蓄势待发是什么意思

蓄势待发的意思是：贮备随时可以展现的实力，待机而发。

拼音：xù shì dài fā。

基本释义：指随时准备进攻。原意是指半蹲着的人随时准备站起来冲出去。

用法：连动式；作谓语。

出处：《三国演义》：“龙非池中之物，趁雷欲上九霄，蓄势待发。”

近义词：厚积薄发、发轫之始、万事俱备、盘弓错马、整装待发。

反义词：入不敷出。

蓄势待发造句

1、她并不是那种一眼就能看透的人，那正是我喜欢她的原因，带着些许神秘感，就像是一个挑、战，一座蓄势待发的炽热火山。

2、福娃虎虎，帽子上有个东北虎，蓄势待发，有称王称霸的勇气，象征运动员虎虎有生气。

3、经过一个月的紧张准备，城墙防御和制高点进攻策略臻于完美，士兵们一个个摩拳擦掌，呈蓄势待发之势。

4、做好笔记是快速提升语文成绩的终南捷径，是语文最后蓄势待发的催化剂。

5、我们已经蓄势待发，向五指山主峰挺进。

以上内容参考-蓄势待发

一年里，商品市场总有旺季和淡季之分，红酒也不例外。 旺季固然是红酒销售的“黄金期”，然而淡季同样忽视不得，它是红酒市场厉兵秣马，休养生息的关键时刻，调整的最终状态决定了红酒销售能否在下个旺季战役中大获全胜。因此，谁能在市场淡季积蓄力量，抓住机遇，谁就能在即将来临的市场旺季竞争中游刃有余，抢得先机;反之，商家或企业淡季中被动等待，势必落得个坐以待毙、兔死狗烹的下场。足以见得，红酒市场要想决胜千里之外，就得在淡季中厉兵秣马，蓄时以待。这也是市场经济规律这个“无形杠杆”调节的结果。 市场淡季，红酒企业要做什么，还能做些什么呢 加强整合力度，努力完善营销网络 在市场旺季的时候，各商家纷纷使出十八般利器，攻城略地，运用各种策略吸引消费者，提高销售量。到了淡季，多数企业都悄无声息了。 为此，著名品牌营销专家、蓝哥智洋国际行销顾问机构CEO于斐先生认为，淡季正是红酒企业开拓市场好时机，要加强整合营销力度，努力完善营销网络系统，以此积蓄力量，才能领先竞争对手。 销售旺季，销量摆在第一位，厂家、商家往往会忽视对营销网络的建设与管理，对代理市场选择与操作是否合理，媒体投放是否与传统节日、当地风俗完美结合等整合营销、网络系统安排井井有条。比如，中秋、国庆来临之前，一些红酒商家是否考虑到将产品灵活的融入节日中去。当然，有些商家动作快、狠、准，在淡季时节早已适时的完善好传播和销售系统。 营销大师科特勒在谈到整合营销时说，从事整合营销传播，必须认清每一次顾客与公司、产品、品牌接触的机会。不仅促销工具需要整合，4P(即，产品、价格、通路、推广)也同样需要整合。淡季，是加强整合力度的好时机。精明的商家十分注重利用红酒淡季做好这方面工作。 进入红酒淡季时，厂家、商家要努力检查和完善营销网络系统。 对营销网络进行完善，要跟着样板市场走，把握省级代理商，指导和培训一级代理商及各级营销人员，对一级代理商的二级经销商予以监管、控制和指导。同时，在原有网络结构基础上优化整合部分代理市场。代理商是企业产品的第一消费者，他们对企业的忠诚度、满意度是维持产品营销通路流畅的关键，而维持厂商的关系，除了利益分配，还要注重感情培养。 在销售的淡季中，厂家和商家可以有更多的时间投入到市场建设方面，因为在销售旺季中企业忙于生产，无力于搞渠道建设。另外，也害怕由于渠道一变动，引发销量上出现问题，产生大幅波动。但是，淡季则正好有时间、有精力去搞市场建设，实施流程再造。 因此，加强整合营销力度，努力完善营销网络系统，抓淡季搞渠道建设，做营销流程的改造，建立健全终端管理系统才是明智的选择。 调整品牌战略，优化配置产品结构 淡季正是厂家品牌战略调整、产品结构优化配置、开拓潜在市场、苦练内功的关键时季。 从某种意义上讲，谁能有效地利用市场淡季，调整品牌战略，优化配置产品结构谁就能在即将来临的市场旺季中把握先机，占据主动。 产品品牌效用是红酒企业决胜市场的“利器”，市场淡季应该成为厂家的品牌推广旺季。企业要组织技术人员、营销人员研究细分市场，根据消费者需求的差异，找出最有利的潜在机会，有针对性地调整和优化配置产品结构，争取在旺季到来时使销售有重大突破。 目前绝大多数进口红酒的市场细分多是以性别、年龄、收入、职业和教育程度等人口变量作为细分标准。这里的问题在于即使是这些人口变量都相同的人群，他们在行为和心理上也可能存在较大的差异。而对于本身承载着丰富文化内涵的进口红酒来说，仅以人口为标准的细分无疑是不够的。这就需要我们在人口细分的基础上对消费者进行行为或者心理上的进一步细分。 首先，从配餐的角度来说进口红酒本身已经进行了细分。例如，西餐、海鲜、烧烤、甜品都有相应的配餐酒。 其次，以行为细分来说，政务和商务应酬、日常家庭饮用、朋友聚会、自饮、约会、喜庆、生日、节日、发烧友品鉴、收藏等都是行为细分的来源。 再以心理细分中较常见的生活方式细分为例：青年人追求浪漫和小资情调;一些富裕阶层想体验贵族的生活方式;又或者老年人对于保健养生，女性对于美容都可以作为细分标准。 细分只是进口红酒差异化营销的起点，而不是终点，要在变化中不断调整。市场细分只是营销的开始。 每一个细分市场如何进入都需要我们去进一步分析和探讨。例如，对于发烧友品鉴市场，它在产品组合、销售渠道和市场推广上就明显区别于其它细分市场。但是，这种市场细分又是可复制的，无法真正区隔市场。所以，我们还需要用产品差异化进一步提高区隔市场的壁垒。而红酒丰富的品牌资源正是产品差异化的来源。以法国红酒为例。法国有八大产区，每个产区里又有若干个小产区，再加上葡萄品种，年份、酒庄，甚至酿酒师上的差别，无疑为进口酒带来了相当丰富的产品差异化的资源。如果我们能将这种资源和市场差异化相结合，那这种结合就可以形成企业的独特定位，而这种独特的定位正是进口酒在目标市场上获取竞争优势的源泉。 有些红酒企业产品销售的淡旺季仍然十分明显，造成了人力资源周期性闲置，设备利用率降低，原材料和产成品库存时间增加，严重地影响了厂家经济效益。在这种-全球品牌网-情况下就必须考虑在充分利用现有生产设备、场地、销售网络等的基础上，对产品结构进行优化配置，开发出适销系列产品。