求制作奥特曼的公司及其简介

　　　　制作奥特曼人物的是公司是圆谷株式会社

　　1963年，日本圆谷制作株式会社（在中国曾被音译作“兹普拉亚公司（Tsuburaya））由世界知名特摄导演圆谷英二成立，圆谷英二任首任董事长。圆谷英二是日本特摄界被誉之为“特摄之神”的导演，东宝特摄映画公司拍摄的世界著名的特摄**《哥斯拉》就是他的杰作。在圆谷公司成立之后，圆谷英二决定投资拍摄“空想特摄系列”作品。于是，圆谷公司的处女作——《奥特Q》诞生了。《奥特Q》由圆谷英二亲自监修。而且它也是日本特摄史上第一部以怪兽作为主角的特摄连续剧，开辟了日本特摄界的先河，这使得《奥特Q》在日本特摄史上享有很高的威望。这部特摄片取得了很高的收视率，获得了很大的成功。与后来作品不同的是，《奥特Q》中没有巨大的英雄形象登场，完全凭借人类的智慧与坚持不懈的精神来击退怪兽。

　　圆谷英二导演在指导拍摄

　　1966年，圆谷拍摄了至今仍旧风靡全球的特摄杰作《奥特曼》。此剧展示了一个令人向往探索的广袤的宇宙并生动描绘了作为来自M78星云宇宙人的奥特曼与地球上勇敢的青年早田合为一体，和科特队携手一同面对来自宇宙他方的邪恶的外星人作战，保卫着人类的故乡——地球，而且无论是人类还是奥特曼都在一次次作战中得到了磨炼，意识到不能依赖奥特曼的力量，人类的命运只有掌握在自己手中才有意义的故事。故事揭示了许多深刻的哲理，传递给观众正义、团结、坚持、勇气的积极精神。

　　延续第一部《奥特曼》的热潮，圆谷公司又于1967年拍摄了《奥特赛文》，尽管当时收视不佳，但本片是凝结了圆谷英二导演心血的一部公认的奥特曼系列的杰作。展现了奥特警备队和大多数人们在面对狡猾凶狠的宇宙侵略者时所表现出的勇敢、舍命、不懈与赛文奥特曼为了打败怪兽、保卫自己所爱的地球不惜牺牲生命的无私，也深刻的表现了人心的贪婪所导致的后果，给人以深思。

　　此后的1971年，在经历了“奥特曼系列”的几年惨淡期后，圆谷拍摄了《归来的奥特曼（又称：杰克奥特曼）》，此剧与第一部《奥特曼》有些类似，包括杰克奥特曼的形象同奥特曼也有些相像之处（但不完全一样）。此后圆谷接着拍摄了《艾斯奥特曼》、《泰罗奥特曼》、《雷欧奥特曼》、《乔尼亚斯奥特曼》（圆谷首部动画版奥特曼）、《爱迪奥特曼》、《安杜鲁超战士》（非奥特曼系列）、《宇宙小超人》（动画片）。

　　在日本平成年代，几部由他国摄制的奥特曼系列片也登上了舞台，那就是《美国奥特曼（Ultraman U·S·A）》、《葛雷奥特曼（Ultraman Great）》、《帕瓦特奥特曼（Ultraman Powered）》。这些奥特曼多以海外为背景（如：美国和澳大利亚）。1996年圆谷以两部剧场版形式推出新的英雄形象——哉阿斯奥特曼。

　　直到1996年的作品《迪迦奥特曼》的登场，圆谷才真正又迎来了一次辉煌时期。紧接《迪迦奥特曼》播放的1997年的《戴拿奥特曼》和1998年的《盖亚奥特曼》被合称作“平成三部曲”。“三部曲”的画面制作精良、剧情引人入胜，使奥特曼系列的收视率高涨。

