其喽罗们，当人们明白他们其实是资深刑警及其部下后，影片产生了一种强烈的幽默。不久，人们又明白了原来那都是回忆中的戏，并且知道了彼得武扮演的主人公如今已失业，为金钱所因。岸本加世子扮演的妻子似乎患上了不治之症--白血病。

彼得武在现实生活中因摩托车事故负伤的身躯所具有的那种有点可拎的形象和他作为中年失业刑警的生活感，被巧妙地糅合到影片中。影片的风格是，将现实镜头的推进和对突然插进的极其复杂的回忆镜头的处理，非常自然地搭进整个作品的流程中，创造出一体感。北野武的影片确实又登上了一个阶梯。'

渡边哲扮演的废铁厂老板和他那位红头发的怪女儿登场时的噱头没有浮于表层，而是产生了可笑的幽默，这种效果也说明了北野武影片的成熟。不久便到来的结尾戏中，那种强烈的悲观主义被寓意深刻的人类赞歌所裹住；这怎么说都是很好的。

这是-部有着全新的影像感觉的日本**，人们看后留下的印象是，其实这样的日本**也还是很好的。北野武的影片之所以能被外国人很好地理解，大概是他能够依据他自身的纯真的感性来自由创作的缘故，也是因为这比任何东西在国际上都更具有普遍性。这种影像感觉具有国际力量，所有的人凭直感都能理解。它不是其它国家的影片，是亚洲国家日本的影片，是日本人制作的影片，是有着独特魅力的影片。

而北野武不喜欢自己的评价、演出、人气被固定，所以日日求变。在97年的威尼斯影展中，北野武道出“下一部的作品，会类似寻母三千里的故事情节，没有暴力。”自从1989年的出道作品《凶残的男人》以来，北野武的演出破坏了现今的**文法，台词和说明的极端精简，造就了他各人新的魅力“削落的美学”。就像主角所表现“暴力重复”的心态一样，这些以蓝调为基本的影像，让“北野式蓝调”驰名世界。即使这种样式已经建立，他能依照97年威尼斯影展的承诺，制作了《菊次郎的夏天》Kikujiro这样一部有别以往风格，充满风趣和感动的温馨作品。

《菊次郎的夏天》所诉求的是“回归温柔”。《菊次郎的夏天》中排除了北野武演技的最大魅力“突发性之暴力”，故事的展开如同“寻母三千里”般，结局、过程大家都已经知道的标准情节，北野武以此来将自己束缚。也就是说这个企划的开始是到目前为止，自己所公开讨厌的要素，全部肯定吸收。对于以往的寡言、暴力，这一次的多话和搞笑将是令你我欢乐感动的绝妙的刺激要素。

对于这些新鲜的变化，北野团队的工作人员，摄影师柳岛克明、照明师高屋斋将在《花火》被世界所肯定的“北野蓝调”，再生转换成“夏日的新绿”，音乐监督久石让也制作出让你我感动的“高透明度”的心灵乐曲，将这一部**的温馨意境提到最高点。

希望能帮到你~~~

　　1、坐在亭子里，觉山色皆来相就。

　——汪曾祺

　2、小时候真傻，居然盼着长大。

　——丰子恺

　3、男儿生世间，及壮当封侯。战伐有功业，焉能守旧丘？

　——杜甫

　4、回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香，甜而稳妥，像记得分明的快乐，甜而怅惘，像忘却了的忧愁。

