大家为什么喜欢看怪兽类电影？

可能是因为，建国后，动物不能成精了；也可能是中国人什么妖魔鬼怪都不怕的，看看怪兽，改变一下自己舒适的状态，寻求新鲜感与刺激。

当大银幕上演着一幕幕血肉横飞的场景，城市街头的一片狼籍，怪兽们的耀武扬威，观众们仿佛经历了一场从未有过的紧张刺激的冒险。但怪兽**的魅力却绝不仅仅止于一些表面而肤浅的特效场景当中。

观众能够从**里感受到一种对于现代世界的普遍的不安感和危机感。这些怪兽**里所要传达的共同主题，往往能够让当下很多观众产生共鸣和思考。

只要细心观察，我们就会发现，在当代怪兽**里的种种怪兽们，多半都是因为 科技 失控而最终诞生的，无论是《狂暴巨兽》里因为药物而产生变异的猩猩乔治，还是环境污染造成变异的《汉江怪物》，或者是提取DNA复活史前恐龙的《侏罗纪公园》，抑或是因为核武器而被唤醒的《哥斯拉》。这集中反映了人们对 科技 失控的焦虑感。二战以后，第三次工业革命彻底爆发， 科技 进化的程度远超普通人的想象，核辐射、克隆转基因、环境污染，种种 科技 可能导致的危机都成了人们眼中危险的符号。

怪兽**往往不吝于在**里展示人们掌握 科技 力量后的狂妄和傲慢，即便是面对凶恶异常的怪兽，在人类群体当中也总有那么一些自以为是的个体，因为高估了自身力量而导致更加恶劣的后果，或者命丧怪兽之口。

在怪兽**里，最初造福人类的 科技 ，却全都变成了导致人类灾难的罪魁祸首。“ 科技 是一把双刃剑”，怪兽**里的种种情节往往印证着这句话，当人们正享受着 科技 进步所带来的种种福利时，也许下一步就可能遭受灭顶之灾。

这或许是一种过于消极的判断，但却非常直接的反映了当代人在面对高 科技 时的矛盾而复杂的心态。

对于 科技 失控的焦虑感，只是观众们执着于怪兽**的原因之一。对于巨兽的恐惧，对于力量的崇拜，同样是人们喜爱怪兽**的重要原因。

无论是《金刚》《哥斯拉》，还是《侏罗纪公园》《巨齿鲨》，这些现实世界并不存在的生物们往往会让观众们展开更多的想象，对于未知世界的 探索 ，对于未知巨兽的好奇，对于巨兽破坏力的猜测，都成了**观众走进**院的动力之一。与此同时，人们对于怪兽**的喜受，也可能源于人类 社会 进化过程里，刻在人类骨子里的热衷挑战的勇士基因。人类的进化就是与自然的斗争过程，远古人类也正是从与蛮荒巨兽们的竞争之中杀出，最终创造了现代文明。怪兽**里，人类与巨兽的对抗，或者逃亡，都在试图传达一个要旨，尽管怪兽力量强大，但人类的命运终究还是牢牢掌握自己的手中。

所以在大多数人类与怪兽对抗的**里，多半是以人类的胜利而宣告结局。

事实上，现代观众对于怪兽的喜爱，并不是什么新鲜事儿。只要随便翻翻各个文明的 历史 和文字记载，就会发现，有关早期神话时代的故事里，从来不乏怪兽的身影，它们的故事早就被人们口耳相传。

从《山海经》到希腊神话，从《圣经》到北欧神话，野史和传说，志怪小说和魔法故事，种种怪兽形象通过文字和绘画等方式保留到现在，今天银幕上的不少怪兽，甚至都可以在这些文字和绘画里找到对应的原型。

随着现代3D**拍摄技术的发展和普及，怪兽们在**的力量碰撞、厮杀，奇形怪状的身躯，人们更加轻而易举地体验到这种真实而令人心跳加速带来的观影快感。肾上腺素飙升的博斗画面，和前所未有的特效制作，不正是不少观众对于怪兽**趋之若鹜的原因吗？

