用日本电影来诠释日式美学纯电跨界车型日产Ariya

（2020年7月15日，横滨）日产Ariya是日产汽车第一款在日本开发制造的量产纯电动跨界车型。

日式建筑风经历不同的发展阶段，从开始的偏于中国建筑的特点到后来全部学习西方，再到回归简约、自然、空寂的建筑特点，和日本汽车产业的变化也极其的相似，从开始的学习西方到今天回归到日产Ariya为风格代表日式风，简约、和谐、修禅、自然的美学气质重新定义全球电动汽车的未来。

燃油车的时代，多缸大排气量，曾经成为买燃油车的必选，到今天崇尚4缸涡轮的时代，大马力总成时代仿佛已经不是汽车制造的根本，电动汽车更是如此，电动汽车日式满足大续航的背后，又如何发展呢？“ip”化才是未来唯一的出路。

日产Ariya把日式建筑ip更是做了不少淋漓尽致的发挥，其实在中国“建筑IP”早已经如火如荼，“故宫”“圆明园”“颐和园”等等一系列的延伸比比皆是，能够把建筑IP和新能源汽车融合，此次日产Ariya的发布更是给到我们不同的思考。

在日产汽车公司全球设计高级副总裁阿方索·阿尔拜萨（Alfonso Albaisa）先生、日产汽车公司执行设计总监田井悟（Satoru Tai）先生和日产汽车公司高级设计总监Giovanny Arroba先生的带领下，日产汽车的设计师团队从一开始，就决定赋予日产Ariya造型前卫、性能强大的“日式身份”。为此，他们通过日产汽车的独特方式，将日本美学理念借鉴到这款全新的电动车型中。

阿方索·阿尔拜萨（Alfonso Albaisa）先生表示：“我们希望日产Ariya带有独特的日式基因，并以一种简洁而有力的现代方式呈现出来。为此，我们提炼出几个核心的日语词汇，并将其归纳为‘永恒的日式未来主义（Timeless Japanese Futurism）’，以此更好地激发日产汽车的全球设计团队，赋予日产Ariya平滑、无缝、锋利而又张力十足的设计。”

日产Ariya：以日式传统文化为根本，用日式待客之道定义日产DNA,提供超乎预期的服务，不趋于逢迎，更是互动共鸣，作为“黑泽明”式的风格诠释下的日本文化，也能在日产Ariya看出端倪，偏于静心、禅道、和谐的气质更是被融合其中。

阿方索·阿尔拜萨（Alfonso Albaisa）先生解释道：“‘日式待客之道’定义了日产汽车的日式DNA。日产汽车的下一波产品将不仅专注于车辆的动力表现、便捷功能和优质材料，更将重新为车辆定义完整的驾驶体验，即让驾驶者从拥有日产Ariya那一刻起，从日常操作到出行相随，都能够让生活变得更加新鲜而又充满活力。日产Ariya 让我们思考‘日式待客之道’在现代数字化环境中的意义。‘体贴’是‘日式待客之道’的关键部分。当驾驶者进入日产Ariya时，车内的所有指示灯都是熄灭的，只有车辆启动按钮在闪烁跳动，等待驾驶员启动。当驾驶者按下启动按钮后，包括图形用户交互界面上的启动顺序等图标指示灯和开关会依次被打开。驾驶者需要的所有重要信息，都按照易于理解的方式显示在双曲面屏幕和大型提示显示屏上，所有的控制按钮也都被安置在恰到好处的位置。除了在功能设计上的独创，我们还采用了‘行燈（andon）’的照明设计，营造出如贵宾休息室一般的车内氛围。

超越人情的日本“粋”文化，前沿、简洁、令人耳目一新的感觉，脱离人情刻板，更是超凡脱俗的气质，定义前沿又安于寂寞，不知道为什么会和黑泽明的第一部彩色**《影子武士》联系到一起，影武士的执着、隐忍、刻板人情和自己所固守的“粋”文化。

田井悟（Satoru Tai）先生表示，“‘它（Iki）’”是形容日产Ariya最贴切的词汇之一，代表车辆的先进设计语言和技术。‘粋（Iki）’描述了智能网联技术的突破是如何驱动人车交互模式的迭代以及如何重新细分汽车市场。新技术的出现往往伴随着浮华或艳丽，而‘粋（Iki）’则正好相反。‘粋（Iki）’置身于日产Ariya硬朗的外观和律动的美感中。如日产Ariya前饰板的锋利部分和沿着腰线延展的彩条在一条线上，呈现出简洁的设计风格。车内的温控系统采用了隐藏式设计，未启用时在光滑的仪表盘上几乎不可见。尽管温控开关集合成了一个整体，但是在启动时，驾驶员依然能够体验到使用机械开关的触感。这是对 ‘粋（Iki）’最纯粹的展现。”

“倾く（Kabuku）”是对社会习俗和秩序的一种态度。它以一种积极向上的方式，在这里让我想起日本的歌舞伎（Kabuki）其诞生于17世纪初期的江户时代，内容涉及忠孝仁义等道义，对一般市民进行勤俭、行善、惩恶的道德教育，其语源是意指“不同寻常”、“脱离常规”的古代日语“倾（Kabuku）”表现出非同寻常且敢于打破常规的叛逆精神。

