我很喜欢韩剧 ~~!!不知道可否说是韩剧迷呢呵呵哈哈呵呵~~~
＾-＾ 虽然很花心~但是我真的很很很很喜欢嘛~~~
＾-＾ ＾-＾ ＾-＾(注：“”为喜剧，“+”为悲剧。)
《你来自哪颗星》
金来沅饰演崔承熙
郑丽媛饰演金福实
姜静华饰演尹美贤
薄施厚饰演韩正勋
《不良家族》
吴达健-30岁 暴力派，扮演叔叔
金阳雅—24岁 扮演姐姐
夏太庆—25岁
夏富庆—27岁， 太庆的表姐
张港口—62岁 扮演爷爷
朴福女—58岁，扮演奶奶
赵基东—43岁，扮演爸爸
严知淑—41岁，扮演妈妈
白娜琳—9岁 唯一的家产继承人…
《伟大的遗产》（好看~~~~~~载沅``帅！）
人物介绍
姜贤世－－(金载沅 饰演，暴力老师) (美妙人生、悄悄爱上你、罗曼史、情敌、嫂嫂19岁等等)
上学时，这个男人作业本上写了“不行就算”，被男老师狠狠地挨打过。但是这确实是他的真心话。最不喜欢‘认真’两个字，容易放弃。过一天算一天，最不喜欢动脑子的事情，他认为头不是用来思考的，而是来顶别人。
由于小时候淘气，母亲常被叫到学校。姜贤世的性格来自他不幸的童年，虽然不懂事，但是他记得小时候父母总是打架，突然有一天父亲失踪了。从此不喜欢任何人摸自己的头，因为父亲常常摸他的头。(后来女主角未来摸他的头发，大发怒火)
不知道父母为什么离婚，但是由此心灵受到伤害。母亲是幼儿园院长，外人不理解从事教育工作的母亲怎么会有这样叛逆的儿子。不知不觉地成为黑社会的成员，对将来没有烦恼。最讨厌别人问‘将来想当什么？’，人生有什么呢？活一天是一天。
这种想法一直延续到来幼儿园之前。从不去关心爱护别人，但是幼儿园的孩子们却是最渴望得到别人的关爱。性格直率。虽然他的摩托车后座上坐过很多女孩子，在没有认识未来之前，从未真正爱过女人。在幼儿园里认识未来，成为欢喜冤家。
看着未来一直等着时莞(初恋情人)，虽然生气，但并不承认自己喜欢未来。为了未来，伤心流泪，但是在她的面前行动总是相反的。终于明白自己爱上了未来，但是想到自己是黑社会的成员，第一次讨厌这样的自己。 很想在未来面前弹小时候学的钢琴，也想展示从小被别人认为有天赋的绘画水平，但是总感到害羞。这时，未来握起他的手，表示要一起参加幼儿园拯救行动。
虽然很想爱这个和母亲相似的女人，但身边总围绕着时莞的影子。
俞未来(韩智敏 饰演，幼儿园老师) (大长今、烈爱无间道等等)从不放弃。女高时期的数学考试中，所有同学都放弃，交卷出去，但未来坚持到最后，认真地填写每一道题，虽然所有的题都答错了。与贤世不同，特别喜欢“认真”两个字。当然每一次的结果并不都是好的。虽然总出错，但最可爱的地方就是马上承认错误。刚刚步入社会，三个月前来到这个幼儿园。非常喜欢孩子，特别是因为在院长的资助下完成高中学业，所以对幼儿园更有家庭的感觉。从小失去父母，所以最羡慕热闹的家庭。对她来说，幼儿园并不是工作的地方，而是长久以来梦想的家人。和孩子们融为一体，喜欢拥抱他们，亲他们。
甚至坐地铁时，喜欢挤坐在两个人的中间位置。某天晚上失眠，拿着枕头去高阿拉的房子，差点被人当成小偷。
只要喝酒，所有紧张感就会消失。知道自己并不漂亮，也明白自己没有拿得出手的好条件。但非常可爱，充满好奇。正当她对幼儿园的生活兴致勃勃的时候，姜贤世出现了。这个讨厌的家伙竟然想和孩子们一起吃喝玩乐。他的出现，并没感觉到增加了一名辅导老师，而是多了一个幼儿园孩子。
累的时候，想找个人依靠，但是周边没有人。所以常常自己夸自己。 “今天本来很想吃冰淇淋，但是喝了绿茶，你做的很好” “今天往后摔了一交，做的很好，鼻子没有被磕坏。”这样的称赞方法对付孩子们非常有效。
下课后让孩子们每人自己夸自己一句。没想到那个讨厌的家伙说了一句安慰的话。 “休息一会吧，你已经很努力了。”突然鼻子酸起来。
未来有个一直忘不了的初恋情人。在机场分手后，只要见到飞机就会流眼泪，看着去机场的大巴也会痛哭。在电视里看到美国NBA篮球消息，干脆嚎啕大哭。这都是为了去美国
留学的时莞。在机场里微笑着BYEBYE后，就断了所有联系。虽然头脑里遗忘，但是心里却一直忘不了。
没想到这时候时莞却回来了。
高阿拉－－(李美淑 饰演，幼儿园监管)
