简·奥斯汀（Jane Austen，1775年12月16日－1817年7月18日）是英国著名女性小说家，她的作品主要关注乡绅家庭女性的婚姻和生活，以女性特有的细致入微的观察力和活泼风趣的文字真实地描绘了她周围世界的小天地。
中文名： 简·奥斯汀
外文名： Jane Austen
国籍： 英国
出生地： 英国斯蒂文顿小镇
出生日期： 1775年12月16日
逝世日期： 1817年7月18日
职业： 小说家
主要成就： 写了很多脍炙人口的世界名著
代表作品： 《理智与情感》 《傲慢与偏见》 《爱玛》 《劝导》
目录
人物生平
画像留存
相关影片基本信息
剧情简介
幕后制作
个人评价史威考德研究
小说魅力
**简评
爱情经历情窦初开
终身未嫁
代表作品
写作经历创作过程
文学地位
小说特点
语言特色
作品中人物性格
奥斯丁与摄政王
作品简介《曼斯菲尔德庄园》
《劝导》
《诺桑觉寺》
《爱玛》
《理智与情感》
大众评论简迷由来
简迷的发展
反“简”派
两派驳论
人物生平
画像留存
相关影片 基本信息
剧情简介
幕后制作
个人评价 史威考德研究
小说魅力
**简评
爱情经历 情窦初开
终身未嫁
代表作品
写作经历 创作过程
文学地位
小说特点
语言特色
作品中人物性格
奥斯丁与摄政王
作品简介
《曼斯菲尔德庄园》 《劝导》 《诺桑觉寺》 《爱玛》 《理智与情感》大众评论
简迷由来 简迷的发展 反“简”派 两派驳论展开 编辑本段人物生平
奥斯汀终身未婚，家道小康。由于居住在乡村小镇，接触到的是中小地主、牧师等人 简·奥斯汀
物以及他们恬静、舒适的生活环境，因此她的作品里没有重大的社会矛盾。她以女性特有的细致入微的观察力，真实地描绘了她周围世界的小天地，尤其是绅士淑女间的婚姻和爱情风波。她的作品格调轻松诙谐，富有喜剧性冲突，深受读者欢迎。从18世纪末到19世纪初，庸俗无聊的“感伤小说”和“哥特小说”充斥英国文坛，而奥斯汀的小说破旧立新，一反常规地展现了当时尚未受到资本主义工业革命冲击的英国乡村中产阶级的日常生活和田园风光。她的作品往往通过喜剧性的场面嘲讽人们的愚蠢、自私、势利和盲目自信等可鄙可笑的弱点。奥斯汀的小说出现在19世纪初叶，一扫风行一时的假浪漫主义潮流，继承和发展了英国18世纪优秀的现实主义传统，为19世纪现实主义小说的高潮做了准备。虽然其作品反映的广度和深度有限，但她的作品如“两寸牙雕”，从一个小窗口中窥视到整个社会形态和人情世故，对改变当时小说创作中的庸俗风气起了好的作用，在英国小说的发展史上有承上启下的意义，被誉为地位“可与莎士比亚平起平坐”的作家。[1]
编辑本段画像留存
尽管奥斯汀家的几个儿子都有专业画像留存，卡桑德拉的水彩画（被她亲爱的小侄女安娜评价为：“和真人天差地远”）是简·奥斯汀目前已知唯一的“画像”。一八六九年，有人制作了改良版的小型复制品。一八七零年，钢印版被用在詹姆斯·爱德华·奥斯汀-利的《简·奥斯汀传》一书中。
编辑本段相关影片
基本信息
中文名称：奥斯汀书会/我们都是奥斯汀迷 **《成为简·奥斯汀》两位主角
英文名称：The Jane Austen Book Club 发行时间：2007年 语 言：英语 类 别：爱情 / 剧情 导 演：罗宾·史威考德 Robin Swicord
剧情简介
