说到欧洲古典音乐，不能不提到中世纪伊丽莎白时期，格里高利时期的音乐，其中，占主导地位的是宗教音乐！当时的人们对基督的信仰与崇拜，直接影响到了当时社会的政治与音乐，当时的音乐，只是纯粹的宗教用途，只限于在教堂中演唱，没有乐器，但是，却对今后的音乐发展起到了重要的作用！
到了1450年，欧洲音乐开始进入了文艺复兴时期，因为当时的欧洲政治的不稳定，教廷的威信与势力开始衰弱，资产阶级萌芽，为了适应当时社会的发展与人们的新思想，音乐开始宣扬以人为本的思想，所以在各个领域里都开始了文艺复兴运动，也就是在那时，欧洲传统的大小调式逐渐形成！
欧洲到了1600年开始，进入了一个大发展的时期——巴洛克时期，那时候不仅产生了象大家所熟知的巴赫，亨德尔等伟大的作曲家，歌剧，协奏曲，奏鸣曲等题材相继被创造发展出来。
当欧洲音乐进入古典时期后，也就是在1750年巴赫逝世后，欧洲复调后继无人，乐风转向简洁实用的主调，那时候，出现了三位音乐大师：“交响乐之父”海顿，“神童”莫扎特，以及“乐圣”贝多芬！音乐的主题也从延续几个世纪的宗教音乐，逐渐变成富有丰富哲理内涵的古典音乐！
在1827年贝多芬逝世后，结束了严谨的古典主义时期。当时的欧洲正在接受浪漫主义的洗礼，当时的作曲家把作曲当作抒发内心情感的手段，对音乐的审美也有了进一步的发展，产生了炫技等音乐表现手法！如当时的帕格尼尼，李斯特等就是那时红极一时的演奏家！音乐表现，风格也日趋丰富，出现了一些以民族音乐语言进行创作的民族作曲家，如芬兰的西贝柳斯，挪威的格里格，俄罗斯的五人强力集团等，都是民族乐派的伟大作曲家～
时间进入19世纪，出现了以德彪西为首的印象派音乐！音乐表现极具色彩化，和当时的绘画风格有相同之处！
在浪漫主义后期，也就是欧洲调性体系发展到了最辉煌也是最后的时期，我不得不提到拉赫马尼诺夫，马勒等作曲家，他们把欧洲传统作曲法发展到了极致，当然也包括新的尝试，出现了象马勒第八交响曲《千人合唱》这样的宏大的作品。再者，就是斯特拉文斯基，他的新古典主义崇尚复调和对位法，采用多调性，为以后的传统作曲法到先锋音乐的过渡起到了至关重要的作用！
时间到了十九世纪末，二十世纪初，音乐又有了突破性的发展，以韦伯恩为开始的作曲家打破十二音作曲法，抛弃了近400年的欧洲调性体系，发明了十二音序列，之后无调性等音乐形式出现，如当时的勋伯格就是代表！在世界大战之后，科技更加发达，人们的思想也更加丰富，出现了电子音乐，以及国家间的文化交流不断融合，产生了更加丰富的音乐形式，更加多元化！在1945年后的音乐被称为先锋音乐，这时候的音乐已经动摇了人们对音乐的美的看法，也更加理论化，产生了象无声音乐，噪音，微分音等人们无法理解的音乐形式！
注：按广义的古典音乐定义：从17世纪到19世纪的专业音乐创作来看，印象派音乐和现代音乐皆不属古典音乐之类；若按严格的古典音乐定义，则古典是指海顿、莫扎特、贝多芬等人的音乐作品。
中世纪时期
（Medieval Period）（1450年前）
这一时期主要是罗马天主教会所保存的在教堂中广为演唱的单声部歌曲集。大多用于两种礼拜仪式：一是弥撒，歌词为纪念基督最后晚餐及其献身事迹，这是教 堂仪式的中心；二是日课，就是修道院每天咏唱的八课圣事，主要以诗篇为主。 推荐：GREGORIAN CHANT
巴洛克时期
（Baroque）（约为公元1600—1750）
这一时期的音乐是现代演奏会的先河。作曲家手下的巴洛克音乐带有显见的特性: 华丽、复杂、藻饰、扭曲, 著重于超现实和雄伟宏奇, 这些特质都能彼此融会贯通。如果说文艺复兴时代(以及后来的古典时代)代表著井然的秩序和澄澈的表现, 那么巴洛克时代 (及后来的浪漫时代)就是代表著骚动、不安和疑虑。四声部的和声, 以及加上文字指示和弦的「数字低音」 (figured bass) 都产生于巴洛克时代；旧有的教会调式消逝, 大小调音阶系统和沿用至今的相关调性之崛起, 是巴洛克时代大事。另外, 节奏思想也在这个时代萌芽, 也就是在音乐曲谱中加入小节线。这些形式日后直接衍生为奏鸣曲、交响曲、协奏曲、前奏曲与变奏曲。不过巴洛克时代也不乏一些自由的曲式--如触技曲、幻想曲、序曲和主题模仿(古幻想曲) 。
古典主义时期
（Classical）（约公元1750—1820）
因为这一时期的三位代表性人物：海顿，莫扎特，贝多芬的生活与创作主要都在维也纳，因此又被称为“维也纳古典乐派”或“维也纳古典主义音乐”。此时期作家中，莫扎特的小夜曲、嬉游曲等都很具亲和力。海顿的第一、二号大提琴协奏曲也会是很适合入门者欣赏的曲目。至于贝多芬的作品，轰轰烈烈的音响俯手可得，个人比较欣赏他的小提琴奏鸣曲《春》、钢琴奏鸣曲《悲怆》、《热情》、《月光》。
浪漫主义时期
（Romanticism）（约为公元1820—1900）
这一时期的音乐更注重表达人的精神境界与主观感情，对自然景物的表现也愈加突出，创作上对民族和民间音乐的利用更加重视与频繁。19世纪中后期出现了以振兴本民族音乐为己任的民族乐派。在音乐体裁上出现了新的器乐独奏体裁，如夜曲，即兴曲，叙事曲，谐谑曲，幻想曲与无词歌等。此时期作品风情万种，各自独具特色，入门曲目有舒伯特艺术歌曲精选、《美丽的磨坊少女》；肖邦夜曲、钢琴协奏曲第二号；门德尔松小提琴协奏曲、钢琴协奏曲第一、二号；华格纳歌剧序曲集；布拉姆斯交响曲第一、三号；柴可夫斯基小提琴协奏曲第一号、钢琴协奏曲第一号；拉赫曼尼诺夫钢琴协奏曲第二号、《帕格尼尼主题与变奏》；拉罗《西班牙交响曲》；拉威尔钢琴协奏曲G大调。
