百香果的英语是什么？

一、“百香果”的英语正确的写法是：Passiflora edulia Sims。

注意：百香果（西番莲科草质藤本）一般指鸡蛋果（西番莲科西番莲属植物），所以这个是一个植物的专业术语。

《资料介绍》

二、重点单词解析

Passiflora   音标：英 [pæ'saɪflɔːrə]  美 [pæ'saɪflɔːrə]

释义西番莲属;西番莲;大果西番莲;西番莲属于番莲属;西番蓮属

edulia 音标：英 [eduː'laɪə]  美 [edjuː'laɪə] 

Sims  音标：英 [sɪmz]   美 [sɪmz] 

三、双语应用举例

Passiflora edulia Sims has strong adaptability and low requirements for soil, and the soil pH value is 55-65

百香果适应性强，对土壤要求低，土壤pH值为55-65。

The optimum growth temperature of Passiflora edulia Sims is 20-30 ℃, and the area with annual average temperature above 18 ℃ is the most suitable for growth

百香果最适宜的生长温度为20-30℃，年平均气温18℃以上的地区最为适宜生长。

（一）风俗习惯 日本以“礼仪之邦”著称，讲究礼节是日本人民的习俗。平时人们见面总要互施鞠躬礼，并说“您好”，“再见”，“请多关照”，等等。 日本人初次见面对互换名片极为重视。初次相会不带名片，不仅失礼而且对方会认为你不好交往。互赠名片时，要先行鞠躬礼，并用双手递接名片。接到对方名片后，要认真看阅，看清对方身份、职务、公司，用点头动作表示已清楚对方的身份。日本人认为名片是一个人的代表，对待名片就像对待他们本人一样。如果接过名片后，不加看阅就随手放入口袋，便被视为失礼。如果你是去参加一个商业谈判会，你就必须向房间里的每一个人递送名片，并接受他们的名片，不能遗漏任何一个人，尽管这需要花费不少时间，但这是表示相互间友好和尊敬的一种方式。 到日本人家去作客，要预先和主人约定时间，进门前先按电铃通报姓名。如果这家住宅未安装门铃，绝不要敲门，而是打开门上的拉门，问一声：“借光，里面有人吗？”进门后要主动脱衣脱帽，解去围巾（但即使天气炎热，也不能光穿背心或赤脚，否则是失礼的行为），穿上备用的拖鞋，并把带来的礼品送给主人。当你在屋内就坐时，背对着门坐是有礼貌的表现，只有在主人的劝说下，才可以移向尊贵位置（尊贵的位置是指摆着各种艺术品和装饰品的壁龛前的座位，这是专为贵宾准备的）。日本人不习惯让客人参观自己的住房，所以不要提出四处看看的请求。日本特别忌讳男子闯入厨房。上厕所也要征得主人的同意。进餐时，如果不清楚某种饭菜的吃法，要向主人请教，夹菜时要把自己的筷子掉过头来使用。告别时，要客人先提出，并向主人表示感谢。回到自己的住所要打电话告诉对方，表示已安全返回，并再次感谢。过一段时间后再遇到主人时，仍不要忘记表达感激之情。 日本人设宴敬酒时，往往要在桌子中间放一只装满清水的碗，并在每人面前放一块干净的白纱布。斟酒前，主人先将自己的酒杯在清水中涮一下，杯口朝下在纱布上按一按，使水珠被纱布吸干，再斟满酒双手递给客人。客人饮完后，也同样做，以示主宾之间的友谊和亲密。这是传统的敬酒方式。 日本人无论是访亲问友或是出席宴会都要带去礼品，一个家庭每月要花费75%的收入用于送礼。到日本人家去作客必须带上礼品。日本人认为送一件礼物，要比说一声“谢谢”的意义大得多，因为它把感激之情用实际行动表达出来了。给日本人送礼要掌握好“价值分寸”，礼品既不能过重，也不能过轻。若过重，他会认为你有求于他，从而推断你的商品或服务不好；若过轻，则会认为你轻视他。去日本人家作一般性拜访，带上些包装食品是比较合适的，但不要赠花，因为有些花是人们求爱时或办丧事时使用的。日本人对礼品讲究装潢，礼品要包上好几层，再系上一条漂亮的缎带或纸绳。日本人认为，绳结之处有人的灵魂，标志着送礼人的诚意。接受礼品的人一般都要回赠礼品。日本人不当着客人的面打开礼品，这主要是为了避免因礼品的不适而使客人感到窘迫。自己用不上的礼品可以转赠给别人，日本人对此并不介意。日本人送礼一般不用偶数，这是因为偶数中的“四”在日语中与死同音，为了避开晦气，诸多场合都不用“四”，久而久之，干脆不送二、四、六等偶数了。他们爱送单数，尤其是三、五、七这三个单数。但“九”也要避免，因为“九”与苦在日语中发音相同。