“年轻时，追求我的男人足有10个火车皮， 但是女人要有自己的事业，所以努力完成学业，成为幼儿园老师。工作间隙，上夜校读教育学。我把婚姻和教育的热情互换掉，这是非常正确的！！”这个她常常对幼儿园的老师们说的话。(虽然老师们半信半疑) 10个火车批虽然夸张了点，但是对教育的热情却是真的。 “我所知道的东西都是从幼儿园里学会的”信奉这句话。人性教育虽然重要，但是学习更重要。想应付每年都变的教育政策，首先从基础抓起。不认数字，怎么去计算呢？和已经去世的院长虽然有些矛盾，但是家长们认同自己的教育观，这是最另她骄傲的事情。看着每学期增长的学生数，感到欣慰。再努力的话，有信心把幼儿园变成汉城最有名的幼儿园，如果小混混贤世没有来的话。
毕业证、资格证、傲慢。 她认为的幼儿园老师的三大禁忌，这个家伙竟然全部都否定掉。
她开始头疼起来。这个家伙突然出现，要做什么辅助老师。还是个黑社会的成员，竟然要当幼儿园老师？但是看到院长留给自己的遗言后，明白了只要把贤世赶走，就能成为完美的幼儿园。与生俱来的好胜心使她与贤世的矛盾越来越白热化。急性子，平时装成很优雅，聪明的样子，但是发生问题，就会结巴。看着总开自己玩笑的贤世，快要疯掉。后来，见贤世泄气，心里反而空虚。与贤世的比赛中输掉后递辞职，但是见幼儿园面临危险，感觉自己不能坐视已待。
崔时莞(金知勋 饰演，建设公司战略部部长)
梦想很大，但是韩国太小了。在优越的家庭里长大，从小无忧无虑。聪明，毕业于名门大学。有风度，有能力，英俊潇洒，是所有女孩子心中的白马王子。在国外读完MBA后，受一家建筑公司的邀请回国。现在只剩下找一个合适的女子结婚的事情了。但是事情变的戏剧化。公司的开发计划中的一个障碍----幼儿园，当他来到这所幼儿园时，意外碰到未来。在去留学之前交往的女朋友。而且到现在还念念不忘自己。
他暗暗窃喜。只要自己出马，未来还是属于我的。但是事情有了变化，看似立刻关门的幼儿园，生意却越来越好。而且舆论的反应也越来越热烈。连未来也喜欢那个像混混的家伙。调查这个家伙，原来真的是黑社会的成员。这是个好机会，马上给记者打电话，披露黑社会管理幼儿园的消息。幼儿园果然闹翻。
但没想到姜贤世这个家伙并不是容易言败。
《真的真的喜欢你》开始时不喜欢男主角~~觉得他很瘦~又小气~现在觉得他好搞笑~对女主角好好~！！~~~
吕奉顺--Eugene
青瓦台厨师 25岁
开朗，天真，单纯，直率的女孩子，喜欢想象，喜欢看书，在乡下的房间里堆满旧书。对做料理有天分。与外界没有交流，和奶奶一起在乡下生活，因此在别人眼里，有时像原始人。
来到汉城后，只要坐车就晕车，因此每次都带着一个黑色的塑料袋。一口别人听不懂的江原道方言。非常勤快，每天不到4点就起床干活，每次都扰奉基睡不了觉。每天早晨打扫完自己家院子后，再把街坊家门前打扫干净。刚开始奉顺的热情没有得到周围人的理解，但是随着时间，大家逐渐接受了这位开朗，善良的姑娘。
南奉基--李民基
28岁 青瓦台的保镖
帅气，高大，浑身充满贵族气质，自我，是个花花公子。懒惰，喜欢耍小聪明。与自己无关的事情不愿意去插手。
当所有的人沉默时，会勇敢地说出“真烦”。喜欢购买各式各样的皮鞋，因为这个原因，常被父亲挨打。重视外表。花心，在手机里存着的女人名字分为1，2，3等和污染等级，按照这个等级，他对待的方式也不同。而吕奉顺就排在污染级别。除1级女朋友外，从不为别的女人花钱。讨厌医生，因为谈了7年的初恋女友进大学后，就是被医大学生抢走。甚至看到白大褂就两眼发红。但是竟然成为总统儿子，大学医院里的大夫张俊元的保镖。更可气的是他是吕奉顺暗恋的已婚男人。但竟然要舍命保护他，穿着黑西服的奉基每天跟在穿白衣服的俊元的身后，不论是洗手间还是他的家里。
张俊元--柳镇
31岁，总统的儿子
俊秀的长相，温柔的微笑，让所有大学医院里的女同事们为他神魂颠倒。再加上善良的本性和谦虚，是韩国最亲切的大夫。是保险公司职员们的公众敌人。
虽然是总统儿子，但是非常朴素，从不讲究穿衣打扮。奉基和俊元在一起时，很多人误把奉基当成总统儿子。很少在公众面前露面，因此在医院里，除院长外，没有人知道他就是总统的儿子。所以医院里的人以为每天24小时跟随的奉基是追债人。