有些事情即使经历了两个世纪的变更，也是永远都不会发生改变的……我们仍然全神贯注于婚姻、友情和爱情的纠缠、事业、社交礼貌的复杂环境中，直到精疲力竭仍然乐此不疲。也许你觉得简·奥斯汀在任何一本小说中创造的故事情节都不可能与现代生活有所交集，然而这里却有六个人找到了两者之间的相似之处，他们组成了“奥斯汀书会”，通过讨论奥斯汀那绝妙的描述，在自己的生活轨道中重新找回了回应、预言、警告和智慧。 伯纳黛特是“奥斯汀书会”的发起人，而她的生活本身就是自相矛盾的，否则这个令人温暖、有智慧、现实且无拘无束的人，怎么会结过六次婚？现在，她已经50多岁了，却仍然是单身。大多时候，伯纳黛特都是那种最棒的朋友人选，因为她会静静聆听你的不幸，然后成为你最坚实的后盾。相对于城市中喧闹的生活，你总能从伯纳黛特身上找到平静……将朋友们召集到一起组成“永远的奥斯汀”读书俱乐部，就是伯纳黛特的主意，因为再没有作家比简·奥斯汀更会治疗这个世界对人们的折磨了。 与伯纳黛特甘愿在婚姻上冒险完全相反，她的朋友乔斯琳似乎天生与“浪漫”这两个字无缘，她甚至宣称自己从未恋爱过--即使有，也是和她的那只罗得西亚脊背犬普赖迪。它是她最忠诚的伴侣，血统高贵，所以不难想象，当普赖迪死后，乔斯琳是如何沉浸在悲伤之中不能自拔的……朋友们一致认为应该找点什么事情让乔斯琳分分神，好从痛失爱犬的不幸中尽快走出来，但乔斯琳可没有他们想象得那般脆弱。
幕后制作
小说与现实生活，影片就好像是简·奥斯汀六本小说中讲述的故事在21世纪的现代版 **《成为简·奥斯汀》
本，书友会里的六名成员也经历过爱情的渴望和绝望，都曾因为友谊得到过安慰和误解。作为一个复杂社会的社交动物，他们无一例外都需要面对无数个使生活变得愈加复杂的难题。书友会里的成员每个月都需要阅读一本奥斯汀的小说，然后从中寻找和自己的生活相似的元素进行比较……正在离婚的西尔维娅无疑是《曼斯菲尔德庄园》在现实生活中的真实写照，这部小说里充满了人与人之间的分裂、对爱情的失望、婚姻的缺陷以及通奸，西尔维娅在讨论的时候甚至会因为乔斯琳的一句话而嚎啕大哭。虽然乔斯琳有点不屑做这种无意义的读书行为，但她也能从简·奥斯汀的小说中找到自己的参照物：那就是《艾玛》中的女主角，一个可爱、富有、活泼的女性，喜欢不厌其烦地管闲事、做媒婆，她自认为能够洞悉身边每一个人的需求，可爱情降临到她的身上时，却又变得愚蠢且盲目……乔斯琳任性、固执地忽视格瑞格对她的爱意，然后将他推给西尔维娅。不过西尔维娅显然为这次离婚伤透了心，没有注意到这些小细节。在小说《诺桑觉寺》中，女主角就是因为太过迷恋那种哥特式的传奇故事而变得有点神经兮兮，有趣的事，格瑞格在郊外的村屋就是以万圣节的风格进行装饰的。在谈及《傲慢与偏见》的时候，里面就增添了许多反讽的调调，因为这部简·奥斯汀作品中最浪漫的故事，竟然在书友会的讨论中得到了最多的悲叹和忧虑……至于乔斯琳与格瑞格之间的斗嘴，真的像达西和伊丽莎白·贝内特那般恶毒，而父亲和母亲的离婚使孩子遭受到的痛苦，也与小说中提及的一模一样。《理智与情感》中，错位的婚约打破了两个穷困的姐妹对爱情所有美好的期望，这部小说为书友会的成员提供了一个故事背景，可以将他们之间存在的所有不和谐观点和态度全部说出来……《爱情游戏》是书友会讨论的最后一部小说，最终溶解了许多发生在六位成员身上的故事：这里有一对多年前在痛苦中分手的恋人，他们在互相伤害中重新找到了解决办法和曾经的爱情，在经历了那么多的踌躇和误解之后，终于迎来了“第二次机会”。普鲁迪和迪安之间发生的一切就可以套用到这部小说里，当然也包括西尔维娅和丹尼尔，同时它还鼓励了乔斯琳、格瑞格、阿莱格拉和伯纳黛特，帮助他们重新走上了生活的道路上。与书友会有关的每一对情侣在影片的结尾处都找到了满意的答案和幸福，这与简·奥斯汀一贯在小说中使用的美满主题再一次不谋而合。
编辑本段个人评价