爱与复仇。沉沦在邪恶的浪漫中。

一群超级名模把GaGa从浴缸里拖出来，卖给俄国黑手党做奴隶，后来她开始实施恐怖的报复。穿着乳胶的怪兽在跳舞，中间夹杂着GaGa坐在浴缸里的镜头，她正在洗去她的罪。突然一群超级名模降临，她们把GaGa从浴缸里拖出来，给她灌伏特加酒，然后把她的衣服撕掉。她身上就只剩下一套缀满宝石的、诱人的衣服了，观看跳舞的男人开始竞拍，她向那些男人爬过去，跨在其中一个人身上，这个人马上为她提高了竞拍价。

镜头不时切换到GaGa身穿亚历山大·麦昆时装的场景，她还穿着12英寸高的高跟鞋，故意大步穿过房间，这时，合唱配合她进行的时装表演。他还出现在定格的画面中，穿着黑色的三点式，围着她的水似乎凝固在空中，她漂浮在一个银色球体上面；一群男人围着她们的货物观看。接着镜头切换到卧室，那个出价买下她的外国人坐在床上。

GaGa身穿用熊皮制作成的披风，戴着黑色的墨镜，朝他坐过去，最后披风滑了下去，她站在那里，身穿白色的蕾丝内衣。

身穿时装的女主角竖起手指，作出扣扳机的动作，那张床突然就自燃了，GaGa狂妄的看着那张床燃烧；这时，镜头不断切入GaGa和她的伴舞演员穿着红色蕾丝贴身内衣劲舞的画面。最后，GaGa躺在燃焦的床上抽烟，一副骨架就躺在旁边；她发射烟火的胸衣喷出火焰，录像带戛然而止。