我觉得1怪兽，这个应该是广大80、90后的童年回忆和童年阴影吧？现在消费的主力军就是80后和90后。导演们多少是抓住了这点。

2很多怪兽**，在6070年代拍的时候就已经有了不错的收视，不过那会的特效有点差，五毛都不到。现在拿起来翻拍或者延续，加上现在的特效水平，收视率会不错哦。

3怪兽让人眼前一亮，不会审美疲劳。厌倦了中规中矩的人物设计，剧情，怪兽这个丑陋，惊悚的形象可以刺激人们的视觉感官。

4满足广大观众的好奇心。

初识怪兽，是在小时候，那时喜欢看奥特曼打小怪兽，觉得打怪兽的那种场面很英勇，所以喜欢看。不知道其他的小孩是不是这样。

现在，就我个人而言，对于怪兽类的**，不算喜欢，也不算排斥。

例如《哥斯拉》，这只巨型怪兽具有强大的破坏能力，各国联合展开“帝王计划”，研究消灭怪兽的方法。人类运用武器，运用智慧，与怪兽斗智斗勇。最近影院也上映了《哥斯拉2》，感兴趣的朋友可以去看一下。

怪兽不仅有着丑陋特别的外形，还有着奇特的功能，尤其是那些被赋予亦正亦邪的人性的那些怪兽，会激发我们很多观众的好奇心、同情心等。

比如说《美女与野兽》，里面的那个怪兽就是具有人的思维和特征，女主角对其产生好感、同情、宽容。观众也会同情那个怪兽悲催的命运。

怪兽的奇特，场面往往惊心动魄，很大的视觉冲击。人们喜欢那种刺激的感觉，追求独特的个性。另外，在危险、死亡和恐惧中，还能激发崇高的精神体验。

“存在即有理”，怪兽**的风靡是正当其时。

随着CG（计算机动画）技术越来越先进，**中临场感更强，画面更加逼真，加上3D特效，影片中的怪兽更加真实，观众观影体验更佳，观众移情于主人公，身临其境感更强。

统治大陆的恐龙灭绝了，人们只能从一些专家分析，化石还原来想像侏罗纪时代的世界模样。而怪兽**《侏罗纪公园》的出现将恐龙生动形象的展现出来，使得观众脑中恐龙的幻想变得形象具体，满足了观众心中对恐龙幻想，高票房就水到渠成。

无聊的生活让人麻木，工作的压力使人烦躁，然而却不能改变现状，于是人们寻求精神的放松，渴望强烈的感官刺激。一部怪兽**让观众或恐惧，或惊吓，或紧张……可以短暂的享受精神的放空，缓解紧绷的神经。

怪兽**和灾难**一样，人命如草芥，倏忽即逝，人生无常，以致于斯。珍惜生命，热爱生活。

博仔晓**，分享最真实的观影体验。

怪兽**有很多，都是以科幻和大片的形式出现，出于人们对两者的期待，而产生了好奇心理。

大部分的导演们，都是以人类破了地球的自然环境，而产生了怪兽为题材。以此来告诉人们爱护我们的地球。在**里，他们把怪兽的世界放到无限恐怖，来吸引人们的好奇心。就像我们对传说的“玉皇大帝”那样产生好奇。

毎一部怪兽**的画面质感、技特效效果和音响效果都是非常优秀的，都能给人们带来视觉和听觉的震撼感受。这也是吸引人们喜欢怪兽**的原因之一。

据说，每部怪兽**都是花大本钱来打造的，人们对下“血本”的**充满期待，也是人们争相拥入影院的原因。

怪兽**一直是观众、影迷热爱的题材，大银幕上横行无忌的巨兽伴随着血脉喷张的视觉奇观不断冲击着影迷的神经，这既是人类想象力的天马行空，也见证了**工业的不断进步。其中也不乏人类对大自然的反思，以及面对灾难绝境和道德困境下人性的挣扎。怪兽片在学术上并无明确分类，往往分属于恐怖片、科幻片、奇幻片和灾难**中。本专题盘点涉猎了近30部怪兽为主角的**，并从笔者的观影清单中梳理了怪兽在**史上的起源、发展，一窥此类**的魅力。