结婚5年，育有5岁的女儿。与大学时候交往7年的女朋友举行了婚礼。妻子患了奇怪的病，大脑细胞每天都在死去。作为医生他无可奈何。妻子的娘家人要把妻子带走，让他离婚。但是他不能抛弃病倒的妻子。
《结婚》
李世娜 - 张娜拉（更有女人味~~）
不是现实 而是以浪漫渴望结婚我没关系，如果是成佑，我什么都无所谓。一男一女中的独生女，哥哥正在美国留学中。因为父母的富有，从小在富饶的环境下长大，毕业于音乐大学钢琴系，现在是艺术殿堂的室内经理。
因为乐天的性格对于现在工作很开心，但是对于现在的工作没有特别的爱好而且也没有要以事业女性成功的念头。反而对平时的室内布景等家事更有兴趣，认为结婚更适合自己。
单纯的对于结婚条件很重要这件事没有一丝的怀疑，在一直细心照顾自己的父母安排下与未来很有希望的年轻外交官成佑相亲。但是在第一次见面的时候，因为成佑随口问的一句：认为结婚最重要的是什么，分手后也一直停留在世娜的心中。而且还发现自己开始总想着那个认为和自己没有一点共同语言，一点都不般配的成佑。
韩成佑 - 柳时元
结婚最重要的吗？ 可能是爱情吧但是 我的结婚真的是从爱开始的吗？ 二男中的长男，弟弟正在服兵役中。
小时候，读过歌德的《少年维特之烦恼》之后曾经梦想成为像歌德一样的文学青年，但因为是家里的长男，不能抛弃家中的期望所以大学毕业后以外交官变换前路。在外交部三年，有责任心，不会撒谎，很有才华。总是比起自己想要的把周围人的信任和期待放在第一位，所以他没有一次拥有过自己喜欢的东西。 因为家里的期望，成为小说家的梦想也付之东流，对于从小时候开始就很喜欢的女孩-殷秀也只能犹豫不决。
这时候，殷秀向其他男人表白，这个人正是自己在外交部的前辈许镇希，而且两人一起离开韩国去往日本。性格一直很沉默的的成佑虽然没有对殷秀说一句话，只是祈祷她的幸福。但是却在等待殷秀回来、向她表白。但是在无法预料的相亲中第一次认识世娜，被她的率真和对自己纯真的爱而开始心动
申殷秀 - 明世彬
人生不是反抗，而是顺从想要顺其自然地接受一切而活 花卉设计师 - 那就是成佑的初恋,虽然在不幸的环境下长大，但是很明朗而且多情有爱，是一位多人魂魄的女性。
特长是不管是什么都亲手做，不管是什么东西，一经她的手就是想变魔术一样改变。很喜欢植物，所以大学也进了园艺系，本想毕业后在植物园工作，但是为了供养两个弟弟上学只好中途退学。经营花店照顾两个弟弟。晚些接触花卉设计这份工作，在那一圈打出了一些名堂。
虽然喜欢成佑很久了，但是可能知道相亲生母亲一样照顾她的淑奚的用意，明白自己不会跟成佑有好结果早早就把自己的感情紧闭。在那中，碰见成佑很信任而且很崇拜的前辈镇希，又重新敞开心扉，跟着镇希到日本还打算结婚。
但是和镇希回国后发现成佑身边的世娜，感觉有些苦涩
许镇希 - 李贤宇
爱情和婚姻都是无趣的这样的他，也陷入了爱河
在外交部工作十年，大学三年级通过外交官考试，毕业后直接在外交部工作。是从爷爷那代开始就是外交名门家族的独子，爸爸在做事业。自信满满，冷酷的发展主义者，为了达到目的愿意做一些微小的牺牲。但是对于和自己不同总是相信只可以走正道的成佑，承认他而且欣赏他，冷静地选择能弥补自己缺点的成佑作为伙伴。
虽然对所有事都很冷酷，但是外表上却比成佑更有亲和力。给人感觉是个又大方又幽默的花花公子。虽然看起来这么完美，但对于女人来说却不是一个好男人。比起爱情，更注重事业和自己的野心，也因为这样，不想和任何女人有过深的接触。和成佑接触时认识成佑的老乡殷秀，被她多情而细心的性格所吸引。
小时候因为平凡家庭出身的母亲离婚后开始感到孤独。 认为殷秀的细腻和温柔可以弥补自己的缺陷。所以即使知道成佑对殷秀的感情也装作不知道抢走殷秀。
当然，自己觉得殷秀和成佑有太多的共同点，这可能也是为了成佑好。但是慢慢开始对始终如一的殷秀的爱情感觉到了一些负担。
《smile again》（最近看到一个韩国投票网站，发现此剧排第一！）
李东建
金喜善
《我的小小新娘》（**）（女主角好可爱）
金来元
文根英
《我的B型男友》 (**)(主角演技不错~)
李东健
韩智慧
《我的野蛮女友》 (**)(这个不用我多说了吧!)
