拒绝当东京奥运会火炬手的北野武究竟是什么人？

北野武参加日本某档电视节目时，谈到日本东京奥运会邀请自己去担任火炬手，却被他毫不留情地拒绝了。

对此，北野武还愤愤不平，不断斥责对方，称“我又不是住在涉谷，为什么要让我去做火炬手，不知道我有心脏病吗，只能跑100米。”

担任奥运会火炬手，是极其荣耀的差事，无数人都渴望不可及。

对此邀请却予以公然拒绝，北野武是何人？

翻阅相关资料介绍得知，原来，这位北野武是日本的一位著名影视导演及演员，他的作品有《花火》《座头市》《菊次郎的夏天》《坏孩子的天空》等等。

媒体的报道透露，73岁的日本著名导演北野武，去年放弃近40亿港元身家及与结婚四十年的老婆离婚后，上月低调与交往多年的秘密情人再婚。

他近日现身他主持的一档直播节目，谈到近日疫情扩大时，有感而发表示，“发生这些事，改变了我的人生观，人会问对自己的人生如何决定生死···”

在日本影视界，北野武大名鼎鼎，是个很有影响的人物。不然，东京奥组委也不会邀请她当火炬手。

出生于日本东京都的北野武，上世纪七十年代初当过牛肉场电梯工，后来向演艺界发展，说过相声、主持过电视节目，后来由演员成为导演。

他1981年初次登上银幕，参加了影片《垃圾堆候鸟》演出，扮演一名警官，接着又出演了影片《夏天的秘密》和《就是这股劲！》。

1983年，参演战争片《圣诞快乐，劳伦斯先生》，在片中饰演毫无文化、虐待战俘的光头日本军曹。

北野武热爱演艺事业并肯于钻研，1989年，他自导自演了处女作《凶暴的男人》。

影片讲述了特立独行的刑警我妻谅介，由于作风粗暴在警局内被视为异端的故事。该片囊括当年日本**奖的最佳影片、最佳导演、最佳男主角及新秀奖。

北野武由此声名鹊起。

1991年，北野武凭借反映聋哑人爱情故事的影片《那年夏天，宁静的海》，获得日本**蓝丝带奖最佳影片奖、最佳导演奖。1997年又凭借犯罪片《花火》，获得威尼斯影展金狮奖及蒙特利尔影展最佳导演奖。

2010年，北野武自编自导并主演犯罪片《极恶非道》，并与三浦友和、加濑亮联袂主演。

他饰演指定广域暴力团“山王会”3次组织“大友组”组长，凭此片入围第63届戛纳**节主竞赛单元。2014以《极恶非道2》，获得第27届东京**节武士奖，紧接着再获法国香槟骑士团颁发“名誉侍从”勋章，是全球第3人获颁此勋章，也是首位日本人得此荣誉。

北野武在家中排行老四，父亲菊次郎是一位油漆匠，母亲名为早纪。他自幼得到祖母的特别疼爱。

1980年，名不见经传的北野武娶松田干子为妻，育有一男一女。在近四十年的婚姻生活中，他一直流传出轨和私生子的绯闻。

北野武有“日本**新天皇”之称，也是日本导演界的中坚力量。他的**作品涉猎广泛，包括动作片、黑帮片、青春片、时代剧、温情片、搞笑喜剧等等。

世界许多媒体将他与黑泽明并列，被看做是黑泽明的接班人，亦被誉为日本**复兴的旗手。

有评论说“北野武这个人即便不说话，光就一张脸摆在那儿也是有味道的。”

“这家伙下一刻究竟会出手还是张口，是会做出一些让人瞠目结舌的事，讲出一些让人无法预料的话，还是忽然搞笑起来？他那神情总让人无法猜透···”

（北野武与前妻）

两个人根本就不用保密，大家不会联想到一个七十多岁的老爷爷跟自己的助理还有恋情，2019年跟自己的妻子离婚了，2020年跟助理结婚，两个人无论在一起怎样都不会让大家想到有恋情吧，毕竟已经七十多岁了，还能掀起多大波澜呢？家里有妻子，还有两个孩子，跟妻子生活了四十年，没人相信这么一个人还能跟妻子离婚，在跟别人结婚，如果换成我们国家根本就不可能发生这种事。