　　在平成三部曲后放映的《奈欧斯奥特曼》引入了奈欧斯和赛文21两位英雄形象，这是圆谷首次作出这种大胆设定(此片的规划早在20世纪90年代中期就已形成，早于《盖亚奥特曼》)，此片将世界观与圆谷的旧作重新联系起来。但因为《高斯奥特曼》男主角杉浦太阳打人事件而停播《高斯》的缘故，才临时插入电视台的播放规划，但又因“杉浦太阳打人事件”在审理过程中发现缺乏必要证据后，电视台又停止了《奈欧斯》的播放，重新播放《高斯》。而实际上“平成三部曲”中的很多元素都取自于《奈欧斯》，所以说虽然《奈欧斯》的计划遭遇了许多曲折而未能在电视上播放，但本剧对“平成三部曲”的辉煌、为了圆谷公司的重振作出了重要的贡献。

　　2001年圆谷公司又以一种新的模式推出了《高斯奥特曼》这部作品，即先推出剧场版、再推出TV版。《高斯奥特曼》系列包括2001剧场版《日月第一击》、TV版、2002剧场版《蓝色星球》 、2003剧场版《高斯奥特曼VS杰斯提斯奥特曼——最终决战》。

　　2004年，圆谷公司沿袭《高斯奥特曼》的模式推出了**《Ultraman》，剧中推出的奈克斯特奥特曼(THE NEXT)正是此后推出的作品《奈克瑟斯奥特曼》中奈克瑟斯(Ultraman Nexus)的初始形态，前两者以及在《奈克瑟斯奥特曼》中最终登场的诺亚奥特曼（Ultraman Noa）三个英雄形象是圆谷公司的一项计划，叫做Project N，因为NEXT、Nexus、Noa三者都以N开头。尽管圆谷公司煞费苦心筹划，但并未能取得好的收视率。反而，圆谷公司陷入了财政紧张状态。

　　圆谷公司又于2005年拍摄了《麦克斯奥特曼》，于2006年拍摄了纪念奥特曼系列诞生40周年作品《梦比优斯奥特曼》。而此后，圆谷已经陷入了严重的财政危机，最终被日本动画财团TYO收购，成为其子公司。

　　2007年，圆谷拍摄了纪念《赛文奥特曼》诞生40周年作品《赛文奥特曼X》。

　　2008年，圆谷拍摄了**《大决战！超奥特8兄弟》。

　　2009年12月12日，圆谷公映了纪念奥特曼系列诞生45周年**第1弹《大怪兽大战超银河传说THE MOVIE》。

　　2010年12月23日，圆谷公映了纪念奥特曼系列诞生45周年**第2弹《赛罗奥特曼THE MOVIE 超决战！贝利亚银河帝国》。

　　2011年7月6日，圆谷公司制作了一步纪念奥特曼系列诞生45周年的特别节目：《奥特曼列传》，节目内容多取自于奥特曼系列诞生45周年以来的一些经典故事和与奥特曼同经典人气怪兽的格斗桥段的剪辑。

　　2012年3月24日，圆谷在日本公映纪念奥特曼系列诞生45周年**第3弹《奥特曼传奇》。

　　2015年3月14日，圆谷公映了纪念奥特曼系列诞生48周年**《决战！奥特十勇士》

　　历任社长

　　第一任 圆谷英二

　　第二任 圆谷一

　　第三任 圆谷皋

　　第四任 圆谷一夫

　　第五任 圆谷昌弘

　　第六任 圆谷英明

　　第七任 圆谷一夫

　　第八任 森岛恒行（TYO任命，圆谷的高层老职员）

　　第九任 大冈新一（现职）

罗伯特·奥特曼

罗伯特·奥特曼（RobertAltman），1925年2月20日出生于美国密苏里州堪萨斯城，美国**导演、编剧、制片人，毕业于密苏里大学。

1957年，执导个人首部**《罪犯》，从而正式开启了他的导演生涯。1970年，执导战争剧情片《陆军野战医院》，该片获得第23届戛纳国际**节金棕榈奖。1975年，执导剧情片《纳什维尔》获得第48届奥斯卡金像奖最佳导演奖提名。1976年，执导西部片《西塞英雄谱》，该片获得第26届柏林国际**节金熊奖。1992年，执导犯罪片《幕后玩家》获得第45届戛纳国际**节最佳导演奖。1993年，执导剧情片《人生交叉点》，该片获得第50届威尼斯国际**节金狮奖。

