舞台布景艺术的布景

在古希腊戏剧的演出中，“换装建筑”上的门和剧场两边的观众出入口已具有指示事件发生地点的作用。古代戏剧中也出现过立体布景如山石、祭台等，这就把绘画引进了剧场。古罗马剧场开始出现了大幕。罗马建筑家维特鲁威在他的《建筑十书》中提到古希腊和罗马剧场的演出台上出现过“三棱柱景”和分类布景。

中世纪欧洲戏剧的布景中“同台（场）多景”的原则具有代表性，所谓“同台（场）多景”，是指在一次演出中把剧情所需要的若干行动地点(称为布景点)，如天堂、地狱以及人间的教堂、海洋、耶稣诞生地、磔刑十字架等等，在一个演出场所同时布置出来，使之“同台(场)”并置。中世纪的演出中还常运用机关装置、魔术变幻等特技效果，其中天堂和地狱是最吸引观众的地方。 15～16世纪初，在意大利出现了布景艺术的新变化，突出标志是焦点透视法则和多种造型手段在舞台上的综合应用。最早研究焦点透视法并用于布景的是画家和建筑家伯拉孟特，最早付诸舞台实践的是佩·乌金诺和鲍·佩鲁齐。建筑家赛利奥在舞台上实践了古罗马建筑家维特鲁威记述的分类布景：演悲剧用的宫殿庙宇、演喜剧用的市井住宅和演牧歌剧（田园诗剧）用的山林幽谷。当时的一些大艺术家如达·芬奇、拉斐尔等都参加过演出设计工作。

16世纪末至17世纪欧洲布景艺术的发展与宫廷歌剧和舞剧有着密切联系。演出的神话题材和对豪华富丽场面的追求，促进了舞台技术和舞台机械的发展。古代的三棱柱景被借鉴来解决换景问题。透视法在舞台上进一步应用并同舞台技术结合，产生了新的布景样式──侧片布景体系。这种布景体系的特点是在边片、薝幕、背幕上面画出各种不同的形象，组成树拱、建筑群或带天花板的室内景物等。这种布景体系的发明者是意大利布景师阿列奥蒂，使其进一步得到完善的是许多意大利的建筑家及布景师，其中最著名的是剧场建筑家、布景师、舞台机械师托列利·德·法诺。他善用舞台机械变换布景花样，有“舞台魔术师”之称。1618～1619年为适应侧片布景体系在帕尔马出现了第一座永久性镜框舞台。

意大利的布景体系，在欧洲得到广泛传播。它的传播者在英国是I琼斯，在西班牙是意大利人科斯莫·洛蒂，在德国是J费登巴哈，在维也纳是意大利人布尔纳契尼，在法国是意大利布景家托列利和维加拉尼等。

16世纪,正当意大利布景体系形成和发展的时期,在民间演出的基础上，西班牙出现了旅馆剧场，英国出现了大众剧场（俗称伊丽莎白时代剧场）的演出。这种演出不用或很少使用布景，而利用剧场和舞台空间结构帮助演员表演。

17世纪，随着君主集权制度在法国的确立，出现了古典主义的戏剧创作原则，其布景特征是类型化，只一般表现“宫殿”、“房间”等环境，在同一布景里可演出任何悲剧（在宫殿中）或喜剧（在房舍中），因此被称为值班布景。 歌剧艺术的进一步发展，对布景艺术提出了新的要求。其时在欧洲出现了不少布景家族，最有代表性的是意大利的比比耶那家族，祖孙四代都从事舞台美术工作。他们把成角透视的技术引进到布景艺术中，成功地表现了巴罗克式建筑的复杂形象，把绘画布景的技术推向了新的高度。

18世纪上半叶，盛行“值班布景”。18世纪下半叶巴黎、伦敦先后废除了观众坐在舞台上看戏的习俗，为布景艺术的进一步发展扫清了场地。布景沿着更接近生活、更具民族性和历史具体性的方向发展。巴罗克和洛可可风格在布景中的影响逐渐得到克服。随着严肃体裁戏剧的发展，适应在舞台上表演生活的要求，18世纪末在布景中出现了三面墙形式的室内景。这一时期有影响的舞台美术家有长期在英国工作的法籍画家罗特堡、英国布景师威廉·卡朋等人。

