《飞星》最新txt全集下载

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内容预览：

飞星

作者：星飞

与作品有关的东西 咖啡心情

更新时间2007-11-21 17:32:00 字数：714

　　咖啡有着最沉默的温柔，以最无从设防的方式，创造了另一种情调的感情生活。

　　奢望一种最浪漫的生活方式，就是随时可以进出咖啡馆，带一本书、一台笔记本，伴着一杯香浓的咖啡，享受生命中的每一缕阳光。

　　蓝山咖啡：甘醇香、微酸、风味细腻、口味清淡。醇味芬芳的弥漫中，最令温柔的女子思念叠起。也许骨子里透着小女人的风情，喜欢蓝山，因为这样的名字，这样的味道……

　　维也纳咖啡：恋爱季节中最温柔的咖啡，寒冷的夜晚等期待中的人，冰冷的鲜奶如同初恋的单纯芳香、浓香热烈的咖啡就似热情的沙漠般炙热的热恋，最后尽情享受和着砂糖的美味，回味那爱沉淀的滋味

　　迪欧咖啡：香味浓郁、口感深沉厚实。若老友般，不离不弃，总是有着发自最初的温暖。DIO迪欧――“亲爱的”享受爱、付出爱，醉拥香醇中的浪漫。

　　皇家咖啡：选择一杯皇家咖啡，也就选择了一份高贵、浪漫。白兰地迷人醇香四溢，方糖上淋上1/30Z白兰地，点燃，透过昏暗中闪耀的蓝色火焰，我看到你深情的爱恋

　　卡布奇诺：奶油的纯真、泡沫的诱惑、肉桂柠檬的香味散发在唇齿之间那唇角不经意留下的点点白色的泡沫又是留与品者的另一种独魅

　　爱尔兰咖啡：一杯咖啡是一个浪漫的邂逅，威士酒的刚强遇到咖啡的柔美，产生美妙的爱情香味，爱情不止，芳香依旧。

　　曼特宁咖啡：口味阳刚浓烈，有……

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　　足球越位

　　越位规则制订的背景

　　越位规则是在1874年的足球规则中正式规定的。不过，那时的越位规则跟现在的越位规则有很大的不同。当时规定：攻方队员攻到前场，前面守方队员如果只有两个人（包括守门员）时，那么这个进攻队员就算越位了。19世纪70年代初，足球运动开始在西方等国盛行起来，那时，普遍重视进攻，而不大注意防守。这从当时一些国家常用的比赛阵形（1217，1226）就可以看得清清楚楚，放在前面的锋线队员竟多达六七个。攻方攻到前场，就像决堤的洪水一样，势不可挡。守方一抢到球，也往往容易偷袭成功。这样，由于进攻的人多，防守的人少，造成攻与守的力量极不平衡，严重地影响了球技和战术的发展与提高。另外，由于攻守双方缺少人数上势均力敌的对抗，比赛也就不那么激烈和精彩了。为此，一些人便在战术阵形上动脑筋，有些人则在规则上想方设法给进攻一方以适当的限制。越位规则便是在这样的背景下产生的。

　　越位规则

　　1凡进攻队员比球更接近对方球门线者，即为处于越位位置。下列情况除外： a该队员在本方半场内。 b至少有对方队员两人比该队员更接近于对方的球门线。 2当队员踢或触及球的一瞬间，同队队员处于越位位置时，裁判员认为该队员有下列行为，则应判为越位： a在干扰比赛或干扰对方； b企图从越位位置获得利益。 3下列情况，队员不应被判为越位： a队员仅仅处在越位位置； b队员直接接得球门球、角球或界外掷球。 4队员被判罚越位，裁判员应判由对方队员在越位地点踢间接任意球。如果该队员在对方球门区内越位，那么这个任意球可以在越位时所在球门区内任意位置执行。 有人可能看不明白，通俗地说一下，就是进攻队员向前传球的一瞬间，接球队员在对方半场，且在比对方倒数第2名防守队员更靠近对方球门线。 点击扩展阅读中第一个链接查看越位图解