车太贤
全智贤
+《悲伤**》 （分别讲了4个故事，很感人，害我流了不少眼泪）
郑雨盛
林秀晶
车太贤
孙太英
李继宇
辛敏雅
廉静雅
余珍久
《我的爱，小无赖》 （载沅胖胖的样子很可爱~~）（**）
金载沅
河智苑
《王的男人》 （**）
甘宇成
郑镇荣
李俊基
姜成妍
《我该怎么办》 (俊基~~~~~~帅~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~）（**）
李俊基
《my girl》（在韩国收视率极好，超搞笑！~）
李多海
李俊基
李东旭
《豪杰春香》 （很好看~女主角漂亮~男主角帅~）
韩彩英--饰成春香
在 熙--饰李梦龙
严泰雄--饰卞学道
朴诗恩--饰洪彩琳
《18岁，29岁》又名《1829》
朴善英--饰柳惠灿
柳秀荣--饰江尚永
朴恩惠--饰申智英
李钟文--饰金 荣
郑多惠--饰李恩智
申 丘--饰江治秀
《饼干老师星星糖》
孔孝真 (罗菩提)
孔侑 (朴泰仁)
+《天国的树》 （好看~感动~〈天国的阶梯〉之后）
李莞
朴信惠
《宫》 （这个不用我介绍了吧？！很多人喜欢永远支持律~！！！！！！）
尹恩惠
朱智勋
金正勋
+《对不起，我爱你》 （我最喜欢的悲剧~大叔~~~）
苏志燮
林秀晶
郑京
+《天国的阶梯》 （这个我也不多说了。感动~~）
车诚俊（权相宇 饰）闵会长的独生子。跨国集团包括百货公司、游乐园等的继承者，经营一线的总指挥。
韩静书（崔智友 饰）友莉的法定姐妹，跨国集团的临时职员。
韩泰华（申铉浚 饰）邰美萝的儿子，友莉的亲哥哥，静书的法定哥哥。临摹画家。
韩友莉（金泰熙 饰）邰美萝的私生女。泰华的妹妹。静书的法定姐妹，纽约大学经营学硕士。跨国集团的厅长。
李 莞 饰小泰华
朴信惠 饰小静书
白成贤 饰小诚俊
朴之美 饰小友莉
韩载荣 饰韩教授（静书之父）
李辉香 饰邰美萝（泰华、友莉之母）
郑汉勇 饰韩弼修（泰华、友莉之父）
金智淑 饰闵瑞娴（诚俊之母）
《浪漫满屋》 （很多人的最爱~Rain好帅）
Rain--李英宰
宋慧乔--智恩
金成洙--明赫
韩恩珍--姜惠媛
《我叫金三顺》 （很好笑，很实际）
金善雅
玄彬
郑丽源
李奎翰
+《这该死的爱》 （Rain 形象大转变~不过还是很帅~）
Rain饰姜福邱
李基宇饰金俊成
申敏雅饰车恩锡
李民赫饰车载锡
金思朗饰韩多情
金松熙饰车俞娜
+《冬日恋歌》 （经典）
裴勇俊 [姜俊尚] [李民亨]
崔智友 [郑惟珍]
朴素美 [吴彩琳]
朴龙河 [金相奕]
《巴黎恋人》
朴新阳--韩启柱
金贞恩--姜泰英
李东健--秀贺
《美妙人生》（这是我最喜欢的喜剧~因为它不仅仅说了爱情~还讲述了亲情~~~虽然我看过很多韩剧,,但我就是忘不了它~金在元笑的时候超帅~~柳真(Eugene)又靓女~~莘菲更是可爱~~）
郑彩恩 饰演 韩馨菲（胜焕和世珍的女儿）（我好喜欢她~~！！！可爱~~）
金在元 饰演 韩胜焕 （爱他的灿烂的笑容~~陶醉中~~）
喜爱玩乐, 性格飘忽, 想做就做。身材高大，潇洒，吸引众多异性的目光，因此常常窃窃自喜。 航空队航空学科新生，升学和就业都失败的人，唯一的纯真就是和彩英的初恋。为了见女友急忙赶往新加坡, 在那里遇到世珍。 素不相识的世珍安慰着失恋的他，他居然被当日的气氛醉倒, 只不过随便抒发情绪。天啊！就这样当上了爸爸。
Eugene（柳真） 饰演 郑世珍 （女主角不仅演戏好，唱歌也超级~~好听！！你们听一下吧~！！）
性格独特, 是个活泼开朗的冒险家, 也是个出人意表的妄想家。耗尽想象力, 充满好奇心, 非常固执。热爱旅游, 是个读书狂。 在读政外科2年级期间, 背着背包往新加坡旅行, 没想到旅行的纪念品竟然是怀孕。 当她知道事实时已经过了期限,无论如何也要勇往直前，自己一个人把小孩养大,于是在姐姐的计划下,荒唐无稽地结婚了。
李智勋 饰演 闵道铉
举止优雅,是个真正的绅士。从未尝试过失败,无论何时都很讲究,不会浪费时间在无聊的话题上。 虽然一直走在成功的人生路上,但对于竞争这回事却不感兴趣,宁可安于做让步的一方。 去世了的Sky Castle Airline闵泰朔社长是他的父亲。他的生母是父亲的第二老婆,在很早之前已死。现在他的母亲是当时他称为"大妈"的父亲的正妻张女士。
韩恩静 饰演 李彩英 （为什么她次次演坏人？《浪漫满屋》《开朗少女成功记》也是）
时而打扮得美丽堂皇,既性感又骄傲自大；时而又清纯优雅,像个柔弱的天使。 生于富贵之家,受高水平教育,被看成是富家**,但是她比谁都痛苦和自悲。 她的母亲曾经是日本企业家和中国企业家的妻子。自己本身到底是流着日本人的血,还是流着中国人的血呢,她不知道。如果可以的话, 她只想将自己身上不干净的血全部抽掉。
《新娘18岁》（女主角很可爱~~ ）
韩智慧
李东健
李多海
刘惠晶
《大长今》 （经典之中的经典）
李英爱--徐长今