影片的编导罗宾·史威考德是在好友--制片人约翰·卡利(John Calley)的建议下，才决定去读凯伦·裘伊·弗勒(Karen Joy Fowler)创作的小说《奥斯汀书会》的……恰逢史威考德正在为索尼公司的一个原创剧本伤脑筋，她打算在故事里为观众展示一个全部是简·奥斯汀的书迷的家庭，以及其中的家庭成员需要面对的各自的混乱和烦恼。
史威考德研究
史威考德说：“我花了很多年的时间去研究有关奥斯汀的一切，不仅仅是反复读 **《成为简·奥斯汀》
小说那么简单，还得从其他作品下手，比如说信件或儿童读物，这种做法允许我可以从多个不同的学术角度去分析奥斯汀的私人生活，然后进入每一个可以想象得到的角落。我记得自己当时还和索尼公司的高层开玩笑呢，称自己可能成为好莱坞的第一人，拍了一部要鸣谢一大堆小说的喜剧。但是，当我读过《奥斯汀书会》后，我发现自己不再对原先的那一家子知识分子着迷了。小说中描述了一群比我还要普通的人--读者，他们看小说是为了寻求庇护和陪伴。现代人将奥斯汀的小说看成了一个避难所，在看书的过程中，可以暂时离开拥挤的交通、响个不停的电话、候诊室里喧闹的电视。而且我注意到，奥斯汀的六部小说，其中的四部在西雅图飞机场的报摊上都有得卖，因为晚点在候机室里等上几个小时，相信你会非常高兴地拿起奥斯汀的小说，感受一下差不多两个世纪前的英国乡村的清新味道。”
小说魅力
当你开始喜欢简·奥斯汀，她在小说中创造的那个世界就不会显得陈旧过时了。她的角色总是为了钱担心，还要与难纠的家人周旋，因为不善交际而有所退缩--他们将本应该用来谈恋爱的时间大多花在了这上面，最后就连最基本的期望也变得毫无价值了。罗宾·史威考德说：“简而言之，奥斯汀给出了许多和我们很像的人物角色，只除了我们不能通过交罚款而代替监禁，当然也不用每天工作12-14个小时。” 当罗宾·史威考德读完了凯伦·裘伊·弗勒的小说，她发现自己已经没办法按奈住自己的冲动了：“生活的快节奏和速食文化将我们变成了那种善于言辞的同时还要习惯性隐藏真正的自己的人，即使在家也没办法完全放松，因为对于我们中的很多人来说，家也成了一个工作场所。我们在网上聊天、收邮件、浏览网页、看在线小说，即使在吃饭的时候也不忘发短信给选秀节目投票，在信息时代如此发达的今天，我们却越来越少地探求彼此，这真的很荒谬。在这个利己主义盛行的时代里，我们也只能面对现实，我们都生活在自己的小圈子里，轻易不肯迈出来。但弗勒的小说却给出了完全不同的观点，因为她记录了这个物质化世界中的一次勇敢行为，这里有六个人，他们同意阅读简·奥斯汀的六本小说，然后每个月一次从城市的各个角落聚在一起进行讨论……体现出的是一种完全不同的英雄气概。”
编辑本段**简评
《奥斯汀书会》证明了一件事，那就是完全照搬小说是一件多么愚蠢的选择。 简·奥斯汀
——《**见解》。 俏皮的玩笑和优美精练的对白，足以让观众得到比阅读简·奥斯汀的小说更多的乐趣。——《洛杉矶时报》。 罗宾·史威考德创造了几个让你感到似曾相识的角色，但她至少赋予给书友会一种非常真实的感觉，关心的是会员的生活，而非小说本身。——《芝加哥太阳时报》。 一流的演员团队，无论是装可爱、令人讨厌、迟钝还是过度自怜，他们奉献出的都是最可爱的角色。——《综艺》。
编辑本段爱情经历
英国19世纪女作家简·奥斯汀的经典爱情著作相继被搬上银幕，而她本人唯一一段刻骨铭心恋情却鲜为人知。随着**《成就简》3月开拍，这一空白将被弥补。奥斯汀用独特和细腻笔触创作出感人至深的爱情故事，自己却终身未婚。而《成就简》一片就将解开她的情路历程。这部影片以人物传记《成就简·奥斯汀》为蓝本，而传记作者斯彭斯也成为影片的历史顾问。
情窦初开
