电影《不老奇事》中最浪漫的剧情是什么？

《不老奇事》自上映以来收到了很多观众的好评，在口碑和票房上都获得不少的“佳绩”。这个**中充满着浪漫爱情的气息，贯穿**的始终。这部**中最浪漫的故事情节都有哪些？触动你了吗？

**《不老奇事》中最浪漫的剧情是什么？

1男女主的再次相遇

这部**有着非常强烈的时代感，通过男主漫长的一生，这部**不仅检验了他的爱情，也记录了中国几十年的发展历程。因此，**不仅仅局限于人类的情感和爱情，而是对爱情主题的升华，探索不同时代对爱情的不同解读。作为一个引领潮流的人，更重要的是，这个**让观众体验到了个人真实而舒适的爱情。影片开头的庭院、实验室等场景描绘了童年的精神世界。事实上，它也在暗自地改变这个社会。家庭的变故和意外也为男女主的爱情埋下了最深的伏笔。

2女主个性独立，勇于追求自己的未来

女主越是面对重要人物，就越想让自己变得更好，就越不敢向现实低头。她对这个角色有很好的把握，她表演中表现了女性深刻的一面。同时，她具有向往生活的灵活性和活力，虽然表面上和内心都渴望世俗的认同，但她是一个有精神秩序的人。也许没人认为她在课堂上的追求是错误的。相反，这样一个在现实中跌跌撞撞长大的人会伤害所有的观众。