　——张爱玲

　5、虽然辛苦，我还是会选择那种滚烫的人生。

　——北野武

　6、我见君来，顿觉吾庐，溪山美哉。

　——辛弃疾

　7、为了让灵魂受益，每天应该做两件让自己不喜欢的事情。

　——毛姆《月亮与六便士》

　8、世界上的勇气，是压力下的优雅。

　——海明威

　9、天总会亮的，没有太阳也会亮的。

　——《穆斯林的葬礼》

　10、流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

　——蒋捷《一剪梅·舟过吴江》

　11、的悲剧不是坏人的喧嚣，而是好人的沉默。

　——马丁·路德·金

　12、精致的沉默，凌驾于一切之上。在放荡的孤独中闪光。

　——三岛由纪夫

　13、我只身前行，却仿佛带着一万雄兵。

　——玛雅·安吉洛《我们的祖母们》

　14、人们从历史里获得的教训，就是他们没有获得任何教训。

　——黑格尔

　15、我曾踏月而来，只因你在山中。

　——席慕容

　16、自古美人如名将，不许人间见白头。

　——袁枚《随园诗话》

　17、白骨如山忘姓氏，无非公子与红妆。

　——曹雪芹《红楼梦》

　18、连雨不知春去，一晴方觉夏深。

　——范成大

　19、生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美。

　——泰戈尔《飞鸟集》

　20、休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。

　——苏轼《望江南·超然台作》

　21、一切信仰都带着呻吟，一切爆发都有片刻的宁静，一切死亡都有冗长的回声。

　——北岛《一切》

　22、传说在北极的人因为天寒地冻，一开口说话就结成冰雪，对方听不见，只好回家慢慢地烤来听……

　——林清玄《温一壶月光下酒》

　23、渡口旁找不到一朵可以相送的花，就把祝福别在襟上吧！而明日，明日又隔天涯。

　——席慕蓉《渡口》

　24、你，不要挤：世界这么大，它容纳得了我，也容纳得了你。

　——狄更斯《你，不要挤》

　25、谁家水调唱歌头。声绕碧山飞去、晚云留。

　——苏轼《南歌子·游赏》

　27、空气是溶解的花，山谷是沉睡的马。蝴蝶是飘走的画，秃鹰是矗立的塔。

　——歌手愚青

　28、每一个不曾起舞的日子，都是对生命的辜负。

　——尼采

　29、只要春天不死，就会有迎春的花朵年年岁岁开放。

　——出自《平凡的世界》

　30、飘飘何所似，天地一沙鸥。

　——杜甫《旅夜书怀》

　31、天色微微向晚，天上飘着懒洋洋的云，下半截沉在黑暗里，上半截仍浮在阳光中。

　那一天我二十一岁，在我一生的黄金时代，我有好多奢望。

　我想爱，想吃，还想在一瞬间变成天上半明半暗的云。

　——《黄金时代》

　32、英雄就是普通人拥有一颗伟大的心。

　——《人民日报》

　33、爱的开始是一个眼色，爱的最后是无尽的苍穹。

　——《不知多少秋声》

　34、青春不是玫瑰，青春是伏特加酒，看起来不怎么样，喝光的时候，才知道它的后劲满强。

　——林清玄《你心柔软，却有力量》

　35、以清净心看世界，以欢喜心过生活，以平常心生情味，以柔软心除挂碍。

　——林清玄《人生最美是清欢》

　36、浪漫，就是浪费时间慢慢吃饭，浪费时间慢慢喝茶，浪费时间慢慢走，浪费时间慢慢变老。

　——林清玄《人间有味是清欢》

　37、白鹭立雪，愚人看鹭，聪者观雪，智者见白。

　——林清玄

　38、喝淡酒的时候，宜读李清照;喝甜酒时，宜读柳永;喝烈酒则大歌东坡词。

　其他如辛弃疾，应饮高梁小口;读放翁，应大口喝大曲;读李后主，要用马祖老酒煮，姜汁到出怨苦味时;

　至于陶渊明、李太白则浓淡皆宜，狂饮细品皆可。

　——林清玄《温一壶月光下酒》

　39、在燥热的暑天喝一杯茶。在雪夜的风中看一盏烛火。在黄昏的晚霞里观夕阳沉落。

　在蝉声高唱的树林里穿行。在松子掉落的深夜想起远方的朋友。

　在落下的一根白发里，浮出一生最爱的面容。

　——林清玄《人生最美是清欢》

　40、陌生人，我也为你祝福

　愿你有一个灿烂的前程

　愿你有情人终成眷属

　愿你在尘世获得幸福

　我只愿面朝大海春暖花开

　——海子《面朝大海，春暖花开》

1那些将要去的地方，都是素未谋面的故乡。

——王小波《黄金时代》

2少年已成人，忘却了诗人和牧笛，心中偶尔渴望原野，只是当年的风不再。

——微博

3少年已成人，忘却了诗人和牧笛，心中偶尔渴望原野，只是当年的风不再。

——微博

4“终其一生，我们只为寻找最初失去的那个人”