2001年，执导悬疑剧情片《高斯福庄园》获得第59届美国**电视金球奖最佳导演奖。2006年，执导剧情片《牧场之家好作伴》，该片获得第56届柏林国际**节金熊奖提名；同年，获得第78届奥斯卡金像奖终身成就奖。

2006年11月20日，罗伯特·奥特曼因癌症在洛杉矶去世，享年81岁。

中文名：罗伯特·奥特曼

外文名：RobertAltman

别名：RobertBernardAltman(本名)

国籍：美国

星座：双鱼座

身高：183cm

出生地：美国密苏里州堪萨斯城

出生日期：1925年2月20日

逝世日期：2006年11月20日

职业：导演、编剧、制作人

毕业院校：密苏里大学

代表作品：人生交叉点、高斯福庄园、幕后玩家、陆军野战医院

主要成就：第23届戛纳国际**节金棕榈奖

第50届威尼斯国际**节金狮奖

第26届柏林国际**节金熊奖

第45届戛纳国际**节最佳导演奖

第59届美国**电视金球奖最佳导演奖

第78届奥斯卡金像奖终身成就奖

演艺经历

1957年，执导由汤姆·劳克林、彼得·米勒、理查德·巴卡利安合作主演的剧情片《罪犯》，这是罗伯特·奥特曼执导的首部**，从而正式开启了他的导演生涯。1964年，执导由安德鲁·杜甘、查尔斯·麦格劳、迈克尔·墨菲合作主演的犯罪剧情片《芝加哥魔鬼》。

1968年，执导由詹姆斯·肯恩、乔安娜·摩尔、罗伯特·杜瓦尔合作主演的剧情片《太空登月记》。1969年，执导由桑迪·丹尼斯、迈克尔·伯恩斯、苏珊·本顿合作主演的剧情片《待嫁女儿心》。

1970年，执导根据同名小说改编的战争剧情片《陆军野战医院》，由埃利奥特·古尔德、唐纳德·萨瑟兰、萨莉·凯勒曼领衔主演，该片描述了在朝鲜战争期间，美国军方战地医院里军医们试图忘却战争，在岗位上搞怪的故事，该片获得第23届戛纳国际**节金棕榈奖，他凭借此片获得第43届奥斯卡金像奖最佳导演奖提名、第28届美国**电视金球奖最佳导演奖提名、第24届英国**学院奖最佳导演奖提名。

1972年，执导由苏珊娜·约克、雷内·奥博诺伊斯、马塞尔·博祖菲合作主演的剧情片《幻象》，该片获得第25届戛纳国际**节金棕榈奖提名。1973年，执导根据美国作家雷蒙德·钱德勒的同名小说改编的悬疑惊悚片《漫长的告别》，该片由斯特林·海登、马克·雷戴尔、亨利·吉布森合作主演。

1975年，执导由尼德·巴蒂、罗尼·布莱克利、凯伦·布莱克领衔主演的剧情片《纳什维尔》，他凭借该片获得第48届奥斯卡金像奖最佳导演奖提名、第33届美国**电视金球奖最佳导演奖提名。1976年，执导由保罗·纽曼、乔尔·格雷、哈威·凯特尔合作主演的西部片《西塞英雄谱》，该片获得第26届柏林国际**节金熊奖。

1977年，执导由谢莉·杜瓦尔、茜茜·斯派塞克、简妮丝·鲁尔合作主演的剧情片《三女性》，该片获得第30届戛纳国际**节金棕榈奖提名。1978年，执导由小德思·阿纳兹、卡罗尔·博内特、杰拉丁·卓别林合作主演的剧情片《婚礼》，他凭借该片获得第32届英国**学院奖最佳导演奖提名。

1979年，执导由保罗·杜利、蒂托斯·万迪、贝莉塔·莫里诺合作主演的爱情片《天生一对》。1980年，执导由罗宾·威廉姆斯、谢莉·杜瓦尔、雷·沃尔斯顿合作主演的剧情片《大力水手》。1983年，执导由马修·莫迪恩、米切尔·利希藤斯坦、盖伊·博伊德合作主演的剧情片《长条旗》。