1796年，20岁的奥斯汀遇到勒弗罗伊。情窦初开的她对这个聪明狡黠的爱尔兰年轻律师一见钟情。然而，奥斯汀的牧师家庭希望未来女婿拥有经济实力，而偏偏那时的勒弗罗伊还是个穷小子。而拥有6个孩子的勒弗罗伊家也执意与富贵之家联姻，因此要求勒弗罗伊返回爱尔兰。从此两人便再没有相见。当年，奥斯汀在致姐姐卡桑德拉的信中表达了无奈伤心：“终于，这一天还是到来了，我将与汤姆·勒弗罗伊告别。而当你收到这封信时，一切都已结束。一想到这些，我不禁泪流。”后来，勒弗 **《成为简·奥斯汀》
罗伊如家人所愿地娶了个大家闺秀，还成为爱尔兰最高法院首席法官。直至晚年，他才向侄子坦言，曾与一位作家有过一段“少年之爱”。
终身未嫁
初恋以被迫分手告终，奥斯汀选择终身不嫁，而将所有未了的情感注入文学创作 。“爱的小屋”身价飙升这段恋情没有让奥斯汀成为勒弗罗伊太太，却激励她成为英国历史上最受欢迎的女作家之一。“是他告诉她，她拥有才华。是他鼓励她在写作中追随自己的思想。尽管他俩没有在一起，但这段恋情却激发她成为职业作家。”雷说。另一方面，奥斯汀和勒弗罗伊第一次相遇的房子也行情看涨。这座名为“迪恩小屋”的房子坐落在汉普郡，充满浓郁的英式特点，典雅而舒适。悠久历史、建筑价值再加上凄美爱情故事，这座小屋已经被开出1000万英镑的高价。
编辑本段代表作品
《理智与情感》又名《理性与感性》(Sense and Sensibility, 1811) **《成为简·奥斯汀》
《傲慢与偏见》(Pride and Prejudice, 1813) 《曼斯菲尔德庄园》(Mansfield Park, 1814) 《爱玛》(Emma, 1815) 《诺桑觉寺》(Northanger Abbey, 1818, 死后出版) 《劝导》(Persuasion, 1818, 死后出版) [/color][/b] 简·奥斯丁（jane austen 1775--1817）是一个我国读者非常熟悉的名字。她的小说《傲慢与偏见》以及据此拍摄的**恐怕早已为大家所熟悉了。据英国广播公司最近调查统计，《傲慢与偏见》在英国人最喜爱的小说中，名列第二。《爱玛》（EMMA）是这位女作家的第四部作品，一般都认为是她最为成熟的一部作品。
编辑本段写作经历
简·奥斯丁出生在英国汉普郡斯蒂文顿镇的一个牧师家庭，过着祥和、小康的乡居生活。兄弟姐妹共八人，奥斯丁排行第六。她从未进过正规学校，只是九岁时，曾被送往姐姐的学校伴读。她的姐姐卡桑德拉是她毕生最好的朋友，然而奥斯丁的启蒙教育却更多得之于她的父亲。奥斯丁酷爱读书写作，还在十一、二岁的时候，便已开始以写作为乐事了。成年后奥斯丁随全家迁居多次。1817年，奥斯丁已抱病在身，为了求医方便，最后一次举家再迁。然而在到了曼彻斯特后不过两个多月，她便去世了。死后安葬在温彻斯特大教堂。简·奥斯丁终身未嫁。逝世时仅为四十一岁。 [2]
创作过程
奥斯丁创作的小说，几乎都经过长时间的反复修订改写。她出版的第一部小说是《理智与情感（1811）。《傲慢与偏见》（1813）是她的第二部作品。这两部作品，加上她去世后出版的《诺桑觉寺》（1818），都写于十八世纪的九十年代，通常算是她的早期作品。而《曼斯菲尔德庄园》（1814）、《爱玛》（1816）与《劝导》（1818）则写于十九世纪，算是后期作品。这六部作品，总共不过一百五十万字（中文），数量不算多。作品初出版时，销量也不算很大。
文学地位
可是她在英国文学中的地位却随时间的过去而日益显得重要，以致竟有批评家认为： 简·奥斯汀作品《爱玛》封面