3在蹉跎岁月中坚守着爱情

如果你是他的话，你能像他们一样在时间的流逝和岁月的洗礼中坚持和相爱吗？光与**的交集中，他们体验了男女主所经历的冷、暖、悲、乐、甜、涩的体验。

《不老奇迹》是非常独特的，深刻的，不同的，有一种魅力，人们反复思考。你对这部剧还有别的看法吗？一起聊聊吧！

古典主义（Le Classicisme） 17世纪流行在西欧、特别是法国的一种文学思潮。因为它在文艺理论和创作实践上以古希腊、罗马文学为典范，而被称为“古典主义”。在法国，从17世纪初年至1660年左右，是古典主义逐步形成的阶段，主要表现为古典主义文学语言的定型和各种文学作品体裁的确立。诗人马莱伯和语法家沃日拉等在这方面起了很大的作用。 沃日拉采用宫廷与贵族阶层的用语，摒弃平民大众的口语，制订正规法语的规范。古典主义的文学语言，就是这种正规法语,而不是平民的语言。1634年,诗人梅莱在他的悲剧中首次贯彻严格的“三一律”，要求剧情限制在同一件事，发生在同一天(24小时内)和同一地点。古典主义悲剧作家基本上都遵照“三一律”写作。古典主义第一阶段的代表作家有高乃依和帕斯卡尔等。从1660至1688年是古典主义文学最繁荣的时期，代表作家有拉辛、 莫里哀、 拉封丹、博叙埃和布瓦洛等。从1688-1715年，是古典主义盛极而衰的时期，代表作家是拉布吕耶尔、圣西门和费讷隆等人。 古典主义文艺 从文艺思潮上说，古典主义是十七世纪君主政体民族国家开始建立，资本主义渐趋发展的历史阶段产生的一种文艺思期。以十七世纪的法国发展得最为完备，也出现于英国，德国、俄罗斯，在欧洲曾居支配地位。它是由于学习古代、祟尚古代，模仿古代、以古代的希腊、罗马文学为典范而得名的。从政治和社会根源上考察，古典主义是商业资本发展时期的产物，以重商政策为基础．它服从于当时绝对君权的统治，是绝对君权政治在文学上的反映，也是当时资产阶级在政治上对封建王权暂时的迁就，妥协、让步的一种表现。 十七世纪的法国，正是处于君主专制的全盛时期，资产阶级政治革命的条件尚未成熟。这是法国国王路易十三(1610--1643)和路易十四(1638--1715)掌权的时代，法国的商业资本高度发达，货币成了国民的主要财富。代表大资产阶级和新贵族利益的国王，为了推行重商政策，发展国外贸易，必须从教皇和旧贵族手中夺取政权，集中控制，压制地方贵族的分裂活动，开辟税源，鼓励海外殖民扩张，这就是中央集权的君主专制政体的由来。当时的资产阶级正处于上升时期，二方面由于力量不够壮大，没有发展到足以推翻封建统治，夺取政权的地步，需要依附王权来发展资本主义。另一方面，又不甘心于政治上的附庸地位，在思想上要求革命，提出了限制王权的要求。因此，资产阶级与封建贵族之间暂时形成相互牵制，相互斗争的局面。正如马克思所指出；"君主专制发生在一个过渡时期，那时旧封建等级趋于衰亡，中世纪市民等级正在形成现代资产阶级，斗争的任何一方尚未压倒另一方。"而当时的王权就成了这两个阶级之间"表面上的调停人"。 古典主义哲学 从哲学上考察，古典主义是与唯理主义相适应的，它是在当时流行于整个西欧的唯理主义思想的影响下形成的。唯理主义以笛卡尔(1596-1650)为代表，他主张一切以合乎情理为原则，主张抛弃传统偏见，反对中世纪的神学世界观，反对盲目信仰宗教权威和经院哲学，把理性看成是知识的唯一源泉。认为感性材料会欺骗人们，只有通过理性才能认识世界。这种唯理主义的认识论和方法论，在当时是有进步意义的，它在古典主义中起了指导作用。因此，古典主义也可称为文学上的唯理主义。 古典主义发展 从古典主义思潮的源流发展上说，它最早产生在十七世纪的三、四十年代，盛行于六、七十年代，先后流行了两百年。到了十八世纪开始衰落，古典主义从文艺思潮的内容走渐蜕变为一种单纯的文艺形式，文学史上称它为"拟古主义"或"假古典主义"。这时，它就成为资产阶级政治革命和文学发展的一种极大障碍，最终被启蒙主义和浪漫主义思潮所击败。 古典主义文学 布瓦洛的《诗艺》是古典主义文学理论的重要著作。虽然《诗艺》中的理论已为前人所提出，作者并没有提出系统的古典主义理论，但古典主义的许多原则性的意见在《诗艺》中获得集中的阐述。法国文学史上的古典主义理论，是后世评论家分析古典主义各代表作家的作品之后经过归纳、概括而成。一般认为古典主义文学有下列各种特征： 1基本精神是“理性”至上，注重正常情理，要求作家正常地理解世界，并且用明确的方式加以表现。 2 心中要有不变的原则，因为在一切变幻无常的现象后面,存在着一种永恒不变的原则,一种关于“美”的绝对概念。作家的使命在于尽可能表达这种绝对概念。古典主义不着重抒写个人的思想情绪，而着重于写一般性的类型。 3古典主义号召“摹仿自然”。这里所说的自然不是指客观世界,而是经过主观选择的现象;古典主义描述的对象主要是人性。这就是他们所说的“自然”。至于物质世界，古典主义作家几乎是视而不见的。 4古典主义要求“逼真”，但并不要求写真实，因为真实的事物有时并不使人赏心悦目；与此同时，古典主义要求“得体”，意思是作品中所描写的事物必须使大家看起来都顺眼，而不致引起反感。 5古典主义认为文学的任务在于道德说教，在于劝善。 6崇尚古希腊罗马的大作家，把他们的作品奉为圭臬。 7各种文学作品的体裁要有严格的界限与规律，例如悲剧与喜剧不可混同（反对写悲喜剧），悲剧必须遵守“三一律”等。 