18世纪，亚洲各国戏剧演出的共同特点是注重对舞台空间的运用，例如在日本出现了歌舞伎专用的剧场和舞台。舞台前部很大，伸展到观众席中，舞台同观众厅之间设有“花道”，舞台后方备有可以活动的天幕。歌舞伎的演出有时也使用说明性的立体布景如房墙、庭院等。用手工操纵的转台，是1756年在日本的演出中最早使用的。其时，中国、印度、印度尼西亚等国的戏剧演出也很少用布景，造型处理只限于面具、脸谱、化妆和服装等项。 18世纪末兴起的考古写实之风，在19世纪上半叶得以继续。1823年科文加登剧场演出《约翰王》时，法裔布景师普郎什在布景和服装方面表现了对历史真实的追求。30年代浪漫主义戏剧开始在舞台上占主导地位。它重视行动发生的地点，把它看作“无言角色”、事件的见证。浪漫主义剧作家则在剧本中对环境要求写下大量提示，并亲自参与剧本的排演工作，有时甚至亲手画出设计图来说明自己的意图。当时一些著名画家还曾被吸引到剧场里参加演出设计工作。在他们的创作中出现了结构复杂的写实景和华丽的服装。在历史题材剧本的布景形象处理中，继续着对考古真实的追求。

为满足成批生产“值班布景”的需要，19世纪下半叶，一些跨国供应布景的工场应运而生。这些批量生产的布景体积笨重，牢固耐用，讲究制作工艺，但风格极不统一。

1866年德国迈宁根剧团成立，它将布景艺术纳入演出构思之中，特点是布景具有历史的准确性。70年代末，E左拉把自然主义理论扩及到戏剧领域，要求借助布景“准确地再现社会环境”。在舞台实践中体现这一理论的有法国导演A安托万、德国导演O布拉姆、美国导演大卫·贝拉斯柯等。自然主义布景促进了舞台技术的发展,提高了写实布景的表现力,并且以真实的面貌和19世纪商业性的无个性布景、廉价的浪漫主义情调布景、耸人听闻的特技布景划清了界限。

19世纪末，俄罗斯一批名画家如В．Д．波列诺夫、瓦斯涅佐夫兄弟等，被吸引到剧院中来工作，从而形成了俄罗斯布景画派。他们把绘画的构图方法带进了布景，确定了布景设计应形象、完整地揭示戏剧内容的原则。19世纪末20世纪初,莫斯科艺术剧院进行布景革新,强调对演出总体形象的构思，使每场戏的布景都与导演构思相适应，确定了现实主义舞台设计与导演寻找共同形象语言的任务，造就了“造型导演”式的舞台美术家。ВА西莫夫被称为这种“新型舞台美术家的先躯”。同时，在皇家剧院工作的俄罗斯布景家КА科罗文和 АЯ戈洛文使官方舞台上的布景艺术发生了根本变化。

伴随布景艺术的发展，舞台技术得到了相应的发展。19世纪初出现了卷轴画景，利用薄纱前后两面呈现透明形象的绘景方法，开始在舞台上流行起来。这种技术方法是伴随着灯光的革新而出现的。1896年，拉乌台什列格尔在慕尼黑“公使”剧场演出中首先使用了机械转台。演出技术的日趋复杂导致在戏的幕间休息时频繁地启闭大幕。

19世纪还出现了恢复莎士比亚戏剧原貌、不用布景演出的实验。卡尔·因默曼于1840年建造了杜塞尔多夫剧场，1843年按照莎士比亚风格演出了《仲夏夜之梦》。1879年英国斯特拉特福莎士比亚纪念剧场建立。1889年德国慕尼黑建造了莎士比亚舞台。

