能不能借给我你呼吸的空气？
好让我继续呼吸。
能不能借给我你嘴角的弧线？
好让我的生命继续它的轨迹。
还有你的体温还有你的气息还有你的心……
能不能都借我？
我会用爱来还你
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我
是一架尘封已久的古筝。
多少年来，
从来没有人走近这架布满灰尘的古琴旁，
拨动我的弦子。
橘**的黄昏下，
你闯进我的屋子，发现了我。
你惊叹，
好美的古琴，好幽雅的身段。
你知道，
只有你才可能做我的知音；
只有你才能驾御我美丽的琴弦；
只有你才能演绎我动人的生命力。
你带着一丝美丽的心情静静的拨动了弦子。
你惊喜的发现，
那琴弦好似通灵一般，会和着你的手指颤动。
美丽的乐曲顿时充满了整个房间，
几乎摄魄你的心灵，
太美，美到残酷。
一曲还未终了，
你终于感觉你开始无法驾御这架古筝。
它的丰富远远超过了你的想象，
你是一个要远行的人，要流浪的人，
你害怕，你担心，这样的美会另你沉醉不知归。
你抚去了琴架上所有的灰尘，
令我一丝不染，
然后微微一笑，
泰然而走，
留下满屋子的旋律荡漾，停停飘飘。
我的弦子还在震颤，
和着那已久缭绕于梁间的乐曲，
始终不肯罢休。
我期盼你对我的凄惨而挣扎的美再回眸一望，
但是当我看到你回眸中那丝坚决而温柔的眼神，
我明白了，你不会留下。
还有那么多的琴待你去演绎，
我或许是最美丽的一架，
但是，浪子的你只能在你的回眸中为我留下永不能弥补的缺憾。
于是,
我选择了沉默;
选择了独自欣赏这满屋子的仙乐,
这只你创造的却用我的心灵来演奏的乐章;
选择了忍着疼痛，用自己的琴弦为你奏起的凄美的送行歌,
伴随你飘然而逝的身影。
我知道，
我的琴弦始终要从挣扎的震颤中停止；
我知道，
那是古筝的绝唱；
我知道，
我再次开始了尘封。
那枚脆弱而坚韧的弦子只为你而演奏。
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微弱的呼吸 在那暗夜里 渐渐地变明晰
亲吻在唇际 冰冷的甜蜜 驱赶了孤寂
没勇气去逃避 亦无力去站立 只能够拉着你 听着风吹雨
要怎么诉缠绵情意 只有低泣
泪眼迷茫中只见 寒霜一地
丝丝缕缕惨白就像 梦之谜
想要抗拒最终还是没气力
空凭泪湿衣
凝视那骤雨斜织 细密密
不知什么时候才能 现虹霓
你的怀抱包容着我 暖如昔 埋没了泪滴
只想和你一起
不见你影迹 没有你气息 心慌无法自己
无神的眼睛 失去了生气 为何要离去
听着那雨淋漓 睫不停地战栗 担忧如同潮汐 淹没整颗心
只希望翩翩蓝蝴蝶 传你信息
每分每秒都让人 不能呼吸
日日夜夜都是希冀 除了压抑
当你踏入我心的那一刻起
就已经决定
你永远是我今生 唯一美丽
比起你的微笑任何 都不及
那样深深伤害只是 逼不得已 只因为痴迷
好想快见到你
深情的偎依 不想再分离 看黑夜多静谧
明月照天际 浮云轻游移 碧湖水粼粼
唇与唇相贴近 心与心相联系 彼此不分彼此 结合在一起
从此以后为一体 永不离弃
艾青于1979年,任中国作家协会副主席、国际笔会中心副会长等职，出访了欧、美和亚洲的不少国家。创作有诗集《彩色的诗》《域外集》，出版了《艾青叙事诗选》、《艾青抒情诗选》，以及多种版本的《艾青诗选》和《艾青全集》。诗集《归来的歌》和《雪莲》曾获中国作家协会全国优秀新诗奖。
走向胜利》（诗集）1950，文化工作社
《新文艺论集》1950，群益