关于想象力，早在中国民国时期，著名的仙侠玄幻小说作家还珠楼主就曾在其巨著《蜀山剑侠传》中塑造了“万载寒蚿”、“文蛛”等巨型幻想生物。有人问的那些怪兽是怎样想出来的？还珠楼主答道：“容易得很，取任何昆虫，如蝗虫、椿象、青蛙、蚯蚓、螳螂等，放大若干倍而描写之，其凶恶诡异之状可以想象。”可见怪兽题材是人类对大自然充满想象力的具象化，由此衍生出各种瑰奇的想法。早在20世纪初，世界**的奠基人梅里爱，就在其幻想短片中塑造了怪兽的身影，如1912年的**《征服极地》中就出现了雪怪。1904年的《奇幻航程》中出现了巨型章鱼。1920年代德国**巨擘弗里茨·朗的《尼伯龙根之歌》里出现了模型打造的巨龙，影片中巨龙口喷烈焰、甩尾碎石，惟妙惟肖。1930年代金刚问世。1954年本多猪四郎监督的《哥斯拉》上映，继承了1950年代美国**《原子怪兽》，核爆后变异生物的出现承载了人类对核武器战争的思考。由此，史上最经典、最伟大的怪兽角色---金刚、哥斯拉相继诞生，并在影史上长盛不衰。凡此种种，诸位**先驱创造的怪兽形象把人类的想象力如星火燎原般点燃。

怪兽片之于**工业的进步，梅里爱曾说过：“**之所以有趣，，就因为它是一种手工的艺术”。早期的怪兽片多采用模型、化妆技术，强行透视法，停格拍摄技巧。19050年代的《辛巴达七航妖岛》中就出现了许多模型怪兽如波塞冬之子独眼巨人、巨龙、双头巨鹰等，80年代初的《泰坦之战》中出现了现在看起来很幼稚的特效形象--北欧神话中的北海巨妖克拉肯。这些较为原始的拍摄技巧一直沿用到上世纪70年代，直到斯皮尔伯格拍摄《大白鲨》时，还在为简陋的鲨鱼模型苦恼，后来斯皮尔伯格逐步攻坚克难，最终成功将CG动画技术融合进传统模型摆拍，促成了世界**特效史的巨大进步，缔造了《侏罗纪公园》系列。由此看来怪兽**并不是低劣恐怖片的代名词，也不是追求感官刺激的廉价品，这类片种的重大意义是不可取代的。

当然，**同时作为商业、 娱乐 的载体，怪兽片也功不可没，衍生出庞大的亚文化。其中Cult**、B级片常常视怪兽片为金牌宠儿，各种光怪陆离的怪兽异形**多如过江之鲫，尽管在低成本制作中出现了许多粗制滥造的产品，但其中一些还是值得大书特书的。著名的B级片大师约翰·卡朋特曾拍摄出《怪形》，塑造了诡异骇人的变种怪物形象。前几年很火热的《林中小屋》更是汇聚了巨蟒、巨型蝙蝠、蜘蛛、湖怪，巨人等怪兽形象，可谓是邪典**的一场饕餮盛宴。就连奥斯卡、戛纳双料影后朱丽安·摩尔也曾主演过一部怪兽片《进化危机》，片中比较逗逼的是最后人类用海飞丝洗发露杀死了巨型怪兽Boss，也真是广告植入的一枚奇葩。

近几年的怪兽题材另辟蹊径，出现了伪纪录片的形式，马特·里夫斯的《柯洛弗档案》、加里斯·爱德华斯的《怪兽》、挪威**《追击巨怪》纷纷用半遮半掩的伪记录形式让怪兽出现在人类灾难的迷雾之中，展现人在极端条件下的复杂矛盾。