例如，由蓝哥智洋国际行销顾问机构服务的红酒企业就非常重视新产品的开发和产品结构的调整战略的制定与实施。 淡季以来，该商家在深入进行市场调研和市场预测的基础上，开发出了针对目标人群的以养生美容作为诉求的xxx牌系列红酒，同时，它们还开发出了分别适合夏季、冬季服用的系列产品，使产品全年处于生产销售的活跃期。尤其是红酒通过产品结构调整和优化配置战略的实施，完成了产品的战略转移，实现了销售量与利润率同步增长的经营发展目标。老实说，只要做到这一点基本上都能获得一定成功。 有人说，市场营销无淡季!只要真正做到了无论在市场消费的旺季，还是淡季，商家的营销工作都处于繁忙之中，其市场开发和销售渠道开拓工作都处于繁忙之中，红酒企业品牌研制和产品结构优化配置和调整战略工作都处于繁忙之中，才能达到“淡季不淡”的境界。 当然，市场淡季要做的工作很多，而不是企业和代理商无所事事。要根据市场和企业的实际情况来制订实施方案。红酒要想在旺季的市场中立于不败之地，就必须在这个淡季期间做好品牌调整和产品结构优化配置工作。 重置销售方案，抓住淡季营销问题 每到淡季，红酒代理商的库存产品减少，销售积极性也随着减退。红酒企业这时就要重置销售方案，千方百计提高产品销售量。 淡季，设法营销，有很多方法值得借鉴，大概注意以下几点方法的运用： 一、优惠政策，刺激代理商进货。例如：厂家对消费者提出买几赠几的优惠政策，其中赠品由厂家免费提供给商家，同时按销售业绩，给代理商奖励。 二、操作市场高手的大力帮助。产品给经销商并不等于销售的完成，因为只有产品完成向终端转化才能真正实现价值。淡季，委派市场操盘手赴代理市场实地操作，帮助消化淡季库存。 三、要给予代理商一定的政策补助。协助其召开品鉴会、咨询会议等以此提高产品销售量。不同的产品，不同的市场采取的应对措施不同。在具体操作时，要结合市场调研，根据红酒市场实际情况来制定工作方案，抓住产品销售淡季的季节特点，推出适销对路的特殊产品，加大销售力度。 由此可见，近年来，随着人们生活水平的提高，人们的消费习惯也在悄悄的发生变化，于是一些别出心裁的消费方式也出现了。但需要注意以下几个淡季销售问题。 一、意渠道的重点突破，整合营销，以系统的管理营销思想来解决淡季酒品的销售和发展的问题。 二、红酒商家和厂家要有一个比较完整的营销规划方案，把握好淡季营销的尺度在渠道建设，品牌传播，现场生动化等方面均须投入。 三、抓住淡季加大建设市场的力度。 总之，不遗余力的把销售方案调整好，牢牢树立淡季也要不断得在销售产品途径上推陈出新，在大大提升产品销售数量上苦下文章。 重塑重视管理体制，优化营销团队建设 几乎所有亏损红酒企业或营销不畅的商家，其经理和业务人员不但对商品消费没有强烈的“淡旺季”概念，而且对市场营销活动也没有强烈的“淡旺季”概念，他们对生产商品的消费或销售淡季显得不知所措，无所事事，甚至把销售业绩下降成亏损的责任都推给“淡季”。 著名品牌营销专家于斐先生认为，这种可怕的“销售淡季”观念恰恰是导致企业销售业绩下滑、营销管理不善的重要原因。因此，重视管理体制调整，加强营销团队建设很重要。 比如一些功能性红酒常常视淡季为下一个旺季前的战术准备期，而在这个时期，他们非常看中营销团队的建设。 因为功能性红酒是一个典型的季节性产品，这些厂家均有着“淡季销量上不去”的烦恼，因此，在淡季中大幅削减人员成本。但在旺季时人才奇缺、补给不足，仓促招来的新员工因为业务不熟练、不适应公司而使营销队伍出现严重短板现象。 其实，像这种红酒企业，越是销售季节短，销售团队越要拧成一股劲，组建并保持一支在短时间里创造巨大销量的团队非常重要。为了树立榜样、鼓励士气并防止在淡季的人员流失，商家可以通过组织员工旅游、发放奖金等不同方式维护团队，提高团队战斗力。 红酒企业和商家时刻注意，针对人力资源管理思想滞后、岗位职责变化较大以及贡献与报酬不对等的现状，制订完成了一套以个人贡献和岗位价值为导向的薪酬及绩效考核体系，在体制上解决了营销人员的后顾之忧，从而加强团队建设。 整合公关资源，构筑市场保护大棚 淡季往往是竞争对手懈怠的时候，此时的一些宣传举措，反而能给淡季的购买者以深刻的印象，也会强化消费者的品牌记忆。 同时，借机和媒体(广告部门与新闻部门)、卫生防御监督部门、工商、消费者进一步打好深层次关系，这样当产品“突发事件”的发生时，可以得到很好的解决。 淡季的购买者通常是产品的忠诚消费者，前期和消费者建立良好的关系，抓住这些消费者会使品牌维护得以进行，并对实现最终的旺季销售非常有价值。 没事时候，平时多找媒体广告人员和新闻部门多“拉家常”，以资建立和谐关系。这样负责广告的朋友就会给自己 “开绿灯”，保证广告在最好的位置或时间段投放，价格也最优惠。一定程度上讲，产品的价值就是它在人们心理中所占有的特殊地位。当媒体有意无意说产品坏话的时候，人们对产品就有了看法，心理落下阴影，势必影响产品形象，销售量就会受挫。所以，和新闻人员建立良好的关系同样重要。 至于，抓住红酒淡季，灵活的和各级卫生防御监督部门、工商等政府部门人员建立良好关系就显得更加重要了。也是个方法和策略问题，如何去做，相信每个红酒企业和商家都早已深谙其中的奥妙了! 蓝哥智洋国际行销顾问机构有理由相信，那些在产品旺季来临之前，就开始厉兵秣马、休养调整的商家和厂家一定会蓄势以待，夺得赫赫战果。

想单独以古诗和现代诗来比较，从而得出意境孰深孰浅是没有意义的。

我们眼中的古诗在古人眼中也不过是他们的现代诗，良莠不齐。不过大浪淘沙，古人眼中的现代诗大部分没有经受住时间的考验而埋没在历史的尘埃中，能够流传下来的应该都是精品了。我们眼中的现代诗同样良莠不齐，因此用古诗中的精品与良莠不齐的现代诗来比，是有失公允的。

有句话叫做文无第一，武无第二，比武时终归会有人倒地认输，但比文时就没有一个公认的统一的标准，萝卜白菜各有所爱而已，而且人们的文学审美也在随着时代变迁而不停变化。既然没有一个统一的标准，对古诗和现代诗也不好直接去比较。