七十已经到了古稀的年纪了，在我看来如果夫妻两个人在一起生活四十年，两个人的年龄也到了七十岁，基本上判定他们可以白头到老了，日本这个北野武真是让人刮目相看啊，即使到了古稀之年也要追寻真爱，值得大家敬佩。

一直说北野武还有一个私生子，不知道是不是早就跟这个助理有私情，私生子就是这个助理跟北野武生的，当助理就是一个幌子而已，让大家觉得两个人在一起没什么，即使都在一个房间里也就是谈谈剧本而已，谁会想到七十多岁的老爷爷能跟助理擦出火花呢？这也不是隐秘，而是大家没多想而已。

再说了这也就是在日本，若是我们国家你试试，还能允许你跟一个助理有私情，大家还不知道，这种事根本不会发生，早就被狗仔挖出来了，两个人什么时候在一起了，都吃什么了，在屋里干什么，我们的狗仔都能猜出个大概，所以他们做的未必隐秘，只不过日本人不关心而已，爱离婚不离婚，爱有恋情没有恋情的，唯一让人惊讶的是“七十岁离婚”。

“天下一太平，就会想吃美味的东西，这是世间的常理。”日本纪录片《料理往事：江户时代的老菜谱》里面说。

作为日本人，**导演北野武想穿越回到江户时代，“有时候，我会觉得自己像是意外地在战后出生在这个东京的庶民区，而我其实应该活在17世纪的江户时代。”

作为长沙人，我最想穿越并不太平的百年之前，因为清末民国，才是长沙美食界的鼎盛时期。

百年之前的老字号

在长沙，每次走到老街上，总想按图索骥去寻找当年那些老字号的蛛丝蚂迹——

青石桥的玉楼东，鱼塘街的天然台，走马楼的曲园，育婴街（现育英街）的潇湘酒楼……结果总是悻悻而归，仅剩下一家1938年大火前还是小贩杂卖集中场所、杂耍卖技糊口据点和消防联合会驻地、现在位于坡子街的火宫殿。

当时长沙餐厅的招牌一般用亭、台、楼、阁、园命名，如天然台、挹爽楼、奇珍阁、曲园，当然还有以春命名的茶馆和西餐厅。

当时餐饮的兴盛，可从1934年《湖南国民日报》对长沙酒席业的调查数据里得知一二：“本地酒席业，共计百余家，营业较大者，仅奇珍阁、玉楼东、天然台、怡园、曲园、德园、燕琼园、徐长兴、登瀛台麻园塘余俱乐部等十余家。营斯业者，尾子虽长，消耗最大去年营业，大体都好。奇阁营业最多，盈利三千余元；曲园营业虽不及奇珍阁之盛，然在此结婚者甚多，故获利亦达三千余元；天然台地点适中，价值公道，营业突飞猛进，获利最丰，次之玉楼东、徐长兴，获利一千余元；燕琼园、德园获利未满千元；南国酒家，新开营业，无盈余。”

说起夏天，你会想到什么，是橘子味的汽水还是被汗透过的轻衫，但如果要我用一部**作为夏天一个主题词的话，有一部**是无论如何也绕不过去的：。菊次郎的夏天与其说像一部**，我感觉更像一部关于夏日的生活记录片，甚至某种意义上，更像是一部胡乱拼凑起来的连续剧。菊次郎也是在正男身上看到了某种自己的影子，所以极力给予他某种爱护，也算是一种对过去的补偿。在之后菊次郎的一点点的开导之后，他慢慢与自己的童年达成了和解，就像影片中的天使之铃一般，他将失去的父爱和母爱。菊次郎确有其人，他其实是北野武的父亲。

菊次郎这夏天过得挺坎坷啊究竟是怎么一回事，跟随我一起看看吧。

说起夏天，你会想到什么，是橘子味的汽水还是被汗透过的轻衫，但如果要我用一部**作为夏天一个主题词的话，有一部**是无论如何也绕不过去的：

北野武《菊次郎的夏天》

菊次郎的夏天与其说像一部**，我感觉更像一部关于夏日的生活记录片，甚至某种意义上，更像是一部胡乱拼凑起来的连续剧。

它的主线剧情其实非常简单，就是一个孤单的男孩和一个没什么教养的大叔，一起踏上寻母之旅的故事，它不像其他**或者导演致力于表达某种人性或者思索，它更多的是一种温暖和人与人之间相互信任的感觉，从北野武的好几次笑场可以看出，整个的拍摄气氛非常轻松，甚至轻松到不像一部**，而是更多记录的成分。