“作家当中其手法最接近于（莎士比亚）这位大师的，无疑就要数简·奥斯丁了，这位女性堪称是英国之骄傲。她为我们创造出了一大批的人物……”（托·巴·麦考莱语）。另一位将她与莎士比亚相比的是现代美国的批评家艾德蒙·威尔逊。他说：“一百多年来，英国曾发生过几次趣味上的革命。文学口味的翻新影响了几乎所有作家的声望，唯独莎士比亚与简·奥斯丁是经久不衰。”赞赏奥斯丁的作家，从瓦尔特·司各特开始，可以说是绵延不绝，粗略一排就有：特洛罗普、乔治·艾略特、柯勒律奇、勃朗宁夫人、骚塞、爱·摩·福斯特等位。但是她的杰出与伟大之处究竟表现在哪些方面，也不是一下子说得清楚的。弗吉尼亚·吴尔芙就曾说过：“在所有的伟大的作家中，她的伟大之处是最最难以捕捉到的。”
小说特点
根据《简明不列颠百科全书》的说法，简·奥斯丁是“第一个现实地描绘日常平凡生活中平凡人物的小说家。（她的作品）反映了当时英国中产阶级生活的喜剧，显示了‘家庭’文学的可能性。她多次探索青年女主角从恋爱到结婚中自我发现的过程。这种着力分析人物性格以及女主角和社会之间紧张关系的做法，使她的小说摆脱十八世纪的传统而接近于现代的生活。正是这种现代性，加上她的机智和风趣，她的现实主义和同情心，她的优雅的散文和巧妙的故事结构，使她的小说能长期吸引读者。”并且说：“当时（指十九世纪初）流行夸张戏剧性的浪漫小说，已使人们所厌倦，奥斯丁的朴素的现实主义启清新之风，受到读者的欢迎……到二十世纪，人们才认识到她是英国摄政王时期（1810--1820）最敏锐的观察者，她严肃地分析了当时社会的性质和文化的质量，记录了旧社会向现代社会的转变。现代评论家也赞佩奥斯丁小说的高超的组织结构，以及她能于平凡而狭窄有限的情节中揭示生活的悲喜剧的精湛技巧。” 本文作者在阅读了中外评论家对奥斯丁的分析评论之后，觉得还是以上所引的 简·奥斯汀作品《理智与情感》封面
简短结论最为准确精到。内中惟一未突出提到的是奥斯丁塑造人物的巨大才能（每部小说的主角都是青年女性，但她们无一雷同），以及她能站在更高角度，冷眼看待、评论这些人物（特别是她心爱的人物）的睿智目光。奥斯丁曾说过什么是好的作品。她说：“……有些作品，其中展示了才智最强大的力量；其中作者以最精心选择的语言向世人传达了对人性最透彻的了解、对这种丰富多彩的人性恰到好处的描绘，以及对机智幽默最生动活泼的抒发。”（见《诺桑觉寺》第五章末段）奥斯丁的几部作品，可以毫无愧惭地说，都是达到了这样的标准的。
语言特色
奥斯丁的语言确实出色，这在提高她作品的水准上起着很大的作用。她的对话不但符合人物性格，而且常含机锋。（奥斯丁小时候曾和家人演戏自娱，写好对白自是她的特长。）叙述描写部分语言通常徐缓舒展，与她所写的那个历史时期的社会环境与人物身份非常配称。 作者偶尔亦用曲笔，不动声色地说几句谑而不虐的反话，使读懂的读者不禁要发出会心的微笑。（批评家瓦尔特·艾伦就说过，整部《爱玛》，“就是在嘲弄中孕育成的。”）在结构上，《爱玛》亦极匀称紧密。除了书中高潮处外，每一章亦都有精彩的“看点”。 这就使得翻译者苦苦奋斗工作时，又自有乐趣，仿佛是“从山阴道上行，山川自相映发，使人应接不暇。”相信读者在读她的书时，也会有这样的体会的。有批评家说过：“在《爱玛》中，整个主题就是女主人公痛苦的认识自身并逐渐抛开幻想的过程。”
作品中人物性格