池振熙--闵政浩
任豪--中 宗
洪莉娜--崔今英
《皇太子的初恋》 （很搞笑~）
成宥利
车太贤
金南镇
李洁妮
李惠美
《威尼斯恋人》\《only you》（又是韩彩英哦！！）
韩彩英
赵显宰
洪秀贤
李天熙
全慧彬
《必胜！奉顺英》 （柳镇这次演坏人~~）
安在旭
蔡琳
柳镇
《嫂嫂19岁》 （讨厌女主角不选在元~~！）
金载沅
郑多彬
《春日》
赵仁成 (高恩燮)
高贤贞 (徐贞恩)
池珍熙 (高恩浩)
《红豆女之恋》
金在元
张娜拉
金来元
《白雪公主》
金静华
连政勋
李莞
赵胤熙
《露露公主》
金贞恩
郑俊浩
金兴秀
以下虽然不是韩剧，但我很喜欢~~~
《王子变青蛙》
明 道饰单均昊
陈乔恩饰叶天瑜
王邵伟饰徐子骞
赵虹乔饰范芸熙
《恶作剧之吻》
郑元畅 (饰) 江植树
IQ 200 的超级天才，聪明英俊、十项全能，几乎没有任何事情能够难得倒他，但也因为太聪明，对他来说所有事情都能轻易达成，而觉得人生缺乏目标。湘琴的出现为直树一向平静无波的人生带来了一连串脱轨的意外，而她履败履战的无畏精神更让从不知失败是何物的直树不解，而慢慢地对她产生了兴趣。同时，他也受到湘琴单纯的思考逻辑的影响，找到了从医的人生目标…
林依晨 (饰) 袁湘琴
心地善良，个性憨厚直接、乐观有耐性，但头脑不好，对家事更是一窍不通。然而尽管笨手笨脚，常把事情搞砸，却还是努力不懈地朝目标前进。高一开学典礼时就对代表新生致词的直树一见钟情。高三时下定决心向直树表白，却被狠狠拒绝，才想说服自己别再喜欢直树，没料到父亲和直树的父亲竟是多年好友，而父女两人更在地震震垮新屋后，迁入江家。湘琴就此和直树展开同住在一个屋檐下的新生活…
赵咏华 (饰) 阿利嫂
直树的母亲，家庭主妇，个性有些无厘头、喜欢热闹、极爱拍照。和湘琴十分投缘，所以用尽一切手段想撮合湘琴和直树。常常伪装到直树的学校去探听直树和湘琴的情况，或散布两人在一起的消息，不过她的伪装常被其他人看穿。爱子心切的阿利嫂总以自己认为最好的方式去安排孩子的人生，结果反而造成直树的反弹，为母子埋下冲突的引信
张永正 (饰) 阿利
直树的父亲，潘达玩具公司的老板，个性和善慈祥、有义气。一心希望直树能进入自己的母校台大就读，毕业后继承自己的公司。
唐从圣 (饰) 阿才
湘琴的父亲，“福吉”日本餐厅的老板，做菜手艺一流，和直树的父母亲是国中时的好朋友。早年丧妻后独自扶养湘琴长大，对湘琴做菜、家事样样不行耿耿于怀，认为是自己没把她教好。
张柏汉 (饰) 江裕树
直树的弟弟，极度崇拜哥哥直树，最大心愿是在直树继续父亲的公司后，担任哥哥的助手。不太瞧得起太笨的人，对湘琴也没有好脸色。将湘琴当作暑假作业的研究对象，时常注意湘琴又做了什么蠢事，但渐渐地也被湘琴那股傻劲和真诚所感动。在一次全家出游时，目睹直树偷亲湘琴，是唯一一个知道直树喜欢湘琴的人。
汪东城 (饰) 金元丰
湘琴的同班同学，脑筋不太灵光，但运动神经发达。从高一就喜欢湘琴，最大心愿是和湘琴结婚。为了能够及早和湘琴携手共创美丽家园，高中毕业后没有再升学，白天在学校餐厅工作，晚上则到“福吉”担任学徒。
许玮蜜 (饰) 裴子瑜
富家千金，因为景仰直树的能力和风采，而选择进入斗南大学就读理工学院。聪明美丽、能力极强的子瑜和湘琴总是不怎么对盘，每次见面必吵，但当两人最后面对情敌沙穗子的强力威胁时，却又能同心协力。虽然极喜欢直树，却也是个拿得起、放得下的率性女子。
刘容嘉 (饰) 刘雅侬
湘琴的同班同学，个性大方，很有男子气概，说话大声，动作粗暴，很有个性和想法，是湘琴的好友，常提醒湘琴，不怕他生气，后来和音乐怪人交往。
杨佩婷 (饰) 林纯美
湘琴的同班同学，高中毕业后和湘琴一起升上文学系。超爱打扮和化妆，常见她就是在涂指甲油，生命的意义在做一个贤淑的妻子，和依偎男人身旁的小女生，而且偶尔会见色忘友。在湘琴受委屈时，她和留农会勇敢挺身指摘直树，但话一说完就赶紧落荒而逃，十足的小女人。
JASON (饰) 王皓谦
直树的高中学长，网球社的恐怖双面人，平时待人十分和善，但只要一拿起网球拍就变得极度凶残。十分喜欢子瑜，但奈何落花有意，流水无情，始终得不到子瑜的青睐。个性小奸小恶，常利用直树的小道消息跟湘琴交换好处
赖智伟 (饰) 杜建中
直树的高中同学，在班上算是和直树比较熟的朋友，个性温和善良
吴文鸿 (饰) 阿红
阿金的同班同学，老是跟着阿金一起出纰漏。
王帝钧 (饰) 蟑螂
阿金的同班同学，老是跟着阿金一起出纰漏
陈博正 (饰) 孔令阳
斗南中学及大学校长。素来奉行“有教有类”的教育原则，在他观念中，只有质资佳的A、B段班才是值得投入心血的学生，至于其他学生来念书，纯粹只是来赞助学校电费的。