20世纪的作品有布列顿的《青少年管弦乐指引》、《小交响曲》，斯特拉文斯基的《保钦奈拉》、《彼得洛希卡》，以及普罗科菲耶夫的钢琴奏鸣曲第七号、钢琴协奏曲第一号。在此推荐德国作曲家亨德密特的《韦伯主题交响变奏曲》、《画家马席斯》交响曲，以及美国作曲家科普兰的《马术竞技会》、《一个平凡人的号角》。
芭蕾艺术孕育在意大利 这里没什么也没有
降生在十七世纪后期路易十四的法国宫廷 第一部芭蕾劲作皇后的喜剧芭蕾
1661年 法国国王路易十四 吕利《小绅士》 康普拉 拉莫
前浪漫时代 《关不住的女儿》
浪漫芭蕾 《仙女》 《吉赛尔》 《葛蓓莉娅》
古典芭蕾 《胡桃夹子》 《天鹅湖》 《睡美人》
1广义的古典音乐是指西洋古典音乐，那些从西方中世纪开始至今的、在欧洲主流文化背景下创作的音乐，主要因其复杂多样的创作技术和所能承载的厚重内涵而有别于通俗音乐和民间音乐。
2狭义的古典音乐是指古典主义音乐，是1750－1820年这一段时间的欧洲主流音乐，又称维也纳古典乐派。此乐派三位最著名的作曲家是海顿、莫扎特和贝多芬。
当欧洲音乐进入古典时期后，也就是在1750年巴赫逝世后，欧洲复调后继无人，乐风转向简洁实用的主调，那时候，出现了三位音乐大师：“乐圣”贝多芬，“神童”莫扎特，以及“交响乐之父”之称的海顿！音乐的主题也从延续几个世纪的宗教音乐，逐渐变成富有丰富哲理内涵的古典音乐！
在1827年贝多芬逝世后，结束了严谨的古典主义时期。
巴洛克时期（baroque）（约为公元1600—1750）
这一时期的音乐是现代演奏会的先河。作曲家手下的巴洛克音乐带有显见的特性: 华丽、复杂、藻饰、扭曲, 著重于超现实和雄伟宏奇, 这些特质都能彼此融会贯通。如果说文艺复兴时代(以及后来的古典时代)代表著井然的秩序和澄澈的表现, 那么巴洛克时代 (及后来的浪漫时代)就是代表著骚动、不安和疑虑。四声部的和声, 以及加上文字指示和弦的「数字低音」 (figured bass) 都产生于巴洛克时代；旧有的教会调式消逝, 大小调音阶系统和沿用至今的相关调性之崛起, 是巴洛克时代大事。另外, 节奏思想也在这个时代萌芽, 也就是在音乐曲谱中加入小节线。这些形式日后直接衍生为奏鸣曲、交响曲、协奏曲、前奏曲与变奏曲。不过巴洛克时代也不乏一些自由的曲式--如触技曲、幻想曲、序曲和主题模仿(古幻想曲) 。
古典主义时期（classicl）（约公元1750—1820）
因为这一时期的三位代表性人物：海顿，莫扎特，贝多芬的生活与创作主要都在维也纳，因此又被称为“维也纳古典乐派”或“维也纳古典主义音乐”。此时期作家中，莫扎特的小夜曲、嬉游曲等都很具亲和力。海顿的第一、二号大提琴协奏曲也会是很适合入门者欣赏的曲目。至于贝多芬的作品，轰轰烈烈的音响俯手可得，个人比较欣赏他的小提琴奏鸣曲《春》、钢琴奏鸣曲《悲怆》、《热情》、《月光》。
从古典时期发展转到浪漫主义时期（romanticism）（约为公元1820—1900）
这一时期的音乐更注重表达人的精神境界与主观感情，对自然景物的表现也愈加突出，创作上对民族和民间音乐的利用更加重视与频繁。
最佳答案巴洛克时期以复调音乐居多
古典时期以主调音乐为主
“巴洛克”作为一种独特的艺术风格，是由于它在艺术精神和手法上，与盛期文艺复兴有着明显的区别。
古典主义音乐
一、指十八世纪下半叶之十九世纪初，形成于维也纳的一种乐派，亦称“维也纳古典乐派”。以海顿（1732－1809）、莫扎特（1756－1791）、贝多芬（1770－1827）为代表。其特点是：理智和情感的高度统一；深刻的思想内容与完美的艺术形式的高度统一。创作技法上，继承欧洲传统的复调与主调音乐的成就，并确立了近代鸣奏曲曲式的结构以及交响曲、协奏曲、各类室内乐的体裁和形式，对西洋音乐的发展有深远影响。
PS: 贝多芬是古典时期的人物，他是古典转向浪漫时期的桥梁，跟巴洛克时期没有关系。巴赫是巴洛克时期的重要人物 他与古典时期没有关系，因为他的音乐思想和古典时期格格不入，他的儿子则是转向古典时期的桥梁。
巴洛克时期是（1600－1750）
过渡时期（1730－1770）
古典时期（1750－1820）
威廉·布莱克
威廉·布莱克（1757——1827）：许多学者视布莱克为英国浪漫主义时代的起点诗人,从他开始,英国文坛进入一个思潮澎湃的时期但有人表示异议,这是因为他在世时几近无人知晓,对同时代人无实质影响,其主要诗人地位是20世纪的学者确立的其次,布莱克笔法奇异,不像华兹华斯那样以朴实、平直的语言代表现代诗风尤其是布莱克热衷于建立特有的思想体系,他提出并能以不同的姿态玩味许多激烈而深刻的文思
威廉·华兹华斯
威廉·华兹华斯（1770——1850）：评论家曾指出华兹华斯是西方抒情诗坛两大革新者之一（另一位是彼特拉克）,也是现代诗的鼻祖在文学史上,以他为主、由柯尔律治参与写成的《抒情歌谣集》被认为是文艺复兴后最重要的诗集,因为它在题材、风格、思想等方面启动了现代诗歌的创作其诗歌创作可分为三个时期：1795年之前、1795——1807、1807年之后,这里的中间阶段是他的颠峰期