——胡塞尼《群山回唱》

5我喜欢的人，有光，光而不耀，与光同尘。

——《划重点》

6我燃烧了一颗恒星来向你说道别

——《doctor who》

7我燃烧了一颗恒星来向你说道别

——《doctor who》

8一个能够升起月亮的身体，必然驮住了无数次的日落。

——余秀华

9所以我们不是此世的居民，而是客旅。

10虽然辛苦，我还是会选择那种滚烫的人生。

——北野武

11 每个人都是一 颗小星球，逝去的亲友是身边的暗物质。我愿能再见你，我知我再见不到你。但你的引力仍在。我感激我们的光锥普彼此重叠，而你永远改变了我的星轨。纵使再不能相见，你仍是我所在的星系未曾分崩离析的原因，是我宇宙之网的永恒组成。所以,有一天我也会失了光和热，冷却后回到你身边。

----------科学松鼠会

12“晚安”是个很缱绻浪漫又温柔的词语，星星点点的困意和所有的美好融在月光里，拌着星屑和你说的晚安一起熬成梦境。 我也不晓得睡前说“我爱你”的习惯是什么时候形成的，大概就是想要你熬成的梦境能有我的身影。

--------秦楠

13“我用执着烧死了所有的幼稚和任性，那片荒野慢慢长出了理智冷漠和清醒。”

14“让人感动的从来不是腻人的话 和昂贵的礼物 而是下意识的惦记和语气里慢慢的温柔”

15“原来熠熠生辉的星星也会注意到角落里的小孩啊”

16“新鲜感总会过去 责任和教养不会”

17“关于我的故事还是听我的版本好一点”

18“我的月亮永悬不落，我的爱意至死不渝”

19“这世间女子皆是花朵，无所谓美与丑，只要落去喜欢之人眼中，便是惊鸿一瞥，玲珑一朵。”

20我们仍需共生命的慷慨和繁华相爱，即使岁月以刻薄和荒芜相欺。

------------七堇年

感觉这部**有可能是《极恶非道》。

**讲述了隶属于关东头号黑帮组织山王会的池元组头目曾在监狱与小组织村濑组头目结为兄弟。山王会野心勃勃，时刻觊觎村濑的地盘和毒品生意。在山王会二把手加藤的授意下，池元下令向村濑组发起挑战。在大友组的猛烈攻击和山王会老大的毒辣计谋下，村濑组节节败退。大友组人才辈出，二把手水野和干部石原亲自主持在某非洲国家使馆开辟的赌场，一时间大友组财源滚滚。然而风云变幻，在早已抛弃了传统仁义道德的黑帮社会，各种谋纷纷浮现，引发出一场关系到存亡于黑道世界的权力大战，极恶非道下的暴力斗争已经拉开了序幕。

《极恶非道》是一部黑帮题材的暴力动作片，光从片名就能嗅出一丝引入血脉贲张的气息。细数起来，北野上一部展现暴力美学的**正是七年前的《座头市》，而他的黑帮片更要追溯到十年前的《兄弟》。《极恶非道》的确是部重口味**，在这个冷酷的黑帮内斗故事里，充斥着背叛和残害，竟然没有一个角色是正派好人。想当年让北野武在欧洲一举成名的《奏鸣曲》也是一部黑帮暴力片，不过他并不希望人们以旧作为基准来比照新作。在新片中，北野一反常态地安排了连珠炮式的大量台词，还把动作场面拍得如此惊心动魄。他想告诉大家，这是一部已然超越以往、进化蜕变了的北野武**。该部影片获得了第63届戛纳**节竞赛单元金棕榈奖的提名。在此之后，北野武还在2012年自编自导自演了同名黑帮影片的续集《极恶非道2》。

《花火》百度网盘高清资源免费在线观看：    

链接: https://panbaiducom/s/1B7Twr-p3hpUuoi7pCpPVyg

提取码：dim2    

《花火》是由日本北野武工作室制作的103 分钟爱情影片。该片由北野武编剧、导演，北野武、岸本加世子、大杉涟、寺岛进、津田宽治等主演，于1998年1月24日在日本上映。该片讲述了一个警察四面楚歌的生活，他生命中一刹那的光辉，虽然短暂，但也有过灿烂。