两个人的成长

乍看之下，大叔这个角色给我们的第一印象其实并不友好，从只言片语中我们也不难了解，大叔以前是一个混混。即使在结婚之后也依然游手好闲，缺乏责任感。他拿着为正男寻母的钱都拿去赌博，把正男丢在一旁，自顾自的去餐馆吃饭，差点害得正男落入险境，而随着旅途的开始，他逐渐领会到责任是什么，一开始，为了证明自己，努力向正男传播可靠的品格，甚至撒谎说自己饿着肚子，而把饭团全给了正男，自己却躲到一边。

他的内心也是温柔的，只是以一种不为常人所理解的方式传达。菊次郎也是在正男身上看到了某种自己的影子，所以极力给予他某种爱护，也算是一种对过去的补偿。

正男是一个只要心情低落就会低头看鞋子的男孩，他从小缺乏父母爱，也就养成了一种看似冷漠和自主的性格，

看着朋友和自己的父母驱车前往海边度假，他心中也萌生出寻找自己亲生母亲的想法，经过千难万险和一个不靠谱的大叔，他终于找到了自己的母亲，但是命运却与他开了一个玩笑，母亲早已另外组建了一个家庭并且看上去幸福美满，他脸上的笑容又一步步的消失了

在之后菊次郎的一点点的开导之后，他慢慢与自己的童年达成了和解，就像影片中的天使之铃一般，他将失去的父爱和母爱。用天使之爱或者说叫信仰之爱/世人之爱来予以弥补，最终重新获得自我。

献给童年的**

其实很多人包括我在内，在第1次看完这部影片时是其实是有些丈二和尚摸不着头脑的，因为影片其实概括起来非常好理解，就是一个少年寻母的旅程，中间也没有什么惊心动魄的桥段，甚至只有一些搞怪的不像真实的游玩场景。

片名中的菊次郎，我一直以为是正男的大名，但影片最后才揭示是北野武扮演的大叔才是菊次郎本人。

一个明显是由儿童作为视角出发的**却最终用。一个大人来命名，实在很奇怪不是吗，就像你辛辛苦苦用了一个下午的时间，把一个游戏打通关了，最后才发现自己的存档用的是别人的账号。

要理解这点，我们就要首先知道，菊次郎，究竟是谁？

菊次郎确有其人，他其实是北野武的父亲。一个没文化的油漆工，是一个连自己名字都写不好的男人。童年时代，北野武几乎没怎么跟他说话，和父亲完全不亲近

他说道，“我从来没对我父亲说过话，他也几乎从来没对我说过什么。我记得自己只跟他一起玩过一次，就在他带我去看海的江之岛海滩上。那是我仅有的记忆，是我跟他在一起，应该说是……快乐的、真正共享的片刻吧。”

而熟悉精神分析的朋友肯定知道，男性的成长历程及其对俄底浦斯情结的战胜和超越，与其说是迫于具体、有形的、来自父亲的阉割威胁，不如说，是一个将“父之名”、“父之法”自觉内在化的过程

现在我终于知道这部影片带给我的不适感是来自于哪里了，它本质上其实是一个私人的**，对北野武来说，这是一部献给他父亲的影片，真正的观众其实只有他一人，他通过这部影片的拍摄来完成对自己童年某种不可描述的创伤的舔舐和治愈。

正如一句话说的，“幸运的人一生都在被童年治愈。而不幸的人一生都在治愈童年。”

菊次郎的夏天究竟好在哪

虽然菊次郎的夏天并不是一部严肃的**，甚至更像是生活片段的连续，但那种无所谓和影片中透露出来的反叛精神所带来的温暖却比刻意的**却更让人亲近，因为它更像你在生活中所发现一幕，而不是远隔屏幕之中，千里之外。

北野武以过去的自己和现在的自己代入两个主角之中，以此来获得某种过去的救赎和补偿，所以整个**才会显得那么随意和自然，因为很大程度上，真正的观众只有北野武一人，他扮演了自己的父亲，却最终成为了自己。

而**的点睛之笔，久石让的配乐他的每一次配乐都恰到好处，summer的温暖和轻快很符合这部**愉快轻松的主旋律，

而不时透露出的伤痛也把人物的寂寞，阴郁，绝望表达的淋漓尽致可以说，没有这个配乐，整部**就离纪录片而不是**更迈进一步，正是配乐的存在，整部**的结构感会更强而不是零碎的片段