塞缪尔·柯尔律治
塞缪尔·柯尔律治（1772——1834）：生于英格兰的德文郡,与华兹华斯一样,也是少年丧父,后去伦敦寄读十年,又去剑桥上学虽为名校学生,却是酒、妓、鸦片无一不沾,时常情绪激烈……柯尔律治的代表作常被分为两种类型：一类是友情诗或他所谓的“交谈诗”,另一类是象征诗或神秘诗前者大致包括《伊俄勒斯之琴》、《这个菩提树的荫棚》、《霜夜》、《沮丧》和《致威廉·华兹华斯》等后者主要指《老舟子吟》、《忽必烈汗》和《克里斯特贝尔》等
乔治·戈登·拜伦
乔治·戈登·拜伦（1788——1824）：拜伦现象是19世纪西方精神文化的重要内容之一他体现了那个不朽时代的激情,代表了它的才智、深思、狂暴和力量；他那普罗米修斯式的孤独的反抗意志,在上个世纪欧洲人的精神生活中非同凡响,以致改变着“社会结构、价值判断标准及文化面貌”（罗素）这个独立不羁的天才,有博大的政治家的胸襟和哲人的才智他的气质敏感而暴烈,感情深沉而细腻但他也是个放浪形骸的公子、虚荣傲岸的爵爷和孤高悒郁的自我主义者他崇尚伟大的精神,向往壮丽的事业,却被黑暗的时代所窒息他的心是伤感的,他的叹息充斥了整个生涯……别的诗人编织梦想,他却曾被认为是梦想的本身,在诗、行动、人格之间创造了一种独特的生命他融入文学但又大于文学他说两种情感即能限定他的实质：热爱自由,痛恨虚伪（政治的、宗教的、社会的、情爱的等）,但他是个复杂的矛盾集合体：生来微跛,却爱四方漫游；身为贵族,充满等级观念,却又具有平民的反抗意识；他时而阴沉、焦躁,但更多时表现出和蔼、幽默或玩世的轻松；他崇尚自由,却坚守浪漫时代之前的古旧文体；他主观自信,却富有经验式的常识；他有强烈的男权中心意识,却常陷入他所谓的“女性思维”；他痛恨战争,但热衷于“争取自由的战役”最后,他从物质和行动上投入战争,似乎是对他超越或毁弃文学文本而去用行动创造人生文本的诠释
波西·比希·雪莱
波西·比希·雪莱（1792——1822）：《解放了的普罗米修斯》因体现其思想之精髓而在雪莱诗中占中心位置该诗剧分四幕,写到了普罗米修斯的被缚与解放该诗使雪莱的两大主题）——社会变革与人间情爱——交织互补,并配之以两条线索：普罗米修斯与朱庇特的善恶关系和他与亚细亚的分别与重逢这两条线索由代表必然性和原始生命力的冥王来串连,由他来影响众神之命运,决定不同人物的胜败这位埃斯库罗斯笔下的巨人吸引诗人,是因为他以美德抗暴,他基本代表完美人格,无私、无野心、无妒意,集人类灵智与永恒灵智为一体雪莱写这首诗时不再过分强调外在变革,而更注重自我完善和爱的力量,不再涉及具体的政治自由,而聚焦于超然而又深厚的自由含意因此,《解放了的普罗米修斯》实际是理念诗,旨在展现理想生活的幻景,提供宇宙新生的启示相对拜伦的现实革命精神而言,雪莱的革命概念更具理想色彩,因而也更彻底,是对现有世界方方面面的哲学否定“冬天如果来了,春天还会远吗”即是雪莱对未来美好世界必将来临的预言,发人深省雪莱还以抒情诗著称于世,继承华兹华斯的传统,以大自然入诗,《西风颂》、《云》、《致云雀》等作品,音韵铿锵,感情真挚,闪耀着深邃的思想光辉
约翰·济慈
约翰·济慈（1795——1821）：第二代浪漫主义诗人都寿命短暂,济慈最令人叹息,享年仅26岁,却留下许多精美的诗篇,包括莎翁与但丁在内的巨笔在那样年轻时尚未写出相当水平的作品就诗艺,有人认为他是19世纪最杰出的诗人,他不独属于浪漫主义,唯美派与颓废派都受到他的影响尽管相对欧洲历史而言,济慈的影响力不及拜伦,但说到英国诗歌史,拜伦的声望则无法与济慈相比与雪莱比较,济慈更愿以热心而冷眼的观者姿态绘制生活的戏剧画面,对在真实的生活中扮演各种角色的真人表现出艺术家的兴趣,他并不因至上的理想而厌弃有限的世事,而是以具体人间情感证实无限的存在济慈在1818年的一封信中指出,华兹华斯较弥尔顿“更深刻济慈发展了有关信念,认为人间是“造就灵魂的深谷”,除此无其他途径有评论家认为,济慈的倾向是要发掘新的永久价值,他主要不是让我们相信世间充满苦难与压迫,而是让我们鼓足勇气接受这样一个事实：世界充满欢乐、健康、自由这些都属于他人,但只要争取,也能属于我们自己济慈思想与艺术的精髓就是让我们有勇气相信他人是幸福的,并能为此感到由衷的喜悦
芭蕾舞的历史起源，是研究芭蕾舞基本功训练对舞蹈影响的基础，历史的起源也在另一方面决定了芭蕾舞的基训要着力彰显其优雅尊贵的特征。芭蕾舞最早可以追溯到文艺复兴时期的意大利宫廷里，那时的巴尔干半岛，正被“人的觉醒”和“人对自己身体的发现”这两种意识所占据着，人打破了神学的束缚，在舞台上优雅地舞蹈着，具有一种必然性。而在接下来的发展进程中，浪漫的法国人为芭蕾舞和基训的发展开辟了一条先河，路易十四不仅是一位卓越的舞蹈家，还成立了世界上第一个舞蹈学校——法国皇家舞蹈学院，这才有了芭蕾舞史上第一次有实在意义的基本功训练。而在1789年至19世纪这一区间，被称为芭蕾发展史上的前浪漫时代；在19世纪之后，芭蕾舞一步一步步入自己的黄金时代，古典芭蕾的雍容姿态和丰富的表现力，曾让无数人为之着迷。这时也自然发展出了专业的芭蕾舞基训体系，芭蕾的动作要领也趋于成熟和定型，《天鹅湖》《胡桃夹子》这些耳熟能详的芭蕾巨作也被更多的人记住并在历史上得以传承。