田井悟（Satoru Tai）先生表示：“日产汽车通过各种方式打破常规，传达‘倾く（Kabuku）’精神 —— 我们不仅寻求新的设计灵感，还不断探索新的开发和生产方式，提高驾乘体验。我们不仅思考一件事物是什么，还思考它可能成为什么。‘傾く（Kabuku）’在日产Ariya的设计中随处可见。日产汽车利用一切机会，对日产Ariya这款电动车型重新进行定义和设计。比如，日产Ariya的前脸造型采用了‘盾式’护罩，既能对技术系统提供防护，同时还能提升驾驶辅助性能。同时，日产Ariya前保险杠处的风道设计既改善了空气动力学性能，又不影响整体美感。通过这些突破性的设计，日产汽车正在追求直观和无缝互联的未来，以及通过独特的日式电动汽车设计语言去展现简单和纯粹。

间（Ma）在日本文化艺术中，“间”是日本民族特有的一个较为抽象又涵义丰富的时空观念，它与中国文化中的"时间"和“空间”观念，以及中国艺术中对特定时空里的空白、虚空的理解和运用，还有“于无声处却有声”等观念有渊源关系，却又不尽相同。“间”的观念对日本艺术形态特征的形成和构造影响深远“間（Ma）”的核心是通过简单的方式来重视空间和时间的技巧和技术。

阿方索·阿尔拜萨（Alfonso Albaisa）先生介绍：“在建筑学中，‘間（Ma）’是日式极简主义的一种形式，其本质不是删减，而是从一开始就注重各元素间的和谐。日产Ariya的外观和内饰都反映了这一概念。在外形设计上，日产Ariya从车头到车尾像是由一条动感的线条所贯通，仔细观察后会发现这条动线极具雕塑感和艺术感。在内饰方面，设计师极大地削弱了技术感，让布置更贴近消费者的日常生活。在工程师的帮助下，设计师通过将车内的功能组件隐藏在装饰元素内，呈现出非常宽敞而激动人心的空间，同时降低了车内空间的复杂感。”

“整（Sei）”从英文品牌不难看出其意和“设”有异曲同工之妙，当然也包括“人设”“设计师”等多元素，让我想起一部让大家眼前一亮的**，大岛渚导演的法日合拍的浪漫艺术**《感官世界》一部比较有争议的**，轰动一时的渡边淳一的小说《失乐园》，就曾受到这部**的影响。用突破边线的人物冲突随着剧情的发展人设的变化，并突破传统世界的紧固，日产Ariya突破紧固的美，用线条书写浪漫，用科技、动感、线条、光影来彰显个性并解脱束缚，并与偏于传统的外观设定形成“灰”色反差，大胆无华的融合成就一经典日产Ariya。

阿方索·阿尔拜萨（Alfonso Albaisa）先生解释：“设计师一直在尝试各种方法，巧妙地将设计草图纯粹地转换为实车造型。贯穿日产Ariya车身的动感线条，就是对‘整（Sei）’的直观体现。从整体上看，线条会产生无声的张力，展现‘間（Ma）’的变化。而在一条水平线上呈现出动态光影的后尾灯所展现的功能美也是如此。在车厢内，整（Sei）’被展现在触控组件上。这些触控元件虽以最少的图标或最小的控制间距集成到仪表板中，但在触碰时仍可做到精准响应。这些设计看似简单，但其蕴含的科技能在驾驶者需要时，像变魔术一样大显身手。”

移ろい（Utsuroi）

日产汽车的设计团队认为，“移ろい（Utsuroi）”是日产Ariya设计灵感的精髓所在，说道这里不得不提宫崎骏的《千与千寻》了，一个被紧固在钢铁之城的诠释出自然世界，备受压抑的欲望都市被充满平和、自然、原生态、空灵的自我释放，对生命的存在有了全新的解释，即从自然的流动中汲取灵感，创造出既有目的又兼顾平衡的新形态。

“移ろい（Utsuroi）“体现在外观方面，特别是车身后侧板和环绕车身的单折痕线，自然感的设计贯穿整个车身，与车辆内部的仪表盘自然呼应。

田井悟（Satoru Tai）先生表示：“‘移ろい（Utsuroi）’在日产Ariya上无处不在。首先是流畅而富有张力的车身轮廓，在外观方面，特别是车身后侧板和环绕车身的单折痕线，自然感的设计贯穿整个车身，与车辆内部的仪表盘自然呼应。内饰部分的智能照明、铜色调装饰从车厢前部一直延伸至后部，极具凝聚感。‘行燈（Andon）’照明设计为驾乘者营造出自然而温馨的氛围。”