怪兽类**一般被视为故事简单、没有思想，仅靠视觉冲击效果来获得观众的低俗**。像《金刚》这样能够通过怪兽为载体体现人类的自私、贪婪、友情、爱情，以及跨越种族间的模糊感情的**是很少的。但当今 社会 这种题材的爆米花**却非常受欢迎，主要因素有：1，**的主要受众并不是精英，而是普通大众。他们的认知水平、欣赏水平、解读水平并不高，因此严谨抽象有思想的**大众并不买账，只适合小群体观看，票房不都高。2，大众进**院的目的大部分是为了消遣 娱乐 ，因此故事越简单、场面越刺激、叙述越 搞笑 的题材越受欢迎，如果**中存在符号标签能够在茶余饭后和朋友圈一起分享就更喜欢，而怪兽**、恐龙**、超级英雄**等符合上述所有条件，因此就特别受欢迎。3，该类**受众的年龄段很宽，小孩老人，无需知晓任何背景常识，均可品尝**分享感受，所以很受欢迎。

因为机甲和巨大的怪物能给男生带来巨大的视觉冲击力的同时，还能激发男生体内的肾上腺分泌激素和多巴胺，让男生拥有极大的愉悦感。

归根结底，还是基因在影响着男生。在人类还没有发展到城市，还在以部落的形式生存时，男人扮演着捕猎者的地位，那时候可不仅仅有人类，还有大树獭（被人类活动影响而灭绝）和猛犸这种温和的素食主义者，还有数量庞大的食肉动物，所以男人需要肾上腺素来提供殊死搏斗的能力以及胜利后的多巴胺激励机制让男人们能够去面对着这些巨兽。战胜巨兽代表着征服自然。

同时，男人们崇拜能力与力量，这一现象在古时候便是出现领袖。在人类文明初级阶段，古希腊便出现了肌肉雕像以及奥林匹克运动会，同样是对力量的崇拜。而在现代，表现出来的便是强大的工业力量，所以出现了大量或先进或偏刚硬略落后的机甲（环太平洋里的俄国阿尔法以及美国的流浪者），这些都是一种力量的象征。

就我个人而言呢，看这种**爽啊，男人就是应该战斗，用鲜血来换取荣耀！

因为巨大的怪物能给男生带来巨大的视觉冲击力的同时，还能激发男生体内的肾上腺分泌激素和多巴胺，让男生拥有极大的愉悦感。

归根结底，还是基因在影响着男生。在人类还没有发展到城市，还在以部落的形式生存时，男人扮演着捕猎者的地位，那时候可不仅仅有人类，还有大树獭（被人类活动影响而灭绝）和猛犸这种温和的素食主义者，还有数量庞大的食肉动物，所以男人需要肾上腺素来提供殊死搏斗的能力以及胜利后的多巴胺激励机制让男人们能够去面对着这些巨兽。战胜巨兽代表着征服自然。

同时，男人们崇拜能力与力量，这一现象在古时候便是出现领袖。在人类文明初级阶段，古希腊便出现了肌肉雕像以及奥林匹克运动会，同样是对力量的崇拜。而在现代，表现出来的便是强大的工业力量，所以出现了大量或先进或偏刚硬略落后的机甲怪兽（环太平洋里的俄国阿尔法以及美国的流浪者），这些都是一种力量的象征。