19世纪末，象征主义戏剧在法国出现。象征主义画家如法国的德加、挪威的蒙克等都为戏剧演出进行过美术设计。象征主义思潮对20世纪初的演出活动影响颇大。 20世纪初戏剧演出形式的多样化使布景艺术有了相应的发展。瑞士A阿庇亚、英国戈登·格雷、波兰S韦斯皮扬斯基的理论和创作活动，对这一时期布景艺术的发展产生了广泛的影响。他们反对演剧中的自然主义、反对舞台平面画景，提出演出形象要单纯、概括，主张借助抽象的中性布景形象（由立方体、条屏、平台、台阶等构成的抽象的面和积），在灯光的渲染下创造出无穷变化，以表现想象中的“未来世界”。在对待演员的态度上，阿庇亚和韦斯皮扬斯基主张突出演员，格雷则主张导演独裁，提出过以“超级傀儡”取代演员的主张。他们的理论和实践，一方面反映了象征主义戏剧演出的要求,为现代派戏剧演出开辟了道路;另一方面，也为现实主义的戏剧演出提出了新课题。韦斯皮扬斯基设想的“巨型舞台”，慕尼黑艺术剧院的组织者乔治·弗克斯等实验的“浮雕舞台”，开始突破镜框舞台。1908年至20年代初，贾吉列夫组织的俄罗斯芭蕾舞剧国外演出季，吸收了一大批俄罗斯画家进行演出设计。这些画家以他们的绚丽色彩、醒目的装饰、俄罗斯的民族风格丰富了舞台。后来又吸收了不同国家不同流派的画家如毕加索、勃拉克、巴克斯特、贝努阿等进行设计，出现了多样化的形式，但失去了俄罗斯的民族特点。M莱因哈特博采众长、融会古今，与不同风格的美术家合作，进行风格多样的演出。

第一次世界大战前后，表现主义布景先在德国盛行，很快又传播到其他国家。表现主义布景，利用倾斜的线条、扭曲的形象、强烈多变的光色和光影处理，表达了艺术家主观感受的幻想世界。此外还陆续出现了立体主义（展示几何形体的不同组合）、构成主义（表现抽象的“骨架”结构）、未来主义（表现机械化时代的“骚动”、“速度”和“力”）、超现实主义（把表现梦境场面作为自己的任务）等流派的布景。这些流派布景，在探索新形式和开拓演出手段等方面做出了成绩，但它们排斥艺术创作的思想性，出现了绝对化和片面性倾向。

在此期间,俄苏布景艺术也出现了多元化现象。КС斯坦尼斯拉夫斯基和ВИ聂米罗维奇－丹钦科领导的莫斯科艺术剧院,进行了不同形式的演出实验,出现了《青鸟》、《哈姆雷特》、《卡拉马佐夫兄弟》、《吕西斯特拉忒》等有影响的布景设计。同时，围绕着导演ВЭ梅耶荷德、泰伊罗夫、ЕБ瓦赫坦戈夫等人的艺术活动，出现了对非写实演出形式和布景样式的探索。梅耶荷德从适应他的生物机能学表演理论出发，追求演出中“假定性的现实主义”，对演出形式和演剧手段进行了广泛的实验，产生了较大的影响。构成主义布景曾是他艺术追求的一个重要方面。泰伊罗夫实验了立体主义布景。瓦赫坦戈夫则围绕着以外部技巧来表达角色思想感情的要求，进行了演出形式的实验。他的《多兰道特》的演出以其色彩绚丽、形式怪诞著称。

这一时期，美国的舞台美术兴起，继贝拉斯柯之后，RE琼斯、L西蒙森、NB盖地斯等人在多方面的探索中，确定了各自不同的创作特点。琼斯以他丰富的想象力把欧洲大陆出现的多种布景形式体现在美国的舞台上；西蒙生的创作则被西方列入“有选择的现实主义”范围；盖地斯的创作则以设计全剧共同的演出立体空间见长。