明月松间照，清泉石上流。

这种意境至今只有为数不多的诗人可以比拟，但到达同样的清明放阔不容易。

行到水穷处， 坐看云起时。

到这一步就是现代诗很难超越的了。

床前明月光， 疑是地上霜。

这种最平实却最饱含深情的意境，是现代诗难以表达到位的。

明月松间照，清泉石上流。

这种意境至今只有为数不多的诗人可以比拟，但到达同样的清明放阔不容易。

行到水穷处， 坐看云起时。

到这一步就是现代诗很难超越的了。

床前明月光， 疑是地上霜。

这种最平实却最饱含深情的意境，是现代诗难以表达到位的。

其实，现代诗有现代诗的优势，而最大的优势是有了新的韵律和节奏，其次，还有更大的语言突破，更加直白、直抒胸臆，而且，有些哲思隽语也不局限于非要意造于境。

伟大的诗人无分古今，当然屈原、李白这样的天才诗人不易多见，但有这样爱国情怀的诗家并不少。

诗从意象而到内心，从共鸣而有了意境。

文学这东西，喜欢就好

我们在说到古代的优秀帝王的时候，很多答案都是能够浮现在我们的眼前的，他们在我们古代的历史上让人称道的明君了，这样的皇帝其实也是有着很多的，像这个汉武帝、光武帝、隋文帝和唐太宗不都是这样的情况吗？其实很多时候，我们去看一个人，其实在他很小的时候就是已经能够看的出来，这个就是我们所谓的三岁看到老了，在这些帝王中间，其实有一个帝王在这方面体现的是最明显的。

这个人就是李世民了，这个人的后世的名声是很好的，当然他的身上也是有着污点的，甚至可以说每一个皇帝都是有着这样的污点的，毕竟人无完人了，但是李世民能够有着日后的辉煌，其实我们从唐朝建国开始的时候，就是已经能够看得出来了，尤其是在他在这个时候展露的胆略和胸怀，真的是不是一般人能够具备的了。

李渊的大唐王朝建立之初，势力范围仅仅就在长安周围的关中地区，其实这个时候的唐朝虽然是占据了地理的优势，但是情况并不容乐观，因为天下的形势可以说是很严峻的，想要在这个样的一个乱世局面下统一全国，这个本身就不是一个能够轻易完成的事情了，而且当时天下的局势，那就是在唐朝的北面有空前强大的东突厥，东边有契丹、室韦，西边有吐谷浑、高昌诸国，河北有窦建德，陇西有薛举，中原地区有王世充等等，想要将统一全国，这些都是他们要面对的问题了。

而这个能够让李世民真正崭露头角的一个战争，其实也就是李世民真正独自面对的一个对手了，要知道在夺取关中进军长安的过程中，这个李世民的功劳肯定不小，但是这个时候他是和李建成一起配合的情况下，才完成的这个任务，其实这里面也就是能够看得出这个李建成的军事才能也是不弱于李世民的，但是在唐朝建立之后，这个李建成主要的任务就是辅佐李渊统筹全局，以及处理政务了，所以这个就是历史选择了李世民而已。

大业十三年四月，薛举起兵，自称西秦霸王，年号秦兴。武德元年薛举与唐军交战，在浅水原大败唐军，还俘虏了几员大将。但是也就是在这个时候，这个薛举突然病逝了，但是他的继任者薛仁果却没有自己的父亲那样英明神武了。

这个时候二十岁的秦王李世民率大军进攻薛仁果，这个李世民在这样战争中展现了他的能力，采用红了坚守营垒、蓄势以待，等到其军心骄躁的时候，也就一举拿下了这个西秦的威胁了，收降了秦军的将士之后，李世民并未将他们改编，而是仍然把投降的士兵全部交给薛仁果的兄弟以及宗罗睺等降将率领。这个时候也就是能够看得出李世民的胸襟和胆略了，也就是从这个时候开始，这个李世民的才华才算是真正的展现出来了，也就是有着后面扫荡群雄的壮举了！

　　晋人书法尚韵，无论小楷与行草，他们都崇尚一种平和简静，萧散自然的气息，当时一些读书人为了逃避残酷的士族斗争，特别是西晋灭亡后，晋室南迁，苟安于江南，士族中的文人墨客隐迹山林，清谈成风，他们从佛教和玄学中寄托自己空虚的感情，于是这种玄学气氛知罩中和地域风情影响下的东晋书法，就染上了一种十分委婉，潇洒、风流、越脱的时代风貌。正如王世贞《论书》中所说：“晋人书虽非名家之法，亦自奕奕一种风流蕴藉之气，缘当时人物以清简为尚，虚旷为怀，修容发语，以韵相胜，落笔散藻，自然可观，可以精神领解，不可以语言求觅也。

　　韵是我国诗书画艺术中一个十分重要的美学范畴，它只能意会，难以言传，只能体验，难以求觅，因为它潜藏了审美主体中玄妙而富有哲理的审美思想，它是表现心灵的一种精神境界。从艺术的表现手段来说，古人就十分成功地捕捉到书法艺术不但与音乐和舞蹈有着密切的因缘关系，同时与自然蜀中一切事物动态和人的情感有着密切的契合之处，加上魏晋以来品评人物之风的影响，把自然和人一切富有动态的事物就与书法交融在一起，通过形象思维，将这一切富有动态的画物转化成书法艺术中富有韵味的形式，如“竦企鸟跱，志在飞移，狡兽暴骇，将驰未奔。”(崔瑗《草书势 》)就十分形象地比喻了草书生动的笔势，但另一方面，崔瑗又认为真正成功的创作应该是“就而察之即一画不可移，纤微要妙，临事从宜”。即艺术创伤既要符合一定的客观规律，又要从临时应变的随机性中去获得高度的创作自由。其后，汉末的蔡邕对书法术的动态描述就更为清晰。他在《笔论》中说：“为书之体，须入其形，若坐若行，若飞若动，若往若来，若卧若起，若愁若喜，若虫蚀木叶，若利剑长戈，若强弓硬矢，若水火，若云露，若日月，纵横可有象者，方得谓之书矣。”在这种美学思想的影响下，历代书家于是便“立象以尽意”，将自然和人一切动态事物，在艺术想象的广阔天地里发挥得淋漓尽致，他们观察到夏云多奇峰而领悟到因势生形的变化，他们从左右摆动，随风摇曳的垂柳中体味到跌宕的体势，他们观察到长空中回旋搏击的雄鹰而联想到笔法中的逆势，亿们从导之则泉注，顿之则山安意味到流畅激越，沉着顿挫的笔调，他们从龙跃天门虎卧凤阙的姿态中感觉到一种动静的变化，他们看到公孙大娘的剑器舞而顿悟到草书的笔法，他们从纷纷纭纭的战斗中想象到乱而不乱，不乱而有乱的章法等等，从而使纸面上静止的字形，变得天机流荡，生气勃勃。

