《纽约的一个雨天》甜茶赛琳娜大银幕“弹琴说爱”，他们的演技怎么样？

《纽约的一个雨天》浪漫热播中，这部**的口碑如何？ 这部**的评价很好。 这里有我们喜欢的甜茶。 这是一个浪漫的爱情故事。《纽约的一个雨天》获得很高的评价，蒂莫西查拉梅的演技毋庸置疑。 在这部**中，蒂莫西查拉梅饰演忧郁的富二代。 约定下雨天和她去约会，但突然下大雨打乱了两人的计划。 是一部浪漫幽默的**。

《纽约的一个下雨天》瑟琳娜的大银幕弹琴谈情说爱。 在这部**中，瑟琳娜戈麦斯将与蒂莫西查拉梅合作。 我在这部**里看到了不同的瑟琳娜戈麦斯，不仅表演出色，而且歌声优美的她也给我看了。 现在，随着社会的进步，一切都可能快节奏，甚至爱也可能快节奏。 但是在这部戏里，两个人在悠扬的音乐里谈情说爱，真的很开心，让人觉得爱很美。

下雨天，两个年轻人讲自己的故事，很浪漫。 你们有没有想过自己能说出这么浪漫的爱？ 轻松、悠闲地谈情说爱，多么浪漫啊！提摩西查拉梅出道后出演过很多**，很多人都看过他主演的《请以你的名字呼唤我》《小妇人》等。 在众多**作品中，蒂莫西查拉梅展示了自己超高的演技。 通过掌握演员的感情和细节，可以将观众引入角色。

可以看出，蒂莫西查拉梅创作的角色很多，由于各个角色之间有差异，所以在切换角色的状态。 蒂莫西查拉梅凭借多年的演艺经验，再次登上《纽约的一个雨天》，与瑟琳娜戈麦斯成为合伙人。 瑟琳娜戈麦斯出道后，作为歌手活跃着。 在这部**中，很多人第一次看塞琳娜戈麦斯的戏，感觉眼前一亮。 因为瑟琳娜戈麦斯完美塑造了这个角色，让观众进入角色。 我相信在这背后瑟琳娜戈麦斯也付出了很多努力。 由于是浪漫的爱情故事，瑟琳娜戈麦斯也遇到了属于自己的爱，引起了很多观众的口角。

『 文 | 胡小菲 』

作为城市**的代表， 伍迪·艾伦（Woody  Allen） 将纽约上流社会娇艳的生活展现在镜头中的光影世界里，奢华光鲜、随意成境。他是生活的旁观者，绝妙的讽刺大师。伍迪·艾伦作为纽约**学派的代表，继“伦敦三部曲”（《赛末点》《独家新闻》《卡珊德拉之梦》）之后，他又一次将视线转回纽约，《蓝色茉莉》的故事在纸醉金迷的纽约和浪漫迷人的旧金山两座城市间展开，通过琐碎而紧张的故事情节、“话痨式”充满戏剧张力的女演员的表演、一本正经临摹人生的剧本、平凡之中“见微知著”刻画命运与人生的镜头语言，表达了“纽约客”伍迪·艾伦将悲剧与喜剧杂糅并叙述的功力和他对“茉莉”**（Jasmine）急转直下的人生的思考。

窥探上流社会的生活，是**《蓝色茉莉》的一大卖点。 当我们将目光投向WASP（白人盎格鲁-撒克逊清教徒）的“贵族光环”，时刻定格在一群社会地位、财富量级、生活品味、令人艳羡的学识均高过普通人的所谓“名流贵妇”们的身上。也许他们还乐善好施、才华横溢、知识渊博，普通人内心所蠢蠢欲动的既羡慕又嫉妒的渴望“成为他们中的一员的念想”，是社会阶梯攀爬过程中最“势利”的外在表现。“所有社会至少有一部分是建立在尊卑秩序之上的，服从通常意味着等级制度，有时明确有时含蓄。但是受人尊敬总是伴随着特权。”（ 艾本斯坦 著《势利：当代美国上流社会解读》 ）所以，《蓝色茉莉》的一开篇，女主人公“茉莉”**在头等舱云淡风轻的谈论着自己奢华的生活和上流社会的际遇，“喋喋不休”的呓语让人恍若这一切相当真实，当镜头转向她带着旧的LV行李箱，衣着光鲜的来到表妹金吉(Jinger)的狭窄的寓所，这时“名媛身份”才被拆穿，原来茉莉**的迷失与落差，穿插着令人心碎的现实。她原本是受困的“金丝雀”现在一切皆若浮云：伍迪·艾伦穿插的对比手法，给予观众无限遐想。