縁側（Engawa）

日式传统木制建筑的一大特征，就是幽深的檐廊（庇）。这可以说是自平安时代的寝殿造建筑流传至今的传统。传统的寝殿造中，在支撑正殿的框架的延长线上，也是相对私密的空间与外界交流的 桥接，介于内与外的未定义空间、此与彼之间的界，在这里让我想起北野武的《菊次郎的夏天》的**，一个非常走心的低成本**，整部**阐述跨越阶层、时代的人物关系通过美好的向往把两个世界的人连接在一起，并充满幽默、性格化、情感化的铺设来人性的感染力，“縁側（Engawa）”体现在连接车内外的信息空间上，移动显示的用户界面让驾乘者感受到不同来源的信息，充满人性化的设计，让有车生活充满对未来的向往，

田井悟（Satoru Tai）先生表示：“日产Ariya身上的‘縁側（Engawa）’体现在连接车内外的信息空间上。移动显示的用户界面让驾乘者感受到不同来源的信息通过数字化3D空间在指尖上掠过。”

行燈（Andon）「行」要念成银行的「行、灯」，是日本学自唐朝的「读音」，意为走路时照明用的提灯，广东、福建用的客家语（中国的古音）读「行灯」即为Andon，散发柔光的日式纸灯，说道这里却让我想起一个充满争议的日本**《艺伎回忆录》该片讲述的是在光鲜靓丽的精致外表下，掩藏的不过是一颗平凡心的小千代，整个片子充满唯美、舒缓、热情、风格化并充满童话般的爱情故事。“星灯（Andon）”穿插在整部近三个小时的**中，也让整部**充满跨越时代唯美质感。“行燈（Andon）”是一种用于房屋照明的纸灯，其历史可追溯至日本武士时代。这种纸灯由一个木制框架组成，周围环绕薄纸，里面的蜡烛散发出温暖光亮，点亮周围的环境。

Giovanny Arroba先生介绍：“日产Ariya的‘行燈（Andon）’照明设计为车内营造了舒缓、富有质感的氛围，同时突显了腿部和车门的宽敞空间。置于前门内部和仪表板下方的‘行燈（Andon）’照明散发的微光，更是营造出热情的氛围。”

組子（Kumiko）只有训练有素的顶级工匠才能掌握“組子（Kumiko）”的技艺。类似于中国的画个工艺“組子（Kumiko）”是一个复杂、精美的几何图案，已传承了几个世纪，接下来同样推荐一部日本经典伦理**《天国车站》这里不得不说穿插整部剧的木质手工织布机，林叶加代充满悲情的人物，只有在专注于织布的时候才能找到难得自信，为了展现其自信的美，甚至把他的织布过程当做一种表演，以获得关注，也是整部剧最充满美感的画面，虽然是一个悲情伦理剧，正因为木工织布机的巧妙设计让整部剧没有那么阴暗，压抑，这就是来自传统技艺的魅力。交错的“組子（Kumiko）”图案恰好位于‘盾牌’前脸的光滑表面下方，巧妙烘托了日产汽车标志的V-motion设计

Giovanny Arroba先生表示：“在日产Ariya前进气格栅的‘盾式’前脸处，可以看到重新构思的‘組子（Kumiko）’图案取代了传统燃油车的格栅造型。交错的‘組子（Kumiko）’图案恰好位于‘盾牌’前脸的光滑表面下方，巧妙烘托了日产汽车标志的V-motion设计。同时车内的‘行燈（Andon）’上也采用了‘組子（Kumiko）’图案。”

之乎车也 总结：此次大量融入日本**的画风，来诠释日式风格，相比看过如上**的观众也会被其充满日式风格画面感所感染。日式美学赋予日产Ariya以灵魂的存在，**也许是最美好的诠释，该车型基于2019年东京国际车展上亮相的日产Ariya纯电动跨界概念车，是第一款代表日产汽车全新电动化特点的量产车型，并开辟了通往先进电动化技术、创新内部设计和无缝车载智联的新道路。更贴近自然的电动汽车，也许和偏于日式极简风气质的日产Ariya找到更多共同点。

本文来源于汽车之家车家号作者，不代表汽车之家的观点立场。

　　翻琴谱的姑娘》冷峻独特

　　该片的故事非常特别：小镇上肉贩的女儿玫兰妮极具钢琴天赋，但主考官的草率，使玫兰妮的音乐学习之路中断了。十多年后，在律师事务所实习的玫兰妮再次与改变自己一生的主考官相遇……故事的开端很简单，但谁也没有想到的是，玫兰妮竟让这位中年女考官爱上了她，然后一走了之，女考官原本看似幸福安定的家庭瞬时分崩离析——这个披着普通外衣的故事竟然裹挟着如此触目惊心的内核，不仅将同性恋题材日常化，同时也借玫兰妮的复仇，将中产阶级“幸福”家庭的假象彻底撕破，基调冷峻独特，是近期一部不可多得的优秀社会问题剧。