8古典主义要求简洁、洗练、明朗、精确的文风，反对烦琐、枝蔓、含糊、晦涩。17世纪法国古典主义文学和当时的君主专制、中央集权的政治有密切关系；它是受这种政权的保护、鼓励与培植的，是为这种政权服务的。路易十四用优厚的年俸供奉当时的著名作家，对待他们象对待贵族世家一样，优礼备至。 在法国的古典主义文学中，戏剧方面最有成就，出现了三大戏剧家；悲剧作家有高乃依(1606--1684)和拉辛(1639-1699)，喜剧作家是莫里哀(1622--1573)，莫里哀的代表作品有《伪君子》。《悭吝人》等，他是十七世纪最有成就的喜剧家，但并不是最典型的古典主义者。 高乃依的代表作是《熙德》，这个悲剧在法国戏剧史上奠定了古典主义悲剧规范的基础。中心内容是讲个人感情与理性的冲突，理性战胜了感情，保卫国家的职责与家庭封建义务的冲突，最后是封建的家庭义务，服从于更崇高的保卫祖国的义务，因而主角罗德里克率兵御敌，获 "熙德"（即将军之意，有头等首领的含义）的称号。高乃依共写了三十多个剧本，大部分是悲剧，也有少量的喜剧。 拉辛的代表作是《昂朵马格》，取材于古希腊悲剧家欧里庇得斯的两部悲剧《安德洛玛刻》和《特洛亚妇女》，体现了以古希腊罗马文学为典范的原则，按"三一律"表达，集中简练，世称它是最标准的古典主义悲剧。拉辛共写了十一部悲剧，一部喜剧，擅长于刻画人物的心理活动，显示了非凡的艺术才能。 古典主义文艺理论方面的代表是布瓦洛(1636--1711)，著有《诗艺》一书，被普希金称为古典主义的《可兰经》。这一文艺理论著作，继承并综合了古希腊的亚里斯多德《诗学》的观点，完整地提出了符合当时时代要求的古典主义理论，原文用诗歌形式衰达。此外，寓言诗人拉·芳登(1621--1695)，著有《寓言诗》十二卷，也颇有影响。 古典主义文学的读者和观众限于朝廷和城市。“朝廷”是指国君与封建贵族，“城市”是指资产阶级上层。据文献资料统计，上述两方面的人士，在路易十四朝时期，总共不过 3,000多人，其中关心文学艺术的人当然更少一些。所以17世纪法国古典主义文学的读者与观众的范围是非常狭窄的，然而它对法国文学的影响十分深远。直到今天，古典主义仍被认为是法国文学史上的正宗，这个传统概念，几百年来基本上没有改变。 古典主义先后在欧洲流行了200多年，可以说许多国家在不同时代、不同程度和意义上，都有过它们的古典主义文学时期。英国在17世纪后期形成了古典主义流派，但直到18世纪初期才得到发展；俄国则在18世纪上半期，古典主义曾经成为当时文学中的主导de倾向。 ---------------------------------------------------------- 伤感主义 １８世纪后期欧洲资产阶级启蒙运动中的一种文艺思潮，也称为“主情主义”。该派的得名，原与英国作家斯特恩的小说《在法国和意大利的感伤的旅行》。该派作家崇尚感情，把感情看的高于“理性”，因而强调文学的主要任务是细致刻画任务的心理动态和描写人物的不幸遭遇，以便唤起读者在感情上的同情和共鸣，表达出对当时贵族阶级的理性主义和古典主义的反抗。伤感主义把个人主义和主观幻想的因素带进文艺，对１９世纪浪漫主义文学的产生和发展产生较大影响，所以又被称为“前浪漫主义”。其作品形式多用日记，自白，书简，游记，回忆体，并采用第一人称。代表作家有英国的斯特恩，理查逊，法国的卢梭，伏尔泰，德国的歌德，里希特，海涅等等。 --------------------------------------------------------- 浪漫主义 浪漫主义(Romanticism) 这个词起源于中世纪法语中的Romance（意思是“传奇”或“小说”）一词，“罗曼蒂克”一词也由此转化而来。浪漫主义是文艺的基本创作方法之一，与现实主义同为文学艺术上的两大主要思潮。作为创作方法，浪漫主义在反映客观现实上侧重从主观内心世界出发，抒发对理想世界的热烈追求，常用热情奔放的语言、瑰丽的想象和夸张的手法来塑造形象。浪漫主义的创作倾向由来已久，早在人类的文学艺术处于口头创作时期，一些作品就不同程度地带有浪漫主义的因素和特色。但这时的浪漫主义既未形成思潮，更不是自觉为人们掌握的创作方法。浪漫主义作为一种主要文艺思潮，从18世纪后半叶至19世纪上半叶盛行于欧洲并表现于文化和艺术的各个部门。 浪漫主义运动 浪漫主义运动是法国大革命、欧洲民主运动和民族解放运动高涨时期的产物。它反映了资产阶级上升时期对个性解放的要求，是政治上对封建领主和基督教会联合统治的反抗，也是文艺上对法国新古典主义的反抗。 启蒙运动在政治上为法国革命作了思想准备，在文艺上也为欧洲各国浪漫主义运动作了思想准备。但是，法国革命胜利后所确立的资产阶级专政和资本主义社会秩序，却宣告了启蒙运动理想的破灭。“和启蒙学者的华美约言比起来，由‘理性的胜利’建立起来的社会制度和政治制度竟是一幅令人极度失望的讽刺画。”(恩格斯)席卷欧洲的浪漫主义运动，正是当时社会各阶层对法国革命的后果以及启蒙思想家提出的“理性王国”普遍感到失望的一种反映。 浪漫主义的起源 浪漫主义（Romanticism）是十八世纪晚期，十九世纪前半期盛行于法国，他是一个全欧洲性的内容广泛的思想文化运动，但直到20世纪仍余韵不散。法国浪漫主义主要体现在绘画、雕刻、小说和戏剧领域；英国浪漫主义主要体现于诗歌、历史画和风景画领域；德国浪漫主义则在音乐、诗歌和绘画领域皆有体现。 