这时候就需要你明白你自己看中的这个男人什么优点了。所谓人无完人，世界上不可能存在一个完美的人，感情需要两人共同维护，你可以适当对男人进行引导，让他知道感情也是需要浪漫的，自然而然的这个男人也会做一些改变，但不可强加和无理取闹之类的。
所谓鱼和熊掌不可兼得，当初或许他靠着踏实的做事风格吸引了你的注意，让你爱上了他，那么这就是当初他吸引你的优点，然后你们在一起了。但是呢，你们在一起的时候，你发现这个男人虽然很踏实，但是和别人的男朋友比较却显得对待感情方面很木纳，不懂得浪漫，这时候你的心理落差和攀比心就产生了。
你就会觉得自己的男朋友比不上别人的男朋友，可是事实真的是如此吗？其实不然，你只看到了表面现象。我身边有很多朋友，他们都很懂得该怎么样去讨好女生，但是追到手之后呢？本性暴露无遗，在外光鲜亮丽，回到家之后床上躺平什么都不干，衣服袜子到处乱扔，这就是所谓的浪漫么？
踏实是一种美德，和浪漫也不冲突。其实女孩子无非就是想看到自己被男朋友重视，也就是需要一些仪式感来增加两人的感情嘛，这也是正常现象。但现在社会有些男生也不太懂得如何讨好自己的女朋友，所以这就需要女生去引导了，毕竟感情是条单行道，需要双方共同奔赴。那么该如何引导呢？这就很关键了，你可以关心他啊，在一些重要的日子送点小玩意，男生对于礼物贵重这件事并不在意的，重要的是心意，我想只要男生不是傻子或者装傻充愣的海王都会明白的。你想啊，你付出了男生能不表示嘛。
《〈克伦威尔〉序言》和《爱尔那尼》两部作品引发了浪漫主义和古典主义之间的剧烈冲突。《〈克伦威尔〉序言》和《爱尔那尼》全面运用了对照原则，显示出丰富多彩的风格，堪称浪漫主义戏剧的代表作。
首演时遭到伪古典主义一派的捣乱，但在以戈蒂耶为首的浪漫派的喝彩声中，演出终于获得成功。“《爱尔那尼》之战”标志着浪漫主义对伪古典主义的胜利，成为文学史上的重要事件。
《〈克伦威尔〉序言》是雨果的创作进入第二时期的标志，他在这篇序言中正式与消极浪漫主义决裂。1830年七月革命前后，雨果的民主主义思想逐渐增长着。另一方面，这种思想还具有不彻底性。三十年代后期，雨果的思想和创作开始发生危机，直到1848年二月革命，危机才结束。
美丑对照原则的运用
法国大文豪雨果在其《克伦威尔序言》一文中，提出了著名的“美丑对照原则”，他的《巴黎圣母院》就是运用这一原则的典范作品；而法国又一位颇具影响的诗人、文艺理论家波德莱尔则倡导了“以丑为美”理论，他的《恶之花》正是这一理论的代表力作。
对于这两位大家的文艺思想，人们已从不同侧面进行了深入的探讨，给予了高度的评价，其中有一种观点认为，雨果的美丑对照原则，是遵循了对比逻辑，没有改变事物本身的性质；而波德莱尔的以丑为美，则改变了矛盾双方事物的性质，雨果在其《巴黎圣母院》中，将他的美丑对照原则运用到了一种极致。
趁着这两天时间充裕，我慢慢地翻完了这一年发过的所有东西，相册里的点滴还有备忘录里的心情。
突然很庆幸自己能抓住这么多有感触的瞬间，用文字一一记录下来。
会因为一个难得的好天气，一首好听的歌，可爱的小猫小狗，还有喜欢的人和事物而动心。
为了回馈生活的偏爱，我时常企图用浪漫的言语将每一刻美好都收入囊中。
当然这个过程中也会遇到一些不顺心的挫折、不理解的行为，会被打击到灰头土脸地埋怨时运不济，会满腹丧气。
但浪漫与悲观并不冲突。
《夏目友人帐》里说：我必须承认，生命中大部分时光是属于孤独的，努力成长是在孤独里可以进行的最好的游戏。
无论怎样，这一年已然快要退下帷幕，就让那些愉快和不愉快统统留在过去。
年年亦如此，我仍盼年年。
在不确定的未来里，祝愿我们都平平安安，继续置身投入于自己所热爱的人和事中。
如果害怕失败，请保持万倍耐心，再去追寻吧。
女生大部分都是感性的
他们需要浪漫
需要爱情
需要这些来充实他的生活
但是男生一般都很现实
所以有时候是有一些冲突的
但没关系
只要双方还是爱着对方
一切就可以继续下去
浪漫主义和现实主义肯定是有冲突的地方的。
我们拿集合的概念来思考，浪漫主义是集合A，现实主义是集合B
集合A和集合B肯定不是互为子集的，这个你们承认吧？也就是说：A≠B
那么A与B的关系余下的只能是并集、交集、或者余集。这里无论是哪种情况，A与B都是有真差集存在的，所以肯定是有冲突存在的。
这是排除法
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