就我个人而言呢，看这种**爽啊，男人就是应该战斗，用鲜血来换取荣耀！

“怪兽就像我的家人”，《水形物语》导演德尔·托罗这样解释他对吸血鬼、幽灵、水怪的热衷。惊悚的主角外表、“奇葩”的审美，是托罗的风格标志。从《魔鬼银爪》《潘神的迷宫》《地狱男爵》《环太平洋》到《猩红山峰》，托罗不吝于用“怪兽”之丑陋和浪漫叙事之间的反差来刺激观众，给人奇异的观感。自上世纪30年代《科学怪人》问世，怪兽**就不断引发轰动：《异种》《星河战队》《异形》……托罗也从怪兽**的套路中汲取了不少营养：《水形物语》来自《黑湖妖谭》的灵感、《环太平洋》对《哥斯拉》的致敬……但除了可怕的外形，托罗还赋予怪兽亦正亦邪的人性，激发观众对其产生好奇、同情，甚至迷恋。心理学家用“恐怖谷效应”解释：这些怪兽具有一定人类思维和人的特征，却又与人类 社会 格格不入，充分满足了猎奇心理。也有评论家对其代表的“哥特美学”颇为认同，认为怪兽惊心动魄的外表，能在危险、死亡和恐惧中激发崇高的精神体验。因此怪兽**逐渐从粗制滥造的B级片，逆袭成高 科技 的大制作。不仅怪兽本身是噱头，“爱上”怪兽的浪漫也成了一种奇观。刻意将倒错的 情感 展现给观众，不仅成为通俗的商业卖点，匪夷所思的画面和情节也掩饰了故事精神内涵的空洞之处。《科学怪人的新娘》(1935年)剧情简介：科学家弗兰肯斯坦没能毁灭他创造的怪物，怪物反而伙同一名教授威胁他为自己再造一个新娘……《黑湖妖谭》(1954年)剧情简介：一支深入亚马逊丛林的地质科考队发现了一头史前鱼怪，而鱼怪爱上并掳走了一名科考队员的女友……《异形》(1979年)剧情简介：宇航员在外星发现高等生物遗迹，却被凶残的异形粘附，生死斗争中女主角竟然对异形产生了仰慕……《异种》(1995年)剧情简介：美国政府用外星人的DNA培育出新人类“西尔”，一个“西尔”逃出了实验室，她想找一个基因完好的目标完成繁殖……《地狱男爵》(2004年)剧情简介：地狱男爵从小被教授收养，为美国政府完成特种任务，他爱上了火焰女，但阴暗邪恶的本性潜藏在他心底……

《海底两万里》写于1870年，是凡尔纳著名的三部曲的第二部（第一部是《格兰特船长的儿女》、第三部是《神秘岛》）。这部作品叙述法国博物学家阿龙纳斯教授在海洋深处旅行的故事。故事发生在一八六六年，当时海上发现了一只被断定为独角鲸的大怪物，他接受邀请参加追捕，在追捕过程中不幸落水，泅到怪物的脊背上。其实这怪物并非什么独角鲸，而是一艘构造奇妙的潜水艇。潜艇是船长尼莫在大洋中的一座荒岛上秘密建造的，船身坚固，利用海洋发电。尼莫船长邀请阿龙纳斯作海底旅行。他们从太平洋出发，经过珊瑚岛、印度洋、红海、地中海，进入大西洋，看到许多罕见的海生动植物和水中的奇异景象，又经历了搁浅、土著人围攻、同鲨鱼搏斗、冰山封路、章鱼袭击等许多险情。最后，当潜艇到达挪威海岸时，阿龙纳斯不辞而别，把他所知道的海底秘密公布于世。

书中的主人公尼莫船长是一个带有浪漫、神秘色彩，非常吸引人的人物。尼莫根据自己的设计建造了潜水艇，潜航在海底进行大规模的科学研究，但这好像又不是他这种孤独生活的惟一目的。他躲避开他的敌人和迫害者，在海底探寻自由，又对自己孤独的生活深深感到悲痛。这个神秘人物的谜底到了三部曲的第三部才被揭开。

这部作品集中了凡尔纳科幻小说的所有特点。曲折紧张、扑朔迷离的故事情节，瞬息万变的人物命运，丰富详尽的科学知识和细节逼真的美妙幻想融于一炉。作者独具匠心，巧妙布局，在漫长的旅行中，时而将读者推入险象环生的险恶环境，时而又带进充满诗情画意的美妙境界；波澜壮阔的场面描绘和细致入微的细节刻画交替出现。读来引人入胜，欲罢不能。