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中国现代文学史上有一个令人深思而又为研究者长期回避不谈的理论之谜，这就是现代浪漫主义文学的过早夭折。新时期以来，由于文学的主体性与人的精神主体性逐渐得到强调与走向深层的认识，这个文学史之谜也就不可避免地成为一个很突出的问题摆在研究者的面前，需要阐释与破解。罗成琰《论五四新文学浪漫主义的兴衰》、王富仁、罗纲《前期创造社与西方浪漫主义美学》等论文的发表，率先在现代浪漫主义文学领域中进行了理论探讨。首先，它们翔实考订了现代文学史尤其是五四文学运动中的确出现过浪漫主义文学，它们有自己的理论主张、美学体系以及独特的创作风格、题材兴趣，因而浪漫主义在中国现代不仅是作为一种具体的创作方法，而且是（甚至可以说主要是）作为一种具有广泛意义的文学思潮而存在，并对社会产生影响。其次，他们充分估价了浪漫主义文学思潮的兴起，对中国新文学的发展所起到的积极作用。第三，他们也注意到了浪漫主义思潮在中国现代文学史上匆匆而来匆匆而去的不正常现象，对这一历史现象的成因作了说明。由于这些研究者的努力，现代文学学科领域中关于浪漫主义文学的认识，较之建国以前与建国以后的几十年中，确实有了相当大的提高。浪漫主义文学思潮以及主要作家作品堂堂正正地回到了文学史研究的视野中；浪漫主义文学过早夭折也理所当然地成为人们可以畅所欲言、公开讨论的一个尖锐的理论问题。
确实，浪漫主义思潮早在上世纪末和本世纪初就已在中国滥觞。林纾翻译西洋小说以司各特为其重点。梁启超编译的西洋政治小说充满了传奇与乌托邦色彩。曼殊大师崇奉雪莱拜伦，不仅翻译过他们的代表作，而且所创作的小说以其超尘脱俗的高妙理想，凄艳婉丽的情感缠结，开了现代浪漫抒情小说的先河，以至有人认为曼殊“以老的形式始创中国近世罗漫主义文艺”，“跳了一个大的间隔，接上创造社罗漫主义运动。”①五四新文学中的现实主义大师鲁迅在留学日本的青年时代，所推崇的全是浪漫主义作家，不仅大力鼓吹拜伦、雪莱等“立意在反抗，旨归在动作”的恶魔诗人，他所译述的《斯巴达之魂》取材异国，意想淋漓，情思激昂，洋溢着充沛的浪漫情调。本世纪初文学浪漫思潮的滥觞，无疑与旧民主主义革命呼唤勇毅精神、沉宏人格与激烈飞扬的爱国情绪这一时代要求有关。
五四文学革命运动开始，与整个文化思想启蒙运动的基本精神相似，科学意识与理性主义在文学思潮中处于主流地位。五四时期“问题小说”的隆盛便是科学意识与理性主义介入新文学创作的结果。它一方面加强了文学与现实社会的联系，一方面也疏远甚至抑制着文学与个人精神世界的融通，个性解放这一新文化运动的基本主题在新文学中得不到具有强大冲击力与突破性的展现，于是就有了创造社的“异军突起”。这一批主要是以留日学生为主体的文学青年，崇尚天才，讴歌创造，鼓吹灵感，礼赞自然，拒绝平庸，蔑视一切陈规陋习，也蔑视整个社会对他们的压抑。他们在艺术创作上一切听从自然心灵的声音，一切听任精神扩张的需求，情感的放纵，想象的飞骋，意识的奔突，以及个体心灵毫无遮拦、毫不羞怯的自白，成为他们创作的本质特征。而且他们一进入新文坛便弘扬起“表现说”的大旗，与文学研究会的“忠实反映说”相抗衡，造成一种雄视千古的理论气势。在创造社周围的文学团体如弥洒社、沉钟社等亦深受其影响，一时间使二十年代初期的新文学阵营显得热闹空前，异彩纷呈。创造社的崛起是富有挑战意味的。它一方面往上承接了本世纪初由梁启超、苏曼殊、鲁迅等掀起的浪漫主义思潮的滥觞，一方面对以胡适等为代表的新文学初期的实用理性主义的琐屑直露作风进行了强有力的反拨。在胡适以及文学研究会诸作家那里，人的主体性的弘扬大抵是停留在知性层面，以现代科学的方法与建筑在自然科学的基础上的现代理性主义去分析、解释世界，重新估定一切价值，但这些价值体系是在人的认识能力可及之内的，而对人的经验范畴之外、人的认识能力尚不能达到的事物则回避不顾。创造社在美学原则上把感性强调到十分突出的地位，从而使新文学中人的主体性由跛足的发展完善为全面与整体的发展，五四新文学人的解放的主题也就在现实主义与浪漫主义思潮的互补中得到由外及内、由浅入深的充实与丰富。很可惜的是，这股浪漫文学思潮仅仅持续了不上十年的时间，二十年代末期以后，整整二十年的现代文学史上，浪漫主义文学思潮除了在个别作家那里（如徐yú＠①和无名氏）留有某些遗风余绪外，作为一种与现实主义颉顽的思潮已不复存在。代替浪漫主义名词的只是关于想象、传奇与夸张等等具体的创作方式与技巧罢了。
为什么浪漫主义文学思潮在中国新文学史上象冲天的爆竹，亮出一个美丽灿烂的烟花之后，便再也不见踪迹？浪漫主义文学的一蹶不振对中国新文学的发展究竟是值得庆幸的好事，还是必须引以为鉴的教训？