浪漫主义宗旨与“理”相对立，主要特征注重个人感情的表达，形式较少拘束且自由奔放。浪漫主义手法则通过幻想或复古等手段超越现实。法语的浪漫一词意味着感情丰富、多情善感。 文艺思潮兴起 浪漫主义作为欧洲文学中的一种文艺思潮，产生于十八世纪末到十九世纪初的资产阶级革命和民族解放运动高涨的年代。它在政治上反对封建专制，在艺术上与古典主义相对立，属于资本主义上升时期的一种意识形态。 “浪漫主义”这一术语，是由“浪漫的”(Romantic,罗曼蒂克)这个形容词演化而成的。而“浪漫的”这个形容词又是从法国的“罗曼司”(Romatic，即“传奇”或“小说”)转化过来的。据现有资料证明，一六五四年英国人才第一次使用“浪漫的”这一词语，大直是“传奇般的”、 “幻想的”、“不真实的”，其中明显地包含着贬意的否定性的内涵。到了十八世纪，这个词语才逐渐转变为肯定性的褒义词，它被用来评价作品，并获得"宜人的忧郁"这样一种附加的含义。 十八世纪末年，随着浪漫主义思潮在欧洲文坛的勃兴，浪漫主义这一术语就用得非常流行了，并且在一七九八年法兰酉学别的创作方法的名称。 欧洲的浪漫主义思潮，是在人们对启蒙运动“理性王国”的失望，对资产阶级革命中的“自由、平等、博爱”口号的幻灭和对资本主义社会秩序的不满的历史条件下产生的。当时的现实，正如恩格斯所指出：“和启蒙学者的华美约言比起来，由‘理性的胜利’建立起来的社会制度和政治制度竟是一幅令人极度失望的讽刺画。”当时的作家都对现实不满，企图寻求解决社会矛盾的途径。但由于作家所持的阶级立场和政治态度不同，因而浪漫主义思潮中就形成两种对立的流派，即积极浪漫主义和消极浪漫主义。前者是进步的潮流，它引导人们向前看，后者属反动的逆流，它引导人们往后看。这种区别，实质上是对当时法国大革命和启蒙运动的两种截然不同的反响。 积极浪漫主义作家，敢于正视现实，批判社会的黑暗，矛头针对封建贵族，反对资本主义社会中残存的封建因素，同时对资产阶级本身所造成的种种罪恶现象也有所揭露，因而充满反抗、战斗的激情，寄理想于未来，向往新的美好生活，有的赞成空想社会主义。代麦作家有英国的拜伦，雪莱，法国的雨果、乔治·桑，德国的海涅，俄国的昔希金(早期)，波兰的密茨凯维支以及匈牙利的裴多菲等等。他们的生活实践和艺术实践，都是同当时资产阶级民主革命思想、与各国的民族解放运动联系在一起的，大多数作家是这些民族解放运动的积极参加者。 消极浪漫主义者则不然。他们不能正视社会现实的尖锐矛盾，采取消极逃避的态度，他们的思想是同那个被推翻了的封建贵族阶级的思想意识相联系的。他们从对抗资产阶级单命运动出发，反对现状，留恋过去，美化中世纪的宗法制，幻想从古老的封建社会中去寻找精神上的安慰与寄托。消极浪漫主义的出现，。实际上是被打倒的封建贵族阶级没落的思想情绪在文学上的反映。代表作家有德国的史雷格尔兄弟，即奥·史雷格尔和弗·史雷格尔，诺瓦里斯，法国的夏多布里昂，拉马丁·维尼，俄国有茹科夫斯基，英国有华兹华斯、柯勒律治，骚塞，等等。 浪漫主义思潮的兴盛衰落，是由各国历史条件的特点所决定的。作为一种成型的文艺思潮它首先产生在德国。由于当时德国容克贵族势力猖獗，资产阶级软弱无力，因而消极浪漫主义得势，积极浪漫主义发展迟缓。只有海涅登上文坛之后，积极浪漫主义在德国才有所起色。 法国的浪漫主义思潮，犹如大海的波涛，气势磅礴，蔚为壮观，来势迅猛，激烈异常。它的产生与发展是与封建贵族的复辟和资产阶级的反复辟斗争分不开的。浪漫主义首先从古典主义设置的种种障碍中冲杀出来，历经短兵相接的搏斗，一举获胜。继而在漫浪主义内部角返相争，积极浪漫主义者组织了包括批判现实主义作家在内的广泛的统一战线，打败了消极浪漫主义。在十九世纪二十年代以前，消极浪漫主义称王称霸，二十年代末到三十年代初，由于资产阶级在政治上的胜利，积极浪漫主义骤然兴起．并取得了主导的地位。 在俄国，浪漫主义的发展是较迟的。它在十九世纪初期才形成为一种流派。其中积极浪漫主义与俄国十二月党人运动紧密联系在一起，在贵族革命中起过显著的进步作用。代表作家有早期的普希金，雷列耶夫等。 浪漫主义思潮发展得最完备，最规范，最有成就的当推英国。英国的浪漫主义运动与其他国家相比，具有下列一些特色；首先，英国的浪漫主义没有形成大规模的文学运动，它是由少数作家自由活动的形式出现的。其次，英国的浪漫主义源远流长，犹如小河流水，潺潺不断，历时达一百五十年之久。早在十八世纪末，从威廉·布莱克(1757--1827)和农民诗人罗伯特·朋斯(1759--1796)等人的诗篇中，就吐露出浪漫主义的苗头，以十九世纪二十年代拜伦、雪莱的诗作为高潮，直到十九世纪末维多利亚女王(在位1837--1901)执政的时代，依然还可以从丁尼生、罗伯特·勃朗宁和他的夫人伊丽莎白·巴雷特·勃朗宁等人的诗歌中，看到浪漫主义的余声。再次，英国的浪漫主义明显地分为对立的两大派别。消极浪漫主义先于积极浪漫主义登上文艺舞台，主要代麦是华兹华斯、柯勒律治，骚塞，与之相对立的，就是以拜伦，雪莱、济慈为代表的积极浪漫主义者。 浪漫主义艺术 浪漫主义画派 十九世纪初叶，资产阶级民主革命时期兴起于法国画坛的一个艺术流派。这一画派摆脱了当时学院派和古典主义的羁绊，偏重于发挥艺术家自己的想象和创造，创作题材取自现实生活，中世纪传说和文学名著（如莎士比亚、但丁、歌德、拜伦的作品）等，有一定的进步性。