狂飙孟钰为什么和杨健在一起

孟钰长得好看，性格又很活泼，还很有才华，这样一个有勇气又有颜值的美女，杨健很是动心。

不过当时孟钰眼里只有安欣，也一心想要嫁给他，只是后来安欣觉得自己的工作太危险，怕连累她，只得忍痛说，自己只是把她当成亲妹妹看，从来没有男女之情。

这番拒绝也让孟钰很是受伤，虽然她表面上很平静，但内心却很痛苦。而正是在孟钰空虚和痛苦之时，杨健开始对她嘘寒问暖，最终趁虚而入，打动了孟钰的芳心。

不过杨健对孟钰除了感情上的好感，还有一个方面是孟德海是她老爸，这个身份足可以让他垂涎到眼里冒光。

详细介绍：

孟德海的身份是前任公安局长，现任区委书记，是杨健高攀不起，又想攀上的大人物。男人被女人的美貌吸引，这是吸引力法则，是出于人性的本能，但执着想娶孟钰，却跟家世和利益有着很大的关系。

所以才会在孟钰遇到危险后，杨健会心疼地说：以后别做这个了。这是孟钰从来没有体会得过的浪漫和温暖，之前跟安欣恋爱时，他只会直来直去，不会浪漫，也不懂得关心人，也不是很会说情话。

而杨健的一席关心，也让这个受伤的姑娘，内心有了温热和感激。再加上她深爱的安欣说了那么多绝情的分手话。在心灰意冷之下，又在杨健猛烈的追求之下，孟钰选择了跟他交往，这也是她婚姻不幸的开始。

《狂飙》中张杰唱的歌是《听》。

这是张杰多年以前发表的一首歌曲，是一个非常契合狂飙的剧情的歌曲，也是一个非常优秀的歌曲。《听》这首歌原本是电视剧《美人制造》的插曲，但由于太符合电视剧《狂飙》中的人物，于是也用在了《狂飙》当中。

《听》这首歌于2014年专为“美丽制造”发行，但在2023年初成为抖音的最受欢迎歌曲。歌词也浪漫唯美，清新飘逸，寥寥数词，让人不禁为剧中爱情感到心醉。歌词字里行间都流露出对爱情的渴望，展示出爱情的美好，再加上歌手的声音，更是让人念念不忘。

《听》的歌词：

谁把红尘一砖一瓦砌成墙，让两岸桃花盛开到心慌。两个世界，望一轮月光，我用手指无尽的探访。谁把红豆一丝一缕磨成香，让相思从缝隙里溢成江。惊鸿入耳，温柔了沧桑，愿喧嚣尘世把我们遗忘。听你呼吸里的伤，听你心跳里的狂，听你怀抱的暖蔓延过山岗。听你眼睛里的光，听爱在耳畔发烫，听我们在心墙的两边刻满，地老天荒。

谁把红豆一丝一缕磨成香，让相思从缝隙里溢成江。惊鸿入耳，温柔了沧桑，愿喧嚣尘世把我们遗忘。听你呼吸里的伤，听你心跳里的狂，听你怀抱的暖蔓延过山岗。听你眼睛里的光，听爱在耳畔发烫，听我们在心墙的两边刻满，地老天荒。

社会背景。狂飙运动前后，德国社会发生了巨大的变革，经济的繁荣与政治的不稳定并存，社会上出现了一种强烈的反传统和反保守的思潮，促进了德国艺术的创新和崛起。狂飙运动是文艺形式从古典主义向浪漫主义过渡时的阶段。

是18世纪德国文学界的运动，提倡自然、感情和个人主义，主张民族统一和创作具有民族风格的文学[1] 。是文艺形式从古典主义向浪漫主义过渡时的阶段，也可以说是幼稚时期的浪漫主义。

不对吧=v=

“维也纳会议以后，德国封建势力非常猖獗，浪漫主义文学内容更为空虚，不少浪漫主义者美化封建贵族和天主教教会，给腐朽的封建制度穿上妖冶的服装，成为反动统治者的文化助手。

老年的歌德却密切注意欧洲先进国家的进步事物，继续进行创作。他反对文学中一切神秘的、宗教的、蒙昧主义的倾向，不断地谴责浪漫主义脱离现实和敌视人生。他说，“古典的是健康的，浪漫的是病态的。”但他晚年的作品，无论是内容和形式都不能说纯粹是“古典”主义的，其中含有不少积极浪漫主义的成分。与此同时，青年海涅已经写出清新生动的抒情诗和尖锐地讽刺德国落后现象的散文，预示德国文学中一个新时代将要来临。他的创作本是在浪漫主义的影响下开始的，但他后来却“用鞭笞答谢了老师”。 ”

“歌德初到魏玛的十年，是从狂飙突进运动转入“古典”主义的过渡时期。他到了萨克森—魏玛公国，本来抱着一套改良主义的想法，企图在政治上、经济上实行改革，但是没有成功。这时期他的主要创作是一些抒情诗和叙事谣曲，如《致月词》、《浪游人的夜歌》、《迷娘》、《魔王》、《渔夫》等。这些诗是青年歌德诗歌的继续，但是已经失去《普罗米修斯》那种反抗的精神，而代之以更多的抒情因素。到了80年代初期，他的诗中的资产阶级人道主义内容越来越多，他笼统地赞颂人的“高贵”、“友爱”、“善良”(如《神性》)。同时，他的某些具体工作如视察矿山等使他渐渐对自然界发生兴趣，他研究了地质学、生物学、解剖学，这对于他思想中的唯物主义成分和进化论观点起过相当大的促进作用。

1786年，歌德到意大利旅行。他在意大利停留将及两年，研究古希腊、罗马艺术，接受了温克尔曼的艺术观点，形成了他的“古典”主义文艺思想。在意大利，他完成了1775年就已开始的悲剧《哀格蒙特》(1788)，把1779年写的《伊菲革涅亚在陶里斯》散文稿改为无韵诗体(1787)，回到魏玛后，又写出八十年代初所计划的《托夸多·塔索》(1790)。这三部剧本，第一部标志着从狂飙突进到“古典”主义的过渡，后两部则是歌德“古典”主义初期的代表作。”

这么说吧，虽然说歌德的创作中带有强烈的浪漫主义气息，他本人却是很不待见浪漫主义而是喜欢古典主义 ……真矛盾= =