1985年，执导由简·库丁、丹尼斯·霍珀、格雷格·瓦格内尔联合主演的剧情片《OC和斯蒂格斯》；同年，执导由山姆·夏普德、金·贝辛格、哈利·戴恩·斯坦通合作主演的剧情片《爱情傻子》，该片获得第39届戛纳国际**节金棕榈奖提名。

1987年，执导由朱丽·哈基提、杰夫·高布伦、汤姆·康蒂合作主演的剧情片《治疗之外》；同年，与让-吕克·戈达尔、肯·罗素等9位导演联合执导剧情片《华丽的咏叹》，该片获得第40届戛纳国际**节金棕榈奖提名。1990年，执导由蒂姆·罗斯、保罗·瑞斯、阿德里安·布赖恩合作主演的传记剧情片《凡高与提奥》。

1992年，执导由蒂姆·罗宾斯、格列塔·斯卡奇、弗莱德·沃德合作主演的犯罪片《幕后玩家》，讲述了格里芬·米尔不择手段，终于成为了公司的总裁并且骗取了女友欢心的故事，他凭借该片获得第45届戛纳国际**节最佳导演奖、第46届英国**学院奖最佳导演奖、第65届奥斯卡金像奖最佳导演奖提名。

1993年，执导根据雷蒙德·卡弗的同名小说改编的剧情片《人生交叉点》，该片由蒂姆·罗宾斯、安迪·麦克道威尔、朱丽安·摩尔联袂主演，该片获得第50届威尼斯国际**节金狮奖，他凭借该片片获得第66届奥斯卡金像奖最佳导演奖提名、第51届美国**电视金球奖最佳编剧奖提名。

1994年，执导由索菲娅·罗兰、马塞洛·马斯楚安尼、阿努克·艾梅联合主演的剧情片《云裳风暴》，讲述了法国时装协会会长突然暴毙后发生的故事。

1996年，执导由詹妮弗·杰森·李、米兰达·理查森、哈里·贝拉方特合作主演的犯罪惊悚片《堪萨斯情仇》，该片获得第49届戛纳国际**节金棕榈奖提名；同年，获得第53届威尼斯国际**节终身成就金狮奖。

1998年，执导由肯尼思·布拉纳、艾伯丝·戴维兹、小罗伯特·唐尼联合主演的惊悚片《迷色布局》。1999年，执导由格伦·克洛斯、朱丽安·摩尔、丽芙·泰勒合作主演的剧情片《秘密遗产》，讲述的是一个密西西比小镇居民的生活的故事，该片获得第49届柏林国际**节金熊奖提名。

2000年，执导由理查·基尔、海伦·亨特、费拉·福赛特联合主演的剧情片《浪漫医生》，讲述的是一个达拉斯妇科医生被他生活中的女人们征服的故事，该片入围第57届威尼斯国际**节主竞赛单元。

2001年，执导由克里斯汀·斯科特·托马斯，玛吉·史密斯，迈克尔·甘本联袂主演的悬疑剧情片《高斯福庄园》，讲述了高斯福庄园的主人威廉爵士在他组织的狩猎会后突然意外死亡的故事，他凭借该片获得第59届美国**电视金球奖最佳导演奖、第74届奥斯卡金像奖最佳导演奖提名、第55届英国**学院奖最佳导演奖提名；2002年，获得第52届柏林国际**节终身成就奖。

2003年，执导由内芙·坎贝尔、马尔科姆·麦克道威尔、詹姆斯·弗兰科合作主演的剧情片《浮生若舞》，讲述了被人们称为舞蹈天才的女孩蕾进入了芝加哥芭蕾舞团后的追梦故事。

2006年，执导根据美国同名流行电台节目改编的剧情片《牧场之家好作伴》，该片由汤米·李·琼斯、约翰·C·赖利、梅丽尔·斯特里普合作主演的剧情片，讲述了几位歌手在节目的直播现场向听众做最后一次告别演出的故事，该片获得第56届柏林国际**节金熊奖提名；同年，获得第78届奥斯卡金像奖终身成就奖。

