父女之间的奇妙关系

　　根据你的判断第一从正面引导这个女孩不去爱这个父亲的效果不是很大，因为女孩明白这个道理，还是不可救药地爱上了。

　　13岁的女孩子心理过于成熟 这中办法也有可取之处因为这样能使女孩子明白 父亲很重视很反对这样的事情发生 让女孩子心里面有个明智的目标 不敢也不能使自己的想法蔓延了 要控制自己这样的想法在女孩子心里面的可能性不是很大 起码可以控制蔓延等到她15岁 16岁 以后就会对青春期有个完全的认识 然后上了初中与高中 接触面也广了 {喜欢上自己父亲主要是自己接触的事物不多 基本上就和父亲的接触最大 把父爱当成了感情 也是可以理解大 你所谓的成熟也就是清春期的成熟}这样的办法也可行 但是不可以长久使用 长久使用容易造成女孩子对社会的叛逆与反感 女孩子的心理与别人的心理似乎有点不一样 18岁左右 这种思想容易对女孩子有更大恐惧 甚至做出傻事

　　第2就是分开他们 这样的办法很好 很高 问什么这样说 因为这样的话主观的是使他们疏远 然后使女孩子能接触更对人 能明白更多事情 然后是利用客观的时间作用来消磨女孩子的不良回忆慢慢的让女孩子对自己父亲感觉到陌生

　　第三也就是个科学教育方面不要什么都依着女孩子的意念 对女孩子应该严厉点 重点从学习方面 把她的学业看紧点 让她期间尽量少想其他事情

　　其实我的办法也就是你当前的办法 不过把办法结合使用

　　前提一 不要让父亲把你不能喜欢我这句话闭住 不可以经常说

　　前提二 不要把女孩子看的太紧也不要太冷落他 只要比以前稍微疏远点就可以 因为这样 女孩子会感觉这样的想法会使父亲疏远她的唯一关键可能 因为她想得到父爱 所以必定客观的慢慢改变自己的不好想法 同时她自己会慢慢的试着用很普通的父女心态去和父亲交往 ~~毕竟女孩子才13岁 想得到父亲的关爱是很正常的用这样的方法好处就2点 疏远了个个人之间的关系 2 使女孩子尽量为得到父亲的关爱去遗忘那种主观感情上的爱 我敢肯定 现在的小女孩子 {13岁}心理就是这样 你可以看小朋友有关心理方面的书

　　办法就是这样 近期不明显的慢慢开导以稍微疏远作为前提准备然后等到小女孩子到16岁以后有自理能力 让她去另外一个城市读书 正面疏导 次面使女孩子接触更多事情 与事物 被动的用时间改变

　　我认为这样办法最好

　　希望能帮助你 解决问题的办法的我是全部根据小女孩子的心理来定的很有依据 希望采纳

　　弗朗西斯·福特·科波拉（Francis Ford Coppola，又译弗兰西斯·科普拉，1939年4月7日—）是美国的**导演，其最著名的作品是《教父》（The Godfather）三部曲、《现代启示录》（Apocalypse Now）和《吸血惊情四百年》（Dracula）。

　　科波拉曾在加州大学洛杉矶分校学习**，那时他已经拍摄了多部短片，其中还包括了色情**。在1960年代后期，开始他的职业生涯，与罗杰·科尔曼（Roger Corman）一起制作低成本**，并撰写剧本。

　　他为《巴顿将军》（Patton）写的剧本，赢得了奥斯卡奖。但是，他以**制片的名衔所获得的成功，是在1970年代的《教父》和《教父2》里但任共同编剧和导演，两部影片都赢得了奥斯卡最佳影片奖，后者更成为首部获奖的续篇**。1974年继《教父》成功后，他的另外一部**《The Conversation》获得了嘎纳**节的金棕榈奖以及奥斯卡的最佳摄影和最佳原创剧本两个奖项。

　　继它们的成功之后，他着手把约瑟夫·康拉德（Joseph Conrad）的小说《黑暗之心》（Heart of Darkness）拍摄为**，把影片中的时间背景设定在越战期间，**取名为《现代启示录》。拍摄期间遇到各种问题困扰，包括：台风、滥用药物和精神崩溃。因为受到如此多的耽误，**还被取了个绰号“不知何时启示录”。当**最终上映时，同时受到影评人的赞扬和厌恶，而且差点使科波拉刚成立的“美国活动画片”（American Zoetrope）工作室破产。1991年的记录片《黑暗之心：制片人的启示录》（Hearts of Darkness: A Filmmaker's Apocalypse），由艾琳诺·科波拉（Eleanor Coppola，科波拉的妻子）、福克斯·巴尔（Fax Bahr）和乔治·希根路柏（George Hickenlooper）执导，片中记载了制作《现代启示录》中的困难和全体的工作人员，还有艾琳诺拍摄的幕后花絮。