《欢呼集》（诗集）1950，北京新华书店；1952，人文
《艾青选集》1951，开明
《新诗论》1952，天下
《宝石的红星》（诗集）1953，人文
《艾青诗选》1955，人文
《黑鳗》（长诗）1955，作家
《春天》（诗集）1956，人文
《海岬上》（诗集）1957，作家
《苏长福的故事》（报告文学）署名纳雍，1960，新疆人民
《归来的歌》（诗集）1980，四川人民
《艾青叙事诗选》1980，广东人民，1984，花城
《海恋花》（散文集）1980，四川人民
《艾青选集》1980，香港文学研究社
《彩色的诗》（诗集）1980，江苏人民
《抒情诗选一百首》1980，香港时代图书公司
《艾青诗选》1982，外文
《艾青谈诗》（理论）1982，花城
《落时集》（诗集）1982，浙江人民
《艾青抒情诗选》1983，文联
《雪莲》（诗集）1983，黑龙江人民
《域外集》（诗集）1983，花山
《艾青》（综合集）1983，人文
《艾青短诗选》1984，花城
《绿洲笔记》（散文集）1984，四川人民
《启明星》（诗集）1984，百花
《艾青论创作》1985，上海文艺
《艾青选集》(1-3册）1986，四川文艺
《艾青诗选》1997，人文
《我的思念是圆的》
《下雪的早晨》
《春》
《太阳的话》
这些诗集中有相当多的抒情小诗，因为这个就是他的风格。。
夜
漆黑一片的夜空下
那是谁点亮了星灯
一闪一闪的没有灭
指明了人们前进的路
街旁的路灯下人影绰绰
那是夜晚的行人在散步
休息时间就要到了吧
一些楼道内的灯光已经
彻底的灭掉了，听
是谁在夜色下静静的歌唱
那是猫头鹰的双眼么？
一只亮着，一只闭着
好似睡着模样。
还未入眠的人们
在四处游逛，闲聊，打牌
这就是夜色下的景色
没有丝毫的遗漏
享受着夜的宁静
悄悄睡去吧
泊船瓜洲
王安石
京口瓜洲一水间，
钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，
明月何时照我还？
1从京口到瓜州只是一江之隔。
2从京口到南京也只隔着几座山。
3春风又吹绿了长江南岸。
4明月什么时候才能照着我回到故乡。
[注释]
1 泊：停船靠岸。
2 瓜洲：在现在江苏省长江北岸，扬州市南面。
3 京口：在长江南岸，现在的江苏省镇江市。
4 钟山：现在南京市的紫金山。
5 数重：几层。
6 绿：吹绿了。
7 还：指的是回到紫金山下的家里。
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[简析]
这是一首著名的抒情小诗，抒发了诗人眺望江南、思念家园的深切感情。 诗以“泊船瓜洲”为题，点明诗人的立足点。首句“京口瓜洲一水间”写了望中之景，诗人站在瓜洲渡口，放眼南望，看到了南边岸上的“京口”与“瓜洲”这么近，中间隔一条江水。由此诗人联想到家园所在的钟山也只隔几层山了，也不远了。次句“钟山只隔数层山”暗示诗人归心似箭的心情。第三句又写景，点出了时令已经春天，描绘了长江南岸的景色。“绿”字是吹绿的意思，是使动用法，用得绝妙。传说王安石为用好这个字改动了十多次，从“到”“过”“入”“满”等十多个动词中最后选定了“绿”字。因为其他文字只表达春风的到来，却没表现春天到来后千里江岸一片新绿的景物变化。结句“明月何时照我还”，诗人眺望已久，不觉皓月初上，诗人用疑问的句式，想象出一幅“明月”“照我还”的画面，进一步表现诗人思念家园的心情。 本诗从字面上看，是流露着对故乡的怀念之情，大有急欲飞舟渡江回家和亲人团聚的愿望。其实，在字里行间也寓着他重返政治舞台、推行新政的强烈欲望。