在这些问题的研究上，我们也注意到了新时期十年来一些研究者观点以及研究方式所发生的变化。其中具有倾向性意义的，第一是在浪漫主义文学消逝原因寻觅方面由外在和表层向内在与深层的转变。在八十年代初期，有的论者在分析五四新文学浪漫主义思潮的衰落原因时，首先着眼于社会根源的探讨，认为其兴在于五四时期中国民族资本获得较大发展，无产阶级登上历史舞台，十月革命展现出新世纪的曙光，这个新旧交替的时代本身就充满理想与高昂的情绪，具有浪漫性质；而其衰颓则是“五四运动过去了，人们所面对的现实仍是黑暗和严峻。这时，美妙的理想、憧憬已成为海市蜃楼，……人们终于不得不用冷静的眼光来看他们的生活地位和相互关系，不得不开始更清醒地观察现实，剖析现实，批判现实…”②即使谈到文学思潮自身的原因，其着眼点还是在于指出五四中国新文学的浪漫主义思潮所承继的欧洲近代浪漫主义本身是资产阶级走向衰落腐朽时期的精神产物，对以无产阶级领导的中国新民主主义革命的发展需要并不十分切合。八十年代后期，研究者开始转向浪漫主义思潮的倡扬者与弄潮儿们自身的文化心理结构与思维方式等内在与深层因素的探讨，有的论者在分析浪漫主义思潮中一个最重要的主题即个性解放为什么会逐渐淡化时，就尖锐而独到地指出了中国传统的群体意识对作者思维方式的制约，以及家族社会中成长的中国作家害怕孤独、逃避自由的心理机制。第二在明确浪漫主义文学的艺术功能时观察视角由纯粹的政治功利视角扩展到了艺术与文化发展自律性的本体视角。在新时期初始，论者大都从文学与社会、文学与政治革命的密切关系出发，指出在二十年代末期，无产阶级的革命斗争已进入实际的政治与军事斗争阶段，集体主义是革命斗争中最重要的精神力量，实事求是是革命斗争取胜的思维与认知方式方面的保证，所以，五四时期浪漫主义文学鼓吹个性主义，弘扬理想与扩张想象，在反封建道德与美学原则方面已经完成了自己的历史使命。沿着这种思络推衍过去，浪漫主义文学的消逝就不仅具有了合理性，而且似乎是一种历史的必然。而近来一些学者则从整个新文化与新文学运动的自身建构以及艺术在满足人们的精神生活方面的本体功能着眼，指出浪漫主义文学的早夭对新文学的发展实在是一大损失。这些研究成果的出现，反映了近年来人们对现代浪漫主义文学认识水平的提高，也反映出学术研究在突破一些理论束缚上所做的努力，对我们检讨现代文学史著中关于浪漫主义文学思潮的有关论述有着很好的启示作用。
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理论研究的深入不能说对现代文学史编著完全没有影响。在建国初期出现的几部文学史专著中，提到浪漫主义文学时，似乎都有点轻描淡写，除了郭沫若的诗歌创作之外，象郁达夫、田汉、冯至、冯沅君、庐隐以及沉钟、浅草、后期创造社诸君与浪漫派渊源甚深的创作，不是被忽略不记，便是被当作现实主义的作品来分析它们对社会之批判，对人生问题之探索。甚至对郭沫若的创作风格也有持异议者，如丁易在《中国现代文学史略》中认为：“过去都认为郭沫若是一个浪漫主义作家，这种看法是不全面的，郭沫若作品中是有着浓厚的浪漫主义色彩，但他生长在中国的半殖民地半封建的社会中，他的浪漫主义就和西欧资本主义文艺中的那种消极的浪漫主义有所不同，他的作品充满了狂热的反帝反封建的爱国主义精神，这是一般的浪漫主义所没有的。这种精神是根源于中国现实社会的，是从现实出发并反映了现实的，因而他的作品虽然有着浓厚的浪漫主义色彩，但基本精神还是现实主义的。”经过这样一番描述，郭沫若便成了一位具有浪漫色彩的现实主义作家了。在新时期的大多数文学史著中，象这样用现实主义去大量侵吞浪漫主义文学版图的现象基本上得到纠正，浪漫主义作家被比较恰当地归属于浪漫主义流派中去。人们在阐述五四时期浪漫主义的影响与成就时，也不再象过去那样小心翼翼，在总结浪漫主义文学的贡献时，也不再只是局限于一部《女神》，小说、戏剧等文体创作中的浪漫主义思潮也开始为人所注意。尤其是有些文学史家的视野相当开阔，突破了过去文学史对五四浪漫主义文学研究的就事论事的做法，不仅把这一浪漫主义思潮置放到整个世界的近代文学思潮中加以考察，而且力图对中国现代浪漫主义文学思潮的基本性质、历史地位等问题作出理论上的界定。杨义《中国现代小说史》对以创造社为主体的现代浪漫派小说的兴衰流变作了详尽的分析，并以“新浪漫主义”这一概念来概括创造社的小说创作，标志着学术界对浪漫主义思潮认识的深入。
认识的趋向深入无疑是令人欣慰的，但是我们也要清醒地意识到，现代文学史著对浪漫主义文学的描述有一些多年来形成的思维定势迄今仍然或明显或潜在地支配和影响着著述者，甚至也包括不少在文学史编著之外的专门性的学术研究活动。这些思维定势有的源远流长，早在三十年代左翼文坛大反浪漫主义时就已经产生，有的形成于建国初期某些著名文学史家对浪漫主义文学所作出的解释。几十年来，在这些思维定势的导引下，虽然浪漫主义的版图可能有所扩大，浪漫文学的历史地位可能有所提高，浪漫主义思潮的美学原则可以部分地恢复名誉，浪漫主义作品的具体分析可能更为深入细致，但所有这些研究成果最终都是归结到一个当然的文学史结论上去，即现代文学的主流是现实主义。这个结论毋庸置疑是正确的，符合三十年中国新文学发展的实际情况。但是，浪漫主义作为一种人类艺术史上唯一能与现实主义并肩比立的思潮，它除了变格为一种创作方法经现实主义输入新鲜血液之外，是否还会有自己独立的人类精神史价值？浪漫主义的兴衰更替，除了为现实主义的胜利作出注脚之外，它是否还会有自己独特地发展规律和不可替代的历史意义？在已经形成的文学史思维定势面前，这些问题是不可能被回答的。所以，浪漫主义文学思潮在文学史上的面貌的真正改观，仅有一些具体问题的深入还远远不够，还必须进一步检讨和重新估定那些思维定势的作用。在此我们列举三条，以供思考。