芭蕾舞的历史起源，是研究芭蕾舞基本功训练对舞蹈影响的基础，历史的起源也在另一方面决定了芭蕾舞的基训要着力彰显其优雅尊贵的特征。芭蕾舞最早可以追溯到文艺复兴时期的意大利宫廷里，那时的巴尔干半岛，正被“人的觉醒”和“人对自己身体的发现”这两种意识所占据着，人打破了神学的束缚，在舞台上优雅地舞蹈着，具有一种必然性。而在接下来的发展进程中，浪漫的法国人为芭蕾舞和基训的发展开辟了一条先河，路易十四不仅是一位卓越的舞蹈家，还成立了世界上第一个舞蹈学校——法国皇家舞蹈学院，这才有了芭蕾舞史上第一次有实在意义的基本功训练。而在1789年至19世纪这一区间，被称为芭蕾发展史上的前浪漫时代；在19世纪之后，芭蕾舞一步一步步入自己的黄金时代，古典芭蕾的雍容姿态和丰富的表现力，曾让无数人为之着迷。这时也自然发展出了专业的芭蕾舞基训体系，芭蕾的动作要领也趋于成熟和定型，《天鹅湖》《胡桃夹子》这些耳熟能详的芭蕾巨作也被更多的人记住并在历史上得以传承。来源：戏剧之家
文 │ 骨朵数据
每年春天举办的上海电视剧制播年会都被认为是国内电视剧行业的风向标。在今天开幕的本届年会上，还增加了一场“年度超级IP推荐会”的专场，隆重推介了涵盖8大类型共30部小说作品的超级IP书单。
这8大类型分别为谍战军旅、 历史 题材、古代励志、青春爱情、职场奋斗、时代传奇、百姓生活、科幻题材。它们要么在当下的剧集市场备受欢迎，要么具有蓄势爆发的巨大潜力。
谍战军旅
以军事特工为主打元素的影视剧一直在市场上层见叠出，不管是早前的《潜伏》《伪装者》还是去年的《和平饭店》《爱国者》，都取得了市场、口碑双发酵的佳绩。对于此类题材，主角人设立体生动，故事情节悬念迭起，谍战剧情合理逼真，节奏张弛有度，则更易成为爆款。
《民国谍影》（又名《谍影风云》）
新锐作家寻青藤所著小说《民国谍影》以“军事”为话题，描述了抗日战争时期，孤胆英雄宁志恒在谍报战线上抗击日寇的精彩故事。
作为2018年军旅谍战小说TOP 1，《民国谍影》一经上线便引发热捧，截至目前在起点读书APP的点击量已超过6500万，成为起点军事类小说中的绝对亮眼之作。这部小说在剧情设置上，创新的悬疑推理描写手法，不仅有谍战剧的跌宕起伏、险象环生，还有军事剧的热血英勇、爱国情怀，这使得该作品在众多同类型谍战题材中脱颖而出。在人物设定上，男主在与日本间谍机关斗智斗勇的过程中，实现对自我价值的不断追求，正能量十足。
除《民国谍影》之外，同类型小说的优秀之作还有可大可小所著的《后手》和如水意所著的《间谍的战争》等。《后手》在人物设定上具有独特之处，主角路承周具有十分罕见的三重间谍身份。并且小说对地下工作者、特工之间的暗号、接头方式、传递情报方法描写得极为细致，颇具技术性和专业性。《间谍的战争》则描述了一位天才间谍的成长故事，小说突破性地将主角如何成长为顶级间谍的过程完完整整地诠释出来。
历史 题材
历史 题材是影视剧中一大类型题材，在观众群里有颇高影响力。2017年热播的三国题材剧《大军师司马懿之军师联盟》和《虎啸龙吟》堪称现象级大剧，既是 历史 正剧，又有不少的反套路元素。而 历史 题材小说《明朝败家子》（又名《明颂》）《秦吏》《如意小郎君》等则更注重从反套路的角度解读 历史 ，这些作品也同样有赖于 历史 站位高、创新性强、塑造人物别开生面不拘一格等原因，具备成为爆款的潜质。
《明颂》（又名《明朝败家子》）
七月新番的《秦吏》创意十足、视角新颖独特，以秦国一位最无名无地位的小卒黑夫为主角，讲述了秦王扫六合、定律法的恢弘 历史 故事。荣小荣的《如意小郎君》是一部富有风格诙谐幽默的 历史 题材作品，讲述的是博古通今的文艺青年男主如何凭借自己的一身本领吊打同辈众人、走上人生巅峰的故事。
古代励志
如果说 历史 题材是男性用户的偏爱，那么古代励志就深得女性用户的“宠幸”。古代励志题材往往以内容切中女性用户的精神需求为己任，以女子自强的价值观搭配极强的戏剧张力来打动观众，《楚乔传》、《扶摇》无不如此。
《国色芳华》
《国色芳华》将“国花牡丹”的种植培育贯穿整个故事，以女主自我成长为主线，以其自力更生建立牡丹园的事业线为支线，辅以牡丹与蒋长扬的感情线，讲述了一部古代女子牡丹花培育经商创业史。而这种将女子的自我成长、自强不息与种田有机结合的新颖题材，在与同类型作品形成了强烈反差的同时，也让IP具备了极强的爆款潜质和市场前景。
这部作品的精彩独特之处在于，它全面展现了国花牡丹的培育、种植过程。书中围绕牡丹的种种文化盛事跃然纸上，让读者如身临其境。这对弘扬及传承国家民俗文化，提升民族自豪感起着极其正面的作用。
另外一些古代励志类作品也是各有各的精彩：《第一侯》中的女主凭借聪明才智完成拯救自己和家族的任务，该作品融合悬疑、智斗等多种元素；《锦桐》将女主发展家业纵横商场、跟她与男主参与夺嫡之争两条线交替并行，增加故事内容的节奏感；《花开锦绣》的亮点在于男女主之间类似于“伙伴型”人物关系的搭建，共生共存、互相催化；《重生之药香》从“古代女药师”视角出发，立体重塑了古代药师这一职业体系，描绘了古代药行发展；《凤回巢》则主要表现了主角掌握命运自主权的积极态度，原著中“该如何过好一生”的哲理命题让人深思。
青春爱情