以下为中文歌词

哦，哦，哦，哦，哦，哦，哦，哦，哦，哦，哦，哦

一个坏爱情夹缝中

哦，哦，哦，哦，哦，哦，哦，哦，哦，哦，哦，哦

一个坏爱情夹缝中

加油啊，啊，啊，啊！

罗马罗马mamaa！

GA-GA-哦啦啦！

希望你的坏浪漫！

加油啊，啊，啊，啊！

罗马罗马mamaa！

GA-GA-哦啦啦！

希望你的坏浪漫！

我想要你的丑陋，我想要你的疾病

我想你的一切，只要它是免费的，

我要你的爱（爱爱爱我要你的爱）

我想你的剧

触摸你的手

我想你在场景中的皮革镶嵌吻

我要你的爱

爱，爱，爱，我要你的爱

（爱情爱爱，我要你的爱）

你知道，我想你，你知道，我需要你

我希望有一个坏了，你的坏爱情

我要你的爱，我想你的报复

你和我可以写一个糟糕的浪漫

（Oh-oh-oh--oh-oooh!）

我要你的爱和你所有的爱复仇

你和我可以写一个糟糕的浪漫

哦，哦，哦，哦，哦，哦，哦，哦，哦，哦，哦，哦！

一个坏爱情夹缝中

哦，哦，哦，哦，哦，哦，哦，哦，哦，哦，哦，哦！

一个坏爱情夹缝中

加油啊，啊，啊，啊！

罗马罗马mamaa！

GA-GA-哦啦啦！

希望你的坏浪漫

我想你的恐怖，我想你的设计

因为你是个罪犯只要你是我的

我要你的爱

（爱情爱爱我要你的爱uuhh）

我想你的心理眩晕棒

希望你在我的后窗宝宝，你生病

我要你的爱

爱，爱，爱，我要你的爱

（爱情爱爱，我要你的爱）

你知道，我希望你（因为我是一个自由的婊子宝贝！）

而且你知道，我需要你

我希望有一个坏的，坏的爱情

我要你的爱，我想你的报复

你和我可以写一个糟糕的浪漫

（Oh-oh-oh--oh-oooh!）

我要你的爱和你所有的爱复仇

你和我可以写一个糟糕的浪漫

哦，哦，哦，哦，哦，哦，哦，哦，哦，哦，哦，哦！

一个坏爱情夹缝中

哦，哦，哦，哦，哦，哦，哦，哦，哦，哦，哦，哦！

一个坏爱情夹缝中

加油啊，啊，啊，啊！

罗马罗马mamaa！

GA-GA-哦啦啦！

希望你的坏浪漫

加油啊，啊，啊，啊！

罗马罗马mamaa！

GA-GA-哦啦啦！

希望你的坏浪漫

走，走时尚宝贝

工作将那个婊子疯狂

走，走时尚宝贝

工作将那个婊子疯狂

走，走时尚宝贝

工作将那个婊子疯狂

走，走时尚宝贝

我是一个自由的婊子，婴儿工作

我要你的爱，我想你的报复

我要你的爱，我不想成为朋友

JE veux吨恋情等JE veux吨复仇

JE veux吨恋情

我不想成为朋友

哦，哦，哦，哦，哦！

我不想成为朋友（一个坏爱情夹缝中）

我不想成为朋友

哦，哦，哦，哦，哦！

希望你的坏浪漫之旅（夹在一个糟糕的浪漫）

希望你的坏浪漫！

我要你的爱，我想你的报复

你和我可以写一个糟糕的浪漫

（Oh-oh-oh--oh-oooh!）

我要你的爱和你所有的爱复仇

你和我可以写一个糟糕的浪漫

哦，哦，哦，哦，哦，哦，哦，哦，哦，哦，哦，哦！

一个坏爱情夹缝中

希望你的坏浪漫之旅（夹在一个糟糕的浪漫）

希望你的坏浪漫

哦，哦，哦，哦，哦，哦，哦，哦，哦，哦，哦，哦！

希望你的坏浪漫之旅（夹在一个糟糕的浪漫）

加油啊，啊，啊，啊！

罗马罗马mamaa！

GA-GA-哦啦啦！

希望你的坏浪漫

《时间旅行者的妻子》是美国作家奥德丽尼芬格的处女作。作为一部不俗的畅销书，此书获得了各类报刊杂志的高度评价，《华盛顿邮报》就曾评价道：“奥德丽尼芬格和马尔克斯一样，他们试图告诉我们，在如此崇高的爱情里面，没有悲剧可言，也永远不会被任何限制所困。”这部小说打破了惯有的常识，时间是可逆的而非单向性的。小说为读者开启了想象空间的同时，也提供了新的思想层次和意蕴。

小说的主人公亨利，一位年轻帅气、爱冒险的图书管理员，可是他有时间秩序损坏症，他无法长久地停留在一个固定的时空中。亨利在28岁第一次遇到他20岁的妻子克莱尔，而克莱尔却说：“我从小就认识你了”。和克莱尔结婚后的亨利，会不受控制地穿梭在未来和过去。亨利的时间就像是“莫比乌斯带”，虽然时间的指向终点是一致的，但是属于亨利的时间更像是一条随机反复的曲面链条。

如果生命是一场旅行，亨利的旅程肯定比常人更迂回更深刻，那些不由自主地消失，不得不一再体验曾经遭受的经历，他只能旁观、重复品味着那些快乐、悲伤和痛苦。可是在时间的正常旅途中行走的克莱尔呢？她只能被亨利远远抛在了后面，渴望，焦急，等着爱人回到她的身边。她虽然拥有时间，却只能通过捉摸亨利来触摸时间。时间过滤着这一对恋人炙热的爱意，他们在时间与爱的复杂交错中勇敢地探索，最终谱写了一曲高昂的颂歌，踏上常人不可思议的浪漫之旅。