再看一遍时，突然对片中北野武的笑声有了更多的理解。那其实不是笑场，而是对自己童年伤痛的一次了然，一次释放，是一声带着悲鸣的洒脱和祭奠

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无趣的夏天，他死也不过丨《菊次郎的夏天》来啦

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1999年，52岁的北野武推出自编自导的新作《菊次郎的夏天》，影片甫一推出就入围了戛纳**节主竞赛单元，收获赞誉无数。而两年前的1997年，北野武刚凭借**《花火》斩获威尼斯**节金狮奖。

《花火》**海报

《花火》，即花与火，北野武探讨爱与死。片中，死亡如宿命一般骤然降临，无法逃避。“深沉，考究，充满诗意”——人们这样评价，《花火》散发着北野武的冷酷、神秘与绝望，成为其“暴力美学”的经典代表。

与《花火》相反，《菊次郎的夏天》充满善意与柔情，它的剧情非常简单——小学生正男在东京与奶奶相依为命，他的父亲死于交通意外，母亲则在很远的地方工作。暑假来临，孤独的正男决定去寻找只在照片里见过的母亲，他遇到了怪大叔菊次郎（北野武 饰）——一个已经退休的帮派分子，二人共同踏上旅途，开始了一段未知的冒险。

《菊次郎的夏天》**海报

两部**先后问世，风格却截然不同。如果说《花火》是用冷厉的目光凝视着死亡，那《菊次郎的夏天》就是一株向阳而生的向日葵——尽管它也有阳光照不到的部分，正如生活总有残酷无情的一面，但它更多展现的是希望，是光明，是一种纯粹的人性之美。

《菊次郎的夏天》**海报

两部影片有一个共同点：重要场景都在海边取景完成。《花火》结束于沙滩，而菊次郎安慰正男的动人一幕也摄制于海边。实际上，北野武痴迷于面对大海拍人物，几乎每一部他的**里，我们都能看到海。

这是为什么呢？

在《北野武自述：无聊的人生我死也不要》一书中，谜底揭晓。原来“菊次郎”是北野武父亲的名字，而父亲在他的童年记忆中，是个内向沉默、冷漠到近乎粗暴的男人。北野武形容父亲为“恐怖的暴君”，说家里每个人都受过老爸的祸害：母亲经常遭到他的殴打，姐姐养的鸡被他炖成鸡汤，大哥很爱读书，却被醉醺醺的父亲呵斥：“笨蛋！不要再念了！你害我们没办法睡觉！”而北野武拼命存钱买的棒球棒，也被父亲当作柴火烧掉。小时候，北野武总埋怨自己怎么有个这么差劲的父亲。

《北野武自述：无聊的人生我死也不要》

“我从来没对我父亲说过话，他也几乎从来没对我说过什么。”北野武聊起与父亲之间的回忆，“我记得自己只跟他一起玩过一次，就在他带我去看海的江之岛海滩上。那是我仅有的记忆，是我跟他在一起，应该说是······快乐的、真正共享的片刻吧。也许正是这个原因，让我一直保留着对于大海的印象，而且经常出现在我的**里。”原来频繁出镜的大海，源自于北野武的孺慕之情。

重新审视自己的童年，向父亲致意。——《菊次郎的夏天》取材于北野武的童年时光，是他所有作品里最温情脉脉的一部。北野武曾说：“每次我为宣传某部**接受访问时，那些记者、影评人都会针对某场戏询问我，我会跟他们提到**的内容、故事、人物，却很少有人要求我讲我的童年，谈谈自己生长的地方。”

《菊次郎的夏天》剧照

正值《菊次郎的夏天》在国内首次公映，不如借这个机会，聊聊这部**、北野武的成长和影响他至深的父母。

北野武成长于东京下町，一个贫穷混乱、资源匮乏的底层社会。家里七口人以最低限度维持着生活，过得十分拮据，据他说，小时候，自己的胃永远饿到抽痛。他形容自己是一个十足的、无可救药的小无赖，总是衣衫褴褛地在街上混日子。因为身无分文，所以能偷就偷，饿的时候偷饭团，从寺庙的木箱里偷香油钱，甚至白天偷玫瑰花，晚上和小伙伴偷偷卖出去，被人识破，遭到一顿暴打。他还干过一件蠢事——拿走姐姐60万日元的嫁妆钱，吃喝玩乐一个月没回家，等他回家时，全家都气疯了。