　由上可知，我国书法艺术其所以具有无限的生命力，正是由于它具有生动变化的笔法，姿态跌宕的结构和参差错落的章法所产生的。字的生动，在很大的程度上决定于气、力、韵三个方面，其中韵就是很重要的因素之一。

　中国古代的艺术家很早就发觉韵与音乐之间的关系最为亲切，如南齐时的一个书法理论家王僧虔在《艺文类聚 书赋》中就认为书法法艺术当托韵笙簧，使其笔调有一种音乐般的韵律，但他又在《笔意赞》中指出，这种节律之美，必须符合一定的法度，“粗不为重，细不为轻，纤微向背，毫发死生”，这种符合艺术内部客观规律的和谐节奏，在书法术语中就称之为韵律，近分美学家宗白华先生指出：“作书可以写景，可以寄情，可以绘音，因所写所绘，只是一个灵的境界耳。”也正是这种和谐的韵律，遂使中国的书家能骋纵横之志，散郁结之怀，抒情写意，寄托襟怀，带上了浓厚的感情色彩，因而使他们的作品达到了一种空灵动荡的境界。

　韵律在笔法中的表现主要是通过轻重徐疾和由此派生出来的各种笔法所组成的，楷书的节律相对来说，要比行草来得沉着一些，迟缓一此，静穆一些，从容一些，但绝不是没有节奏一切艺术都是趋向于音乐状态的，作为小楷来说，这种节奏感表现得比较隐晦、含蓄，纵观古人墨迹，在他们的点画中很少有因强烈的节奏而产生出一种类似飞白，枯笔，游丝等变化，因此很难用肉眼观察到这种韵律的存在，下面我们就来谈谈掌握小楷节奏的用笔方法。

　初学小楷，当以沉着为本

　初学小楷，用笔宜缓，缓则允许我们有时间能注意到笔法的完善，(传)王羲之《笔势论》中说：“初学书要类乎本，缓笔以定其形势，忙则失其规矩。”这确是一种心得之言，小楷字形虽微，但用笔最要精到，端坐作楷书时，思想要集中，一念不可它移，精神要贯注，一毫不可苟且，一心一意地注意到笔毫在在每一点画中线上的运动，使其藏锋画中，力透纸背，特别是发笔、收笔、转换、过度、中间走笔处，尤不可忽略，太缓则无力，过疾则伤形，太忙则失势，过速笔即直过，墨不入纸，意思浅薄，故倪苏门《书法论》中说：“轻重徐疾四法之中，惟以徐为要，徐者，缓也，即留得笔住也，此法一熟，则诸法方可运用。切忌字小而忙行笔势，犯急躁草率，信笔疾书之病。

　徐并不是指没有节奏，而是指一种沉着的态度，徐是一种慢板的韵律，凡发笔时逆入的动作要快，有承上之意，收笔时动作要快疾，有回顾之态，起止处要慢，迟回不进，以成藏头护尾之势，中间走笔或迟或紧或涩，当视具体情况而定，用笔外拓者则宜疾，用笔内擫者则宜迟，迟则力劲，锋调中后，运笔可紧，紧则有飞动之态，锋未调中，运笔宜涩，涩则有凝重之态，点画与点画交换之间，空际飞度的动作要快，快则意相连属，啄法要快，快则劲利，掠要沉着，抑扬顿挫，沉着则婉畅，趯法宜峻快，蹲锋得势而出，策法宜迟，轻抬而进，

　迟则得力，捺法宜不徐不疾，一波而三折，得之心而应之手，得意徐乃出之，悬针宜徐，徐则意足而态有余妍，垂露欲疾，疾则力劲而笔能复逆，用硬笔写软纸，用笔宜缓，缓则圆润，用软笔写硬纸，用笔欲紧，紧则沉劲，凡毫中墨丰，用笔宜疾，疾则润中有枯，苍润之气欲吐，毫中墨少，用笔宜缓，缓则枯中有润，墨色自然灵活，用长锋羊毫作书，因水墨下注较慢，故用笔宜从容，用短锋羊毫作书，因水墨下注较快，故用笔宜爽利。

　就轻重而言，篆法用轻，中锋裹毫，法用提飞，得飞则瘦，隶法用重，侧锋铺毫，法用满捺，满捺则肥，点法要重，如高峰之坠石，游丝要轻，似轻云之胧月，转肩过度用轻，画捺蹲驻要重，凡成点画处。用笔要重，非点画处，用笔要轻，疏处点画宜肥，密处用笔要瘦，轻之极为：无形之使转，重之极为：有形之满捺。如以锋端至笔根二分之一处为腰，则腰以下又可分为十分，用笔时稍重用力，七分三折，如人之半蹲，稍一停顿，七分力到水聚，谓之驻，裹锋用笔，力用三分，谓之提，铺毫用笔，九分力满，谓之捺，隔笔取势，空际用笔，谓之过，重按并挫动笔锋，谓之顿，逆势涩进，揉动笔锋，谓之挫，努法用笔谓之抢(垂露于纸上收势谓之直抢，悬针于空中作收势谓之空抢，方笔竖钩，微带侧势，谓之侧抢)撇掠时迅速收锋，空中作回势，谓之掣，钩挑蹲锋，蓄势以待疾趯，谓之 。紧御涩进，仰笔侧进谓之 ，捺后抽锋，空中作反收势，谓之揭，快行谓之趲，以上这些用笔的术语，古人解释亦各不同，词义模糊，初学者不必过于拘泥字眼，只要牢牢地掌握轻重狳 疾四种基本大法，久之自然会迎刃而解，无师自通。

　初学小楷，当先从基本点画入手，后构结体，点画结字既熟，方可注意到笔势的往来和自然的韵律，要能真正掌握这种笔法，必须在不断的实践中悉心体会，不是靠按图索骥所能解决的，笔者亦无法讲得更具体而微，无怪乎虞世南《笔髓论》中所说的：“迟速虚实，若轮扁斫轮，不徐不疾，得之于心而应之于手，口所不能言也。”但初学小楷，必须掌握以下几个原则：

　作小楷之法，用笔贵于沉静，不徐不疾，沉着从容，如闲庭信步，有悠悠自得之态。纵观古人小楷，无不沉着精到，平和静穆，然后气足神完。小楷用笔，最不可忙，所谓忙者，任笔为体，聚墨成形，恣意挥运，草率仓促，所谓“运用迷于笔前，振动惑于手下”虽运用甚速，但古人用笔微妙精到之境具失。汪澐《书法管见》说：“今人有二病，一爱面上光洁，不求沉郁，其失轻滑，一贪急趋势，不求顿挫，春失草率。”这二种弊端，实际上是写小楷最容易犯的毛病，不能速而速，古人谓之狂驰，狂驰则形势不全，民不能有沉静之态。