伍迪·艾伦描绘了一个跻身上流社会的“贵妇”从人生之巅跌落的全过程。**叙事手法上的“荒诞不经”与“一本正经”，处处显示出社会现实的黑色幽默和生活的残酷本真。

《蓝色茉莉》打破“好莱坞”一贯的叙事手法，“抗拒叙事”。以跳跃式的 “闪回” 手法将人物内心世界外在化，这种突破常规的叙事手法将“回忆”与“现实”穿插起来，打破了现在与过去、现实与遐想、灵魂与肉体的界限，是传统“好莱坞”叙事的重构。

揭开中产阶级乃至上流社会幸福的面纱，“幸福”的实质是建立在沙子上的城堡，随时随海浪的冲刷变为“幻影泡沫”。影片中的“茉莉”**把心交给贪婪与名利，毁灭她的正是自己对上流社会的执迷。片名 “蓝色茉莉”（Blue Jasmine） 取自爵士乐曲“蓝月亮”（Blue moon）,浪漫、蓝调、悲伤的旋律在**中多次出现、首尾呼应，隐喻女主人公“镜中月、水中花”式的浮华生活必然走向悲剧的悬崖。

伍迪·艾伦的镜头对准中产阶级、上流社会这个实现了 “美国梦”的群体 ，展现出的城市生活中“流动的盛宴”却是支离破碎、充满戏谑的。“茉莉”**知性优雅，为了进入纽约的上流社会，大学肄业就嫁给了英俊多金的富商哈儿（Hal）,住在纽约的第五大道，生活被各种各样的宴会、社交、购物、派对填满，游刃有余地周旋在名媛绅士之间，享受着宠爱和瞻仰，在精英分子中过着“富太太”的奢华人生。她的表妹金吉相貌和谈吐远逊色于“茉莉”，一直在社会底层挣扎着，过着普通人的生活。

原来，“茉莉**”并非“天生富贵”，她和金吉都出生平民阶层，正是“茉莉”前半生的努力才换取了她人生的“一飞冲天”。命运对“茉莉”开的玩笑源自“茉莉”的咎由自取：虚荣和骄傲犹如藤蔓的触角，包裹并葬送了茉莉的“远大前程”。当事者迷，为了嫁给有钱人选择在大学毕业的前一年辍学；所谓的英俊多金的丈夫实则是个“金融诈骗犯”；哈尔与身边多个女人厮混却逃过了“茉莉”的眼睛；假借“投资之名”让妹妹金吉和男友Augie倾家荡产，等等。她的生活像悬崖边的舞蹈，看似坚不可摧却随时危机四伏。

“无常” 是银币的另一面，有繁盛就有衰落，人生的“无常”折射在《蓝色茉莉》的剧情中；大起大落是每个得意人生最不愿面对的事实，却是不善经营者的“宿命”和“结局”。**中，危机起源于表妹和妹夫到纽约的一次探亲,金吉无意中瞥见茉莉的丈夫哈尔和一个陌生女人在街头热吻，告诉茉莉这一事实后，茉莉依旧自信满满，毫不为然。潘多拉魔盒一旦打开，时光变不会回溯。“茉莉”**昂首挺胸的漫步在“名利场”，她依旧怡然自得、挥霍如常，抬眼是和煦的阳光，脚下却是悬崖绝壁的深渊。

伍迪·艾伦的剪辑突破常规，镜头的切换对比效果非凡，塑造了一个 “没落贵族” 茉莉**的形象。影片大量使用了镜头切换的方式，衔接自然。影片前段，当观众看见表妹金吉家的破败、拥挤、狭窄时，镜头切换至“茉莉”**宽敞明亮的海景别墅，还有宾至如归感的宴会场面；当金吉的朋友在她家看球赛制造出令“茉莉”**无法忍受的噪音时，情景切换至茉莉怀念往昔“起高楼、宴宾客”风头正劲的画面。镜头在纽约和旧金山之间随意切换，表达出她幻想的破灭和人生的起伏。