　　◎中文 名 美丽的约定/故梦/大摩尔纳

　　◎片 名 Le Grand Meaulnes

　　◎年 代 2006

　　◎国 家 法国

　　◎类 别 剧情/爱情

　　◎语 言 法语

　　◎字 幕 中文

　　◎文件格式 XviD + MP3

　　◎视频尺寸 576 x 304

　　◎文件大小 1CD 49 x 15MB

　　◎片 长 97 Min

　　◎导 演 让-丹尼尔·维哈吉 Jean-Daniel Verhaeghe

　　◎主 演 尚-巴堤·莫里耶 Jean-Baptiste Maunier Franois Seurel

　　让-皮埃尔·马里埃尔 Jean-Pierre Marielle M de Galais

　　Clémence Poésy Yvonne De Galais

　　菲利普·托雷顿 Philippe Torreton M Seurel

　　尼古拉斯·迪佛休尔 Nicolas Duvauchelle Augustin Meaulnes

　　艾米莉·德奎恩 émilie Dequenne Valentine

　　Malik Zidi Franz

　　瓦莱丽·斯特罗 Valérie Stroh Millie

　　Florence Thomassin Mme Meaulnes

　　Pascal Elso Florentin

　　Roger Dumas L'horloger

　　Pierre Vernier Le recteur

　　Charles Hurez Delouche

　　Clément Naslin Dutremblay

　　Samuel Brafman-Moutier Roy (as Samuel Brafman)