代表作品有籍里柯的《梅杜萨之筏》、德拉克洛瓦的《自由***民》。画面色彩热烈，笔触奔放，富有运动感。 浪漫主义音乐、文学 浪漫主义在艺术上的兴起，最早见于十八世纪的文学作品中，这些作品将一切个人的感情、趣味和才能表现得淋漓尽致。在音乐方面，浪漫主义作曲家强烈地表现出自己的癖好，这与受形式支配的古典主义格格不入。古典主义音乐象线条一样鲜明；而浪漫主义音乐则偏重于色彩和感情，并含有许多主观、空想的因素。 然而，这只是原则上的区别，要想在不同的创作风格之间，譬如古典主义和浪漫主义之间，按照那些讲究条理的音乐史家的愿望划一道泾渭分明的界线，从来不是那么容易的。简单地下定义行不通，这些定义总是因为忽视了很多非常重要的因素而过于简单化。 例如，假使断言古典主义音乐是客观的，浪漫主义音乐是主观的，那么岂不是说海顿、莫扎特和贝多芬在某种程度上像电脑一样，从不创作反映自己个人感情的作品了？这显然是非常荒谬的。同样地，如果说浪漫主义作曲家“摆脱”了传统形式的原则，那么这实际上就是否定了他们在继续使用这些形式，甚至在未必可能的场合下使用古典形式。 例如威尔第就用赋格曲式结束他的喜歌剧《法尔斯塔夫》。另外还需明确古典主义和浪漫主义这两种风格曾经共存了一段时期，重要的浪漫主义歌剧作曲家、德国理想主义者韦伯就先贝多芬一年逝世，舒伯特的死也仅比贝多芬晚一年。可是，在这两种乐派之间实际上又存在着我们很容易把握的区别，这些区别大多是源于非音乐的原因。到浪漫主义时期，作曲家在社会上的地位已有根本的改变，他们已不再是一个城市、宫廷或教堂的雇员。 贝多芬也只是赢得了某种程度上的真正独立，因为不管那些贵人们多么慷慨地让他自行其是，他的大部分生计仍维系于贵族的庇护。而现在，理论上说作曲家完全是他自己的主人，实际上也就是大众的仆人。 为了满足大众的需要，各种各样的音乐会社团和音乐节网络迅速地发展起来。如果一个作曲家，比如门德尔松，能为这个众多的占统治地位的中等阶层提供他们所喜闻乐听的音乐，他就是成功的；反之，如果他忽视时代的审美观，只为自己或他理想中的后代创作，那么他在公众的心目中就必然是个“怪里怪气”的孤僻艺术家。这一类作曲家常以为他们是出类拔萃的杰出人物，是未来艺术的预言者。 “艺术家”一词的使用不是没有意义的，因为整个十九世纪的作曲家都这样看待自己。他们这样称谓自己很有理由，因为一旦摆脱了私人的庇护，投身到社会中去，他们便开始和文学作家等富于创造精神的同行有了接触。 事实上，韦伯、舒曼、柏辽兹除了作曲还写过一些有关音乐的书，而瓦格纳不仅自己写剧本，还写出了许多关于音乐、戏剧和哲学的著作和论文，真难以想象他何以还有时间创作出那么多的乐曲来。这新的一代作曲家对弥漫在社会上的各种新思想有着浓厚的兴趣，不管是科学的、民族的、还是艺术的。最重要的是，他们对文学的陶醉到了如痴如狂的程度。他们的前辈仅满足于用器乐表达纯粹的音乐思想，浪漫主义音乐家则致力于让音乐在表达的广度上与语言并驾齐驱。 当然，给歌词谱曲一直是作曲家们的实践之一，可是当时流行的是用器乐表达或描绘一种特定的场面，甚至讲述一个故事。这起始于贝多芬的同代人韦伯，后来又被李斯特、理查德·施特劳斯发展为描述性的交响诗。 十九世纪上半叶，自然的、乡村的浪漫主义文学转变为幻想的、比生活更加广阔的浪漫主义文学，分别以简·奥斯汀的《傲慢与偏见》（1813年）和艾米莉·勃朗特的《呼啸山庄》（1847年）为代表。这两部英国小说有天壤之别，这种区别在沃尔特·佩特（W·Pater）给浪漫主义下的定义中可以得到概括，他认为浪漫主义是“给美添上了怪诞的色彩”。 因此，毫不奇怪，浪漫主义音乐在很大程度上同样表现了一种奇异的超自然的东西，如柏辽兹在他1830年所作的《幻想交响曲》中所表现的那样。作曲家们很快就对周围的大自然发生了新的兴趣，这种自然已经不是贝多芬《田园》中的那种简单的自然，而是大写的“自然”，一种因为他们超脱于芸芸众生才与他们有着特殊联系的力量。不管是文学还是音乐，浪漫主义的另一个特点就是十分强调单个的人，而不是那种作为社会的一分子、被仔细地划入某个阶层而根本无法摆脱其束缚的人。 因此，对独立个性的重视使作曲家们有意识地追求个人的特点，有时成了自我主义。这样，他们离那些因为循规蹈矩而压抑了自己部分创造才能的古典主义作曲家就越来越远了。 想用寥寥数语概括浪漫主义音乐的特点，其结果非常容易使读者误以为浪漫主义作曲家都是放浪形骸之徒。虽然他们中间有人确有行为出轨的时候，但是总地来说，他们有足够的自控能力使自由不致逾越界限。他们当中大多数人仍继续运用传统的交响曲、奏鸣曲、四重奏等形式，虽然在这些形式里出现了与莫扎特不同、会使他的审美观受到侵害的新东西需要记住的是，审美的好恶总是处于不断的变化之中，因此这一代认为“过分”的行为在下一代眼里却是规范，昨天的“顽皮的孩子”，逐渐长成为今日受尊重的“老伯伯”。[注：法国诗人戈蒂耶早年参加浪漫主义运动时被称为“顽皮的孩子”、“老伯伯”则是英国人对曾经担任首相的政治家格莱斯的尊称]。浪漫主义运动内部也一直存在两个不同的流派，一个是以柏辽兹、李斯特、瓦格纳为代表的激进派，另一个是以门德尔松、勃拉姆斯、布鲁克纳为代表的保守派。研究早期浪漫主义可以说明分裂是怎样产生的，也可以把那些重要性在管弦乐曲的作曲家（门德尔松、柏辽兹）和那些重要性在其他方面的作曲家（如歌曲方面的舒伯特、歌曲与钢琴曲方面的舒曼、歌剧方面的韦伯）区别开来。 参考文献：