　作小楷之法，用笔贵于圆活，所谓圆者，形方而势圆之谓，活者生动活泼之谓，小楷虽以沉静端庄为主，但亦当静中寓动，既欲态度自在，有老僧补衲之沉静，又能笔机活泼，兼天马行空之动势，相传赵孟頫作小楷，运笔如飞，能日书万字，文征明每晨起，必作一通小楷千字文，可见他们写小楷的速度是很快的，但表现出来的效果却是沉着精到，故作小楷，用笔不可太慢，太缓则骨肉凝浊，笔机凝滞，进退生疑，否臧不决，古人之神气全无，这种不当迟而迟的弊病，谓之淹滞，淹滞则骨肉重浊，《汉溪书法通解》谓：“真书过迟，难求生活。”实为心得之言。

　总之，作小楷之法，捷则有之，忙则不可，要达到这种境界，唯一的办法就是一个熟字，笔法圆熟，则腕不停笔，笔不离纸，虽翰落如飞，而点画精到，对体熨贴，态度雍容，气韵自然生动。

　就风格而言，作小楷有两大类型，一种是以迟为主的内擫法，一种是以速为主的外拓法，凡质朴古淡之书，节奏宜缓，所谓迟以效古，缓以会心;凡妍美流便之书，韵律当速，所谓疾以出奇，急以取势，钟繇、颜真卿的小楷以迟为主，赵孟頫、文征明的小楷以速为主，无论迟速，都不是一种绝对，静止的固态平衡，而是一种相对的、变化的动态韵律，必须通灵与沉着并到，静穆与活泼兼顾，方得小楷用笔之妙，正如姚华《与姚鍪书》中所说的：“ 用书初甚速，因速生熟，后力矫之，始渐沉着，然沉着太过，又不免露骨，因悟作书，必迟速互救，且使刚柔相济方可。”实为心得之言。

　谈谈小楷的肥瘦、 轻重、曲直、刚柔

　毫端之有轻重，犹用笔之有肥瘦，无论肥瘦，都贵于中锋，能运中锋，则虽肥实劲，虽瘦亦腴，钟繇、颜真卿的小楷，用笔丰腴，看似肥而实劲，看似浊而实清，字里行间，洋溢着一种温润清雅之气，惟王羲之的小楷粗不为重，细不为轻，肥瘦适中，修短合度，有冲和静逸，萧洒绝尘之态，为世人所重。故小楷用笔，不欲太肥，太肥则质浊，质浊则点画臃肿，龌龊，钝慢而多肉，肥浊而无骨，致有墨猪之诮，也不欲太瘦，太瘦则形枯，形枯则用笔单薄，平扁，干枯而露骨，瘦硬而无肉，致有枯骨之谓。

　小楷用笔，无论肥瘦，都应以骨力为尚，未正骨骼，先尚态度，不知中锋，辄讲肥瘠，这是一种舍本图末的方法。唐太宗《指意》中有一段段耐人寻味的话，他说：“夫书以神情为精魄，神若不和则无态度耳;以心为筋骨，心若不坚则字无劲健也;以副毫为皮肤，副若不圆，则字无温润也，所资心副相参用，神气冲和为妙。”所谓心即指笔心，亦犹字之筋骨，副毫之在两旁，亦犹字之肌肤，肉须裹筋，骨须藏肉，用笔方能圆润，能圆润则肥瘦皆宜，骨肉相称。

　小楷用笔，贵有轻重曲直的变化，若“上下齐平，前后一等，平直相似，状如算子，这种没有起伏的用笔，势必就会导致板刻生硬的弊病。包世臣《历下笔谈》中说：凡人之生也，必柔而润;其死也，必硬而燥，草木亦然，柔润则肥瘦皆圆，硬燥则长短皆扁。书点画的挺拔是富有一种弹性的力，它通过一种曲线美的形态表现出来，犹如一个运动员的形体美一样，试观“永字八法“中有哪一笔是平直相似的，即使是十分挺拔的垂露、悬针亦富有刚柔曲直粗细的变化，故作小楷当使其用笔，曲而有直致，直而有曲致，寓刚健于婀娜之间，含挺拔于姿态之内，自然能达到刚柔互济的效果。

谈谈小楷的用墨方法

　气韵的生动，本于笔法，而成于墨法，有笔的轻重徐疾，不但可以产生韵律的变化，同时也可以产生用墨浓淡枯润的变化，但这种变化，对于楷书，特别是小楷来说，是微乎其微的，这不像行草那样强烈，那样震撼人心。

　一般地说，小楷用墨宜浓一些，不宜太淡，太淡则伤神采，试观古人作小楷，无有不用浓墨者，特别是唐人写经，墨色如漆，神采焕发，虽经数百年，仍犹如初脱手光景。

　用浓墨之法，不宜墨汁，当取上等油烟，墨之精品，在砚上重按轻推，不徐不疾，作顺时针方向推磨，清水注入砚池也不宜一下子倒得太多，边注边磨，墨公的浓淡以浓而不滞笔毫为度，磨墨宜贪，故砚池要深，可以蓄墨，墨色要细，故砚面要细，可以发墨，墨磨好后，不必马上蘸墨作书，当稍候片刻，使其墨滓下沉，然后取浮溢在上面的一层晶莹细腻的墨汁用之，所谓磨墨须奢，用墨须俭。自然精气结缀，墨光浮溢，墨色黝莹，湛湛然如小儿目睛，则虽存数百年而墨色不变，这种用墨方法，非多见古人真迹，是很难体味的，写好后，砚池要洗涤，以备明日再用，最好不要用宿墨。

　书写小楷的用笔，以硬笔为宜，如市面上可以买到的狼毫小楷，如红毛、红豆，或软硬适中的七紫三羊，小白云等，总以健、齐、尖、圆笔之四德为佳。

　写小楷时，笔宜开足，开新笔之法，先将笔浸温水之中让其自然化开,洗去含有毫中的胶水,再于废宣纸上舐尖后挂起,使其阴干,隔一日后方可用,用时,先将笔浸清水中濡透,然后在废纸上转动笔杆,四面揩拭,再蘸墨作书。

　作小楷时,墨要干一些,不宜太丰,特别是写在生宣上,墨术丰则易湮化,倘毫中墨丰,可在废生宣上略为揩拭,自我水墨调匀,血肉得所,若开足后,因锋长笔软,难以控制,有一法可以弥补,即先将此笔在墨汁中濡透,让其自然阴干,书写时取其锋尖部分,(三分之一处)在清水中化开,而腰上笔身与笔根部分的笔毫与墨汁粘着硬结在一起,书写起来,自然挺健,或取新笔,不全开足,取其锋尖部的弹性,但这种方法,有一个缺点,即只开局部,毫中墨少,写一二次就要蘸墨一次,就势必会影响到笔势的流畅和书写的速度。

　笔开足后蘸墨作小楷时，不得深浸墨汁中，当以笔尖点入砚池，水墨便浸入毫中，然后迅速将笔得出池面，如篙之点水，一粘即起，此所谓渍笔须深，有笔须浅，着墨不过三分，深渗则墨易渗化，字口模糊，且笔力也不易得到控制。浅着则笔力沉劲，点画清莹，且墨色也容易产生变化。