一是黑格尔式的正反合三阶段论。这种立论在蔡仪的《新文学史讲话》中表现得最为典型。蔡仪认为中国现代文学的创作方法经历了三个阶段的发展。在新文学运动之初主要是现实主义，因为资产阶级是微弱而软弱的，对于前途没有光辉理想与坚强信心，不可能发生浪漫主义运动；小资产阶级知识分子在觉醒之初，由于他们日趋零落的社会生活，对现实认识得比较清楚与深刻；而参加运动的无产阶级本身具有实事求是精神，因而新文学运动开始就先走向了现实主义道路。但这时的现实主义由于过于注重客观与忠实的观察，在本质上属于旧写实主义。五四时代以后，新文学阵营的分化，使其只剩下了革命的小资产阶级知识分子，他们看不到无产阶级革命力量的发展，普遍感到苦闷，一部分偏重深沉理智的作家仍坚持用写实主义考察这苦闷的踪迹，另一部分偏重热情与感性的作家则要求突破这苦闷的陷井，于是出现了浪漫主义。它的出现以其热情大胆和主观渲泄构成对前期写实主义的客观性质的反动，同时，又以其冲决黑暗、抗议社会、批判人生、讴歌理想的革命精神与写实主义形成互补。到了二十年代，无产阶级革命文学兴起，社会主义现实主义的创作方法诞生，这一方法继承了五四新文学现实主义的为人生的态度，扬弃了它的纯客观的观察态度与灰色的描写格调；继承了浪漫主义表现理想、憧憬未来的革命精神，又扬弃了它的空泛虚幻。现实主义为正题，浪漫主义为反题，社会主义现实主义为合题，是对这二者的更高意义上的扬弃与综合，整个新文学创作方法就是走的“革命的浪漫主义和客观的现实主义的逐渐改正而走向社会主义现实主义的道路”。蔡仪以治美学著名，从其思维方式与推论逻辑中无疑可见黑格尔辩证法的幽灵。不过，黑格尔的合题是在双重扬弃之后产生的新的事物，它既不同于正题，也不同于反题。而在蔡仪的合题中，虽然也是双重扬弃，但实质上是正题在自我扬弃的过程中吞并了反题。这是因为黑格尔的推动正反合这个历史过程的终极理念是一个未知物，也就是上帝的看不见的手，而蔡仪的正反合思维过程的预设前提却是很明确的，即就是文学的现实主义正宗论。这一思维定势有其辩证之处，它确立现实主义的正宗地位，却并不完全否定或排斥浪漫主义的历史作用，因而其影响力也就尤其深远与潜在。
二是缘木求鱼似的向浪漫派文学寻求现实主义因素。象丁易那样干脆把创造社的浪漫主义说成是有浪漫色彩的现实主义当然只是个别的极端例子，但是，煞费苦心地为那些后来成为革命作家或进步作家的浪漫派们辩白则是十分普遍的，几乎迄今尚没有哪一部文学史著能够真正摆脱这一思维定势。这一定势表现在两个方面：一方面，当文学史家在述介浪漫派的文学主张时，只要主张倡导者后来气节很好，品行俱佳，那么，文学史家们便会急急忙忙地声称，在他们的浪漫派主张中包含着现实主义的因素，它们的基本精神是与现实主义相通的，如刘绶松的《中国新文学史初稿》谈到关于创造社的历史地位要弄清的三个问题，其中有两个即是浪漫主义与现实主义并非水火不容，创造社既主张艺术本身无所谓目的，但同时又强调文学的时代使命等等。另一方面，在分析浪漫派作家作品时，文学史家往往把主要视线放到从作品中去挖掘作品内容与现实社会的关系，如林志浩主编《中国现代文学史》首先就明确肯定，“创造社的作品也大都是植根于现实人生的，无论是郭沫若的诗，郁达夫的小说，都显示出他们对于时代与社会的热烈关切，对于旧社会的不同的程度的愤怒和反抗”。为了具体说明这一点，编著者在论述郁达夫的创作时只选择了《沉沦》、《春风沉醉的晚上》与《薄奠》三篇作品。而谈《沉沦》重点在指出作品中的反帝爱国热情，对主人公那冰凉彻骨的孤独言之甚约。谈《春风沉醉的晚上》重点在揭示作者对阶级对立的认识与对劳动者的同情，而对作者的“情欲净化”主题避而不谈。浪漫主义并非虚无主义，也不是遁世主义。浪漫主义作家的主观感情，个人理想，乃至他们的乌托邦似的梦幻，都是与现实社会有着或紧密或松散，或切近或疏远的关系，无论是哪一种浪漫主义，研究者如果执意要从中寻求对社会现实的折射或反映，都不会空手而归的。因而文学史家对于浪漫主义的研究其侧重点不是浪漫主义者眼中的现实本身，而是浪漫主义者用何种独特的方式去表现或折射现实（包括物质的现实性与精神的现实性）。文学史家舍弃后者而执著前者，无异于缘木求鱼，难得切中肯綮。这种思维定势的形成其心理症结还是现实主义正宗论，似乎只要证明了浪漫主义者也关注现实，表现现实，这个浪漫主义也就是进步的革命的了。
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