秋 思
张 籍
洛阳城里见秋风，
欲作家书意万重。
复恐匆匆说不尽，
行人临发又开封。
译诗：
一年一度的秋风，
又吹到了洛阳城中，
催我写一封家书，
将万重心意与亲人沟通。
捎信人即将出发，
我又拆开了缄上的信封，
赶快再添上几句，
说不尽的心事，
无奈太匆匆。
鉴赏：
盛唐绝句，多寓情于景，情景交融，较少叙事成分；到了中唐，叙事成分逐渐增多，日常生活情事往往成为绝句的习见题材 ，风格也由盛唐的雄浑高华、富于浪漫气息转向写实。张籍这首《 秋思 》寓情于事，借助日常生活中的一个片断——寄家书时的思想活动和行动细节，异常真切细腻地表达了羁旅之人对家乡亲人的深切思念。
第一句说客居洛阳，又见秋风。平平叙事，不事渲染 ，却有含蕴 。秋风是无形的，可闻、可触、可感，而仿佛不可见。但正如春风可以染绿大地，带来无边春色一样，秋风所包含的肃杀之气，也可使木叶黄落 ，百卉凋零 ，给自然界和人间带来一片秋光秋色、秋容秋态。它无形可见，却处处可见。羁留异乡的游子，见到这一派凄凉摇落之景，不可避免地要勾起羁泊异乡的孤孑凄寂情怀，引起对家乡、亲人的悠长思念。这平淡而富于含蕴的见字，所给予读者的暗示和联想，是异常丰富的。
第二句紧承见秋风，正面写思字。晋代张翰 因见秋风起，乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍，曰 ：‘ 人生贵得适志，何能羁宦数千里，以要名爵乎？'遂命驾而归（《晋书·张翰传》）。张籍祖籍吴郡 ，此时客居洛阳，情况与当年的张翰相仿佛，当他见秋风而起乡思的时候，也许曾经联想到张翰的这段故事。但由于种种没有明言的原因，竟不能效张翰的命驾而归，只好修一封家书来寄托思家怀乡的感情。这就使本来已经很深切强烈的乡思中又平添了欲归不得的惆怅 ，思绪变得愈加复杂多端了。欲作家书意万重，这欲字颇可玩味。它所表达的正是诗人铺纸伸笔之际的意念和情态：心中涌起千愁万绪，觉得有说不完、写不尽的话需要倾吐，而一时间竟不知从何处说起，也不知如何表达。本来显得比较抽象的意万重，由于有了这欲作家书而迟迟无法下笔的神情意态描写，反而变得鲜明可触、易于想象了。
三、四两句 ，撇开写信的具体过程和具体内容，只剪取家书即将发出时的一个细节——复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。诗人既因意万重而感到无从下笔，又因托行人之便捎信而无暇细加考虑 ，深厚丰富的情意和难以表达的矛盾 ，加以时间匆匆，竟使这封包含着千言万语的信近乎书被催成墨未浓（李商隐《无题四首》）了。书成封就之际，似乎已经言尽；但当捎信的行人将要上路的时候，却又突然想起刚才由于匆忙，生怕信里漏写了什么重要的内容 ，于是又匆匆拆开信封 。复恐二字 ，刻画心理入微 。这 临发又开封 的细节，与其说是为了添写几句匆匆未说尽的内容，不如说是为了验证一下自己的疑惑和担心。而这种毫无定准的恐，竟然促使诗人不假思索地作出又开封的决定，正显出他对这封意万重的家书的重视和对亲人的深切思念——千言万语，惟恐遗漏了一句。当然，并非生活中所有行人临发又开封的现象都具有典型性 ，都值得写讲诗里 。只有当它和特定的背景、特定的心理状态联系在一起的时候，方才显出它的典型意义。这首诗，在见秋风、意万重，而又 复恐匆匆说不尽 的情况下来写临发又开封的细节，本身就包含着对生活素材的提炼和典型化 ，而不是对生活的简单摹写 。王安石评张籍的诗说：看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛（《题张司业诗》），此评深得张籍优秀作品创作要旨和甘苦三昧。这首极本色、极平淡，象生活本身一样自然的诗，其实印证了王安石精到的评论。
