喜欢血色浪漫的请进来看看

我对剧中角色的看法 1 郑彤： 把他列为第一个人，是因为这个人物的身世与全剧的时间线贴的最近最正确，与80年代出就拿着手机到处跑的其他大人物比起来，这个终身搞研究的小知识分子，可能是80年代的真正地标。他幽默，滑稽，义气，厚道，聪明，知足。与钟主角天生的气质不同的是，郑的气质是知识赋予的。虽然电视剧后半部仅将筒子楼作为其剧中表演的终点，但是其知识分子乐贫向道的精神，将如一坛好酒，经年越久，越能透出芳香。他才是整个电视剧中能够真正认识自己把握自己的人。

2 蒋碧云： 喜欢她，是因为她的精明，得体，大方。一个能全力支持丈夫，安于贫贱，有点小聪明的女人。选她做老婆虽然不是最好最浪漫的，但是起码是最省心最幸福的。因为她的算计，是为了家。

3 宁伟：很帅很酷，那种现代男人缺乏的血性可以刺激的小女生尖叫，他的义气执着可以让每个男人惺惺相惜，很讨厌钟和张，因为到最后一刻，他们只说宁伟是他们的战友徒弟，却没有承认是他们的弟弟！！当宁伟最后一刻叫“两位大哥”的时候，心碎了。如果我有宁伟这样的兄弟，我宁肯自己死，然后放他走。

4 姗姗：风尘侠女。虽然有点俗，但还是想她有个身孕，活下来。

5 袁军：他的优点吧里人说的很多，虽然有点子袭父名，但是他的为人值得学习。

6 袁军的女朋友： 攻于心计，可惜电视剧没说她最后去了哪里。

7 小白：从将军女儿到普通女人的转变不是一朝一夕的，她转变了，所以给自己找到了幸福，不管她最后的丈夫是不是她爱的人，起码她以后的生活会很幸福。爱和婚姻是两回事，当她30岁的时候才明白这个道理，很多女人也是在30岁才明白，可惜没有女医生会保养，于是变成了嫁不出去的大婶。顺便说一句，所有女性角色中，小白是最漂亮的。但是红颜薄命。

8 张海洋： 如果现实中有个男人可以等待一个女人20年，那我敬佩他。他最后没有放宁伟，可能是因为他和宁伟确实只是战友和师傅的关系。宁叫他大哥，是看在钟的辈分上。不过张最后的表演，太做作了。呵呵，算了，人呀，都有缺点，不是吗？

9 钟的2个女人（唱歌的，开饭馆的）：不管她们是真爱钟还是假爱钟，她们都很傻，想玩玩又陷入感情，想追求又知道没希望。卖饼姑娘最后几集中总是在表白后又用玩笑掩饰的技巧，跟唱歌姑娘的欲擒故纵伎俩一样拙劣。唱歌姑娘玩砸了，还好良子不计较。卖饼姑娘继续玩，我们只能在续集中静等她的爱情悲剧。

10 钟 ：真的很讨厌他，不知道为什么一个如此自私的人可以得到大家的喜欢。如果说前半部他还有一些激情，那后半部他已经完完全全的在逃避爱情应该承担责任。他一生都在玩，都在自己的玩世不恭中混过。看到结尾，不能不佩服小白的母亲，只见了一面就揭穿了他的本质。很多人说他对女人不忠，但是对兄弟义气。真的是这样吗？象我前面所说，单看他对待宁伟就知道他根本不配有兄弟！宁伟叫他“哥”真是叫错人了。可惜呀，如果他代满囤去死，也许比他一直活着折腾大家要好的多。

11其他配角： 喜欢傅彪的角色刻画，入木三分；喜欢村里的老支书，精明的庄稼人；喜欢小混蛋的演员，演的真实生动；喜欢钟的营长，他在军长办公室外小心翼翼打听自己的兵的处分的样子，真是太可爱了；