一独具解构主义的文字魅力

《时间旅行者的妻子》中的语言文字跳脱出传统文学理论中对文字的定义单一，统一和具有连贯性的特征。小说采用了内视角叙述即叙述者借助某个人物的感觉和意识，从他的视觉、听觉及感受的角度去传达一切。叙述者进入到故事和场景中，不仅要扮演小说中的角色，还要担任为小说读画外音的人：小说里的故事情节，由他亲口来讲给读者，其话语比全知视角的更亲切，更可信。法国结构主义思想家热奈特为这种叙事手法取名为“内焦点叙事”。

小说是通过现实的亨利和克莱尔；过去的克莱尔和未来的亨利；未来的亨利和过去的亨利这三条叙事线条缓缓铺开，这种错乱时空人物之间的转叙，展现出不受限制在空间中穿梭的人物背后的感情经历。

解构主义理论最初由法国哲学家雅克德里达在二十世纪六十年代后期创立。德里达认为语言的能指与所指出于分裂状态，因而文本成了“闪烁的能指星群”，也就有了多重性阅读的可能性。从二十世纪七十年代起，随着国学者陆续在美国演讲，解构主义也掀起了一股声势浩大的思想活动。

在解构主义理论中，文字本身是一个无限开放和延伸变化的。不同风格的语言文字可以带给读者超越现实更加诗意化的想象空间。美国解构主义的权威人士希利斯米勒曾提出的观点：一部作品中的语言文字通常具有“施行”“重复性”和“不确定性”。

1）施行

米勒认为语言文字不是封闭的，它产生的效果说明它具有“施行”的特征。米勒曾经说过：“‘施行’的话则是用词语来做事，它不指出事物的状态，而是让他指出事物的发生。”“用词语来做事”是指作品中的语言文字可以表达出自身的意思，自动展现出一副想象的画卷。

《时间旅行者的妻子》中，文字的运用非常具有代表性。文中通过同一个人不同时间空间中多视角的叙述，展现了文字不仅仅是单一的，统一的和连贯性的，它也可以是碎片化，断裂开来的一种新型组合。

克莱尔的童年世界是灰色的，母亲因为失去了孩子几度自杀，父亲与兄长的淡漠与疏离，克莱尔的童年照不进去光，像一片黑沉沉的原始森林，但是，六岁那年，一个成年男人，赤裸着身体，深邃而热切地眼神告诉敏感的克莱尔，我们的未来将交织在一起。那个陪伴克莱尔成长的亨利，睿智，沧桑并且更像是克莱尔的指引者。

现实中的亨利通过文字，表现得更为轻率，冒险和激进。亨利问道：“克莱尔，谈谈你吧，有什么爱好？养什么宠物？有没有特别的性倾向？”最后那句大概也只有在女人堆里涉猎了很久才会问出。甚至在最后带克莱尔回自己住的地方时，他女友的东西都还没有清理掉。

不同时期的亨利，通过文字表现出的不同的性格。这正是语言文字带给读者超越现实更加诗意化的想象空间。

2）重复性

米勒曾在《小说与重复》中指出：“任何小说都是由重复和重复中的重复，或以链接的方式与其他重复相连的方式构成一个复杂的组织。”

《时间旅行者的妻子》中，成年亨利不断地重复出现在六岁车祸的现场，文中亨利说道：“我妈妈的死····那是最重大的····任何事情都围着它转呀转呀·····我时间旅行去过那里，一次又一次。我从各个角度亲眼目睹了一切。”这个场景在很多章节中都出现过，克莱尔的时间里，少年亨利的时间里，成年亨利的时间里。