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红莲之蓬莱岛主题曲乐园

作词：ryeowatarl

作曲：DAI

演唱：DoAsInfinity

谁もが皆知ってる

消せやしない伤を

どれくらい_くの？

もういらないよ

谁もが皆待ってる

争いのない日々を

_场の兵士たち

思い出してよ

今母の温もりを

この果てしなく_い世界に

自分だけの地_描いて

_こらえて仆等は

_いてゆこう

立ち上がれ今ほら何度でも

眠れる狮子呼び起こして

生きてゆくんだ

明日へ

谁もが皆持ってる

一欠片の爱を

憎んでも何一つ

生まれないんだよ

そんなのもういらないよ

この限りある时间の中で

まだ见ぬ_园目指して

どこまでだって仆等は

_いてゆこう

振り向かないで前だけを见て

その身体朽ち果てるまで

生きてゆくんだ

未来へ

思い出してよ

今母の温もりを

この果てしなく_い世界の

まだ见ぬ_园目指して

どこまでだって仆等は

_いてゆこう

振り向かないで前だけを见て

その身体朽ち果てるまで

生きてゆくんだ

未来へ

(罗马拼音

作词:RyoOwatari作曲:DAI

daremogaminashitteru

kaseyashinaikizuwo

dorekuraitsuzukuno

mouiranaiyo

daremogaminamatteru

arasoinonaihibiwo

senjounoeishitachi

omoideshiteyo

imahahanonukumoriwo

konohateshinakuhiroisekaini

jibundakenochizuegaite

namidakoraetebokurawa

aruiteyukou

tachiagareimahoranandodemo

nemurerushishiyobiokoshite

ikiteyukunda

ashitae

daremogaminamatteru

hitokakeranoaiwo

nikundemonanihitotsu

umarenaindayo

sonnanomouiranaiyo

konokagiriarujikannonakade

madaminurakuenmezashite

dokomadedattebokurawa

aruiteyukou

furimukanaidemaedakewomite

sonokaradakuchihaterumade

ikiteyukunda

miraie

omoideshiteyo

imahahanonukumoriwo

konohateshinakuhiroisekaino

madaminurakuenmezashite

dokomadedattebokurawa

aruiteyukou

furimukanaidemaedakewomite

sonokaradakuchihaterumade

ikiteyukunda

miraie

(中文翻译

乐园

作词:RyoOwatari作曲:DAI

不论是谁每个人都知晓的

无法抹灭的伤痕

还要持续多久

已经不需要痛了

不论是谁每个人都在等待著

没有战争的每一天

战场上的士兵们

此刻请想起

母亲的温暖吧

在这片无穷无尽广阔的世界上

描绘出只属於自己的地图

忍住泪水让我们

迈开脚步出发吧

挺身而出吧此刻不断地

唤醒沉睡的狮子

朝向明日

继续活下去

不论是谁每个人都拥有的

一小片的爱

即使有所憎恨也不会

产生些什_

像这样的事已经不需要在发生了

在这有限的时间的里

已未曾出现的乐园为目标

不论到那里我们都要

迈开脚步出发吧

不须回头只要看著前方

在这副身躯凋朽之前

朝向未来

继续活下去

此刻请想起

母亲的温暖吧

在这片无穷无尽广阔的世界上

已未曾出现的乐园为目标

不论到那里我们都要

迈开脚步出发吧

不须回头只要看著前方

在这副身躯凋朽之前

朝向未来

继续活下去

能推荐几部有关游乐园的恐怖片吗

1、《窃窃私语》：

折磨人的高考终于结束了，6个高中生好朋友相约一起出去玩。几个人走到一个岔路口，在迷茫中，发现了一个名叫“正州乐园”的老旧游乐场。这个游乐场里有一个让人毛骨悚然的传闻。几个年轻人不顾一切地进入了鬼屋

2、《恐怖流浪公园》：

六个被困扰的高中生和他们的伴侣、一个乐观的青年牧师，他们从山区返回。在肆虐的风暴中，他们的巴士抛锚，大家绝望地站在路中间，这是一个被遗忘的地带。这群不幸的年轻人发现了一个被遗弃的拖车公园适合过夜。