个人生活

家庭背景

罗伯特·奥特曼的曾祖父是德国移民，他的父亲伯纳德·克莱蒙特奥特曼是一名保险推销员，而他的母亲海伦则是“五月花”号移民的后代。

逝世情况

2006年11月20日，罗伯特·奥特曼因癌症在洛杉矶去世，享年81岁。

主要作品

参演**

影响**界的七十年代-2003，导演,

None-1997，导演KennethBowser

无尽的爱-1981，导演,

梦里乾坤-1947，导演诺曼·L·麦克劳德

导演作品

编剧作品

制片作品

剪辑作品

获奖记录

人物评价

罗伯特·奥特曼是一个最有个性、最有阅历的导演之一，他展现出的精神世界表达出他锐意的洞察力和独特的幽默风格。他不仅善于营造五彩缤纷的银幕世界，还将特有的表达方式挑战观众的欣赏角度。（《**文学》评）

罗伯特·奥特曼影片中频繁出现的光学变焦镜头是出于他在形式上更新的持久不懈，他的拍摄比其同行更具有欧洲模式的印记，与其说他醉心于制造某个类型的法则，不如说他更多地在创建一种自己的语言，是戏剧、现实主义与技巧相结合的语言。（《世界**》评）

罗伯特·奥特曼以独到的黑色幽默，把看似道貌岸然的人和严肃政治事件的外壳层层剥除，让真实面目呈现在观众面前。与好莱坞宣扬战争大场面、树立英雄人物的模式截然相反，反战、反政治斗争、反好莱坞的体制是他要表达**的主题。同样他常常在**中加入各种不同风格的音乐来烘托氛围。（《世界**之窗》评）

罗伯特·奥特曼凭着敏锐的艺术直觉，令他的很多创新的影音处理手法打开了现实主义的视听新的方向。他对于群戏的掌控与复杂叙事的驾驭使他的群戏片具有统一、鲜明的创作特征。他的个人魅力总能把大家吸引存自己周围，并且把每个演员的表演技巧都发挥到极致，同样他的反骨嬉皮精神还体现在他影片的自反和自我指涉上。他在美国独立**界始终保有自由而另类的反体制作者导演的硬汉形象，他的叙事风格和个人品性对其他**创作者现代**和电视剧都有着深远影响。（《**世界》评）

后世纪念

2007年11月29日，第23届独立精神奖颁出了为纪念去世的罗伯特·奥特曼而特别设立的“罗伯特·奥特曼奖”，旨在表彰演员群体表现出色的独立影片做出的杰出贡献。

人物评价

罗伯特·奥特曼影片中频繁出现的光学变焦镜头是出于他在形式更新上的持久不懈。罗伯特·奥特曼的拍摄比其同行更具有欧洲模式的印记，与其说他醉心于制造某个类型的法则，不如说他更多地在创建一种自己的语言，是戏剧、现实主义与技巧相结合的语言 。(《世界**》评)

罗伯特·奥特曼是"鼓舞人心的伟大朋友"，他对制片独特的洞察力与不凡的鉴赏力，将继续鼓舞未来的**制作者 ，罗伯特·奥特曼给了我无数启发和灵感。他的颇具个人风格的远见卓识、豪放不羁的独立的精神和敏感度启发了我这一代不计其数的**人，并且还将继续影响未来一代又一代的**工作者。他为美国**留下一笔可贵的遗产，并将永远被大家深深怀念 。(蒂姆·罗宾斯评)

罗伯特·奥特曼是美国一个真正独立的导演，他坚持贯彻自己的理念，从不屈就于金主 。他在美国**中的地位是非常高，在40年里一直坚持自己的路线。他一直用自己的方式来制作**，对有钱人不屑一顾。他要让那些出钱让他拍**的人感到"幸运" 。(美国**历史学家大卫·汤普森评)罗伯特·奥特曼是不断重新定义艺术形式以及给予**人和观众灵感的导演 。(腾讯娱乐评)罗伯特·奥特曼是个描述群像的大师，**结构特别随性，处理多组故事、多组人物的能力很强，通过结构组合之间的说话能力，产生的含义很厉害，在切入时也不生硬 。(贾樟柯评)罗伯特·奥特曼是一位真正的举世无双的导演，更是一位非凡的伟人 。(凯文·史派西评)