　书写小楷，有墨亦宜润一些，不可太枯燥，枯燥则字无生气，所谓润者，就笔力而言，力圆则润，就墨法而言，丰腴则润，小楷用墨，虽无行草寻样淋漓酣畅的墨色变化，但亦当饮墨如贪，(即开足濡透)吐黑如吝，宁以大笔书小字，勿以太小之笔作小楷。陈介祺《习字诀》中说：“小笔写大不台大笔写小，能用大笔为要，能用浓墨，方有力量，小字可展之方丈，方丈须如作小字。”姚孟起《字学忆参》也说：“蝇头楷用大笔提空写，势乃开展。”当然，不是要您用大楷笔作小楷，用可大之笔作小字，则笔为我用，墨色自然滋润，笔势自然开展。

　书写小楷，用墨亦宜有浓淡枯润之变化，这种变化，主要是通过用笔的节奏变化而自然表现出来的，轻则墨浮而淡，重则黑沉而浓，疾则墨少而枯，徐则墨丰而润，蹲之则水下，驻之则水聚，得之则水敛，顿之则水满，这些变化，在书写小楷时，只有感觉中有存在，而其表现出来的艺术效果是很不明显的，节奏富有变化，墨化自然灵活。

　小楷用墨中还有一种很高级的境界，即枯中有浓，燥中见润的墨法，相传颜真卿，董其昌两人最善此法，这种笔法，当以中锋为前提，以笔力为基础，以气势为后盾，在笔酣墨饱时，加上速度，副毫与纸面的摩擦，以及纸张的性能和沉着顿挫的笔调所产生出来的一种综合性效果，这种干渴之笔，如干裂秋风，润含春雨，苍润之气欲吐，有天成之妙，在楷书中尤见神采。

　总之，用墨之法，当以用笔为基础，以墨不旁出，力透纸背，为书家上乘。

期待夏天的浪漫唯美古诗词文案篇一

1田家少闲月，五月人倍忙。夜来南风起，小麦覆陇黄。妇姑荷箪食，童稚携壶浆。相随饷田去，丁壮在南冈。足蒸暑土气，背灼炎天光。力尽不知热，但惜夏日长。——白居易《观刈麦》

2童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。 —— 范成大《夏日田园杂兴·其七》

3况复烦促倦，激烈思时康。——杜甫《夏夜叹》

4夏律昨留灰，秋箭今移晷。——李世民《度秋》

5藕花珠缀，犹似汗凝妆。——阎选《临江仙·雨停荷芰逗浓香》

6纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。夹路桑麻行不尽，始知身是太平人。

7江南孟夏天，慈竹笋如编。

8酷暑天，葵榴发，喷鼻香十里荷花。——白朴《得胜乐·夏》

9绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。____曾几《三衢道中》

10向浅洲远渚，亭亭清绝。——张炎《疏影·咏荷叶》

11小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。____杨万里《小池》

12且莫思身外，长近尊前。——周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》

13手红冰碗藕，藕碗冰红手。——苏轼《菩萨蛮·回文夏闺怨》

14映湖光，逞新妆。——薛昂夫《西湖杂咏·夏》

15昔年于此伴萧娘。——尹鹗《临江仙·一番荷芰生池沼》

期待夏天的浪漫唯美古诗词文案篇二

16绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。水晶帘动微风起，满架蔷盛一院香。——高骈《山亭夏日》

17墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花。 —— 张蠙《夏日题老将林亭》

18深居俯夹城，春去夏犹清。天意怜幽草，人间重晚晴。并添高阁迥，微注小窗明。越鸟巢干后，归飞体更轻。——李商隐《晚晴》

19节物相催各自新，痴心儿女挽留春。芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。——秦观《三月晦日偶题》

20芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。——宋·秦观《三月晦日偶题》

21窣窣珠帘淡淡风，香里开尊俎。——葛立方《卜算子·赏荷以莲叶劝酒作》

22幽赏未云遍，烟光奈夕何。——孟浩然《夏日浮舟过陈大水亭》

23黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。

24深居俯夹城，春去夏犹清。 —— 李商隐《晚晴》

25竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。——《夏夜追凉》

26回舟不待月，归去越王家。 —— 李白《子夜吴歌·夏歌》

27香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。——苏轼《菩萨蛮·回文夏闺怨》

28夏半阴气始，淅然云景秋。

29风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。____周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》

30晚风收暑，小池塘荷净。——刘光祖《洞仙歌·荷花》

藏在古诗词里的夏天唯美诗句 精

藏在古诗词里的夏天唯美诗句(篇一)

1喜静看、匹练秋光，倒泻半湖明月。——张炎《疏影·咏荷叶》

2丽景烛春余，清阴澄夏首。——南朝梁·王僧儒《侍宴》

3日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。 —— 杨万里《闲居初夏午睡起》

4东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。 —— 戴敏《初夏游张园》

5芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。——秦观《三月晦日偶题》

6雾柳暗时云度月，露荷翻处水流萤。——张元干《浣溪沙·山绕平湖波撼城》

7卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。——《望湖楼醉书》

8乳燕雏莺弄语，对高柳鸣蝉相和。——元好问《骤雨打新荷》

9风蒲猎猎小池塘。过雨荷花满院香。____李重元《忆王孙·夏词》

10晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。——宋·王安石《初夏即事》

11毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里的《晓出净慈寺送林子方》

12水亭凉气多，闲棹晚来过。——孟浩然《夏日浮舟过陈大水亭》

13明镜盖红蕖，轩户临烟渚。——葛立方《卜算子·赏荷以莲叶劝酒作》

14纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣。——白朴《天净沙·夏》

15梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。

16东边日出西边雨，道是无晴却有晴。—— 刘禹锡《竹枝词二首·其一》

17荷花开后西湖好，载酒来时。 —— 欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》

18云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。____白朴《天净沙·夏》

19岩溜喷空晴似雨，林萝碍日夏多寒。

20溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。—— 许浑《咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺 / 西门》

藏在古诗词里的夏天唯美诗句(篇二)

21乳鸭池塘水浅深，熟梅天气半晴阴。东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。

22江南孟夏天，慈竹笋如编。

23回舟不待月，归去越王家。 —— 李白《子夜吴歌·夏歌》

24小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。 —— 杨万里《小池》

25柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。 —— 欧阳修《临江仙·柳外轻雷池上雨》

26玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。____晏殊《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》