“色彩”在**中被视作拨亮主旨、渲染情绪的符号元素。《蓝色茉莉》以 “暖色调” 的回忆部分和 “冷色调” 的现实部分，隐喻了影片的主旋律。落难之后，茉莉的遭遇急转直下，这一部分叙事，导演采用了“冷色调”，底层社会的残酷、生存占据了所有话语权，这是“茉莉**”无法容忍和接受的。“由奢入俭难”，在现实中，茉莉面对身边粗俗的男人们，是无时无刻不想逃离的，因此她耽于幻想，还做着浮华的旧梦。在表现“茉莉”**的回忆时，影片采用了“暖色调”。《蓝色茉莉》“双线叙事”的复杂对比，丰富了人物形象。

饰演“茉莉”**的是澳大利亚女演员凯特·布兰切特（Cate  Blanchett），她因出演该片获得第86届 奥斯卡 最佳女主角奖与第71届美国 金球奖 剧情类**最佳女主角。在布兰切特的成名之路上，她善于将角色本位超水平发挥出来，出生于1969年5月14日的金牛座女子，符合金牛座“平稳、文艺、犀利”的性格，是十足的演技派大明星。我印象最深的一部**是 《伊丽莎白Ⅱ：黄金时代》 布兰切特在这部**中饰演伊丽莎白一世，众所周知的是，英格兰的伊丽莎白一世和苏格兰的玛丽一世之间的角逐较量，有着“既生瑜何生亮”的高傲与自负，两位女王玫瑰色的战役一直被世人所津津乐道， 茨威格 的描绘玛丽·斯图亚特一生的 《断头女王》 的故事由此发端。《伊丽莎白Ⅱ：黄金时代》就是将英国女王伊丽莎白一世波澜壮阔的岁月诠释出来，同时作为一个女人隐秘的情感世界和作为君主的权威，二者不可调和的矛盾，布兰切特都很好的表现出来，那种隐忍、脆弱、澎湃着野心与不甘的气魄，看着让人心疼。伊丽莎白一世掣肘苏格兰女王玛丽一世为英国带来了强大的“黄金时代”和持续三百年的繁荣。布兰切特身上所具有的知性之美，特别适合演上流主妇、职业女性、知识分子等角色，也许是来自澳大利亚吸取了旷野迷离、芬芳、开阔的气息，她身上才自然天成一种一般好莱坞女演员没有的混合气质。就像阳光下的甘露，萃取自然之芳华。

《蓝色茉莉》这部影片探讨了 女性独立性话题 ，在独立与依附之间摇摆，这与“茉莉”命运的跌宕起伏有着根本性的联系。观众可以看见，影片中优雅的品着下午茶，在各色贵宾之间得体大方的周旋、谈笑风生，虽然“茉莉”**社会地位高、过着丰衣足食的生活，然而这一切并非个人的努力，而是来源于对男性的依附，在大学修得人类学学位最终辍学，可见学识不过是让自己嫁得好的筹码之一。“茉莉”的周遭让她囿于传统的家庭主妇范畴，她是并不绝望的主妇，却不是新新独立女性。

“女人并不是天生的，而是后天逐渐形成的。” 波伏娃《第二性》 这一判断为广大丧失了独立性生存根基的女性敲响了警钟。伍迪·艾伦将镜头对准这一类女人，她们凭借自己的手腕，将一切孤注一掷的压在“婚姻”上，这导致“茉莉”在婚姻破裂后精神上彻底崩溃。从寄养家庭到大学课堂，从中途退学到家庭变故，从努力学习新技能到参加派对约会政客名流，在“独立”和“依附”之间，“茉莉”**最终将自己生活的选择权交给了别人，让别人来主宰自己的命运。《蓝色茉莉》蒙上了一层蓝色的忧郁基调，挣脱不出命运枷锁的人，原来是在云端和大地间做出了选择的人。

