诗意电影的谷克多（和布莱松）：诗歌精神

无论是用影像还是用文字，还有更多定义诗歌的尝试。爱浦斯坦与帕索里尼的功劳在于他们长期地、系统地探讨了这个问题，这是难能可贵的。他们的努力代表了两个可能的方向：一个完全用影像方式，提出了只能意会不能言传的“镜头感”概念；另一个探讨了影像中的语言性。一个似乎有据可查，一个看来没有规则可言。除此之外，**人对诗歌的依然向往，依然追求，有时还十分热烈，但却从无定论。

让·谷克多（1889—1963）可能是其中最能坚持诗歌精神的一位，从《诗人之血》（Sang d’un poe`te，1930）到《奥尔菲遗嘱》（Testament d’Orphe'e，1959—1960），他的**作品中挥之不去的就是诗人的形象，而他的**的全部价值与意义就在于努力向诗歌靠近——因为没有一门艺术不可以到诗歌那里寻根问祖。谷克多是天才的语言文字大师，在绘画与音乐方面也具有极高天赋（他是一个优秀的钢琴家）。但无论是在文学、绘画还是**创作上，他都排斥任何规则。拍**对他来说也是自然之事，因为**本质上就是艺术的一种表现形式，也就是说，是诗歌的一种形式，还可以说是人类思想中梦幻部分的体现。

谷克多对诗歌的观念是复杂的、矛盾的，既具有浪漫主义色彩，也保留了古典主义传统。诗歌是不断逃脱我们掌握的东西，是用理性手段无法追寻和达到的。“不应该把写作与风格、诗和诗情画意混合起来。诗不知来自何处，并不是来自诗人的愿望，这样才是诗。”

与此同时，没有比不知所云的“后象征主义”或“伪象征主义”诗歌更令他反感的了，他说，“诗是无名人群的声音”，它来自一个集体的记忆，是由有人格的人组成的无人格的集体，诗是另外世界的重要表现，正是如此，艺术—文学，绘画或**，都具有相同的性质——思想；同时，诗也产生于艺术家内心的需要，是他内心不可抑制和控制的部分，是心灵的倾诉，是对世界诗意的表达——诗人荷尔德林（Ho¨lderlin）和诺瓦利斯（Novalis）都曾这么说。但是，谷克多非常克制这种浪漫主义的感性宣泄，他高度警惕“无节制的情感表达”。如果说他主张创新与突破规则，这说明他还是承认规则的力量。同样，他对非职业艺术家的赞扬并不是为无能辩解，而是提倡自由创新。

谷克多是**界的诗人，他的**就是最有力最生动的证明。如果要用一句话总结他的观点，那就是：不要一心去捕捉诗意，那只会让它逃逸。谷克多的这个观点产生了深刻影响。比如，布莱松就说过“不要追赶诗意”，以及《**札记》中许多类似的话。我们先前引用过他的一句话：“我梦想我的**在我的目光中缓缓完成”，读到这句话，我们很难不想到《奥尔菲遗嘱》或《诗人之血》中的一些画面。布莱松还说过：“我的**在我的脑中出生，在纸上死去，我用有生命的人和真实的物体把它复活，却又在胶片上死去，然而一旦经过一定顺序的剪辑，被放映到银幕上，它就像水中花一样重新获得活力和新生。”

这个意象也来自谷克多。还有这句话：“新颖不是独特也不是现代”。（顺便重提一下，谷克多曾经给布莱松的**《布洛涅森林的妇人》[Dames du Bois de Boulogne，1945]写过剧本，两位导演还在二战后重逢）。

谷克多的影响，坦率地说，既有积极的一面也有消极的一面。从塔尔科夫斯基到戈达尔，从李奥·卡拉克斯（Leos Carax）到肯尼斯R26;安格尔（Kenneth Anger），这是众多**导演的共识。一方面谷克多除了坚持“诗是不可定义”之外拒绝其他定义，另一方面又努力追求**的诗歌精神，后来的许多导演纷纷效仿。

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典剧情**19世纪末，**诞生。从最开始单纯的影像记录，经过100多年的发展至今，除了记录历史、表达情感、制造娱乐外，**中更多的被导演赋予了深厚的意义。今天分享12部经典剧情片，都是经典中的经典，如果还没看完的，一定要补齐哦！《美丽人生》；

1999年，该片在第71届奥斯卡奖获得了最佳外语片、最佳男主角、最佳配乐三项奖项。这部**完全不同于以往任何一部反映二战题材的影片，他用黑色幽默的手法描述了圭多一家在纳粹集中营中的悲欢离合，展示了圭多对美丽人生的憧憬和在残酷环境中特有的乐观。《霸王别姬》；

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这是很多人心中的影史最佳影片，一部看完让你还想再看一遍的**，结尾的震撼，剧情的几乎完美，台词更是让你回味无穷。影片中涵盖全片的主题是“希望”，全片透过监狱这一强制剥夺自由、高度强调纪律的特殊背景来展现作为个体的人对“时间流逝、环境改造”的恐惧。_短┨鼓峥撕拧

影史上最经典的爱情片之一，以1912年泰坦尼克号邮轮在其处女启航时触礁冰山而沉没的事件为背景，描述了处于不同阶层的两个人——穷画家杰克和贵族女露丝抛弃世俗的偏见坠入爱河，最终杰克把生命的机会让给了露丝的感人故事。该片上映全球票房超过18亿美元，是1997年至2010年间票房最高的**，并获得第70届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演奖等11项奖。_斗排0嗟拇禾臁

一位评论家曾为该片写下了这样一段话：“不同于一般的运用悲情拼命煽情的悲情**，或极尽夸张搞怪的爆笑喜剧，《放牛班的春天》是一部让人因为喜悦而泪流满面的**。这也创造了法国**新概念——阳光情感**。这部没有美女、暴力；没有动作、凶杀和商业元素的好**成为了本年度法国人的心灵鸡汤”。典剧情**