　　Emy Beische La petite fille

　　Bastien Clerin L'enfant de choeur

　　Andrée Damant

　　Roger Jacquet

　　Rose Thiéry

　　◎简 介

　　《美丽的约定》是所有文学史家公认为20世纪法国文学中最重要的著作之一。

　　天生具有领袖气质、又酷又帅的莫南，热爱冒险并常有出人意表的想法。刚转到新学校的他，很快成为同学

　　们的偶像。某日，莫南驾着马车去迎接贵宾，却不慎迷路而闯进了一座豪华庄园。他意外受邀参加一场婚礼，并

　　邂逅了美丽佳人伊冯娜。不料，婚礼因意外而中断，莫南不得不仓皇离去，匆忙间和伊冯娜约定了日后再相见。

　　回学校后，莫南将这场奇遇告诉同学冯斯华，却引起了冯斯华的质疑。而当莫南想带冯斯华重返庄园时，却再也

　　寻不着回庄园的路。难以忘怀这趟奇幻之旅的莫南，自此一心追寻任何有关于消失庄园和美丽佳人的消息，甚至

　　因此离校追踪到巴黎。他对梦想的执着与追逐，却换来了情感和意志上的双重考验…。 某日，意外闯入森林的

　　冯斯华，赫然发现神秘庄园竟矗立在眼前。他于是赶紧写信到巴黎急寻莫南回来，一段荡气回肠的甜蜜梦幻自此

　　开始…。

　　得不到的爱情，是否更令人刻骨铭心？唤不回的时光，是否更教人缅怀伤感？《美丽的约定》是根据家喻户晓、

　　被以超过40多种文字翻译的法国百年文学经典「高个儿莫南」所改编，也是这部感人名著第三度被搬上银幕。有

　　别于前作，导演尚丹尼尔弗哈不但以小说原有的悲欢故事为架构，更将作者亚兰傅尼叶的传奇人生并入其中，成

　　就了这部崭新的《美丽的约定》。

　　《美丽的约定》原著是法国天才作家亚兰傅尼叶一生中唯一的奇作，也是一个世纪以来，让全世界人们最爱不释

　　手的名著之一。最奇特的是，这故事竟真实反映了亚兰傅尼叶一生的风流浪漫：原来亚兰傅尼叶就曾在巴黎宫殿

　　外，巧遇美丽佳人伊冯娜德加雷。这段短暂的邂逅，竟成为他一生最刻骨铭心的爱恋。随后，漫长的寻觅和痛苦

　　的煎熬，自此不断伴随着他，他于是将这段爱情际遇，写成了这本旷世巨着。1913年，亚兰傅尼叶与伊冯娜德加

　　雷再度重逢，但却时过境迁，昔日的美丽佳人，却已嫁为人妻…。蹉跎青春、辜负良缘让亚兰傅尼叶自此抱憾终

　　生。来年，亚兰傅尼叶受征召参与第一次世界大战，从此就再也没有回来…。这部他一生中唯一的著作，精彩优

　　美、寓意深远又曲折离奇，不仅世人传颂，更是所有文学史家公认为20世纪法国文学最重要的著作之一。

　　谁没有年少时梦想和约定？谁没有过青涩却永难忘怀的初恋？《美丽的约定》将年轻人对爱情的梦想与追寻，做

　　了极深刻感人的描绘。由于《美丽的约定》原著小说是法国各级中学必选读的教材，而剧中个性潇洒、酷爱冒险

　　的男主角「莫南」，几乎也成为所有法国年轻人成长时的心中偶像，女孩们更将他视为梦中情人的标竿。玩世不

　　恭、狂野不羁的「莫南」，在片中虽然拥有了许多人的爱，却因为年少轻狂，不断与他曾经拥有的爱情、承诺和

　　梦想一一擦身而过，也使深爱他的人心痛不已，甚至伤痕累累…。就像《美丽的约定》中一位祖父提醒孙女说：

　　有一种男人天性潇洒，爱上他，要用一生来等待…。

　　浪漫动人的《美丽的约定》全片在法国美丽的乡村拍摄，并邀请法国影坛当红的俊男美女共同来演出，包括有《

　　放牛班的春天》男主角尚巴堤莫里耶、代言HUGO BOSS香水和LEVIS牛仔裤的法国男模尼古拉迪佛休尔、以《美丽

　　萝赛塔》夺下坎城影后的法国玉女爱蜜丽德奎恩，和以《哈利波特》「花儿」一角扬名全球的清纯女星克雷曼丝

《驾驶我的车》改编自村上春树在2014年出版的短篇集《没有女人的男人们》里的首篇，故事主要围绕着一个男人的“失去”展开。

**一开场是微光乍亮的凌晨，深蓝色的晨曦笼罩在女人光滑的胴体之上，一口磁性的女声将我们引入一个光怪陆离的世界里，这种类似于一千零一夜的事后情趣是夫妻二人私有的浪漫。  

男主家福是一个戏剧导演，妻子音是一个编剧，同为艺术家的两人有着灵魂上的契合，但在他们的小女儿去世之后，这种平静的生活被彻底打破。两人的感情开始出现了裂痕，妻子音难以自愈，转而寻求性的慰藉，她开始频繁与她笔下的不同男主苟合，聊以自慰。  

男主家福在某个航班延误的午后提前回家，当撞破妻子的私情以后，他选择了自我消解情绪，甚至连情敌的脸都没有看清，便仓皇而逃，他关闭了导航，驾驶着小车漫无目的于城市里漫游。  

家福开始逃避一切，逃避着和妻子的沟通，也逃避着自我问题的发掘。直到有一天，妻子因故去世，他变得更为沉默。所有的矛盾已经失去了解决的可能，只剩下妻子生前送给他的一盒磁带，磁带里是她录制的戏剧人物对白——《万尼亚的舅舅》。  

他一遍遍地在车里回放，一遍遍地重温角色，像与逝者对谈。车轮与磁带叠化，契诃夫的文本进入到了车厢内。怨念是不灭的幽灵，车轮滚滚向前，留住了戏中魂，留不住戏外人。  

那辆红色的萨博900成为了家福唯一的慰藉。车子宛如浮动的个人领域，随着那些不动声色的情绪一起移动，一起沉沦。  

两年后，家福接到了在广岛戏剧节上执导戏剧的邀请，主办方出于往届的安全隐患考虑，强制为他雇佣司机。这让他感到格外不适。

交出驾驶权也意味着这种私密的创作空间被外力入侵。渡利是一名年轻的雇佣司机，虽然年龄小但是驾驶经验丰富，她沉默寡言，尊重着家福的个人空间，会静默地持书等候家福下班，会一遍遍地倾听着家福与磁带里的人物对白，不发一言。  

她小心翼翼地保持着自己的司机身份，面无表情地观察着家福的世界，她不曾凸显自己的存在，却无处不在，将自己变成了车本身，给人安定感和开阔感。在那个被契诃夫戏剧环绕的车内，两人同时享受着沉默，沉默地等待着戈多。  

随着两人的日益熟络，并对彼此敞开心扉，家福也了解到渡利性格背后的的故事。作为单亲家庭长大的女孩，渡利自小忍受着母亲的恶言与暴力相待，因为要接送上夜班的母亲，还要保证路上颠簸不会影响母亲睡觉，所以初中就练就好车技。

而她心里最深的伤痛，是家里发生山体滑坡灾难的时候，自己原本有机会救出母亲，可却没有作出任何反应。她说母亲生前有着双重人格，但是她也不清楚，这到底是一种精神疾病，还是母亲有意为之和她拉近距离的演技。  

汽车承载着不同的悲欢离合，那些世俗里无法相通的悲喜，此刻被安置在同样的容器里，产生着悲情的共鸣，在那些明暗叠合的隧道里，重复着相同的轨迹，循环着相似的回忆，然后任由暗流涌动。夜光中闪烁着两点模糊的光亮，像两尾游鱼，汽车一路向北，驶向隧道里的海洋。  

故事梗概

本木雅弘饰演的日本顶级发型设计师，在上海邂逅赵薇扮演的出租车司机，而此时赵薇突然接到自己暗恋的梦中情人郭品超第二天结婚的电话而陷入痛苦中。在出租车狭小的空间里，两个陌生人，用听不懂的语言猜透对方的心事，用呼吸和心跳解读对方的失落，从对方的眼睛里看到自己的样子和自己的心。 “新都市爱情”的延续 **中，无论是在林夕的出租车内聆听窗外细雨的滴答声，还是林夕用手指在水岛的手心上写出的汉字，都似乎在预示着“浪漫的爱情”就要上演。就在这样一个夜晚，林夕与水岛的身影穿梭于夜色中流光溢彩的外滩、美丽繁华的南京路、走过车来人往的高架桥……除此之外，在**中，同一时间不同空间里，几对恋人的偶遇也在慢慢开始。 这就是《夜。上海》这部**最浪漫动人的情愫。张一白善于用影像和光影营造浪漫氛围，对于人物也是刻画得极致唯美。在《夜。上海》中，浪漫唯美的爱情是**的主线，但同时又在其中穿插着轻松的幽默氛围。日本著名演员竹中直人与香港演员李灿森在片中的碰撞是**幽默的元素。影片中，竹中直人用其特有的无厘头般搞怪表演与李灿森那与生俱来的喜剧脸孔相融合，一个说着拗口的中文，一个讲着蹩脚的日语，两个“活宝”碰撞到一起，不管是片里片外都是调剂气氛的开心果。