影片主人公最后一次的转折，发生在“茉莉”在旧金山的派对上遇见外交官Dwight，于是“茉莉”改口称自己是室内设计师、丈夫去世、无儿无女。Dwight对“茉莉”雍容华贵的外表和上流社会的谈吐所吸引，一见倾心。“茉莉”隐瞒了关于自己的一切真实情况，Dwight却蒙在鼓里。她把Dwight当做自己返回上流社会的最后一根救命稻草，却任凭命运再次给自己开了一次玩笑。就在“茉莉”见过Dwight的父母并被接纳后，她与他去买结婚戒指的途中，“茉莉”遇见了金吉的前男友Augie,

Augie全盘抖出“茉莉”和去世的丈夫将自己弄得倾家荡产之事，顺便说出了“茉莉”的养子丹尼的下落。知道真相的Dwight恼羞成怒，大吵一架后抛弃了用谎言掩盖事实的“茉莉”**。急转直下的人生，让“茉莉”再一次从高处跌落，翻身无望。

“茉莉”的 身份认同（Identity） 来源于之前顺遂和如鱼得水的人生境况，她的 身份危机（Identity Crisis） 是对自我评价失去了道德和现实的双重认同，上流社会的虚伪、唯利是图的人群、金钱至上的单一价值观，使她看见自己与那个浮华世界的格格不入却虚与委蛇，她的妥协和不认命，恰恰说明她所努力的一切是她所不配拥有的。“茉莉”的碎碎念和梦呓，蓦然间，她听到了“Blue Moon”的浪漫旋律在耳边回荡，她感觉自己再一次融入了上流社会，却不知悬崖边的黑暗，粉身碎骨的命运，自己是否与这个世界达成了默契与和解。

**《蓝色茉莉》回忆与现实交相呼应，叙事手法超越一般好莱坞，层次井然；人物内心刻画到位，围绕“茉莉”**着笔颇多，其他人物悉数到位，伏笔不落空，见微知著、首尾呼应；明线暗线交织错落，无赘笔，镜头语言老辣，于无声之处见乾坤。伍迪•艾伦用一个缜密精微的剧本显示了“纽约客”作家导演的深厚功力， 凯特·布兰切特独角戏式的演出一段人生的奏鸣曲，堪称同类**之翘楚。

----------   The  End   ----------

《纽约的一个雨天》正在浪漫热映中，这部影片的口碑如何？这篇**口碑非常好，这里有我们喜欢的甜茶，讲述的是一个浪漫爱情故事；

目前，随着社会的进步，一切都是快节奏，连爱情可能都是快节奏了，但是，在这部剧中，两个人在舒缓的音乐中谈情说爱，真是非常快乐，让人感觉到爱情是那么的的美好，在雨天里，两位年轻人诉说着自己的故事，非常的浪漫，你们有没有想过自己可以谈一场这么浪漫的爱情，轻轻的，悠闲的谈着恋爱，这是多么的幸福的事情；

所以，这么浪漫的爱情，大家都非常喜欢，所以口碑还是非常不错的，**里面还有甜茶轻轻的弹唱，整部剧都在轻盈的，舒适的进行着，不是都在说精神上的快乐，这就是精神上的快乐，如果可以，带上我们喜欢的人，也在一个雨天，静静的听着音乐，看着两个人浪漫的约会，这是一件多么幸福的事情啊；

从这部剧里，我们可以看出，音乐真是可以令人陶醉的艺术，随着甜茶在钢琴前慢慢的弹唱着，即使，我们不去恋爱，也非常的享受，因为，我们的生活现在是太快节奏了，所以需要我们慢下来去享受生活，热爱生活，在生活中去享受快乐，所以，这部**的口碑非常好；

说了这么多，我们能在**中有什么收获呢，首先，我们学着这么去邂逅女孩，去制造浪漫，再好的年纪去体验爱情，不要浪费自己青春，因为一个人的青春非常的宝贵，只有拥有了爱情，我们的人生才是完美的，虽然生活有很多的不容易，但是我们也要去追逐自己梦想的事情，这样，我们的人生才回快乐和幸福！

导演：Fatih Akin

演员：舒淇 ，李美琪， Ugur Yücel ， Burt Young

----画家和茶叶店的中国女孩的故事。一位画家要画一个华人女孩的肖像，落拓作家要求女孩让他画肖像，女孩犹豫不决。 （里面舒淇是素颜的很有勇气）当女孩终于同意，画家却已离世。