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“感伤无法解释，浪漫至死”的意思是：很多时候人们内心的悲伤是没有办法去解释的，但是人们可以始终用自己的方式去保持心底的浪漫。

人们生活在尘世间，终究不过是一个凡人，因此是人就会有难以言表的感伤，这是无法避免的。而凡人总归是俗气的，因为我们总是要为了自己的生活奔波劳碌。但是我们却可以保持浪漫的情怀。

浪漫也可以理解为爱情，不管一开始多么纯粹多么坚贞的爱情，都必须要立足于生活。浪漫也可以理解为生活中一切美好的事情。

扩展资料：

这句话的现实意义：

1、做人应该不忘初心，不论生活中有多少磨难，都应该保持浪漫。坚持生活当中的仪式感，坚守两个人在一起的浪漫与初心，一定能够走到白头偕老。

2、自己的内心保留一片净土，保留一点纯粹的东西，才能找到自己内心的充实与满足，懂得坚守自己的内心，虽然也会随波逐流，但也能坚守自己的原则和底线。未必能够让自己变得超凡脱俗，但求为人处事，无愧于心。

　每一段爱情都是一个故事，有的爱情故事浪漫甜蜜，有的爱情故事平淡幸福，有的爱情故事却伤感凄凉，下面就是我给大家整理的伤感爱情小故事，希望大家喜欢。

伤感爱情小故事篇1：童话夫妻

　海兰是一个精明的女人，善于打理生活。可是和丈夫结婚后，她发现，打理家务是容易的，而要打理丈夫肖凯，就不是那么容易的一件事了。

　回乡下看望父母，父母摘了新鲜的玉米棒子让他们带回城。一百多公里的路，又费力气又花运费，海兰委婉地说太麻烦就不带了，城里也能吃到新鲜的玉米棒子，肖凯却坚持要带。于是海兰抱着孩子，肖凯扛着玉米，回到家，两个人都累得腰酸背疼。海兰埋怨肖凯，这力气加上运费，能买两大堆玉米棒子了。肖凯冲着海兰就嚷，那是老人家的一份心意，这能比吗

　生活中诸如此类的事情数也数不过来。眼看着两个人越来越生分，海兰虽然很不想变成这种状况，却又不知道如何改善。

　一天晚上，海兰照例在孩子睡觉前给他讲故事。翻开那本《安徒生童话》，海兰绘声绘色地讲了起来，故事讲完了，孩子已经进入了梦乡，海兰却心中似有所动，陷入了沉思。

　故事讲的是，有一对清贫的老夫妇，有一天他们想把家中唯一值点钱的一匹马拉到市场上去换点更有用的东西。老头子牵着马去赶集了，他先与人换得一头母牛，又用母牛去换了一头羊，再用羊换来一只肥鹅，又由鹅换了母鸡，最后用母鸡换了别人的一大袋烂苹果。当他扛着大袋子到一家小酒店歇息时，遇上两个英国人，闲聊中他谈了自己赶场的经过，两个英国人说他回去准得挨老太婆一顿揍。老头子坚称绝对不会，英国人就用一袋金币打赌，三人一起回到老头子家中。

　老太婆见老头子回来了，非常高兴，听老头子讲赶集的经过。每听老头子讲到用一种东西换了另一种东西，老太婆都十分激动地予以肯定。“哦，我们有牛奶了。”“羊奶也同样好喝。”“哦，鹅毛多漂亮!”“哦，我们有鸡蛋吃了!”最后听到老头子背回一袋已开始腐烂的苹果时，她大声说：“我们今晚就可吃到苹果馅饼了!”然后搂住老头子，深情地吻他的额头。结果不用说，英国人就此输掉了一百多磅金币。

　海兰想到自己对肖凯的那些指责、嘲笑、冷战，如果她能像童话中的老太婆那样，对肖凯的所作所为不是去计较得失，而是看到美好的一面，给予肯定和赞美，他们的关系会不会也像童话里的老头老太一样温馨到老

　那以后，海兰不再嘲笑肖凯。一段时间下来，她发现，家里的笑声多了起来，那个在她眼里榆木一样的肖凯竟然充满了幽默感，而且，竟然是个很会疼人的丈夫。

　想要幸福，就要做一对童话夫妻。即使对方做错了什么，只要心是真诚的，就应该重过程重动机而轻结果，这样才能有家庭的和睦。夫妻的恩爱、宽容是善待婚姻的最好的方式，充分理解对方的行事做法，不苛求不责怨，如此，必然给对方以爱的源泉，婚姻一定如童话般妙趣横生，和美幸福。

伤感爱情小故事篇2：我等你到结婚

　真正结识你是在我们读师范一年级下学期的时候。

　我和你不在一个班级，但属于同届。我们都参加了学校组织的文学爱好者活动小组。那次辅导老师组织讨论《呼兰河传》，讨论中我被你的言谈举止、独特的思维、睿智的思想所触动，心中暗暗地为你竖起了大拇指!