　　在经过对冗长的裁员，科波拉带着一些商业和关键的成功回来执导《教父3》。它是教父传奇的第三部，在1990年上映。

　　他在为1974年重拍的《大亨小传》（The Great Gatsby）写剧本的同时，为乔治·卢卡斯（George Lucas）的突破性**《美国风情画》（American Graffiti，又译《美国往事》）做制片。

　　科波拉与乔治·卢卡斯一起为迪士尼主题公园导演了由迈克尔·杰克逊（Michael Jackson）主演的影片《伊奥船长》（Captain EO），创下了（每分钟算）最昂贵的**记录。

　　科波拉的女儿索非亚也是一个影片制作人（参见《死亡日记》，The Virgin Suicides，又译《折翼天使》和《迷失东京》，Lost In Translation)。他的外甥尼古拉斯·凯奇（Nicholas Cage）则凭自己的实力，成为倍受称赞的演员。

　　最著名的**作品包括：

　　《巴顿将军》（Patton，1970年，改编剧本）

　　《教父》（The Godfather，第一部1972年，第二部1974年，第三部1990年，导演、制片、改编剧本）

　　《美国风情画》（American Graffiti，1970年，又译《美国往事》，制片）

　　《对话》（The Conversation，1974年，导演、编剧）

　　《现代启示录》（Apocalypse Now，1979年，导演、改编剧本）

　　《吸血惊情四百年》（Dracula，1992年，导演、制片）

　　《斗鱼》（Rumble Fish，1983年，导演、制片）

　　《伊奥船长》（Captain EO，1986年，导演、改编剧本）

　　《造雨人》（The Rainmaker，1997年，导演、改编剧本）

　　《死亡日记》（The Virgin Suicides，1999年，又译《折翼天使》，制片）

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　　索菲亚-科波拉(Sofia Coppola)1971年5月12日出生于美国北加州，并在那里长大，父亲是斐声世界影坛的著名导演弗朗西斯-福特-科波拉(Francis Ford Coppola)。索菲亚第一次走上银幕是1972年在她父亲执导的影片《教父》(The Godfather)中饰演婴幼儿麦克-弗朗西斯-里兹(Michael Francis Rizzi)。两岁时，她又在《教父2》(The Godfather Part II，1974)中饰演了一个在轮船上玩耍的儿童。随后的几年中，索菲亚又继续在她父亲执导的四部**中登台亮相过：《局外人》(Outsiders，1983)、《斗鱼》(Rumble Fish，1983)、《棉

　　花俱乐部》(The Cotton Club，1984)和《时光倒流未嫁时》(Peggy Sue Got Married，1986)。后来，她还分别在蒂姆-伯顿(Tim Burton)导演的一部短片和尤瑞克-保加耶维奇(Yurek Bogayevicz)执导的长片《安娜》(Anna，1987)中出演过角色。1990年，索菲亚-科波拉又在《教父3》(The Godfather Part III，1990)中顶替了威诺纳-赖德(Winona Ryder)出演的角色。遗憾的是，该片却使她得到了“金草梅奖”(Razzie awards)的两个奖项--最差新人奖和最差女配角奖。她最后出演的一部**是“Inside Monkey Zetterland”(1992)，此时她开始意识到她应该继承她父亲的事业，投身于导演。于是她考入加利福尼亚州艺术学院(California Institute of the Arts)学习艺术创作。

　　1988年索菲亚-科波拉执导了她的第一部影片《Lick the Star》，这是一部短片，由她亲自担任编剧。1999年她拍摄了第一部长片《处女之死》(The Virgin Suicides)，并亲自创作了影片剧本。主演过《星球大战前传2》(pre-Star Wars Episode II)的海登-克里斯滕森(Hayden Christensen)、乔希-哈特耐特(Josh Hartnett)、克斯汀-丹斯特(Kirsten Dunst)等影星均在片中出演主要角色。对于索菲亚来说，导演事业似乎是她的理想选择。索菲亚为此荣获了“好莱坞最佳年轻导演奖”和“MTV**制作最佳新人奖”。

　　1999年，科波拉女士--尼古拉斯-凯奇(Nicolas Cage)的表妹与同是导演的斯派克-琼斯(Spike Jonze)结为连理。2003年，她再次编写、制作并执导了另一部长片《迷失东京》(Lost in Translation)。这是一部浪漫喜剧片，由比尔-莫瑞(Bill Murray)和斯嘉丽-约翰森(Scarlett Johansson)联袂主演。该片在威尼斯**节上一举为科波拉女士赢得了“逆流最佳女演员奖”(the Lina Mangiacapre Award)。