舒淇出演的段落色泽比较浅淡，她在片中近乎素颜示人，在这巨大的城市中从事着无趣工作的卑微女孩——美国的蚁族，是那位画家让她看到了自己的美，画家离开了，但她眼中城市开始有了色彩。让我想起很久以前听过的一个故事，大概是画家为了给病重的女孩希望，保证她窗外绿色不会消失，暴风雨之夜，他为常春藤画上绿叶，如此逼真，女孩竟然没有看出来是假的，女孩子的病有了起色，画家却因为过于劳累而离世。 第九个是德国鬼子菲斯·阿金搞的一个关于垂死画家和售货的中国女孩之间的故事。菲斯·阿金是那种擅长拍移民题材和文化冲突故事的导演，在这个短片中，一样有些这方面的意味。舒淇扮演的中国女孩不愿意让画家画自己，而画家则已经把她当成了自己的缪斯。后来这个画家在女孩心中扎了根，她偷偷跑出去看他——得到的却是死讯。舒淇的这种行为，是很典型的中国人的做法，那个画家则是典型的欧洲人的做派。舒淇是越活越清纯了，根本没办法想象现在已经是国际巨星的她当年是拍三级出身的。个人认为，她在镜头前的那种神秘的东方的含蓄和神秘，在中国女演员里应该是数一数二了 第十段

导演：Yvan Attal（这个导演导了两段）

演员： Robin Wright Penn Chris Cooper

----还是点烟的故事。一对中年夫妻在餐馆外面的街道上如陌生人般调情，丈夫进而重新认识妻子。

第十一段

导演：Randy Balsmeyer

演员：Emilie Ohana , Eva Amurri , Justin Bartha

----女朋友抱怨男朋友从不带她旅游，男朋友立刻订了两张去罗马的机票。

第十二段

导演：Joshua Marston

演员：Eli Wallach，Cloris Leachman

----对老夫妻在63周年结婚纪念日去海边的故事。----对老夫妻在63周年结婚纪念日去海边的故事。 如果说《巴黎，我爱你》是梵高笔下浓墨重彩的色块，强烈的色差对比代表着纯粹和极致；那么《纽约，我爱你》则像一幅斑斓的点彩派作品，所有的颜色交织起来，叠加在一处，凑近时看不出究竟，隔了一段距离才发现一种错综复杂的暧昧之美。 与《巴黎》鲜明的段落式结构不同，《纽约》虽然也分为若干段落，几组人物，但是彼此之间有很多交集，这是对前期策划和后期剪辑的极大考验。与那些特意分多条线索来讲述故事的**又有不同，无论是《真爱至上》还是《撞车》，毕竟由同一个作者操持，有更加明确的主题，多个故事都指向同一个方向，处处是精心雕琢的痕迹。《纽约》则不然，多个作者讲述各自的故事，主题是十分缥缈的字眼儿——爱，那种笔触更像是信笔涂鸦，想到哪就画到哪儿，怀着“相逢何必曾相识的”潇洒，捕捉刹那间四目相对的火花，仰望流星的美好，不必问它归往何处。 第九段，素颜的舒淇再次给西方人带去了东方忧郁素雅之美的吸引。辛苦谋生的茶叶店服务员成了病重画家的最后绝笔，交集再次戛然而止。错过，再次验证了人生不可重复性的遗憾。最后从照片上剪下的那双明眸，闪出了这段故事的灵动与惊喜。《纽约，我爱你》道出的一个个失落和无奈的确够文艺够写实，舒淇演的故事是《纽约，我爱你》心碎第一幕。 发生在纽约的简单的小故事 或许 他们不是特有的 可是 正因为他们发生在纽约 才使其变得美好 片尾处摄影师眼下的纽约 记录每个参见而过的人的喜怒哀乐 虽未经历蛮荒的时代 却又心痛。所有的故事片段都很艺术，镜头告诉我的也许不是真实的纽约，但绝对是非常浪漫的纽约

《北京遇上西雅图》主要讲述了“拜金女”文佳佳与月子中心司机FranK之间的爱情奇遇故事。

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　“败金女”文佳佳（汤唯 饰）曾经是美食杂志编辑，对爱情充满了像**《西雅图夜未眠》一样的浪漫幻想。而在现实中，为了给自己的孩子一个“美利坚公民”的身份，她不远万里只身来到西雅图的月子中心待产生子。