青春爱情类影视剧无论何时都不缺少观众，这类作品主要吸引各年龄层消费能力旺盛的女性观众，因代入感强烈的人物设定，强烈的 情感 冲击和戏剧冲突，以及对现实生活的亲密关照，而极具爆款潜质。
《好想喜欢你》
麦小冬所著小说《好想喜欢你》以“ 美食 + 旅游 +甜宠”为重要元素，围绕 美食 专栏作家和 旅游 攻略大师之间的爱情，描绘了一副都市白领现实生活的真实图鉴，佳肴美景之中，体悟酸甜苦辣。在剧情设置上，将职场、商战、暗恋、家庭等时下大热的言情剧作素材巧妙融合，这就使得作品对于不同层面的观众群体都有着独特的吸引力。并且，该作品积极进取的价值观，搭配代入感强烈的人物设定，大都市单身女性的 情感 生活，表达了当代青年艰苦奋斗、乐观向上的价值观。
《小时光，微微甜》全面展现了男女主从青春校园中的温暖陪伴，到 社会 职场中的默默守护的美好成长时光；在《你那么甜呀》中，既能被播音男神与呆萌少女的小清新之恋所感染，也能看到男主从校园明星到全民偶像的成长道路；《青春制暖》是一部浪漫主义纯爱作品，讲述了一个真诚、从一而终的爱情故事；《恰似寒光遇骄阳》则强调女性意识的觉醒与奋斗，女性励志、豪门商场、 娱乐 圈风云是其三大看点。
职场奋斗
职场奋斗同样也是当下影视剧市场中的主类型。对各种各样职场的精彩而具体的描述，对故事主角在都市中职场奋斗和成长历程的着墨，还有其中对爱情、婚姻等话题的探讨，都吸引着众多观众的目光。该类型作品具有极强的现实主义风格，注重都市中的个人奋斗史，引发读者对理想和命运的思考，因此能够突围而出，成为爆款。
《上海繁华》
大地风车的《上海繁华》是一部现实主义题材力作，曾获得第三届现实主义征文大赛特等奖。作品立足于大学生的都市励志故事，通过小人物王一元的都市打拼，还有写实质朴的故事情节，以及紧凑而引人入胜的节奏，记录2005年到2015年上海十年间的沧桑变化，并全面反映了上海时代变迁和百姓生活。
《上海繁华》的主角王一元表现出非常正向的“小大正“的信仰价值观，他从农村来到上海，读书学习、打拼创业，从传统印刷行业到房地产再到互联网，一次次地磨砺自己，最终实现了人生理想，成为一个“对爱情淳朴忠贞，对家庭责任担当，对朋友先人后己，对员工关怀备至”的人。这极强地唤起读者的共鸣感，并给年轻人工作和创业提供参考。
不同于跨越较长年代的《上海繁华》这部作品，争斤论两花花帽的《我的1979》 则主要聚焦于1970年代，讲述了改革开放浪潮下小人物的突围沉浮史；志鸟村的《大医凌然》选取了现代医疗缝合技术作为故事切入点，展现了主角一路走来真实的成长轨迹；舞清影的《他从暖风来》将职场奋斗的故事放在非洲异域风情的环境中，给作品蒙上了荡气回肠的浪漫色彩。
时代传奇
过往的岁月永远值得我们怀念。每年也都会有几部精彩的时代传奇类型影视剧出现，触动着我们的神经。比如去年的《大江大河》、《正阳门下小女人》等剧叫好也叫座，让亿万观众感慨那些远去的时代。这一类型影视剧极具爆款潜质，概因其格局阔大，气势恢宏，注重从一个人或一批人的身上映照出整个时代的光彩。
《中国铁路人》
《中国铁路人》由恒传录所著，是中国首部以铁路修建为切口的新颖独特的现实主义题材作品。该作以主角白玉传在铁路局的成长奋斗史为主线，为读者展现了上世纪90年代铁路修建者的工作、生活，详细叙述了广深线、京广线、京沪线等各条铁路线路的修建过程，道出了中国铁路从铁路提速到高铁工程过程中不为人知的幕后故事，通过对一个平凡而又不平凡的时代英雄的塑造，表现了中国工业人对事业的热爱和骄傲，以及对打造世界先进铁路事业的信念和奉献精神。
《中国铁路人》根据真人真事撰写而成，是中铁60周年献礼作品，曾获得第三届现实主义征文大赛一等奖。在如今市场上，该类型题材可以说十分稀缺。在满足了“小大正”原则的同时，也符合市场导向。
人间武库的《逆流纯真年代》的故事主要发生地在上海、香港和一个小山村，情节包含国企改革、经商热潮、股市热潮等，具备浓郁的时代气息；奥尔良烤鲟鱼堡的《重燃》集热血、青春、励志、亲情于一身，以国内90年代末到现在的发展作为大背景，突破性地以男性视角切入青春，讲述了所有人的青春时光。
百姓生活
百姓生活这一类型作品直面现实生活中的各类话题，用接地气的笔法描写各不相同的真实生活，具有对现实的强烈关怀。因为具有强烈而典型的现实主义风格，并结合当下最热门的 社会 和生活话题，故而易打造爆款。
《宝妈万岁》
人参胖娃娃的《宝妈万岁》融合了“二胎”“职场妈妈”“妈宝”等时下热门话题，文中无论是对职场工作的反映，还是对家庭生活、婆媳问题、 育儿 观念、夫妻关系的探讨，都使得读者们对作品中的人物或情节都极易感同身受，产生共鸣。而小夫妻一强一弱的搭配，也反映了当下 社会 家庭中一批80后90后的生活现状，主流观众的代入感极强。
简思的《撑腰》讲述了一个学中医的普通都市女孩，却能在生活的逆流中挺直腰杆拼搏向上，跟男主携手努力奋斗的故事。作品以中医职业切入的手法，使其在内容元素上的新颖具备较大的可塑性与观赏性；克拉使者的《幸福是奋斗出来的》（又名《房奴，向前冲》）在内容上则涉及房奴、车奴、孩奴等 社会 高热度话题，女性在职场上受到隐形歧视、家庭与工作的双重压力也在故事情节中有所反映，是一部充满现实主义风格的作品。
科幻