北野武

北野武的母亲佐纪聪明、严格、热心，试图用一切方法摆脱贫困。她希望把孩子们教育得堂堂正正，交给他们规矩和价值观，家中大事小事全由她做主，父亲的存在感极其稀薄。母亲的口头禅是“给我听好，绝对不能像你爸那样！”——这与影片开头“菊次郎”威严扫地的窘境一模一样。

北野武的父亲菊次郎是建筑工程的油漆工兼木工，个性腼腆，好赌也好酒。滴酒未沾时沉默寡言，一喝酒则发飙打人、胡言乱语，完全不靠谱。据北野武回忆，他与父亲之间的对话寥寥可数，但他的**里，那些鲜明的人物身上，隐隐约约都有父亲的影子：经不住诱惑、减肥失败的拳击手，做不成恶棍的流氓……这些脆弱可怜但心地善良的“悲剧英雄”，成为北野武**的醍醐之味。

《菊次郎的夏天》剧照

在《菊次郎的夏天》这部**中，暴力像泄气的气球，毫无用武之处。取而代之的，是成年人对小男孩日益增长的呵护和陪伴。整部片子传递着一个美好愿景：保护儿童免受伤害，让他们远离精神上的痛苦。同时，影片也抛出一个话题：“自我认同”从何而来？又该从何而去？

片中，一放暑假，离开学校，没有双亲陪伴的正男失去了他唯一的“社会身份”——学生。他感到无所适从、孤独不安。他必须一个人面对一切，用自己的力量直面生活。而“菊次郎”也是一个“失落的存在”，他是没落的黑道分子，也从小缺乏母爱，某种意义上来说，他们“脱序、被边缘化”的经历十分相似。

《菊次郎的夏天》剧照

正男与菊次郎结盟开启了“公路历险”，二人在途中遇到各种各样的人，无形中与社会产生了更多联系，获得了更多“自我认同”。**中，二人虽没有与母亲团聚，却彼此结下深深羁绊。那些被当代社会忽视的人，在北野武的**里得到礼赞。正如北野武所说：“我们太轻易、太不经心地把他们扫到一边，连想都没想过就这样做，就像在扫门角一样。”《菊次郎的夏天》之于北野武，不仅是对童年的反思，更是对人性的致敬。

《菊次郎的夏天》剧照

“在《菊次郎的夏天》这部**里，我面对了我自己的童年，以及我的母亲、父亲——不止生父，还有教我剧场艺术的师傅深见千三郎、给我第一个**要角的大岛渚，他们都可以算是我的父亲······”在《北野武自述》一书中，他阐明“菊次郎”一角的深意。

深见千三郎是北野武的恩师，他教北野武演戏、唱歌、踢踏舞，不断教导他表演的真谛。多亏了他，原本是“电梯小弟”的北野武得以登上剧院舞台，开启喜剧演员生涯。1983年，功成名就的北野武回去拜访师父，师父高兴又感动，喝得醉醺醺的回家。没想到意外发生——没掐掉的烟屁股引发火灾，深见千三郎于事故中丧命。这件事让北野武大受打击，直至今日仍有苦涩的罪恶感。为了纪念师父，北野武几乎每天练踢踏舞——《菊次郎的夏天》中，也出现了数个踢踏舞镜头。

深见千三郎

大岛渚对北野武的影响也非常深远。1983年，36岁的北野武出演了大岛渚执导的**《战场上的快乐圣诞》，这是北野武第一次踏入**的世界。大岛渚在片场的工作方式令北野武震撼不已，在他心中，大岛渚不只是**大师，更是有远见的梦想家。北野武对**的志向，也是从遇见大岛渚之后开始萌芽。

大岛渚

说回这部影片，《菊次郎的夏天》结构简洁，很像一本“如何过暑假”的相册，观众不断翻页、一路往下看。如果说这是一部“公路**”，那北野武的拍摄方法是全然颠覆、不可复制的。我们会发现——它不是一部强调“时间流逝”或者“与时间赛跑”的公路片，相反，时间在这里慢慢流淌、近乎静止。角色们在旅行，但我们看到更多的画面是他们静坐着、玩耍着。我们看到，正男和菊次郎仅凭双脚完成旅途，他们搭便车、等巴士的时间，远远多过于“旅行”本身。