德国 B布莱希特的史诗剧、 E皮斯卡托的政治剧，为布景的发展提出了新的课题。设计师卡斯帕·内赫、特奥·奥托和 Kvon阿本米从不同的方面完成了史诗剧布景的创造。他们使用半截幕（1926年首次使用），白光照明，利用抽象或中性的背景，发挥布景材料性质的功能作用，配合细节具体的道具、挂图、映幕投射等手段，去补充说明表演环境，而避免形象地再现环境。在皮斯卡托的政治剧演出中，则大量使用了投映技术。

40～50年代写实演剧形式再度在舞台上占据支配地位。60年代后,伴随着荒诞派戏剧、残酷戏剧、“贫困”（“苦干”）戏剧、机遇戏剧、环境戏剧等戏剧流派的不断出现，布景的样式也在不断地发生着变化。这些戏剧流派也都按照与自己的美学思想相一致的艺术原则要求舞台空间处理和舞台形式的处理。但就布景的形式来说，各流派戏剧已很少具有自己特有的布景面貌了。不同的戏剧流派根据自己的戏剧概念，有选择地使用技术手段、形式和方法，形成了千变万化的艺术世界，新型“值班布景”的出现反映了这一发展趋势：在抽象形体的基础上制作成批的布景构件，做出不同的组合，适应不同的表演需要。在这一发展中，布景固有的形象地表现“环境”的作用被削弱，而布景固有的组织演出空间的实用功能得到加强和突出，艺术家主观意念和情绪的表达，由布景形象的直接表露，变为暗示、寓意的方式。因此布景形式倾向抽象化。

在这一历史发展过程中，舞台技术的发展明显地表现出：①广泛地利用科技新成果试验新的演出材料，利用原材料的质感、性能创造具有个性特点的演出形式。②对光的研究和运用。捷克斯洛伐克J斯沃博达创造了综合幻灯、**、电视投射、多屏幕、多角度映画投射等光的演出世界，产生了广泛的影响。

20世纪继续进行恢复莎士比亚当时演出形式的试验，在英国、加拿大、美国等国陆续建造了一些仿造或接近英国伊丽莎白时期演出莎士比亚剧本的舞台或演出场所。这种对古代演出形式的回归热，被称为“伊丽莎白时期化”或“对伊丽莎白时期的怀旧”。

日本在保留东方古典戏剧传统的同时，自20世纪初，开始把欧洲演剧形式包括舞台美术介绍到日本，使日本的舞台美术进入了国际舞台美术发展的潮流。第二次世界大战后创建具有民族特色的日本现代舞台美术，以它构思独特、形式多样、造型材料和形式丰富多彩跻身于国际舞台美术之林。在它的发展过程中，涌现了一批具有广泛影响的舞台美术家，其中有代表性的如伊藤熹朔、吉田谦吉、三林亮太郎、北川勇等。

50年代末60年代初，苏联舞台美术发生了转折性的变化。随着对社会主义现实主义理解的发展，20～30年代对多样化演出形式的艺术探索，得到了重新评价并有了进一步的发展。

中国戏曲的舞台美术素以服装、化妆、砌末为其主要因素。现代概念的布景，是在外来影响下发展起来的。它的发展沿着两条线索进行；①传统戏曲改良和改革剧目中的用景发展；②话剧布景的发展。中国话剧布景产生和形成于1907～1930年。1907年在上海演出的《黑奴吁天录》，开创了中国戏剧演出使用布景的先河。稍后，南国社演出的《湖上的悲剧》等剧中，多采用中性幕布加道具的布景形式，力求表现中国社会生活的场景。20年代初洪深、林徽音留美学习舞台美术，是最早接受舞台美术专业训练的人员。1923年洪深归国后，在他导演、指导设计的《少奶奶的扇子》演出中最早使用了三面墙硬景，并有严整的平面图。1924年余上沅、赵太侔等从美国留学归来，1925年在国立北平大学艺术学院开办戏剧系，设立了舞台美术课程，为中国培养了贺孟斧、张鸣琦等第一批舞台美术人才。