今年春节档爆款**《流浪地球》可谓掀起了一股国产科幻**热，有人直称该影片开启了中国**的科幻元年，而未来将会有更多的优秀国产科幻作品面世。对这一类型，奇幻瑰丽的科幻世界、张力十足的戏剧场面、气势恢宏的作品构架，新颖独特的内容题材，是打造爆款的不二法门。
《穹顶之上》
《穹顶之上》是一部融合了外星入侵与军旅成长、科幻与热血的创新题材作品。小说围绕主人公韩青禹的个人成长，将“外星文明入侵”、“军旅成长”、“热血异能”融为一体，发掘了军旅+软科幻的新兴题材，塑造了一个真实而又梦幻的星际科幻世界。星际迷局、势力斗争、热血战役，高燃场面与高虐战役交替出现，凸显视觉张力。
另外，作品中主角形象生动立体，集正气和匪气于一身，战友间的插科打诨与生离死别齐头并进，在风趣幽默中又有感天动地。
根据百度指数趋势观察，《穹顶之上》自今年2月开始搜索热度整体走。并且，用户搜索热度也呈现出从阅读用户圈向外扩散的趋势。
老鹰吃小鸡的《全球高武》讲述了一个武道崛起，小人物为守护家国而战的热血励志成长史。文中构建出一个独特的平行世界，另辟蹊径地以新型战争为背景，以武道高考中的世界隐喻现实，将复杂的现实世界用二元化的世界观呈现出来；晨星LL的《我要当学霸》（又名《学霸的黑 科技 系统》）则将“系统”和“学霸”两种作品类型相融合，讲述了男主一步步取得卓越的学术成就的故事。小说中，主角学习知识必须依靠自己努力，系统只能辅助，情景贴近生活，增强了读者的代入感。
结束语
以上30部年度超级IP作品共分为8个大类型，在近三年中，各自类型中佳作频出，并且都有它们各自不同的创新突破点：古装励志题材的《扶摇》以超过144亿的单年播放量位列2018年年榜第5位，同题材作品《楚乔传》更是以460亿的累计播放量位列2017年年榜首位；描述时代传奇的作品《人民的名义》以320亿位列2017年年榜第3位；并且它们在口碑上，在综合影响力上都有诸多可圈可点之处，也具有改编影视剧的巨大潜力和能量。
珍安克兰兹
珍·安·克兰兹（英语：JayneAnnKrentz，1948年3月28日－今），是一位美国罗曼史小说作家，代表作有：《佳人蜜运》、《恶魔的魅力》等。
中文名：珍安克兰兹
外文名：JayneAnnKrentz
国籍：美国
出生地：美国加州
出生日期：1948年3月28日
职业：作家、小说家
毕业院校：加州大学
主要成就：美国罗曼史作家协会终身成就奖、苏珊寇柏曼奖、珍奥斯汀奖
代表作品：《佳人蜜运》
简介
珍·安·克兰兹（英语：JayneAnnKrentz，1948年3月28日－今），结婚前名为珍·卡索（JayneCastle）是一位美国罗曼史小说作家。作品大多带有悬疑推理的元素在内，男女主角性格鲜明，个性坚强。克兰兹曾以7个笔名活跃于纽约时报畅销书排行榜上，现在多使用其中三个笔名写书。珍·安·克兰兹是她婚后的名字，用于写作现代罗曼史小说，爱曼达·奎克（AmandaQuick）用来写历史罗曼史小说，珍·卡索是婚前姓名，用以写未来罗曼史小说。
出版作品数量庞大，122部以上的小说总发行量超过2千3百万本。近年致力提升罗曼史小说的地位，1992年由珍·安·克兰兹编制、宾州大学出版的《危险男人与冒险女人:言情作家论罗曼史的吸引力》一书，内容包括珊黛·布朗、珍·安·克兰兹、玛丽·乔·普特尼、劳拉·金赛尔、琳达·保洛、黛安·柏玛等著名畅销罗曼史作家撰写的论文集，驳斥社会上普遍存在对罗曼史小说的歧视与偏见。这一个出版物也为珍·安·克兰兹获得大众文化与美国文化协会（PopularCultureAssociation&AmericanCultureAssociation）所颁发的苏珊寇柏曼奖（SusanKoppelmanAward）。美国罗曼史小说评论杂志浪漫时代（RomanticTimes）因珍·安·克兰兹的贡献而创设珍奥斯汀奖，以表扬对文学有深远影响的罗曼史小说界人士。
笔名珍·卡索、珍·泰勒、珍·班特利、史黛芬妮·詹姆斯、珍·安·克兰兹、爱曼达·葛拉斯、爱曼达·奎克
出生1948年03月28日(1948-03-28)（60岁）
美国加州
职业作家、小说家
国籍美国
创作时期1979年-现在
流派爱情小说、悬疑小说
主要奖项美国罗曼史作家协会终身成就奖、苏珊寇柏曼奖、珍奥斯汀奖
配偶法兰克·克兰兹
生平
1970年于加州大学取得历史系学士学位，后于圣荷西州立大学取得图书馆系硕士学位。毕业后在图书馆工作，1979年开始写作生涯。与丈夫法兰克·克兰兹均为素食者，定居于美国华盛顿州西雅图地区。
作品列表
中文出版品
珍·安·克兰兹（1991年9月）．《佳人蜜运》（SweetFortune）．林白出版社．ISBN978-957-593-219-0．
爱曼达·奎克（1991年10月）．《恶魔的魅力》（Scandal）．林白出版社．ISBN978-957-593-217-6．
爱曼达·奎克（1992年2月）．《佳期天定》（Rendezvous）．林白出版社．ISBN978-957-593-242-8．
珍·安·克兰兹（1992年7月）．《佳偶天成》（PerfectPartners）．林白出版社．ISBN978-957-593-277-0．
珍·安·克兰兹（1992年11月）．《爱家的男人》（FamilyMan）．林白出版社．ISBN978-957-593-320-3．