李白有两首的《长相思》，你想知道哪首？
长相思 两首 李白
长相思·其一
作者：李白
长相思，在长安。
络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。
孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。
美人如花隔云端，上有青冥之高天，下有渌水之波澜。
天长地远魂飞苦，梦魂不到关山难。
长相思，摧心肝。
注解：
1、络纬：又名莎鸡，俗称纺织娘。
2、金井阑：精美的井阑。
3、簟色寒：指竹席的凉意。
韵译：
长相思呵长相思，我们相思在长安，
秋天蟋蟀常悲鸣，声声出自金井阑。
薄霜凄凄送寒气，竹席已觉生凉寒；
夜里想她魂欲断，孤灯伴我昏暗暗。
卷起窗帘望明月，对月徒然独长叹；
如花似玉美人呵，仿佛相隔在云端！
青青冥冥呵，上是无边无垠的蓝天，
清水渺渺呵，下是浩浩汤汤的波澜。
天长长来地迢迢，灵魂飞越多辛苦；
关山重重相阻隔，梦魂相见也艰难。
长相思呵长相思，每每相思摧心肝！
长相思·其二
作者：李白
日色欲尽花含烟，月明欲素愁不眠。
赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦。
此曲有意无人传，愿随春风寄燕然。
忆君迢迢隔青天，昔日横波目，今作流泪泉。
不信妾断肠，归来看取明镜前。
注解：
1、赵瑟：相传古代赵国的人善弹瑟。瑟：弦乐器。
2、凤凰柱：或是瑟柱上雕饰凤凰形状。
3、蜀琴句：旧注谓蜀琴与司马相如琴挑故事有关。按：鲍照有“蜀琴抽白雪”句。
��白居易也有“蜀琴安膝上，周易在床头”句。李贺“吴丝蜀桐张高秋”，王
��琦注云：“蜀中桐木宜为乐器，故曰蜀桐。”蜀桐实即蜀琴。似古人诗中常以蜀
��琴喻佳琴，恐与司马相如、卓文君事无关。鸳鸯弦也只是为了强对凤凰柱。
韵译：
夕阳西下暮色朦胧，花蕊笼罩轻烟，
月华如练，我思念着情郎终夜不眠。
柱上雕饰凤凰的赵瑟，我刚刚停奏，
心想再弹奏蜀琴，又怕触动鸳鸯弦。
这饱含情意的曲调，可惜无人传递，
但愿它随着春风，送到遥远的燕然。
忆情郎呵、情郎他迢迢隔在天那边，
当年递送秋波的双眼，
而今成了流泪的源泉。
您若不信贱妾怀思肝肠欲断，
请归来看看明镜前我的容颜！
评析：
��这两首诗，都是诉述相思之苦。
��其一，以秋声秋景起兴，写男思女。所思美人，远在长安。天和地远，关山阻
遏，梦魂难越，见面为难。或以为此诗别有寄托，是诗人被迫离开长安后，对唐玄宗
的怀念。喻守真以为“不能说他别有寄托，完全咏的‘长相思’本意”，此说有其道
理。
��其二，以春花春风起兴，写女思男。望月怀思，抚琴寄情，忆君怀君，悱恻缠
绵。真有“人比黄花瘦”之叹。
��这两首诗，在李太白诗集中，一收卷三，一收卷六。所写时地迥异，格调也
截然不同，实为风马牛不相及。但蘅塘退士辑为先后，看起来似乎是一对男女，天各
一方，各抒相思之苦，其实不然。
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