　　规则解释

　　现在运用的越位规则，是1925年规定的，它对足球运动技术和战术的发展，起到很大推动作用。在某越位图解种意义上说，没有越位规定的制度，也没有足球运动的今天。 越位，顾名思义就是越过球的位置的意思。用足球规则的术语来说就是：队员比球更接近于对方球门线者，即处于越位位置。换句话说，当队员踢或顶球时，同队接球队员在对方半场内所站的位置是在球的前面，并且他与对方球门线之间，对方队员不足两名（只有一名对方球员或没有）时，就是越位了。 观众在看台上欣赏比赛，因为角度的关系，往往认为某队员已越位了，实际上并没有越位。因为助理裁判的位置能更加准确地判断队员是否越位。 越位是足球规则中很重要的一条规则，也是较复杂的规则。从定义来讲一般球迷基本上都能理解它的精神实质。但是，足球比赛的形势错综复杂千变万化，场上队员不断地跑动，像有矛就有盾一样，有了造越位战术，也有反越位战术。 越位的情况是多种多样的，越位是攻方的大“忌”，一个个极有威胁的攻势常常丧失在“越位”身上。守方也常用造越位战术瓦解对方强大的攻势，不费什么力气便可将球“抢”到而由本方踢间接任意球。 1如果同队队员回传球或平行传球时（即球与接球人平行，距对方球门线相等），接球人不算越位，因为他并未在球前面，仅与球平行。 2判罚越位的关键，不是在队员接球时而是在同队队员传球时即同队队员踢球或顶球的一刹那。当传球时，接球队员如果不处在越位位置，而是在踢出的球在空中或在接球时跑到越位位置，不得判罚越位。相反，虽然队员在同队队员传球时处于越位位置，然后又跑回非越位位置接球，则应判罚越位。在对方队员踢球时，同队队员停球或带球时，无论哪方的队员，无论在何位置，均无越位犯规可言。因为判定越位是指同队队员传球时的一刹那，这是判定越位的主旨和关键所在。 3如果守方队员故意退出场外造成攻方队员越位属非体育的行为，裁判员不但不判攻队队员越位，反而应在成死球时给守方队员予以警告。 越位4国际足联最新规则规定：队员所站的位置与对方倒数第二名防守队员平行（包括守门员），不算越位。 5队员如处于越位的位置，如果裁判员认为该队员没有影响比赛，没有阻碍对方的活动，或没有从所处的越位位置获得有利条件，不应判罚。 6最后触球或踢球为对方队员者，不算越位。这一规定系指队员虽然处越位地位，但触球或踢球给他的不是同队队员而是对方队员。但如果是对方队员没有控球权时的触球将球交到队员脚下，则有越位犯规，此时判断越位的依据仍为最后触球的同队队员出球的一刹那。拥有控球权与否由裁判掌握。 7队员进攻时，由于前冲使身体越过了球门线（跑入网内），裁判员应看该队员是否影响了守门员来决定是否判罚越位。

　　[编辑本段]足球越位国际足球理事会决议

　　决议1

　　在越位的定义中，“接近对方球门线”的意思是指头、躯干和脚的任何部分比球和对方最后第二名队员更接近球门线。手臂不包含在内。 原因：足球比赛是用头、躯干和脚来完成的，如果它们更接近对方球门线，就很可能获得利益。而如果仅手臂在前是不能获利的。

　　决议2

　　“卷入”现实比赛解释如下： 1、干扰比赛是指参与传递或触到队友传来或触到的球。 2、干扰对方是指通过明显的阻挡对方视线或移动或做出裁判员认为有可能欺骗或干扰对方队员的姿势或移动，以达到阻止对方争抢球或可能争抢球。 3、在越位位置获得利益是指在越位位置接到从球门横梁或立柱反弹回来的球或在越位位置接到从对方队员身上反弹回来的球。

　　原因

　　这些解释在2003年9月国际足球理事会年会修改后已经试用了两个多赛季，国际足球理事会的这个决议是对《足球竞赛规则》更进一步的解释。

　　[编辑本段]英式橄榄球（Rugby）越位

　　英式橄榄球

　　英式橄榄球（Rugby）术语： 指快速传递前，任一队通过了斯克兰线，越位是犯规的行为。 越位属于违例，不属于犯规类型，所以即便越位多次也不会吃黄牌，违例还包括本方队员禁区内接球门球，守门员接本方队员回传球……等等。 只有犯规类型动作才有可能吃红黄牌。

　　美式橄榄球

　　美式橄榄球（American Football）术语： 越位（Offside）是指防守队员在攻方启球（Hike，Snap）之前先越过启球线，并且未能在攻方启球前退回至启球线后。越位不会被立即判罚，场上裁判员会扔出黄旗（Flag），比赛继续进行。当此档进攻完成后，进攻方可选择接受判罚，前进五码并重复此档进攻；或不接受判罚，维持现有结果。 如果防守队员在启球前越过启球线并接触到攻方队员，则不是越位，而会被判罚为越线侵入（Encroachment）。越线侵入将被立即吹罚犯规。