同样，在译者译，读者读的过程中，大家都逐渐认识了爱玛这一活生生，有着各种优点与缺点的形象，同时也通过这面镜子的反照，能对自我有比以前较深一些的认识。说到底，阅读文学作品最大的益处无非就是通过这一活动，帮助自己更深刻地了解自我、他人，认识社会与这个世界。爱玛的自信、自以为是、缺乏自知之明、好心做坏事、不愿承认错误，还多少有点势利眼，这样的性格上的毛病，岂不是在我们自己与周围人的身上，依旧存在的吗？而且还不但存在于作为个体的人的身上，连集体的人——小至一个团体大到一个国家那里，不也是同样是会存在。《爱玛》是奥斯丁于1814年1月开始动笔的，1815年3月底写完，并于年底出版（初版本扉页上标明的是1816年）。1816年3月出版的《每季评论》上即刊出了当时最负盛名的小说家瓦尔特·司各特激赏奥斯丁作品特别是《爱玛》的长文。1817年的7月18日，奥斯丁溘然去世。《爱玛》成了她生前最后一部与读者见面的小说。但读者并不知道作者是谁。直到1818年，她的作品才由她的哥哥署上真名出版。
奥斯丁与摄政王
奥斯丁在世时，英国由摄政王统治。他的父亲乔治三世晚年精神失常，国会安排由他摄政。1820年老王去世，摄政王即位，是为乔治四世。据说他非常喜欢奥斯丁的作品，在每个住 简·奥斯汀作品
处都存有一套。他还写过一封信给奥斯丁，表示了自己的钦佩并希望她能把下一部作品献给自己。奥斯丁在一封信里说：“对亲王的感谢，我感到荣幸。”同时也多少有点违心地写了《爱玛》书前的那篇献词。据记载，摄政王藏书室的负责人曾建议奥斯丁写题材大一些的作品。 奥斯丁在回信中说：“我不写传奇。我必须保持自己的风格，继续走自己的路，虽然在这条路上我可能永不会再获成功。我却相信在别的路上我将彻底失败。”奥斯丁向亲属表示过，她自己能做的只是“写乡野的几户人家”，“在一小块（两英寸宽的）象牙上……用一支细细的画笔轻描慢绘。”今天，人们自然要庆幸亏得奥斯丁没有采纳那样的建议。而且她也不纯粹是“为小题材而小题材”。她也能做到小中见大。她在作品中关怀妇女、恋爱、婚姻问题，探讨社会在这些方面的谬误与偏见并从而揭示人性中的一些弱点。探讨人性，这难道能说是在写微不足道的小题材吗？古代的希腊人认为最重要的问题莫若是“认识自我”。他们在德尔菲神庙上铭刻的就是这几个字。
你好，记忆中的经典动画（主要是浙江和上海两省市地方电视台曾播过的）
1、铁臂阿童木：上海可能也是中国引进的第一部日本动画片，说的是拟人化的机器人阿童木与邪恶做斗争的故事，日子过的太久记不太清楚了。
经典人物：ATOM
2、芝麻街：美国的木偶片，其实是用布做的，很好看的，我是在上海二台看的，也就是现在的上海电视台都市生活频道。
经典人物：大鸟
3、聪明的一休：“格几格几格几格几格几格几~~~~~~~”小和尚一休登场了。剧情主要是借用了日本及中国（！）的一些古代智慧故事，套到一休及其伙伴身上，所以看来让人非常亲切。但是片子里涉及到很多日本历史文化和生活习俗，比如一休屋子外面的小布偶，毛利将军与幕府，一休为什么会从皇太子伦为和尚等等，在现在看来足以研究一下的，当时的小孩子可能就不怎么关心这个了。张卫健版的机灵小不懂，就是抄袭的一休的故事。最早看一休是在绍兴县电视台。
经典人物：一休、千兵卫
4、花仙子：大眼美女画风的鼻祖作品，变身概念的始作俑者。故事讲述的少女小裴周游世界，找寻传说中的七色花的故事。整部作品将花这一载体贯穿全剧，也算可圈可点，就是太女性化了。记得当时上幼儿园的时候别的小朋友问我花仙子看吗？我回答，那个是女孩子看的，我不看~~~~~~~(小小年纪就~~~~ -_-|||)。故事最后，小裴周游世界，要找寻的七色花居然就在自家的后院里，还是给当时幼儿园的我留下一些感触的。
经典人物：小裴、娜娜**、国奇（就是那个会变身的狐狸，变身道具是雨伞）
5、夜行神龙：美国动画片，讲的就是一些在类似于罗马建筑上的石像在夜间转化为真人，而且还能飞行，又是一些侏罗纪生物为造型的英雄。