还有克莱尔十三岁那场意外，第一次出现在第一章“结局以后”，以克莱尔的时间出现，她听见了亨利的呼叫，亨利和父亲还有马克在一起，随后消失；第二次出现的非常隐晦，在现实时间里亨利和克莱尔订婚宴上父亲和马克在第一次见到亨利时的不自然；直到最后一次，场景出现在亨利现实时间的回忆里，克莱尔十三岁那年，马克开枪，子弹击中了亨利的腹部，在那个空间，亨利已经死了。同时，现实时间里的亨利也即将步入死亡。

起初过去的死亡到现实时间里的死亡，奥德丽尼芬格将时间最终的指向是死亡，同时又是新生的这一矛盾主体通过碎片式的场景重复再现，最终又将这些碎片回溯到小数内部的矛盾中来。

3）不确定性

文章通常会出现“不确定性”，它从内部消解了小说所搭建的意义空间，从文字的意义、文本的编织内容、人物的内在矛盾等各个方面都充斥着这种“不确定性”。

比如文中“一切的第一次”中成年亨利与少年亨利在同一个时间相遇，一九六八年六月十六日这一小节中是以少年亨利的视角讲述生日那天的经历，随后在第二节中，穿越时间而来的二十四岁的亨利带着少年的自己观光夜晚的博物馆。这场奇幻的时间之旅来开了帷幕。

这种第一人称和第三人称同时出现的场景，极大地增加了小说丰富的内涵。同时，故事也会呈现出很多的不确定性，这种不确定性第一来自于亨利的时间旅行地点会随机而无法预测，所以他会在文中提到：我无缘无故地在时空中错位，我无法控制，我不能预知什么时候会发生，也不知自己会掉到什么时间什么地点，因此，为了生存，我撬锁、窃店、偷钱、袭抢、要饭、入室盗窃、偷车、说谎、你说得出来，我都做过。”这种为了生存不得不摈弃道德底线的举动，在第二章中被亨利自己认为是混乱的机体，被大自然优胜劣汰制度所淘汰的残次品。

这种文字所带来的时间上，场景上的不确定性，会给读者带来丰富的想象空间，三个人不同的时间段相互碰撞，视角随时在发生着改变，看上去是全部是不成联系的段落，实则，在最后再次完美地连接在了一起。场景的再次重现，却以不同人的感官进行描述，让这部小说穿越时间，披上了一层魔幻的色彩。

二错乱时间中的变动与永恒

相遇那年，她6岁，他36岁；结婚那年，她23岁，他31岁；离别后再度重逢时，她82岁，他43岁。

小说的叙述时间分为亨利的时间、克莱尔的时间和现实的时间，这三条时间线交错在一起，将125次碎片式的时间点链接在一起，形成了一个完整的故事。每当亨利受到压力或遭受到极度的恐惧时，他会在现实时间中消失，穿梭到另一个平行空间中，或者是过去，或者是未来。这种穿梭随机而不可控制。时间在传统意义上是连续的、不间断的，物种衰老、昼夜更替都在证明时间是向前推延而不可往返的。但这部小说却颠覆了这一传统概念而又不显得突兀和不合常理。

在哲学上，时间和空间的依存关系表达着事物的演化秩序。"时间"的内涵是无尽永前；"空间"的内涵是无界永在。爱因斯坦的相对论认为超光速可以让时光倒流，因为空间是静止的，有了时间维度之后我们周围的一切才能动起来。现代物理学家霍金也曾在《时间简史》中写道：爱因斯坦的物理相对论中，以速度达到巅值为前提，人们可以对时间进行顺向或者逆向的往复。

作者基于此理论上的大胆设想，才有了这部小说中亨利时间穿梭者的身份创造。“感官的影响，”拉尔夫·沃尔多·爱默生曾说，“就大多数人而言，对心灵的压服是如此之强，以至于时空之墙看起来是那么的坚固、真实、不可逾越；草率地谈论世界中的这些局限性，实在是愚不可及。”

当然，这依然是一部爱情小说，它虽然带有科幻的成分，但是完全可以忽略不计。那仅仅只是给亨利的时间旅行安了一个看上去说得过去的理由。

1）变动的亨利

在这部小说中，亨利的时间是变动和随机的。这有别于传统爱情观念，要么相濡以沫，要么相忘于江湖。但是在解构主义看来，分离或者相守，不再是幸福或者是痛苦，而是二者相结合相融合的一种升华的爱情。