主要人物

林夕（赵薇 饰）

水岛直树（本木雅弘 饰）

高桥美帆（西田尚美 饰）

小沈（李灿森 饰）

河口（壕本高史 饰）

东东（郭品超 饰）

千寻（竹中直人 饰）

女警官（张馨艺 饰）

原理惠（大壕忍 饰）

剧中插曲

breathe-frally

简评

对于《夜上海》，用导演张一白的话说，这是一个浪漫与幽默结合的影片，讲的是偶遇与缘分。但它的另一个意义就是在《开往春天的地铁》之后，张一白推出的“新都市爱情”类型片的一个风格延续。

编辑本段剧情简介

顶级发型设计师水岛直树(本木雅弘饰)为慈善音乐节的工作来到上海，同行的还有他多年的恋人兼经纪人美帆(西田尚美饰)。他施展超人才华，精心为所有出场歌手设计出各具特色的发型。音乐节大获成功。然而水岛却郁郁不乐，工作看似一帆风顺却令他厌烦，更棘手的是与美帆的感情已濒临危机。而眼前还有一位对美帆单相思的河口(冢本高史饰)。面对河口不惜代价追求美帆的身影，水岛陷入了深深的忧虑之中。他烦躁万分，恍惚地在街头游荡。他突然察觉自己身无分文，也没带证件。他习以为常地将一切托付给美帆，甚至连住宿饭店的名称也不知道。水岛只能独自在上海的夜幕中徘徊。 正在这时，一辆计程车意外地打断了他的思绪。这是一辆被撞得伤痕累累的车，开车的是一位女司机林夕(赵薇饰)。林夕为自己的莽撞驾驶向水岛道歉。一场奇妙的言语不通的观光旅程开始了。一个感谢对方的热情向导；一个以为钓到一条外国“大鱼”而暗自欢喜。 这时林夕接到东东(郭品超饰)——她梦中情人的电话。听到东东第二天结婚的消息，林夕由惊喜跌入了失望的深渊。在旁目睹一切的水岛，虽然不知道发生了什么，却从林夕痛苦的表情上仿佛看到了自己的影子。 而这时，音乐节会场因为水岛的失踪闹得沸沸腾腾。美帆和河口、水岛的助理原和翻译小沈，还有广告代理商山冈，都为寻找水岛纷纷涌向夜幕笼罩的上海。 同为失意中人的水岛与林夕，一次偶然的机遇，一个偶然的夜晚，渐渐地，他们将心中掩饰的伤痕、烦恼及空虚袒露给对方，两人的感情融汇到一个交点。超越国界，不需要语言，一个特殊的夜晚开始了……

经典的校园影片：：《毕业生》《死亡诗社》《心灵捕手》《闻香识女人》《风雨哈佛路》《开放的美国学府》《爱情故事》《大学新生》《移魂女郎》《希瑟姐妹帮》《逆转流星》《朱诺》《独领风骚》《一吻定江山》

浪漫爱情片所有的：

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林赛罗汉的：

产前阵痛

我知道谁杀了我

乔治娅家规

鲍比

-倒霉爱神

草原一家亲

疯狂金龟车

贱女孩

青春舞会皇后

辣妈辣妹

天生一对

艾玛罗伯茨的：

《十二》

《失忆少女物语》

《莱姆生活

《流浪狗之家》

《荣誉之季》

《圣诞营救计划》

《野孩子》

《极地飞行》

《大爱一场》

《少女妙探》

《神探南茜》

《美人鱼》

《初生牛犊》

《美国毒枭》

《一本正经》

宜昌葛洲坝首佳汽车影院

地址：西陵区葛洲坝浇二黄柏河桥头

观影场次：巨幕厅；可观影次数：每车可观影2场

商家可免费提供100个停车位

7座以上车辆不可用

入场关闭车灯，禁止鸣笛，听从工作人员指挥，按规定停放车辆，吉普车、高车必须停放在高车位区，请保管好贵重物品，离车时请锁好车窗

     在首佳汽车**院，置身幽雅环境中，在全钢铸造的超大影幕下，在完全私人的汽车空间内，通过不同的角度欣赏完美的影像，享受高质量、超大放映画面以及车内音响贴身环音所带来的震撼体验，给顾客一个恍若隔世的的**欣赏之夜。汽车**院是情侣、三口之家和商业伙伴体验上佳休闲生活的品位领地，更是时尚文化的体验，新生活、新奥运、新文化的场所。 清晰、梦幻超大的**画面，震振、完美动听的汽车音响，舒适、自如独立的车内空间，美食、家人朋友的真情陪伴，绿色、星空休闲的文化港湾，时尚、浪漫温馨的汽车影院。