6、神偷卡门：和夜行神龙一个时期放映的，都在东方电视台的熊猫俱乐部（后又改为神龙俱乐部）放的。
7、神探伽杰特：一个有许多侦查工具的侦探。
8、机器猫：这个也算经典作品了，画面简单，情节有趣。前段时间上海还重播过。
经典人物：哆啦A梦、大雄
9、大力鼠：披着红斗篷，很神气的样子，经常是和其余两部动画片一同放的，就是一只大狗副警长，还有两只乌鸦，这是在慈溪有限电视台放的。
10、圣斗士星矢：这个好象无须介绍，据调查全上海99997%的适龄儿童、少年及青年都看过或知道。这是一个时代的标志，从此以后动漫正式进入了中国——以动漫的形式，随之而起的是其周边的热卖，我家这片的小孩子们几乎是在第一时间里把所有变形金刚的香烟牌全兑换成了圣斗士的香烟牌子，把变形金刚的玩具换成了圣斗士的公仔。
圣斗士很像网络游戏里的“热血传奇”，成功的因素很多，但最主要的是它抓住了一个动漫成功的要决，就是热血激斗+一些小噱头（小宇宙啊，圣衣啊，希腊传说啊）。从此以后的很长一段时间，上海的动漫迷对日本漫画的要求趋于固定，男孩子要看的是热血激斗+搞笑，女孩子要看的是帅哥美女+浪漫剧情+好听的OP/ED，以后只要符合以上条件的日式动漫几乎没有不成功的。
经典人物：青铜五小强、城户纱织（雅典娜）
11、北斗神拳：主人公世纪末救世主健次郎与邪恶战斗的故事，说来剧情很老套，也很无聊，但你知道全剧51集中多少恶人给额头上刻着“无敌”二字的健次郎暴头吗？现在看来，这部片子能在上海播出也算是一个奇迹。
经典人物：健次郎
12、魔神坛斗士：又译为《铠传》。五个主角分别代表“仁义礼智信”，身披圣衣般的铠甲和反派作战。整部片子有点像圣斗士，但人物似乎少了点，而且日式风格太重，简直是文化渗透！
经典人物：卡奥斯神（不是奥斯卡！）
13、大力水手：波普安、布鲁托、奥丽薇三个人的感情纠葛，以前我从没想过波普安和布鲁托在争斗什么，现在才明白原来就是为了一个女人。
14、蓝精灵：其实它的那首歌已经盖过了那部动画片本身，本人没有怎么看过这部欧洲的动画片，就不做评论了。
15、魔神英雄传：主角瓦它诺，小女忍者希米可，还有胖胖的施巴拉古大师，酷酷的虎王，大鸟古拉玛，这样一只问题战队去异世界解救众生……有点像冲关游戏。值得一提的是这部片子大量运用了3头身Q版造型，剧中所有机体都是3头身造型，虽然有点另类，但无疑是成功的。
经典人物：施巴拉古大师
16、战神金刚：所有的机体都是铁狮子，只是颜色不一样，从一个基地通道出来，然后组成一个组合体，以后的恐龙战队很像这部动画片。
17、功夫小子：主角金米到大林寺学功夫，两个男配角叫金刚和老周，金米常常能从生活中的一些小细节体会到拳法的精妙之处。op是中文版的：“……为了理想忍受刻苦修行……嘿活……少年金米终成拳精！”，够傻气的。
经典人物：金米、金刚、老周
18、宇宙骑士：又是说地球人和外星侵略者打仗的故事，男主角叫迪伯威（danger boy），被外星人改造过，会变身成为机甲战士，画面和人设还不错， 反派一号是主角的弟弟阿雄，酷酷的，能力和主角相差不多。孤胆英雄最终抱得美人归，典型的老套。ED和OP倒是不错。
经典人物：无
19、忍者乱太郎：戴眼睛的乱太郎、爱钱如命的铜丸、总是流的鼻涕的富家子新兵卫，这三个小忍者把我们引进了忍者学校，这里到处是怪的有些BT的人物，校长和他的爱犬黑木，不把饭吃光就会暴走的厨房大娘，一会是妙龄美女一会是老太太的女生部分校长，擅长扮成女性的老师（名字忘了），还有对应男生三人组的女生三人组等等。搞笑的情景层出不穷。现在红的发紫的“火影忍者”也算是其后辈。