　从此，你引起了我的注意。那你自然弯曲的头发，坚定有力的步伐，沉着稳练的神态，风度翩翩的外表，给我留下了深刻的印象。每当你从我们班级门口走过，看到你潇洒的身影，我心中都会涌起一种莫名的感觉。在校园、在操场、在食堂，每当你的身影出现的时候，我都会情不自禁地多瞄你几眼。

　关注你的另一个渠道是通过学校的板报阵地。我们学校共有4个年级，每个年级有4个班级，各个班级都有一块板报，全校16块板报在教学楼门前一字排开，也很壮观，成为学校的一景。在你们班级板报栏前，看到你的名字时我的心总会为之一动。我会一遍遍地读着你的诗歌或散文，分享你诗文里所表达的情感。每周一下午各班更换完板报内容后，我会迫不及待地冲到你们班的板报前，寻找你的名字，读你的文章。真佩服你的才气，你们班的板报，每期都少不了你的文章。虽然我们班的板报，也期期刊登我的诗歌，但不知道你是否看到

　就这样仰慕了你半年之久。在师范二年级上学期国庆节过后不久，我终于下定决心接近你。我把自己写的诗歌，整理到一个日记本上，那次晚自习后看到你走到我们班级门口时，递给了你。你一怔的同时，我赶紧说：“我写的诗歌，请你指点指点!”也没敢看你是什么表情，我当时心跳都快到嗓子眼了，满脸发烫发红。

　过了一段时间，你把那本日记本还给了我，你说本里夹有一封信，意见和建议都写在信里。看了你的信，我既高兴又激动，你说你早就开始注意上了我，对我的诗歌印象很深。你说我很有写诗的灵性，全校写诗的那些女生，你最佩服我。

　后来，每逢学校组织文学爱好者活动小组活动时，我们自然而然地坐在一起，在一起交流学习讨论的机会就多了起来。我们谈但丁、高尔基、莱蒙托夫，谈鲁迅、艾青、臧克家，谈《红与黑》、《静静的顿河》，谈《红楼梦》、《暴风骤雨》，谈理想、谈未来、谈人生。

　在师范三年级刚开学不久，记得是教师节刚过，你正式向我提出，你说你爱我!我也认为这是水到渠成的事，如果你不向我提出，我还想向你提出来呢。就这样，我真正开始了我的初恋。

　一切都在美好的日子中度过。与我第一次相拥在一起的男人是你，让我体会到初吻滋味的男人是你，那时我幻想着将来会有一天，我与你携手走进婚姻的殿堂，与你一起白头到老。

　是我们经常在一起切磋互相提高了写作水平，还是爱的力量激发了我们的业余文学创作热情在我们三江师范学校举办的“五四征文”活动中，我俩的诗歌双双获得一等奖。后来在《三江日报》的副刊上，可以经常看到我俩的作品。

　我渴望着与你比翼齐飞。

　可是后来为什么事与愿违我知道不怨你，要怪就怪我自己。

　那天我母亲来到三江市的姐姐家，我想反正我们也快毕业了，就把我俩的事告诉了母亲和姐姐，她们提出要见见你。正好赶上星期天，我约你一起来到姐姐家。谁知你和姐夫喝起了酒，而且你还喝醉了，吐了一屋子，吐完还要喝。这还不算，边喝酒边吸烟，一支接着一支地吸，弄得满屋烟雾缭绕。你要知道姐姐腆着个大肚子，已经怀孕6、7个月了，被你熏得去外边呕吐了好几次。

　你离开姐姐家后，母亲非常生气地对我说：“这小子不行，第一次来家里，就喝成这样，以后还说不定什么样呢”

　姐姐说：“吸烟也要控制!”

　还别说，就是姐夫没说别的，说你小子挺实在的，太实在了，叫喝酒就喝!

　我虽然在学校天天可以看见你，但没看见你这么喝酒这么吸烟啊!说实话，我也很生气，我还和母亲、姐姐说你如何如何有才呢!

　当然，过后你找到我进行了解释。你说也是第一次这么喝酒，也想试验一下究竟有没有酒量你说平时还真不吸烟，谁知道那天竟然吸起了没完

　不管你怎么说，我无法理解。我告诉你我们到此为止!你说是否还有机会我说没有!

　其实我当时是违心对你说这话的。就是想放一放，观察一段时间再说。

　毕业后，我们都没有分配到学校去教学。我被报社选去，而你被团市委选去。

　我一直在等你联系我，可是你始终也没找我。那段时间，我经常打听你的消息。知道你并不像在姐姐家那样是经常喝大酒、抽大烟之人。

　尽管单位同事张罗着给我介绍对象，我都以各种理由回绝。我在等你!

　后来还是我主动去找你的，并表达了我还想与你重归于好的意愿。可是，你拒绝了我，你说你有了对象。

　我想，只要你一天不结婚，我就有一天的希望!

　就这样等了你将近一年时间。等到你结婚的消息，我知道我没有希望了。

　我以同学的身份，怀着复杂的心情参加了你的婚礼。听说新娘是一位副市长的女儿，她是技工学校毕业生，分配到了机械厂团委工作。

　我衷心地祝你幸福!