在美国**人的眼里，罗伯特·奥特曼是一个特立独行的导演，对世界影坛的影响主要在艺术探索和影像理解上 。(新浪评)罗伯特·奥特曼是个魔术师、一个喜欢恶作剧的小男孩。他这样的人，甚至可以说是空前绝后的。他是世上最通晓美国式的愚钝和幽默的人，并且懂得如何以其独一无二的方式诠释出来。他是最深的海洋，同时也是最轻的鸿毛。我们都如此爱他 。(理察·基尔评)

罗伯特·奥特曼是个很有智慧的人，很会开玩笑，他平时很可爱但是非常有原则，但他无论如何都会坚持，所以好莱坞都很尊敬他 。(摄影师顾长卫评)罗伯特·奥特曼擅长用纪实手法和复式结构拍摄影片，作品以不拘一格、嘲讽社会与政治风格著称，类型丰富多样。他的**很喜欢采用不连贯的手法，如剧中人交谈的同时，镜头却带进带出地不断转换，观众听到的对话经常和他们看到的画面没有关系 。(新闻午报评)罗伯特·奥特曼的**几乎囊括所有题材，西部片、浪漫片、政治片、科幻片、纪录片，从异常严肃到异常搞笑 。(外滩画报评)

罗伯特·奥特曼是当代美国寥寥可数的艺术**作者之一，同时也是好莱坞为数不多的喜好欧洲口味的导演 。(人民网评)罗伯特·奥特曼是位杰出的人物，还能保持年轻反叛者的精力与活力，他对演员也真心、诚挚对待，许多导演说他们爱演员，都是违心之谈，但他却是真心爱演员 。(英国编剧朱利安·费罗斯评)罗伯特·奥特曼和伍迪·艾伦一样，是好莱坞**的"异类"，他在好莱坞生存，又能拍出不同于好莱坞的影片。他既在成熟的**工业体制下游刃有余，又能保持自己的风格，这对于中国导演来说是一个值得学习和思考的问题 。(导演张一白评)

罗伯特·奥特曼多年来的创作一直保持着高度的个人风格，他对声音的细致处理和大胆实验，已成为他影片的标志性元素。而他最为著名的还是对立体交叉的复杂叙事技巧的迷恋，他十分擅长于调控众多人物角色，以庞大的剧本结构，多线发展的情节和令人眼花缭乱的叙事方式，游刃有余地编织、理顺各种线索，使整部影片呈现出条清缕陈的面貌和严谨有致的结构。这使他的影片更接近于欧洲艺术** 。(新浪娱乐评)罗伯特·奥特曼成为无数影迷心目中永远的经典 。(网易评)

罗伯特·奥特曼是比较容易被影迷忽视的大师，原因并非他的作品中蕴涵深奥的哲学思想或者激进的**语言实验，而是他的叙事方式，开场就有大量角色纷至沓来，对白频繁却又被旁边的声响所淹没，可能会造成不适应和不耐烦。罗伯特·奥特曼的多数作品，都在对美国社会、政治、历史进行嘲讽式的批判。没有人能将"群像戏"拍得如奥尔特曼那么迷人，他总是用丰富的细节展示给我们看某个行业、某个阶层、某个团体的真相 。(新民周刊评)罗伯特·奥特曼就是美国**界的杰克逊·波拉克(美国抽象表现主义画家) 。(《纽约时报》评)

罗伯特·奥特曼的艺术风格和处世作风的独特性来自他独特的背景。跟他同时代出生又同样有着电视经验的老导演们，大多比他早十几年进入**界，当他进入影坛 时，他就已经具有足够的意识和实力摆脱好莱坞的控制。除了不受制片商欢迎，他也从来不是票房的宠儿和舆论的宠儿，在影坛几起几落，直到今年才以终身成就奖首次获得奥斯卡的认可。他一直以对抗的姿态出现在影坛，对抗好莱坞的制作体系，对抗评论的偏见和短视，对抗的方式就是不停地创作，而且活到足够老 。(《新世纪》周刊评)