随遇而安，品人世百味。

执笔从容，叹心中悲欢。

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：**《平原上的夏洛克》

大家好，我是笙笙不兮。

实不相瞒，对于**《平原上的夏洛克》，我是好奇多过期待的。

导演徐磊处女作，黑马般斩获FIRST青年**展最佳**文本奖，没有一位叫得上名字的演员，却获得吴京、郭帆、文牧野、姚晨、路阳、饶晓志集体力荐。

最绝的是，三位饰演农民的主角，真就是地地道道的河北衡水老农民！ 

这阵容，这造势，这荣誉，简直比**情节还荒诞，必须一窥究竟。

看完之后，我懂了。

懂了导演为什么要拍这样一部**，懂了它凭什么可以获此殊荣，又有这么多大咖鼎力推荐。

因为它拍出了古朴之美，让你在行色匆匆的闹市里驻足，去流连一条乡间小路，一片瓜地，一丛花海，一颗实实在在的，朴实滚烫的人心。

土地与农民，是人类生存发展的源头。 

如今世界飞速发展，曾经最最重要的生产力，在时代更迭中日渐斑驳。

可是他们仍在那里，守着千年的文化，慢慢与历史融为一体。

他们身上，依然保留着质朴的纯粹， 善良，正直，从一而终。

这些城市里稀缺的品质，在他们眼中，就像平原上盛开的花朵，司空见惯，理所应当。

而我们之所以被打动，正是因为这些 本该寻常的人性缺失。

没错，这就是一部因为多管闲事，才牵扯出诸多情节的**。 

如果占义没有多管闲事，他就不会因为协助超英查案，被保安当成可疑分子，还被抓进了公安局。

如果超英没有多管闲事，他就不会因为给树河垫医药费，让自己盖房的积蓄掏空，不得不开始查找肇事车主，让他给自己个人“报销”。

如果树河没有多管闲事，他就不会在去帮超英买菜做饭的路上遭遇车祸，躺在ICU里昏迷不醒。

 还有多管闲事，帮超英盖房、查案的每一位村民。

他们会在深夜点着油灯凑在一起，绞尽脑汁地出点子，想办法，动用一切可以动用的“人脉”，硬是从大海捞针一样的车辆中，筛选出三辆可疑分子。 

能打电话求助的，立马给亲戚打电话；

在城里洗浴中心打工的，利用自己微薄的特权，让超英和占义泡个澡，解解乏，还给他们订外卖；

夜里出行，三轮车卡在上坡路上不去，一个电话打出去，立马有人过来帮忙。

……

这么一群人，也许全部加在一起，也比不上一个真正的夏洛克，可他们与夏洛克最大的不同，就是热情豪爽，把别人的事，都当作自己的事，无条件、无目的地伸出援手。 

对他们来说， 每一件事，都是可以不管，但总觉得不该不管。

在这个面对跌倒的老太，扶不扶都是冒险行为的社会，那个村子里的人，从未被复杂的人心所玷染。

他们学识不多，有陋习，也不精明，与城市里的现代化文明格格不入，可是他们有着一套自己的信仰和行为准则，让善良自然地延续。

导演徐磊，就是地地道道的河北衡水深州人，是从这片土地走出去的年轻人。

他读过大学，闯过北京，进过国企，活了快四十岁才发现，原来最难割舍的，还是故乡那群老农。

所以这个一般人看不上的题材，他多管闲事地拍了，还找来父亲当男一号。

也因为超英就是自己的父亲，所以他没能接受剧本最后，对超英的“黑化”设计，坚持让好人从一而终，没有瑕疵。 

这是他的私心，也是他的真情，而一切情感的源头，都由这片祖祖辈辈生活过的土地中生发。

**中，面对棘手难题，所有村民都有着非一般的执着，唯一打退堂鼓的角色，是警察。 

是警察不够敬业么？

当然不是。

他们只是更加清楚案件的棘手。

大雨冲刷了现场痕迹，四周又没有监控，毫无线索的情况下，想要找出肇事车主，无异于大海捞针。

警察要遵循严谨正规的办案流程，他们没法像超英一样，偷偷潜入别人家的小区车库，就为了看看车身是否有过撞击痕迹。 

为了查案，超英和占义伪装成外卖小哥，却被保安当场识破，追到顶楼避无可避，结果正面相交，因为打架斗殴被送进了公安局。

太荒诞了，是不是。

可他们确实在拼尽全力。

被误解，被打伤，被当成笑话都不要紧，他们只是不想轻易放弃。

超英说，不能让树河不明不白被车撞。

医药费可以由他垫付，但肇事者，不能撞了人还逍遥法外。

三次查案，超英不但没能找到正主“报销”医药费，还倒搭了好几百，最后，连盖了一半的房子也不得不暂时停工。 

稍微算算就得承认，这案查得得不偿失。

可是不试一把，怎么知道结局如何？

从不可能中找出可能的办法，然后去拼，去尝试，即便最后还是无能为力，起码对得起自己的良心。

影片结尾，树河出院，三个人坐在三轮车里说说笑笑，沿着笔直狭长的乡间小路前进。