伤感爱情小故事篇3：对不起，我以为你是我的女朋友

　浪漫的夜，大街上到处都是情侣令人艳羡的身影，而她只能小小地思念一下暗恋的周允学长。

　1

　圣诞夜那晚的雪花纷纷扬扬下得极美，华沙和几个朋友在雪地里跑来跑去，捏出一个个雪球，伴随着夸张的尖叫声砸开花。几个女生花花绿绿的精致雨伞撑起来簇拥在一块，它们的主人身上早已挂满了雪花。

　浪漫的夜，大街上到处都是情侣令人艳羡的身影，而她只能小小地思念一下暗恋的周允学长。可华沙很开心，和宿舍的好姐妹进行的这场雪球对决中，她凭借身轻如燕的优势一次也未中招。心宽体胖的王珏不服气，追着她跑了几公里，硬是把这个游戏变成了两人的决斗。华沙一口气狂跑，停下来时已经看不到王珏的影子了，不禁得意地笑了起来。

　所谓乐极生悲，华沙正不顾形象地张着大嘴哈哈大笑时，一个圆润的雪球不偏不倚地砸进她的嘴里，冰得她半天说不出话来。当然，更多的是怒气，华沙蹲下来想制作一个超大号雪球雪耻，这时她听到一个声音：“对不起，我以为你是我的女朋友。”

　是个男生的声音，原来是他砸到了自己。

　华沙怒气冲冲：“有你这样对女朋友的吗，你……”等华沙站起身来看到男生的脸时已然怒气全无，甚至有些兴奋。

　“周……周允学长!”

　然而当她再回忆起周允刚才的话时，又陷入了感伤，以前一直不确定，现在终于证实他有女朋友了。

　“你认识我”

　“当然了，你是校青年志愿者协会会长，我经常参加你们组织的志愿活动，你有印象吗”

　周允笑了笑：“我记得你好像叫沙沙吧”

　“华沙!”王珏粗暴的声音里透露出了一股不服输的拼劲，华沙扭头看她的时候，她双手捧着已经扭曲得不成样的大雪球，霸气地说：“我叫你一声你敢答应吗”

　华沙先是一愣，然后忍不住大笑起来。

　王珏手中的大团雪球眼看就要砸中顾不上防范的华沙，周允突然拉着她的手一阵狂跑。

　那晚，华沙睁着大眼睛怎么也睡不着，脑海里总是不断闪过周允拉着她在雪地里奔跑的画面，还有他那一句：“对不起，我以为你是我的女朋友。”

　2

　又一次志愿者活动。

　消息是从志愿者群里看到的，说是去看望患有白血病的小孩。

　这次活动的负责人是青协的副会长刘慧，之前在一个名为“用我的声音做你的眼睛”的为盲童录制有声读物的活动中见过。她个子不高，但身材比例很好，眼神明澈，笑起来很暖人，华沙在各类青协组织的活动中看到过她与周允默契的配合和偶尔的争吵，也常听青协的干事私下讨论他俩十分合拍。

　华沙问：“周会长今天怎么没来”

　“他今天有别的安排，怎么，很失望啊”

　华沙捋了捋耳鬓的散发：“哪有，我就是随口问问。”

　整个下午，华沙和孩子们度过了一段快乐的时光。

　其中有一个做化疗后光头的小男孩，脸上总挂着坚强得让人心疼的笑。华沙和他下飞行棋，虽然是故意输，但掩饰得很好。每一次赢，他都举着自己小小的拳头大喊“耶”。华沙故意输，小孩子当然没看出来，一旁的刘慧看得清清楚楚。

　临走时，小家伙特别舍不得华沙，华沙也一样，对小家伙说：“姐姐下次还会来看你的!”然后跟家长寒暄了几句便依依不舍地离去。

　几个本市的志愿者直接回家，华沙和刘慧一起回校。

　刘慧说：“谢谢你，看得出来你很有爱心，你是第一次来看望这些孩子的吧”

　华沙点点头。

　“我知道你心疼那些孩子，你想让他们感受到胜利的快感，但我还是建议你不要太明显地让他们，其实他们很敏感的，万一他们知道了心里会更难受。还有就是我忘了提醒你，别跟孩子说你下次还要再去看他，因为如果你下次去看到了他，就说明他的病还没有好，如果没看到，可能是病好回家了，也可能……你知道，这种病是不好治的。”

　“你说得对，是我疏忽了。”华沙看着刘慧，觉得她和周允真般配，“刘慧姐你真细心真体贴啊，你男朋友肯定特幸福吧”

　刘慧笑了笑，正要说什么，电话铃声响了。

　接完电话，刘慧说：“是周允，我跟他说你今天又来支持我们青协的义工活动，他要请你吃饭呢。”

　“不，不用，这是志愿者应该做的。”

　刘慧笑：“我看，周允是不是对你有意思呀”

　“怎么可能，刘慧姐你可千万别误会!”

　“我误会什么啊”

　“周会长和你不是男女朋友吗”

　“我看是你误会了才对。”

　3

　华沙想，刘慧姐肯定是不会说谎话的，看来周允的女朋友是另有其人，不过这和自己也没半点关系。

　手机屏幕上“周允学长来电”闪个不停，华沙太激动，竟然按了挂断键。挂了也好，反正人家都有女朋友了。

　不一会儿，收到周允的短消息：“这么冷的天还这么支持我们青协的活动，谢谢你啊!还有，上次把雪砸到你嘴里真不好意思，我请你吃顿饭吧”

　华沙又想起那个雪花漫天的夜晚，周允拉着她一路狂奔，两人的手，十指紧扣。

　可是，“对不起，我以为你是我的女朋友”这句话，也一直在她耳边回响。

　最后华沙还是去了，能和自己一见钟情、暗恋两年的人一起吃顿饭，也是不错的。

　一次愉快的晚餐，两人聊得很投机。

　送华沙回宿舍的路上，两人走得很近，手指碰了一下，华沙正准备往旁边挪挪，可她突然愣住了，因为周允拉住了她的手。

　他看着华沙的眼睛：“对不起，我以为你是我的女朋友。”