别人只看见一幅幅画面时，罗伯特·奥特曼却看见了无数立体交叉的层面，别人只看见戏剧性的简单故事时，罗伯特·奥特曼却看见了人性的复杂，他是一位目光远大的导演，一个梦想家，他将**变成了镜子 。(《卫报》评)罗伯特·奥特曼对**声音方面的重视远远超过别的导演，在他的影片中，声音不仅仅是一个技术，更是一个造型元素。他的影片通常通过幽默的手段表现对社会的讽刺，比如说**《陆军野战医院》中对战争及人性丧失的刻划，《大玩家》中展示的好莱坞风光背后的另一面等都让人深受震撼 。(台湾导演伍仕贤评)

罗伯特·奥特曼一直被认为是当代好莱坞最大胆的革新者和最刻薄的讽刺专家，他倡导了非传统的拍摄方式--使用大量集体演员、叠加对话、推拉数分钟不加剪辑的镜头，镜头从一个接一个人物上掠过。奥特曼的创新、对**类型的再定义、利用**媒介的新方法、复兴旧**流派等成就折服 。(东方早报评)罗伯特·奥特曼始终坚持不懈地致力于改革艺术形式，激励了广大**摄制者和观众 。(搜狐娱乐评)罗伯特·奥特曼像斯坦利·库布里克那样，名义上是美国导演，但艺术嗅觉更偏欧洲。他藐视"一切以叙事为重心"的好莱坞传统，而把精力放到大量的人物刻画上，把"群像影片"发展到巅峰 。

拍摄奥特曼的圆谷制作公司是位于东京都世田谷区八幡山的，因为是特摄片一般都是在摄影棚里拍摄，所以一般是在东京。但是拍外景的时候有时也去神户取景，像梦比优斯的剧场版《梦比优斯&奥特兄弟》就是在神户取的景。。

那些高楼大厦什么的都是模型

1、奥特曼和怪兽的服装都是用皮制成的

为了能够显现出奥特曼和怪兽服装的质感，所以采用的服装皮质比较厚，尤其是在夏天拍摄奥特曼时，演员是非常闷热的，整个一场戏下来，服装里面全是汗。

在以往拍摄奥特曼的过程中，就有发生过拍摄期间奥特曼和怪兽中暑的现象，因此现在很多场景都是在室内用特效制成的，不再去野外拍摄，除非有一些必要的场景。

2、很多城市建筑都是玩具模型制成的

为了能够凸显奥特曼和怪兽的高度，一开始的拍摄方法是在镜头前面放一个特制的放大镜，但这样只能拍摄奥特曼和怪兽两个人在空旷的陆地打斗的情况，一旦有建筑或其他演员入境，立马会露出破绽。

后来在拍摄奥特曼期间便采用一些建筑的模具，都是1:1的比例缩小的，包括海洋的海水是在一个池塘里边拍摄的，拍摄时大多数的演员都尽量避免和奥特曼同镜头出现，如果需要同屏出现，喜欢采用错位拍摄的方法。

3、奥特曼飞行镜头的场面是在一个床板上进行的

奥特曼和怪兽的飞行镜头都是后期特效制作的，奥特曼在木板上做出飞行的姿势，摄像头从下往上拍就可以拍出奥特曼贴地飞行的画面。如果需要野外拍摄，奥特曼会吊威亚。后期再将吊威亚去除就可以了。

总体来说，奥特曼的拍摄手法除了特效之外和其他的电视剧基本上没有什么区别，尤其是奥特曼和怪兽打斗的戏份都是由一些当地的动作导演指导下完成的。有时候为了一个打斗的镜头可以连续拍摄几十次，才能拍出满意的效果，正是由于导演组的精心拍摄才带来了很多欢乐，这是孩子们的童年。

有。百度里面有三种渠道可以看免费的奥特曼。

1、通过百度APP，找到剪辑奥特曼的百家号运营者，并点击关注，就可以免费看他上传的奥特曼视频了。

2、通过百度云盘观看，在一些奥特曼的贴吧都要相关的百度云盘资源，你可以收藏这些资源，就可以在百度云盘里免费观看了。

3、通过百度引擎进入各大视频网站，在网站里面有免费可以观看的奥特曼视频。