找不到肇事者又能怎样？

医药费交上了，树河也已痊愈，除了损失一大笔钱，生活和以前并没有什么不同。

回归田野，他们依然可以笑着迎接明天的太阳，因为兄弟还在，情感还在，为之坚守的仁义还在。

努力也不见得有结果，本就是人生常态。

重要的是，在努力的过程中，总有意料之外的惊喜，足以慰藉心灵。

就像导演自己，从给国企领导养乌龟，到帮人拎包的摄像助理，再到编剧，到导演。

每一条路，都走得不容易，也似乎看不到什么出路。

可最终，他拍出了这部**，凭处女作惊艳一众评审。

得到与失去，是个挺玄的东西，努力却是真实的。

导演说，**拍完后，母亲对他说：

看，影片内外，都传递出一份乐观与豁达。

只要尽力，就没有遗憾。

这是一部与钱脱不开关系的**。 

一开场，超英卖牛挣了18万，红灿灿的人民币扣在锅盖底下，有种粗粝的满足感。

盖房期间，掌勺的树河对超英说：

超英点点头，小心翼翼捻出两张百元大钞，问：

再然后，树河出事住院，超英与树河的妹妹抢着付医药费。 

超英没钱了，左思右想，决定卖掉家中老马，却在听说买主是个“杀茬”后，宁可倒补200块也要把马赎回来。

……

影片里有太多细节，都与钱有关，却很难让人觉得市侩，不由感慨： 

老农民谈钱，都谈得这么朴实。

为什么？

因为他们没有私心。

只拿该拿的钱，不义之财，再穷也不要。

大老板范总和小三一起出行的画面，被行车记录仪拍下，二奎兴奋地对超英说：

范总是他们最怀疑的肇事车主，无奈人家黑白通吃，奈何不了。

这条监控，无异于给了他们牵制范总的砝码，按说狠狠敲他一笔，范总为了保全名声，也一定会出这笔钱。

可是他们连想都没有想。

包括后来，超英排除了范总的嫌疑，就死活不肯收他的钱。 

可是他不收钱，范总心里不踏实。

他把十几捆现金往超英怀里塞，超英躲开，任钱掉在土地里，看着范总的眼睛：

超英明白，范总执意要给钱，是想封他的口。雇人打他，也是为了封口。

那他宁愿挨打。

后来，找过来的占义发现了超英被打，他气不过，可超英也只是淡淡笑着，拍了拍身旁的空位：

看到这里，我们没法不动容。

某种角度来说，这群年过半百的老农民，已经被时代抛弃了。 

他们不懂城里的规矩人情，不懂金钱除了买卖之外，还能有那么多无形的能量。

他们知道自己与社会格格不入，可依然坚守着内心的秩序，努力生活，努力做一个好人。

扪心自问，我们之中，又有多少人愿意为了做一个好人，放弃唾手可得的名利与诱惑？

淳朴，本分，侠义，良善，这些干净的品质，随便放大哪一种，都足以让一个人成为楷模，成为被歌颂的典型。

可事实上，这些品质，就是一个地区千百年流传的文化，就是这片土地赋予人们与生俱来的良知。

这群面朝黄土背朝天，心思纯粹不设防的老农民，就是人性最初的样子啊。

这句话出自《战国策》，意思是说， 一个人，能领悟新知就是一种满足，没有成就大业的本事，就把平凡的生活过好，这样的人生，也是成功的。

这是做人大智慧，也是人生快乐的真谛。

我特别喜欢超英在屋顶养鱼的那个镜头。

几尾金鱼，在天花板下方游来游去，充满野蛮的生命力，和朴实无华的浪漫。

他在妻子坟前絮絮念着，诉说着他的思念，和从一而终的深情。 

原来，他盖房是为了完成妻子的遗愿，四明四暗，筋骨结实，一百年都不会倒。

影片最后，三个人走在滴翠的树林深处，静静望着远方的农田。

树河向超英保证：

没有人再去指望那遍寻不见的肇事司机，日子总得向前看，而前路未知，也因此希望满满。

看完觉得，这部**是真可爱。

两个豪不起眼的老农民，勇闯城市查案，带着一双清澈的眼睛，在花花世界里走了一遭，无意中戳破繁荣背后的种种假象。

有点荒诞，有点讽刺，然后画面一转，又回归到乡野农田。

世间纷纷扰扰，我自初心难忘。

它让我们想起父辈的家乡，想起祖上的农田，想起生命之初，人们对大地的敬畏与感恩。

瓜田、瓦房、玉米地、老黄牛……

这些都是我们千年传承下来的文化，是我们民族的根。

那些我们苦苦找寻的至善至美，就藏在一道道田野垄沟里，藏在简单清淡的下酒菜里，藏在一张张沟壑纵横的笑脸里。

外面的世界更精彩，城市的屋顶更迷人。 

可是当我们洗尽铅华，从浮华喧嚣中抽离，哪怕只是在影院里坐上两个小时，也能从中获取一份久违的宁静。

搞笑？荒诞？

别装了，其实你对那样的人间，羡慕至极。

关于作者

笙笙不兮，文艺水瓶女，心向暖阳，谋生，亦谋爱。

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