《血色浪漫》 《和青春有关的日子》 《激情燃烧的岁月》12部 《军歌嘹亮》《上门女婿》 《甜蜜蜜》《又见菊花香》《幸福像花儿一样》 《真情年代》《错爱》《年轮》 《继父》《和平年代》《金婚》

这些都是反映那个年代的很好看的电视剧

　　都梁（原名杨湛），1954年出生于江苏盱眙，现为自由撰稿人。现定居北京市宣武区。

　　2000年1月出版长篇小说《亮剑》。长篇小说《血色浪漫》、《百年往事》都是颇具感染力的作品。

　　早年经历

　　出身在知识分子家庭，少年参军，曾服役于坦克部队。复员回京后，做过教师、公务员、公司经理、石油勘探技术研究所所长。

　　作品主题

　　作品首要的两大主题无疑是文化施加在人身上形成的根性，这个根性反过来又作用、影响文化气候，二者形成对话关系，互为因果。第三大主题则是变革期。文革、知青、抗战、清末民国，构成都梁的文学图景。第四大主题则是军人。即使是《百年往事》的文化大背景下，仍有浓墨重彩留给军人或类军人形象，郑元培等人的正气读来血脉贲张。第五大主题则是大院与宅门。《亮剑》与《血色浪漫》是部队大院，《狼烟北平》与《百年往事》则是百年老店、宅门深院。

　　笔下人物

　　都梁笔下的主要角色无疑清一色是男性。他写的是男性文化和男性文学。男性在他笔下呈现出立面或多面，因其复杂，因此拥有了丰富性。可以看得出，都梁在彰显他认定的中国男人应该具备的品格。李云龙、钟跃民、张幼林共同的性格就是大大咧咧，耿直，血性，心眼好，讲义气。不同的是李云龙多了一点儿匪气，钟跃民多了一点儿痞气，张幼林多了一点儿取大放小的霸气。文三儿相比于同书中的徐金戈少了太多魅力。在都梁的男性角色群像中文三儿也是例外，他虚荣，爱起哄，容易热血上头跟风而上，动真格时就腿脚发软，暴露出中国男人“袍子底下的小”来。都梁对男性性格再造的愿望在《百年往事》中找齐了：张幼林之外，一、二任掌柜也都是男主角，张幼林的正气加上庄虎臣的忠勇、王仁山的经营智慧，三而一地构成了中国“优秀男人必须具备的品质”。

　　都梁笔下的女性相对单线条，在男性话语体系中，女性往往不在场。这也是对现实生活中性别认知的真实反映。“北京爷”都梁把男性性别写活络了也就足够了。话是这么说，他笔下的女性角色绝不单薄。《百年往事》里的张李氏主持大业是在“幼主”未能当家之时代言——代替夫权、父权在场。对待故人遗物胜于生命，舍物救人之际体现出的丈夫气没几个男人做得到。都梁欣赏的女性文学角色应该都像《百年往事》里的少奶奶何佳碧、《血色浪漫》里的周晓白、《亮剑》里的田雨、《狼烟北平》里的杨秋萍一样敢爱敢恨，执着一念，直肠子，多有丈夫气。

　　都梁的准发小水木对都梁作品下的案语极为精准：大象无形，大音希声，大智若愚，大直如曲，大雅似俗，大巧先拙。都梁盛名之下保持了难得的自省，“侃来侃去，吃吃喝喝会毁了我的创造力”，他认为“作家就该坐在家里，静静地思考，感悟人生”，这和他的身份、修为和自律意识分不开。

　　影响意义

　　四部作品文学之外的文本意义颇为耐人寻味：《亮剑》可以说是民族刚性人格养成，《血色浪漫》则是男性励志，《狼烟北平》可以当作爱国主义教材，《百年往事》则是一部管理学大戏，从中可以学企业管理，学商业智慧，学人生规划。另一方面，都梁本人的人生规划可以说非常圆满，他的角色变身本身，可以当做绝好的励志范本。