爱曼达·奎克（1993年2月）．《销魂》（Ravished）．林白出版社．ISBN978-957-593-360-9．
珍·安·克兰兹（1993年2月）．《珊瑚之吻》（CoralKiss）．林白出版社．ISBN978-957-593-363-0．
爱曼达·奎克（1993年3月）．《恶魔的诱惑》（Seduction）．林白出版社．ISBN978-957-593-364-7．
爱曼达·奎克（1993年4月）．《午夜约会》（Reckless）．林白出版社．ISBN978-957-593-379-1．
爱曼达·奎克（1993年7月）．《恶魔的降服》（Surrender）．林白出版社．ISBN978-957-593-422-4．
珍·安·克兰兹（1993年10月）．《黄金般的姻缘》（TheGoldenChance）．林白出版社．ISBN978-957-593-466-8．
珍·安·克兰兹（1994年2月）．《狂野的心》（WildestHearts）．林白出版社．ISBN978-957-593-506-1．
珍·安·克兰兹（1994年4月）．《伪装的天才》（HiddenTalents）．林白出版社．ISBN978-957-593-546-7．
爱曼达·奎克（1994年5月）．《危险》（Dangerous）．林白出版社．ISBN978-957-593-563-4．
爱曼达·奎克（1994年7月）．《欲望》（Desire）．林白出版社．ISBN978-957-593-597-9．
珍·安·克兰兹（1994年9月）．《旋风般的追求》（WhirlwindCourtship）．林白出版社．ISBN978-957-593-627-3．
珍·安·克兰兹（1994年11月）．《午夜钻石》（MidnightJewels）．林白出版社．ISBN978-957-593-659-4．
爱曼达·奎克（1994年12月）．《欺骗》（Deception）．林白出版社．ISBN978-957-593-664-8．
珍·安·克兰兹（1995年1月）．《黄金礼物》（GiftofGold）．林白出版社．ISBN978-957-593-703-4．
珍·安·克兰兹（1995年3月）．《水晶礼物》（GiftofFire）．林白出版社．ISBN978-957-593-734-8．
珍·安·克兰兹（1995年5月）．《美好的热情》（GrandPassion）．林白出版社．ISBN978-957-593-781-2．
爱曼达·奎克（1995年6月）．《情妇》（Mistress）．林白出版社．ISBN978-957-593-802-4．
珍·安·克兰兹、凯西·麦克斯（1995年9月）．《爱在春天》（EverlastingLove）．林白出版社．ISBN978-957-593-842-0．
珍·安·克兰兹（1995年12月）．《海畔云雨》（SilverLinings）．林白出版社．ISBN978-957-593-975-5．
爱曼达·奎克（1996年1月）．《神秘》（Mystique）．林白出版社．ISBN978-957-593-998-4．
珍·安·克兰兹（1996年5月）．《信任我》（TrustMe）．林白出版社．ISBN978-957-812-071-6．
珍·安·克兰兹（1997年4月）．《百分之百》（AbsolutelyPositively）．林白出版社．ISBN978-957-812-335-9．
爱曼达·奎克（1997年7月）．《淘气》（Mischief）．林白出版社．ISBN978-957-812-391-5．
珍·安·克兰兹（1998年3月）．《深水》（DeepWater）．林白出版社．ISBN978-957-812-587-2．
爱曼达·奎克（1998年9月）．《韵事》（Affair）．林白出版社．ISBN978-957-812-835-4．
珍·安·克兰兹（1999年1月）．《锐利边缘》（SharpEdges）．林白出版社．ISBN978-957-812-970-2．
爱曼达·奎克（1999年8月）．《以此戒指》（WithThisRing）．林白出版社．ISBN978-957-491-081-6．
珍·安·克兰兹（2000年2月）．《电光石火》（Flash）．林白出版社．ISBN978-957-491-294-0．
爱曼达·奎克（2000年9月）．《与你成婚》（ITheeWed）．林白出版社．ISBN978-957-491-461-6．
珍·安·克兰兹（2000年12月）．《柔情的焦点》（SoftFocus）．林白出版社．ISBN978-957-491-571-2．
珍·安·克兰兹（2001年1月）．《观者之眼》（EyeofTheBeholder）．林白出版社．ISBN978-957-491-600-9．
珍·安·克兰兹（2001年5月）．《月蚀湾》（EclipseBay）．林白出版社．ISBN978-957-491-713-6．
爱曼达·奎克（2001年7月）．《黑寡妇》（WickedWidow）．林白出版社．ISBN978-957-491-758-7．
珍·安·克兰兹（2001年11月）．《黎明月蚀湾》（DawninEclipseBay）．林白出版社．ISBN978-957-491-870-6．