27向浅洲远渚，亭亭清绝。——张炎《疏影·咏荷叶》

28松下茅亭五月凉，汀沙云树晚苍苍。行人无限秋风思，隔水青山似故乡。——戴叔伦《题稚川山水》

29夏律昨留灰，秋箭今移晷。——李世民《度秋》

30水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。____高骈《山亭夏日》

31昊天出华月，茂林延疏光。——杜甫《夏夜叹》

32映湖光，逞新妆。——薛昂夫《西湖杂咏·夏》

33翠葆参差竹径成。新荷跳雨泪珠倾。——周邦彦《浣沙溪·翠葆参差竹径成》

34铙吹发夏口，使君居上头。——王维《送康太守》

35泰山嵯峨夏云在，疑是白波涨东海。——李白《早秋单父南楼酬窦公衡》

36夏半阴气始，淅然云景秋。——唐·韩愈《送刘师服》

37窣窣珠帘淡淡风，香里开尊俎。——葛立方《卜算子·赏荷以莲叶劝酒作》

38水窗低傍画栏开，枕簟萧疏玉漏催。一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。——陈文述《夏日杂诗》

39清风无力屠得热，落日着翅飞上山。人固已惧江海竭，天岂不惜河汉干昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒。不能手提天下往，何忍身去游其间——王令《暑旱苦热》

40江南仲夏天，时雨下如川。卢桔垂金弹，甘蕉吐白莲。

描写夏天树木翠绿的古诗词

描写夏天树木翠绿的古诗词篇一

1麦随风里熟，梅逐雨中黄。

2四月清和雨乍晴，南山当户转分明。____司马光《客中初夏》

3菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。——白居易《采莲曲》

4树阴满地日当午，梦觉流莺时一声《夏意》

5墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花。 —— 张蠙《夏日题老将林亭》

6清风无力屠得热，落日着翅飞上山。人固已惧江海竭，天岂不惜河汉干昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒。不能手提天下往，何忍身去游其间——王令《暑旱苦热》

7四月维夏，六月徂暑。

8溪涨清风拂面，月落繁星满天。数只船横浦口，一声笛起山前。

9自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。——《江村》

10登楼逃盛夏，万象正埃尘。对面雷嗔树，当街雨趁人。檐疏蛛网重，地湿燕泥新。吟罢清风起，荷香满四邻。

11柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。 —— 欧阳修《临江仙·柳外轻雷池上雨》

12节物相催各自新，痴心儿女挽留春。芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。——秦观《三月晦日偶题》

13荷花开后西湖好，载酒来时。 —— 欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》

14镜湖三百里，菡萏发荷花。 —— 李白《子夜吴歌·夏歌》

15梅子流酸溅齿牙句子，芭蕉分绿上窗纱。——杨万里《闲居初夏午睡起·其一》

16绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。____曾几《三衢道中》

17草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠。 —— 白居易《放言五首·其一》

18芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。——宋·秦观《三月晦日偶题》

19纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。睡起莞然成独笑，数声渔笛在沧浪。——蔡确的《夏日登车盖亭》

20游女带花偎伴笑，争窈窕，竞折团荷遮晚照。——李珣《南乡子·乘彩舫》

描写夏天树木翠绿的古诗词篇二

21拥红妆，翻翠盖，花影暗南浦。——高观国《祝英台近·荷花》

22翠葆参差竹径成。新荷跳雨泪珠倾。——周邦彦《浣沙溪·翠葆参差竹径成》

23更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。——《客中初夏》

24晨兴理荒秽，带月荷锄归。——陶渊明《归园田居·其三》

25散发乘夕凉，开轩卧闲敞。

26纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长《夏日登车》

27夏半阴气始，淅然云景秋。——唐·韩愈《送刘师服》

28南州溽暑醉如酒，隐几熟眠开北牖。——日午独觉无馀声，山童隔竹敲茶臼。——柳宗元《夏昼偶作》

29世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。 —— 李商隐《赠荷花》

30俏冤家，在天涯，偏那里绿杨堪系马。——关汉卿《大德歌·夏》

31玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。____晏殊《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》

32竹色溪下绿，荷花镜里香。 —— 李白《别储邕之剡中》

33涧影见松竹，潭香闻芰荷。——孟浩然《夏日浮舟过陈大水亭/浮舟过滕逸人别业》

34牧童骑黄牛，歌声振林樾。意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。

35乳燕雏莺弄语，对高柳鸣蝉相和。——元好问《骤雨打新荷》

36四顾山光接水光， 凭栏十里芰荷香。 —— 黄庭坚《鄂州南楼书事》

37晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时《初夏即事》

38若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。 —— 李白《采莲曲》

39残暑蝉催尽，新秋雁带来。

40涧影见松竹，潭香闻芰荷。——孟浩然《夏日浮舟过陈大水亭》

写夏天蓝天白云唯美的古诗词

写夏天蓝天白云唯美的古诗词(篇一)

1相思无因见，怅望凉风前。——李白《折荷有赠》

2酒盏旋将荷叶当。莲舟荡。时时盏里生红浪。——欧阳修《渔家傲·花底忽闻敲两桨》

3麦随风里熟，梅逐雨中黄。

4空擎承露盖，不见冰容，惆怅明妆晓鸾镜。——刘光祖《洞仙歌·荷花》

5小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。 —— 杨万里《小池》

6秾艳一枝细看取，芳心千重似束。——苏轼《贺新郎·夏景》

7攀荷弄其珠，荡漾不成圆。——李白《折荷有赠》

8湖间旧时饮者，今与谁俱？山山映带，似携来、画卷重舒。——赵汝《汉宫春·着破荷衣》

9夏条绿已密，朱萼缀明鲜。——韦应物《夏花明》

10菱叶萦波荷s风，荷花深处小船通。——白居易《采莲曲》

11昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。 —— 范成大《夏日田园杂兴·其七》

12纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。睡起莞然成独笑，数声渔笛在沧浪。

13莲子已成荷叶老。青露洗、萍花汀草。——李清照《怨王孙·湖上风来波浩渺》

14欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。——《饮湖上初晴》

15铙吹发夏口，使君居上头。——王维《送康太守》

16江南仲夏天，时雨下如川。——樊旬《仲夏》

17白鸟朱荷引画桡，垂杨影里见红桥，欲寻往事已魂消。——王士祯《浣溪沙·红桥》

18僧舍清凉竹树新，初经一雨洗诸尘。微风忽起吹莲叶，青玉盘中泻水银。——施肩吾《夏雨后题青荷兰若》

19艇子几时同泛？待折荷花临鉴。——厉鹗《谒金门·七月既望湖上雨后作》

20纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。睡起莞然成独笑，数声渔笛在沧浪。——蔡确的《夏日登车盖亭》

写夏天蓝天白云唯美的古诗词(篇二)