30年代初至1937年是话剧在中国生根发展的时期，左翼戏剧运动的演出、定县中华平民教育促进会的实验演出以及天津、北平的业余和专业戏剧演出，都为中国布景艺术的发展做出了贡献。

这一时期的演出设计已显示了一定专业水平和对多样化形式的探索。1932年，洪深编导并指导设计的《五奎桥》使用了三度空间阶梯式的平台结构的布景。1933年演出的《怒吼吧,中国！》（导演：应云卫，设计:张云乔），演出规模大,构图有气势,布景形式完整，反映了这一时期的演出和设计水平。在《西线无战事》（设计：许幸之）中还使用了转台。在北方定县中华平民教育促进会的演出中，使用了以抽象景片同实景相结合的形式。舞台设计家徐渠、赵越以及赵明、池宁、钟敬之等在这一时期开始了舞台美术专业活动。

1937～1949年，是中国布景艺术发展的一个特殊阶段。在严酷的战争环境中，演剧活动大多处于流动的演出环境。演出场所不一,各种演出形式并存,因地制宜地解决演出造型处理是这一时期舞台美术的重要特点。反映当时布景艺术水平的是那些演出环境稍为安定的上海、武汉、桂林、重庆等地，它们演出较多，比较注意布景设计与艺术质量。适应演出实践的需要，刘露著的《舞台技术基础》一书于1948年出版。

中华人民共和国成立后，形成了一支庞大的舞台美术队伍，他们在专业创作和全国规模的剧院（团）的组建和发展中，起了重要的作用。从1950年起，高等戏剧院校陆续开设舞台美术系，培养了大批舞台美术专业人才。1981年初，成立了中国舞台美术学会。

中国的布景设计遵循现实主义创作原则。能够反映建国初期艺术水平的设计作品有《保尔·柯察金》，（设计：陈永亻京）、《龙须沟》（设计：陈永祥）、《白毛女》（设计：张垚等）、《俄罗斯问题》(设计：刘露)、《怒吼吧，中国！》（设计：孙浩然等）等。1956年全国第一届话剧会演中，《万水千山》(设计：赵森林等)、《西望长安》(设计：陆阳春等)等剧的设计获得一等奖。《一仆二主》、《小市民》、《柳芭芙·雅洛娃娅》、《桃花扇》的设计产生了广泛的影响。作为这次会演演出造型的艺术总结，出版了《舞台美术研究》一书。

会演后至60年代初，开始了对演出形式和布景形式多样化的探索,陆续出现了一批形式各异的布景设计,如《蔡文姬》(设计：陈永祥)、《霓虹灯下的哨兵》（设计：周洛等）、《纸老虎现形记》、《抓壮丁》（设计：张正宇等）、《激流勇进》（设计：崔可迪等）、《李双双》(设计：毛金钢等)、《天鹅湖》及《海峡》（均为齐牧冬领衔设计）等。1963年北京举办的舞台美术作品展，从一个方面反映了这一时期的创作成果和水平。

1957年在《暴风骤雨》的演出中开始了中国对幻灯投景的试验，1964年《东方红》大歌舞演出时，大面积幻灯投景实践成功，成了演出造型的重要手段。此后中国大面积幻灯投映技术日臻完善，并逐渐引起了国外同行的注意。

“文化大革命”期间,社会动乱,中国的戏剧演出几乎停止。直到1976年戏剧艺术开始复苏。1980年底1981年初全国第一届舞台美术理论座谈会、1982年首届全国舞台美术展览会以及专业刊物《舞台美术与技术》的出版发行,是这一发展阶段的突出标志。在创作实践上,冲破了多年形成的思想束缚和对艺术创作方法的狭隘理解，开拓了戏剧观念，开始了对多样化演出形式和布景样式的自觉追求。《舞台美术文集》、《充满符号的舞台空间》等书籍的出版，专业史论人才的出现和培养，反映了舞台美术理论研究工作的发展。

1986年中国正式成为国际舞台美术中心成员，开始参加国际学术交流活动。1987年参加了在布拉格举办的第 6届国际舞台美术四年展并获得“传统与现代舞台美术卓越结合奖”。