童年时期的亨利，在亲历了母亲惨死在眼前后，与父亲这一生都无法走出母亲逝世的阴影。九岁的亨利与二十七岁的亨利再次重逢，同样棕色的眼睛，疲惫的眼神，还有孤单的灵魂，成年的亨利在最后突然明白：我看见、我明白，我的朋友，我的向导，我的兄弟——就是我自己。自己，只有我自己。孤独的自己。两个不同时空的同一个自己，即使靠的如此之近，却无法彼此安慰。文字在那一节中是那样的悲伤，二十七岁的亨利抱着九岁的亨利，抱着童年的自己，回身遥望，那纤细的脚印踩在沙滩上，那些曾经认为意义非凡的足迹，从来只有自己。

亨利象征着流动，象征着无法停留。他就像很久以前出海的男人们，搜寻天际的轻舟，却无法停下。

2）永恒的克莱尔

亨利在时间的推动下，无法停住脚步，他怕冷、怕警察、怕去荒唐的时空、被汽车撞、被人打，但这一切都抵不过在时间中迷路，永远回不到克莱尔在的那个时空。这是亨利永恒不变的内心，正是因为这样，亨利才会对生还抱有希望。

克莱尔早在六岁认识的亨利是来自未来的亨利，那个神奇的男人从空气中显形踏上自己的秘密领地，法语，数学，随便的素描，书籍，甚至填字游戏，成熟而渊博的男人陪着克莱尔度过了整个童年，只要看着小本子，按照上面标注的时间就一定能见到他，看到他穿着爸爸的旧衣服，英俊或是疲惫的坐在草地上等着年幼的自己，陪伴自己有些孤独的年少。

克莱尔始终诠释着《诗经》中所提到的：爱是宽恕、是包容，是恒久忍耐。等待是这份爱情中经久的考验。小说中的首页，克莱尔说道：每个微小的时刻，如同琉璃沙漏里的细沙，缓慢而透明，每个微小的时刻，我都能看见，它们无穷无尽，汇聚成漫长的等待。但为何他的离去，我总是无法相随？

亨利的缺席，让这份爱意更浓。这恰是因为克莱尔在原地的长久地等待，直至死亡。分离为的是再次重逢后更加浓厚热烈的融合。就像雨果说得那样：对于爱情，年是什么既是分钟，又是世纪。说它是分钟是因为在爱情的甜蜜之中，它像闪电一般瞬息即逝;说它是世纪，是因为它在我们身上建筑生命之后的幸福的永生。

结语：

《时间旅行者的妻子》的确是一部耐人寻味的书。面对“时间”这个概念，我们耳熟能详却又一无所知。我们身处时间之内，却从没有认真审视过它的存在。我们无法度量时间，从来都是时间在度量我们。

在这场爱与时间的角逐上，以亨利的死亡告终，亨利最后给克莱尔的信上说道：克莱尔，我想再次告诉你，我爱你。这些年来，我们之间的爱，一直是汪洋苦海中指航的明灯，是高空钢索步行者身下的安全网。是我怪诞生活中唯一的真实，唯一的信任。“亨利的死亡，是克莱尔在现实中挥之不去的梦魇，可是，未来的时间中，某个时空的亨利或许会再次出现，爱和时间，再一次被赋予了丰富的想象和不确定。

时间或许是爱情面前最大的敌人，它成就了感情，同时也会扼杀感情。经年累月的面对，激情退潮后的乏味，可是，小说中不停穿梭在时空中无法停留地爱恋，却又在告诉我们，长久地陪伴好过消失后无法抚摸的空虚。隽永的深情，是时间的流逝中最平凡的一种告白。