21时逞笑容无限态，还如菡萏争芳。——尹鹗《临江仙·一番荷芰生池沼》

22山光忽西落，池月渐东上。

23圆荷浮小叶，细麦落轻花。____杜甫《为农》

24岩溜喷空晴似雨，林萝碍日夏多寒。

25糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱《绝句漫兴》

26绿槐影里一声新，雾薄风轻力未匀。莫道闻时总惆怅，有愁人有不愁人。

27首夏犹清和，芳草亦未歇。 —— 谢灵运《游赤石进帆海》

28四月清和雨乍晴，南山当户转分明。____司马光《客中初夏》

29长夏村墟风日清，檐牙燕雀已生成。 —— 张耒《夏日三首·其一》

30竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。——《夏夜追凉》

31娇痴不怕人猜。——朱淑真《清平乐·夏日游湖》

32常恐秋风早，飘零君不知。——卢照邻《曲池荷》

33四顾山光接水光， 凭栏十里芰荷香。 —— 黄庭坚《鄂州南楼书事》

34接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。――杨万里《晓出静慈寺送林子方》

35醉魂应逐凌波梦，分付西风此夜凉。——蔡松年《鹧鸪天·赏荷》

36别浦，惯惊移莫定，应怯败荷疏雨。——朱彝尊《长亭怨慢·雁》

37夏半阴气始，淅然云景秋。——韩愈《送刘师服》

38我爱山中夏，空冥花雨下。——元鹏《山中四咏》

39柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。____苏轼《菩萨蛮·回文夏闺怨》

40连雨不知春去，一晴方觉夏深。——范成大《喜晴》

　　蓄势待发一般是指随时准备进攻，那么蓄势待发的意思你们知道是什么吗下面是我为大家整理了蓄势待发的意思和 造句 ，希望大家喜欢。

　　蓄势待发的意思

　拼音xù shì dài fā

　解释蓄势待发指随时准备进攻。原意是指半蹲着的人随时准备站起来冲出去

　出处语出《三国演义》,龙非池中之物，趁雷欲上九霄，蓄势待发……意思是有一段是刘备在刘表那,被蔡瑁陷害。蔡瑁写了一句诗:龙岂池中物,乘雷欲上天。然后跑到刘表那去告状说是刘备所写。

　 近义词 厚积薄发

蓄势待发的接龙

　蓄势待发 → 发凡起例 → 例行公事 → 事必躬亲 → 亲如骨肉 → 肉跳心惊 → 惊弓之鸟 → 鸟枪换炮 → 炮凤烹龙 → 龙蛇飞动 → 动人心弦 → 弦外之音 → 音容笑貌 → 貌合心离 → 离心离德 → 德高望重 → 重蹈覆辙 → 辙乱旗靡 → 靡靡之音 → 音容宛在 → 在所难免 → 免开尊口 → 口耳之学 → 学而不厌 → 厌难折冲 → 冲口而出 → 出谷迁乔 → 乔龙画虎 → 虎踞龙盘 → 盘马弯弓 → 弓折刀尽 → 尽善尽美 → 美意延年 → 年高望重 → 重温旧梦 → 梦寐以求 → 求全之毁 → 毁家纾难 → 难言之隐 → 隐恶扬善 → 善始善终 → 终南捷径 → 径情直行 → 行成于思 → 思潮起伏 → 伏低做小 → 小恩小惠 → 惠而不费 → 费尽心机 → 机关算尽 → 尽忠报国 → 国士无双 → 双宿双飞 → 飞灾横祸 → 祸从天降 → 降格以求 → 求同存异 → 异名同实 → 实至名归 → 归真反璞 → 璞玉浑金 → 金玉锦绣 → 绣花枕头 → 头没杯案 → 案牍劳形 → 形单影只 → 只字不提 → 提心吊胆 → 胆大心细 → 细枝末节 → 节用裕民 → 民脂民膏 → 膏唇试舌 → 舌锋如火 → 火伞高张 → 张冠李戴 → 戴月披星 → 星移斗转 → 转祸为福 → 福至心灵 → 灵丹圣药 → 药笼中物 → 物以类聚 → 聚蚊成雷 → 雷厉风行 → 行将就木 → 木本水源 → 源源不断 → 断烂朝报 → 报冰公事 → 事预则立 → 立身处世 → 世外桃源 → 源源不绝 → 绝甘分少 → 少不经事

用蓄势待发造句

　1 保持你的活力、你的理想、你的蓄势待发，一切尽你所能;在障碍出现前，不要因停下脚步而浪费你的时间。

　2 浑源物华天宝，钟灵毓秀，蓄势待发，前景广阔，是国内外有识之士施展才华，投资创业的理想天地。

　3 小满 小满，麦粒渐满，祝福饱满。在这蓄势待发的小满节气祝你工作满堂融融，财运满堂红火，福气满堂济济，生活美美满满!

　4 政府获得钱的方式只有三种，然后就在那些蓄势待发的项目上一掷千金，但是这三种方式都会导致随之而来的消极经济后果。

　5 如果你感到自己整洁光鲜、蓄势待发，那么就更可能取得成效。

　6 使第三代福特蒙迪欧在运动中动感十足、静止时也蓄势待发,给人以强烈的视觉冲击

　7 经过几年的建设，目前深圳CBD已经加足马力，蓄势待发。

　8 冬天像匹野兽伏在山巅上，呼呼喘着气，蓄势待发。石头花园的歌女

　9 亲一亲含苞待放的花蕾，让幸福绽放;亲一亲蓄势待发的种子，让力量勃发;亲一亲莹润碧翠的橄榄，让希望蓬勃;亲一亲清澈明亮的清泉，让甘甜弥漫。717亲一亲，愿你的生活里永远都亲亲。

　10 广陵，一座 文化 底蕴丰厚的古城，一座活力焕发、蓄势待发的名城!

　11 而该事件如今更是蓄势待发，尤其是当沙国阵团结党国会议员拿督蒋国华不幸于10月10日因交通意外去世，而使到山打根巴都沙比有一场补选。

　12 团圆美满过完年，蓄势待发精力满，亲戚朋友乐聚会，工作热情翻了倍，梦想美好让人迷，奋斗努力创佳绩。祝你工作愉快万事如意。

　13 小满小满，麦粒渐满，祝福饱满。在这蓄势待发的小满节气祝你工作满堂融融，财运满堂红火，福气满堂济济，生活美美满满，一切满满意意。小满满心欢喜!

　14 数以十万计的儒服汉子与万名身着火红色战袍的御林军蓄势待发,如山岳峙立。

　15 一批热血人才将蓄势待发,涌进产业园;而一批优秀的猎头公司也将拥有一个绝佳胜地寻找自己的千里之驹。

　16 旭阳东升,铄石流金的光和热蓄势待发。

　17 打仗讲策略战术，但比起这些来，更有影响的乃是士气，乃是对胜负的自信，乃是蓄势待发的韧劲。

　18 其实我们处境很困难，但政府一直也很努力的在周旋，我们一直在卧薪尝胆，蓄势待发。

　19 什么叫“不可燃”明明只是懒得烧而已吧。它们其实都蓄势待发，只是因为怠惰才没有重视。空知英秋

　20 心里的怨念转瞬即逝，像是被封进了黄褐色的瓦罐，然后埋葬起来。用荒草遮挡着，用泥土掩盖着，在内心最深处那个连自己也找不到确切位置的地方等待着，蓄势待发。

1 重重叠叠如何造句

2 有关意气风发的意思

3 冰山一角的意思和造句

4 生机盎然的意思和造句

5 一飞冲天的意思和造句