3、《死亡游乐场》：

自从科瑞小的时候目睹了邻居穿着小丑的衣服谋杀了自己的妻子之后，科瑞就有了小丑恐惧症。在一个万圣节的晚上，她的男友和她的朋友们决定带她去游乐场帮她克服她的小丑恐惧症。但是他们很快发现有些事情进入了他们的生活。

4、《咒乐园》：

四年前，梦幻乐园发生机动游戏机件失灵，导致一名小女孩从摩天轮卡位高处坠下丧生；意外发生后，游乐场被下了毒咒似的，相继发生多宗伤亡意外；最后，游乐场正式被勒令关闭。这天，以昕为首的七名青年男女，为了寻找失踪的兄长而再次踏足这片荒废之地

5、《威利的游乐园》：

男主角的车子被人为爆胎后，被迫在游乐园当清洁工。在那里他陷入了一场恶梦，游乐园里的卡通玩偶变得栩栩如生时，他必须各个攻破，才能活直到早晨并离开。而跟凯奇作对的人们突然发现，这个人狠话不多的男人不好对付！

求以游乐园为主题或者场景的**

《咒乐园》

是刘伟强执导的一部恐怖**，由陈文媛、萧正楠、惠英红等人主演。

**讲述四年前，梦幻乐园发生机动游戏机件失灵，导致一名小女孩从摩天轮卡位高处坠下丧生；意外发生后，游乐场被下了毒咒似的，相继发生多宗伤亡意外；最后，游乐场正式被勒令关闭。这天，以昕为首的七名青年男女，为了寻找失踪的兄长而再次踏足这片荒废之地

中文名

咒乐园

外文名

ThePark

片 长

91分钟

上映时间

2003年10月23日

迪士尼乐园的真人**推荐**介绍

1、《爱丽丝梦游仙境》（AliceinWonderland是迪士尼的一部3D立体**，其灵感来自于英国童话大师刘易斯·卡罗尔的《爱丽斯漫游仙境》和《爱丽丝镜中奇遇记》。由蒂姆·波顿执导，米娅·华希科沃斯卡、约翰尼·德普、海伦娜·邦汉·卡特和安妮·海瑟薇等联袂出演。影片于2010年3月26日在中国内地上映。

2、《巫山历险记》是由华特·迪士尼影片公司出品，由安迪·菲克曼执导，巨石强森、安娜索菲亚·罗伯、亚历山大·路德韦格、卡拉·古奇诺联合主演的科幻动作片，影片于2009年3月13日在美国上映。

3、《魔法奇缘》是一部充满美国幻想浪漫的喜剧音乐**，由华特·迪士尼影片公司出品，凯文·利玛执导，艾米·亚当斯、帕特里克·德姆西、詹姆斯·麦斯登等联袂出演。影片于2007年11月21日在美国上映。**讲述吉赛尔是安达拉西亚王国的一位少女，遭恶毒女王的陷害，穿越时光到了纽约的曼哈顿，并与当地的一名律师鲁伯特相识，随后展开吉赛尔的曼哈顿奇妙之旅。

一群人玩游戏穿越到了游戏小丑游乐园什么**

**《乐园》

一群年轻人来到位于市郊的一个游乐园中，其中包括社会学专业的大学生章、读女子大学的千金**琴美、没有固定工作飞特族的健太郎、游手好闲的NEED族幸弘、高中生游戏迷太一、只对时尚有兴趣的职校女生千贺子，以及不喜欢和别人接触的女高中生芽衣。这七个人原本素不相识，他们看到广告后，为了试玩正在开发中的恐怖游戏“黄昏症候群”而来到这里。戴着小丑面具的引领人出现在他们面前，宣布了令人震惊的游戏规则：七位试玩。一群年轻人来到位于市郊的一个游乐园中，其中包括社会学专业的大学生章、读女子大学的千金**琴美、没有固定工作飞特族的健太郎、游手好闲的NEED族幸弘、高中生游戏迷太一、只对时尚有兴趣的职校女生千贺子，以及不喜欢和别人接触的女高中生芽衣。这七个人原本素不相识，他们看到广告后，为了试玩正在开发中的恐怖游戏“黄昏症候！