1形容“庆幸”的句子有哪些

1 梦是这般迷人，坏的让你反思，好的让你沉醉，还好我们可以暗自庆幸，我们还有一份可以做梦的纯真。

2 我走过无数的桥，看过无数的云，喝过无数种类的酒，却只爱过一个正当最好年纪的人，我应当为自己感到庆幸。

3 在每个人的生命中，或多或少都会有一些让人深刻体验的事，让人庆幸此时此刻活在这世界上，然人很清楚地了解活着的美好。

4 如果生命是一场旅行，我庆幸和你一路同行。我们高唱着爱的颂歌，步入这场浪漫之旅。沿途品味着愉快与悲伤，最后到达幸福的终点。和你在一起，真好！

5 人生太短暂，就不要太在意那些对你而言不值一提的人了。不要埋怨别人让你失望了。怪我们自己期望太多。请你找一个值得去爱的人去爱，让那些爱慕虚荣的，见异思迁的，虚有其表的，够不上了解你的思想感情和人格的人，去找他志同道合的伴侣吧。到时候你是会暗自庆幸，你幸亏没有得到他。

6 有时噩梦比美梦好，美梦醒来，是失落的，失落这是个梦。噩梦醒来，是庆幸的，庆幸这只是个梦。

7 生命有如渡过一重大海，我们相遇在同一条窄船里。死时，我们同登彼岸，又向不同的世界各奔前程。但我想不是这样的，我很庆幸今生能和你同在一艘窄船，而即使我先靠了岸，也会一直在岸边等你。

8 只有挤进寒霜冻雨中，才能够明白多一分体温是件多么值得庆幸的事。 相反这个世界若是给予你过多的温暖，人们便会变得太依赖习惯，于是忘本，又谈什么冷暖自知。

9 经历过才知道，那些最精彩的，就是那些最平淡的，平淡的足以令我们忽略，让我们忘记。庆幸，我还记得。

10 曾经的神伤，曾经的惆怅，曾经的痴迷，曾经的疯狂，每一个跳动的音符还在眼前，每一曲悠扬的旋律还在耳畔，我庆幸，我拥有过这一切；我悲伤，我又失去了这一切。

11 过去哪怕是何等的忧伤，但是今天蓦然回首总有那么一点点是值得我们自己庆幸的，至少我们已经迈过去。

12 庆幸，我庆幸还能看到一世星月流光；侥幸，我侥幸还能觊觎你的一度微笑；躲藏，我悄无声息地躲藏在你心底；隐匿，我安静贪婪地一生隐匿在有你的世界里。

13 我庆幸在那年遇到了你，因为我爱你。也难过在那年遇到了你，因为已经不在一起。

14 我终生所爱慕的人啊，曲终人散后，不管我是要哭泣着或是微笑着与你道别，我都会庆幸曾与你同台。

15 寂寞与孤独之间是想象吧，懂事以来我的世界全是想象。我常常庆幸自己从未拥有寂寞，从未亲近孤独，而最近我在那么一瞬间猛地意识到想象是可以杀死人的。

2形容庆幸的句子

每一句怜悯的背后，都是由庆幸来推动；籍由别人的不幸来庆幸自身的平安。台湾言情小说作家 席绢 《**的情人》

生命苦短，便这既不能阻止我们享受生活的乐趣，也不会使我们因其充满艰辛而庆幸其短暂。 庆幸名言法国作家 沃维纳格

在意识到生命苦乐参半之前，我无知地为此出过许多身冷汗，误以为能来到世间是一件格外值得庆幸的事情。牛博网创始人 罗永浩 《我的奋斗》

而今，我已经被打败过了，我用曾经的飞蛾扑火，换来今天手心里握着的一把余温尚存的灰烬。值得庆幸的是，我依然没有忘记，这把灰烬的名字叫做理想。原名李笛安，中国青春文学女作家 笛安 《告别天堂》

天大的事对我是天大，原来我一生最忙的时期，竟是在甲子之后，我庆幸在这个人们多半要‘告老还乡’的人生阶段，自己忽然站到了自己的肩上——忘记自己和看清楚了世界。作家，画家 冯骥才

你应庆幸自己是世上独一无二的，应该把自己的禀赋发挥出来。经验环境和遗传造就了你的面目，无论是好是坏，你都得耕耘自己的园地；无论是好是坏，你都得弹起生命中