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有些水草制作的水族景观，维护简单，易养，而且效果还不错哦！所需要的材料设备要求不高，造景低，操作也不是很难，后期就可以有一个不错的效果。养龟，可以陶冶情操，为悠闲生活增加乐趣，观赏龟的爬动、游姿，别有一番风味。养龟养鱼都可以增加家居环境的生机，但是鱼的生存周期很短，龟则以年计算它的生存周期。在大鱼缸的底部铺一层厚厚的彩色细沙，再铺上鹅卵石、贝壳、躺椅、帐篷之类，在家里感受一下浪漫的夏威夷，是不是也不错呢？当然，最好上面加盖子，能防尘。

您可以在鱼缸里面制造森林、草原、山谷等等一切您能想到的自然景观，这是一个多么美妙的过程。做好您心仪的景观后，维护不容忽视。说到要好打理还省钱就是不装过滤了，所以要养一些小型鱼类，比如国斗鱼这些，半年不打理的没问题，观赏方面，可以加一盏灯，光线好了，自然就漂亮了。草缸的宽度一般比较宽，例如1205050,604545，而成品缸一般较窄，缺乏纵深，对于造景不利，没有层次感。喜欢罗汉鱼的话，也可以单养一条二十公分左右的，配上两条沙包鹦鹉。罗汉是一种很亲人的鱼，养久了可以跟人互动，你甚至可以伸手进去抚摸它。

如果感觉都不合意的话单纯养鹦鹉元宝一类的鱼即使不布景也很漂亮，不布景的话鱼缸相对要好打理很多，因为没有藏污纳垢的地方。七彩神仙鱼是分布于南美洲的亚马逊河流域的淡水鱼，隶属慈鲷科，别名七彩燕。它身形偏圆，体侧扁平，尾鳍极短，背鳍臀鳍对称，体长为20厘米左右，体色丰富多彩。

根据您提出的问题，我们以每年春晚表演和舞台道具为例说明一下。

1、布景和道具首先起衬托作用

2、除了简单的红花衬绿叶外，布景和道具可以让表演者更好地入境，让自己调整到最佳状态。

表演和所设的情景相互依傍，有相互升华。

窗帘是家居装饰的点睛之笔，是家居装饰的灵魂，不同风格、不同款式造型的窗帘能反映出家居装饰的不同“表情”。在家居软装饰中，窗帘能很好衬托甚至表现出居室的装饰风格，其代表主人的个性，象征着主人的文化品位和身份地位，其重要性不言而喻。在新春来临之际，为爱居选购一套既时尚、大方，同时又能表现出自己个性和身份象征的窗帘，不仅能为爱居增添一道美丽的风景，同时也能在新年添加一份好心情。

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客厅表情：时尚大方

进入家门，给客人第一直观印象的就是客厅窗帘。客厅窗帘除了具有一般窗帘的保护隐私、调节光线和室内温度的功能外，最主要的是装饰功能。

在选购客厅窗帘时，业主应牢牢把握客厅的功能性原则，做到大方得体。据我市专业销售窗帘的建兴家纺商场经理黄伟杭介绍，客厅窗帘主要体现在“大气”二字上。所选窗帘的布料最好采用涤纶或棉，这样窗帘的垂感会比较好。在款式和花色的选购上，应根据居室的装修风格来搭配。一般来说，现代风格的装修中，客厅窗帘的花色和款式应与客厅中的布艺沙发搭配，采用麻制或涤棉布料。色彩上采用浅色调，如米黄、米白、浅灰等；欧式风格中，窗帘的色调多为咖啡色、金黄、深咖啡等；而中式风格以偏红、棕色为主。

