园里的花开得正好,这些花所代表的春色是关不住的,一枝开得正旺的红杏伸出了墙外春色满园关不住,一枝红杏出墙来”这后两句诗形象鲜明,构思奇特,“春色”和“红杏”都被拟人化,不仅景中含情,而且景中寓理,能引起读者许多联想,受到哲理的启示:“春色”是关锁不住的,“红杏”必然要“出墙来”宣告春天的来临同样,一切新生的美好的事物也是封锁不住、禁锢不了的,它必能冲破任何束缚,蓬勃发展
红杏出墙由来
最早的出处,可能是宋代的话本《西山一窟鬼》。其中形容女子有“如捻青梅窥少俊,似骑红杏出墙头”。这个话本说的是裴少俊和李千金不顾礼教的恋爱情事。元代白朴根据此话本,还写成著名杂剧《墙头马上》。到了元代以后,”红杏出墙“的用法就愈加明显起来。比如“恰便似一枝红杏出墙头,不能够折入手,空教人风雨替花羞”。到了近代,“红杏出墙”的用法就固定了下来。鸳鸯蝴蝶派的刘若云,还写了名作《红杏出墙记》。
由于“红杏”“墙头”在古代文学中的特殊地位,所以,”红杏出墙“通常只是一种含蓄的指代,并且暗指这种出轨是事出有因的,”小扣柴扉久不开“”春色满园关不住“嘛。所以是含有浅浅的”风流“褒义。
而到了今天,随着女权的兴起,“红杏出墙”这个词,用法和褒贬色彩发生了更多的变化。很多女同志,开始光明正大的对外宣称:”偶要红杏出墙了!
命中的桃花,指生辰八字中某个字有桃花的信息。“桃花”并非贬义,它是指某人性情中有艺术情调,喜爱审美,风流浪漫、异性缘等等。当然,桃花信息在命中作用不吉,人会比较风流,异性交往容易出轨。所谓交桃花运,是指某人行运为桃花信息的大运,异性缘很好,人自身风流倜傥,令异性着迷,在艺术领域表现出色。
写“红杏出墙”最有名的,也是这个成语来处,应该是南宋江湖诗人叶绍翁的《游园不值》:
应嫌屐齿印苍苔,小扣柴扉久不开。
春色满园关不住,一枝红杏出墙来。
这一句写景很好,但是本身并不出奇,全靠了前一句“满园春色关不住”,当后世文人和俗人将“春色”、“关不住”、“红杏出墙”联想到男女之事时,这两句便风行一时,洗脱了原本写景意味,沾染上了世俗红尘。
其实写红杏出墙,并非叶绍翁始。前有南唐闲相冯延巳的《浣溪沙》早有描画,文字稍有不同,不过正因为没有叶绍翁的“春色关不住”联想,所以冯延巳作品虽然更加香艳迷离,却从来没有让人想入非非,遁入斜门。
春到青门柳色黄,一梢红杏出低墙。莺窗人起未梳妆。
绣帐已阑离别梦,玉炉空袅寂寥香。闺中红日奈何长。
这明明白白地就是在写闺阁中玉人晨起,怠于打扮,一幅慵懒美人的画卷,可这“一梢红杏出低墙”,却是清清爽爽,玲珑美景。
冯延巳之后,叶绍翁之前,北宋也有位文人杜安世曾作过“红杏之词”,不过也并不俗滑。
《忆汉月——红杏一枝遥》
红杏一枝遥见。凝露粉愁香怨。吹开吹谢任春风,恨流莺、不能拘管。
曲池连夜雨,绿水上、碎红千片。直拟移来向深院。任凋零、不孤双眼。
可见红杏出墙之说从江湖诗派而来,与北宋南宋追求诗歌雅俗共赏,文字内容逐渐下行逃不了干系。叶绍翁之作并不香艳,但是他通俗的用词,直白、流俗的文字表达,给了登徒子们最好的联想。
不过对于叶绍翁来说,这一成语的意外出圈,也不算坏事。江湖派诗人如此众多,能留下一句如此广为人知诗句的却并不多。
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