《菊次郎的夏天》剧照

北野武用一种最单纯、最显而易见的方法，来描绘人物各自用不同方式去感知的时间，那就是：固定镜位，静态构图，不变焦，不俯角。这既可以将与影片无关的信息统统挡在门外，也可以带来一种深邃的神秘感。北野武曾说，“我的每个镜头都是一个心理方程式的结果”。在他的精心设计下，沙滩、大海、绿地、庙宇这些司空见惯的事物，都具有让观众陶醉其中、触发感性的魔力。

北野武43岁时开始拍**，在此之前，他是日本家喻户晓、活跃在电视节目上的大牌主持人。他主持过一些很是疯狂的恶搞节目，也能严肃地针砭时弊。他认为做电视更像在“玩乐”，他玩得很疯的时候，往往也是收视率狂飙的时候。他是一个不折不扣的工作狂——对于他来说，写企划案可比在海边度假有意思多了。他痛恨无趣的人生，他唯一的追求是：永远不让自己无聊。

他说自己真的不是很懂**，从没接受过正式训练，一切全靠工作中自学。一来，他拍**是为了娱乐自己——“我发现没有比拍**更开心的事了，而我仿佛看到自己像个在玩陀螺的孩子”；二来，对于他来说，**是表达和思考——拍**让他发挥自己的批判意识；三来，他痴迷于**作为“第八艺术”的造梦能力——“我们从时间中抽离，置身时间之外”。

北野武

他的个性有大胆放肆的一面，也有幼稚幽默的一面。

他的**有暴力残酷的一面，也有纯真柔情的一面。

北野武的前进，永远停不下来。

菊次郎的夏天，常驻你我心中。

-End-

作者简介

梨子冰

影视学硕士，日影爱好者，曾经的北漂族，处在重置人生阶段，坚信徜徉在书影音里才是正经事。豆瓣ID：summerkyu0203。

北野武自述

无聊的人生我死也不要

[日]北野武、[法]米歇尔·特曼 著

贾翊君 译

日本殿堂级导演全新自传

冷酷与温情并存

随时都在工作，讨厌休假！

历经满满，全因为害怕无聊！

没有。高桥一生，1980年12月9日出生于日本东京都，演员、声优，截止到2023年1月7日，高桥一生还没有结婚，在1990年，参演由北野武主演的**《摘星》，而这也是他的**处女作。其代表作有《民王》、《四重奏》。

北野武最“毁人三观”的估计就是他的婚姻观吧。

他的“恋爱三角论”真是令人大开眼界：虽然没什么意思，但情人还是越多越好的。只有一个情人的话就会形成三角关系。有两个、三个、四个的话，那人之间的关系就慢慢接近圆形，这样人与人之间的矛盾摩擦也会减少。

是不是又气又笑？如此“毁三观”的语录，也就只有北野武这种浪子能说出口。

他与前妻松田干子的关系也是如履薄冰。早在上世纪80年代，俩人还没结婚多久，北野武就计划着离婚。之后就开始了三十年的分居生活。松田干子为了维持婚姻，掌管家中财政大权，每月给点生活费。但北野武放荡不羁，铁了心要摆脱这个女人。

北野武为了离婚，甚至在公开场合表示：“我老婆松田干子是世界上最可怕的人。”而这段名存实亡的婚姻最终在2019年结束了，北野武给前妻留下合计人民币128亿元的财产，还在电视上卖惨“我的钱都没了”。

离婚时北野武已经72岁高龄。本来是安享天年的年纪，但北野武耐不住寂寞，决定与相处8年的小三结婚。这位小三是北野武的助理，无论是生活还是事业中俩人都甜甜蜜蜜。北野武还曾晒过出轨生活的高光时刻：“她很用心照顾我的饮食，最近还早上睡醒发现自己虽然躺着，却已穿好裤子，她都帮我打点好送我出门”。

只不过与前妻离婚后，由于没钱，加上行为确实是奇葩到难以点评，北野武落了个“众叛亲离”的下场。他后面接受采访时表示：“今年没啥好事，钱没了联系不上，曝光后情妇也不跟我在一起了。早知道这么难，不如和前妻在一起”。

这种无所谓又贱兮兮的态度真的是令人无话可说。可能北野武注定是游戏人间的主，不被世俗约束。