珍·安·克兰兹（2001年12月）．《失与得》（LostAndFound）．林白出版社．ISBN978-957-491-899-7．
珍·安·克兰兹（2002年8月）．《夏日月蚀湾》（SummerInEclipseBay）．林白出版社．ISBN978-986-424-120-0．
珍·安·克兰兹（2002年10月）．《镜中烟》（SmokeInMirrors）．林白出版社．ISBN978-986-424-149-1．
爱曼达·奎克（2002年11月）．《若隐若现》（SlightlyShady）．林白出版社．ISBN978-986-424-207-8．
珍·安·克兰兹（2002年12月）．《影中光》（LightInShadow）．林白出版社．ISBN978-986-424-245-0．
爱曼达·奎克（2003年4月）．《切莫回顾》（Don'tLookBack）．林白出版社．ISBN978-986-424-331-0．
珍·安·克兰兹（2004年4月）．《真假人生》（TruthorDare）．林白出版社．ISBN978-986-424-674-8．
爱曼达·奎克（2004年12月）．《迟来的婚礼》（LatefortheWedding）．林白出版社．ISBN978-986-424-914-5．
珍·安·克兰兹（2005年5月）．《清醒的梦》（FallingAwake）．林白出版社．ISBN978-986-164-006-8．
爱曼达·奎克（2005年8月）．《伴你一生》（ThePaidCompanion）．林白出版社．ISBN978-986-164-013-6．
爱曼达·奎克（2006年4月）．《等到午夜》（WaitUntilMidnight）．果树出版社．ISBN978-986-165-125-5．
珍·安·克兰兹（2006年11月）．《漫漫长夜》（AllNightLong）．果树出版社．ISBN978-986-165-188-0．
爱曼达·奎克（2007年1月）．《第六感魅惑》（SECONDSIGHT）．果树出版社．ISBN978-986-165-215-3．
珍·安·克兰兹（2008年2月）．《白色谎言》（WhiteLies）．果树出版社．ISBN978-986-165-333-4．
获奖记录
1986年-1987年浪漫时代杂志“职业成就奖”现代冒险罗曼史项目
1987年-1988年浪漫时代杂志“职业成就奖”奇幻系列罗曼史项目
1989年-1990年浪漫时代杂志“职业成就奖”摄政期罗曼史项目
1991年-1992年浪漫时代杂志“职业成就奖”现代罗曼史项目
1992年-1993年浪漫时代杂志“职业成就奖”历史罗曼史项目
1993年大众文化与美国文化协会“苏珊寇柏曼奖”
1995年《信任我》获浪漫时代杂志“最佳年度小说”现代小说项目
1995年美国罗曼史作家协会“终身成就奖”
1996年第一届浪漫时代杂志“珍奥斯汀奖”
2004年《清醒的梦》获浪漫时代杂志“最佳年度小说”最佳情节项目
^Krentz,JayneAnn（1992年12月）．DangerousMenandAdventurousWomen:RomanceWritersontheAppealoftheRomance．US：UniversityofPennsylvaniaPress．ISBN0812214110．
^（（英文））Google图书搜寻．DangerousMenandAdventurousWomen:RomanceWritersontheAppealoftheRomance-Google图书搜寻．于2008年3月10日查阅．
^（（英文））PENNAMES．RomanticTimes（1997年12月16日）．于2008年3月8日查阅．
^JayneAnnKrentzBiographyFantasticFiction
^RomanticTimes1986-1987CareerAchievementAwardWinners
^RomanticTimes1987-1988CareerAchievementAwardWinners
^RomanticTimes1989-1990CareerAchievementAwardWinners
^RomanticTimes1991-1992CareerAchievementAwardWinners
^RomanticTimes1992-1993CareerAchievementAwardWinners
^PastKoppelmanAwardWinnersHumanities&SocialSciencesOnline
^RomanticTimes1995Reviewers'ChoiceAwardWinners
^PastRecipientsoftheLifetimeAchievementAwardRomanceWritersofAmerica
^PENNAMESRomanticTimes
^RomanticTimes2004Reviewers'ChoiceAwardWinners
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