卧室表情：情意绵绵

如果说客厅窗帘主要面向客人的话，卧室窗帘自然而然就是为自己而设计，什么样的风格、什么样的款式，只要自己钟意就好。

卧室窗帘除了简单装饰外，最主要的是保护隐私、调节光线，起到促进睡眠的效果。因此，卧室窗帘更注重窗帘的实用性。一般在温馨时尚、情意浓厚的浪漫氛围下，人体的睡眠效果更好。搭配窗帘时，多选用一些青色、绿色、紫色等色彩的窗帘，能使居室空间呈现出最佳睡眠所需的氛围。而且尽可能选择厚实遮光的布料做主料，以纱为辅的双层帘，这样搭配会有意想不到的效果。

书房表情：儒雅清新

浓浓的书香气，与中式风格的窗帘相搭配再合适不过了。试想，下班回家，伏案在书桌上，把一天的工作处理完后，拿起自己心爱的书籍翻阅，深深陶醉一番后，对着窗帘若有所思；每当阅读完毕，拉开窗帘的那一刹那，仿佛书中的力量充满全身

一般书房中搭配的窗帘有罗马帘、百叶帘、蜂巢帘、竹帘等，都能很好地体现书香味道。其中，以天然竹木为原材料的“竹帘”、“木百叶帘”为首选，正所谓“玉可碎而不改其白，竹可焚而不毁其节”，竹帘能很好地体现出文人的刚直不阿，桀骜不驯的骨气和节气。

儿童房表情：活泼可爱

天真童趣、活泼可爱的儿童房，肯定要搭配充满童趣、卡通的窗帘。儿童房是属于孩子的天地，是孩子健康成长，开发智力的最佳场所。

考虑到孩子的好动性以及为充分发挥孩子的想象力，在窗帘的造型和花色上，可多选用一些造型奇特、色彩比较鲜明的窗帘，如卡通式的个性卷帘等。但值得注意的是，在窗帘材质的选购上，要特别注意材质的健康、环保性。

好动的孩子会随时跑到窗帘下乱蹦乱跳，甚至用牙咬窗帘都有可能。因此，健康、环保的窗帘对孩子的健康成长十分重要。

流行风格

欧式、田园风格唱主流

今年窗帘流行什么风格？笔者走访市场后发现，传统的欧式和新近流行的田园风格是主流。据风格2000负责人孙先生介绍，今年我市窗帘市场上，欧式、田园风格较流行。应该说，与现代多数家庭的装修风格差不多。复式或别墅等高档楼盘的业主特别钟意欧式和田园风格的窗帘。

欧式风格是窗帘众多风格中比较经典的一种。雍容华贵、高贵典雅是对欧式风格最直接的表达，使用欧式风格的窗帘不仅让居室再现欧洲皇室般的尊贵，同时也能营造出富丽堂皇的居室氛围来。欧式窗帘一般采用丝绒、缎料、麻等手感强烈、垂感逼真的布料制成，色彩以暖色调为主，并注意款式的细节设计，好比俏丽的花边装饰、进口提花以及诸多配饰等。

田园风格严格意义上来说，可分为英式田园、美式田园、法式田园等。其再现欧洲乡村田园风情，色彩亮丽清新，给人耳目一新的感觉。田园风格的窗帘多以麻、棉为主，色彩包括红、黄、绿、紫等，以自然花卉图案和小方格来装饰，体现主人优雅不俗，热爱生活、热爱自然的乐观态度。

选购技巧

看材料、配件和颜色

选购窗帘时，消费者该把握哪些技巧呢？对此，黄伟杭介绍，选购窗帘主要应把握材料、配件和颜色三个环节。

材料上，消费者选购时，应认真识别布料密度的高低。一般来说密度较高的布料，比较耐洗、实用。而有些布料如刺绣，就得看布料的制作工艺水平，如查看刺绣上有无线头，线头多刺绣制作肯定工艺差。此外，辨别棉制布料时，主要看布料会不会起颗粒，如果起颗粒，棉料的质量就不可靠。

配件上，一般窗帘的配件包括窗帘杆、轨道、帘头、花边、帘勾等。这些配件不能小瞧，其关系到窗帘的长期使用效果。特别是五金配件，一定要选购质量过硬，经久耐用的产品。夏日居室清凉不挡光四面窗怎样挂窗帘的学问