　　[编辑本段]**《越位》

　　基本信息

　　◎译 名 越线/越位 ◎片 名 Linha De Passe ◎年 代 2008 ◎国 家 巴西 ◎类 别 剧情/体育 ◎语 言 葡萄牙语 ◎字 幕 葡萄牙文/英文/西班牙文 ◎IMDB评分 75/10 348 votes ◎IMDB链接 ◎片 长 1:53:47 ◎导 演 沃尔特·萨尔 Walter Salles 丹妮拉·托马斯 Daniela Thomas ◎主 演 Sandra Corveloni 文尼休斯·迪欧利斐拉 Vinícius de Oliveira Ana Carolina Dias Young Prayer José Geraldo Rodrigues Dinho Kaique Jesus Santos Reginaldo Jo o Baldasserini Dênis

　　简 介

　　影片讲述一个工人家庭在足球王国巴西的艰难生活。中心人物是一位单身母亲，人到中年，有四个儿子，还有一个即将呱呱坠地。三个儿子快要成年。大儿子达里奥（德·奥利维拉deOliveira扮演，曾经出演过《中央车站》），颇具足球天赋，正在面临人生的关键转折。但他已经年满18岁，被认为起步太晚，培养前途不大。丹尼斯（巴德斯尼Baldasserini扮演）是个风流浪子，很讨人喜欢，有了女朋友，还是一个男婴的爸爸。他的工作是邮差，每天骑着电单车风驰电掣，非常危险。老二狄奥是个狂热的五旬节派教徒，整天埋头加油站工作不问家事。小弟弟雷吉纳尔多（桑托斯扮演）和几个哥哥都不一样，心心念着要去找素未谋面的父亲，一位黑人公车司机。

　　幕后制作

　　《越位》的基调和沃尔特·塞勒斯1998年的成名作《中央车站》（Central Station）非常接近。阵容强大的演员班底把一个辛劳母亲和桀骜不驯儿子们的艰难底层生活演绎得真实生动。 沃尔特·塞勒斯和丹妮拉·托马斯两位导演曾在1996年的**《异国他乡》（ForeignLand)中合作，本次再度携手。**有多条情节主线，穿插弥合得天衣无缝，为观众展示了一幅幅巴西市井百态，令人感慨：在这座巴西最大的都市里，衣食温饱和灵魂无垢是多么难以兼备。和时下其他或浪漫离谱或场面奢华浩大的巴西**相比（例如《上帝之城》（City ofGod)，《贫民窟》（Lower City)，以及柏林**节获奖影片《精英部队》（EliteSquad）)，该片立足现实，是一部朴实深刻的佳作。 可以说，**是一部宗教相关**，因为在巴西，最至高无上的宗教就是足球。两位导演大量运用绿茵场上的运动镜头营造急迫效果，**片名“越位”也是足球术语。毫无疑问，对于**中的每个人，他们必须小心那个不能随意越过的人生禁区。 毛鲁·皮涅罗（Mauro Pinheiro）的摄影让这座灰蒙蒙的劳作城市真实可触。演技娴熟的演员们把几个儿子青春的绝望和孤注一掷表现得非常成功。演员桑托斯看起来还不到15岁，修长健康，非常抢戏。他顺利地诠释了戏末雷吉纳尔多的光彩一幕。 沃尔特·塞勒斯强调，这部**与丹妮拉·托马斯合导的影片与他的个人作品不同，“1995年拍摄《ForeignLand》时，我就决定每隔10到12年就与丹妮拉合作拍摄一部以巴西年轻人生活为主题的**。片中99%的演员和剧组工作人员都是毫无**拍摄经验的‘外行’，因为这是一部属于年轻人的**，所以我希望整个工作团队都由年轻人组成。”片中，唯一拥有表演经验的是曾经在《中央车站》中令人印象深刻的小男孩的扮演者。他在片中扮演的二儿子是一位典型的巴西足球少年，随着18岁生日的到来，足球之梦开始变得越来越遥远。

　　感悟

　　该片通过一个“问题家庭”探讨了巴西社会的种种问题，包括足球、宗教、暴力、犯罪、种族歧视、单亲家庭、妇女权益等，导演在片中将这些问题的共性解释为“父亲角色的缺失”。“巴西是一个父亲缺席的国家。”萨勒斯说，“这是一个被父亲遗弃了的民族。我在报纸上读到，有25%到28%的家庭都是单亲家庭。所以片中所有的角色都在通过不同的方式寻找‘父亲’，他们不愿意做弃儿，没有选择随波逐流，最终，他们分别在牧师、教练、巴士司机的身上找到了‘父亲’，在挣扎和痛苦中选择了自己的人生。”