经典人物：黑木黑木（出场时还有首歌“黑木黑木黑木黑木黑木黑木……”）
20、阿拉蕾：这部就比“龙珠”要好看的多，超级搞笑，剧情基本忠于原作，就是太少了，阿拉蕾的男友也没出现就没了。我是在上虞电视台看的。
经典人物：阿拉蕾
21、森林好小子：经典搞笑作品！暴笑！人物设定就超搞笑，主角卡内奇瞪着一双牛眼，经常以Q版造型示人，还有美国来的诺基，穿着美国星条旗，满身挂满电灯泡，闭着眼故意装COOL，感情丰富的台词：“我是云，风是我的朋友……”，长相酷似魔鬼的黑帮少爷西多，花粉过敏的帅哥谢那鲁……一堆古里古怪的人。
经典人物：卡内奇、诺基
22、新编西游记：韩国版的西游记。玩滑板和双节棍的孙悟空，开着越野车的唐僧，拿火箭筒的猪八戒，老是想着挖宝藏的沙僧，还有那个暗恋悟空的，老是缠着他们的小龙女，比恶搞版的“最游记”要有分寸的多。剧情超无里头搞笑，“XX我喜欢-喜欢，XX我喜欢-喜欢……”这个歌挺好玩的。但是故事的最后，师徒四人全给大魔头抓走了，连孙悟空也给打倒了，如来佛竟然亲自出马，将一干妖怪一网打尽，实在有点……令人遗憾！
经典人物：孙悟空，虽然这个孙悟空实在不怎么起眼，但是后来不少关于孙悟空的日本动漫都将孙悟空描述成一个小孩子样（但是很强大）的人物，比如“最游记”、“七龙珠”等
23、猫怪麦克：以一只叫麦克的黄花猫为主角，讲述人与猫，猫与猫的故事，画面简单，剧情以搞笑为主，看着看着你也会发出会心的笑的。还有时不时会有改编过的名著让麦克等动物来演，都曲解的很搞笑。
经典人物：猫斯拉（超恐怖）
24、很久很久以前：一部讲述韩国民间传说的动画片，其实好多故事都是中国的，片头动画和片尾动画都很好听。
25、佐罗：这个（汗）……应该叫“苏罗”吧……日版的佐罗去掉了两撇小胡子，比美版的要年轻许多，也更会装傻，女主角叫罗丽塔，好象比佐罗要成熟一些，配音听上去有点嗲声嗲气的。说真的，像极了夜礼服假面小卫。
经典人物：无
26、太空突击队：经典的太空冒险科幻片，根据经典科幻小说改编，有法语版、英语版、日语版，当然还有国语版的，只是由台湾配的音。
27、罗宾汉大冒险：节奏太慢，看的要人命啊！
经典人物：无
28、玉米山庄：中央电视台推出的动画片，不知道是国产的，还是引进的。
29、地球超人：一部环保题材的动画片，剧情简单，由五个带戒指的年轻人召唤出地球超人，而且个人凭借戒指还有各自的威力。
30、绿野仙踪：名著动画，稍有改编。
经典人物：无
31、我是小甜甜：变身后会唱歌的那个是日本的明星小甜甜啦，不是斯皮尔斯·布来尼。 最后傻忽忽的男主角终于明白自己爱的其实是没变身前的那个青梅竹马的小姑娘，故事略带搞笑，不过涉及早恋~~~~~~（我是无所谓的啦~~~~~）
经典人物：无
32、正气大侠：以“石头，剪子，布”为主题的低龄动画，猜拳决定一切。
经典人物：无
地址：
http://wwwbestanimecom/newAniData/aniInfophpsubPageType=pds&idx=1369&
33、番茄骑士：又一个超低龄动画，主角是一群蔬菜水果。
经典人物：无
34、俏皮小花仙：那几年放的好象全是低龄动画，玛利贝儿的发型不错，建议长头发的MM去看看。
经典人物：无
35、三眼神童： 主角是头上贴着胶布的三眼族后人，一旦额头上的封印解除便会变身为超级强悍的三目童子。手冢治虫的作品。
经典人物：三目童子
36、美少女战士：日本人还真是想的出，让这么几个小姑娘穿上迷你裙、水手服，与怪物作战，还有帅哥燕礼服假面在关键时刻拔刀相助，敌人的几个指挥官也很美型。剧情虽然比较老套，但胜在各方面都很讨巧：既有变身和激斗场面，又有搞笑片段，美女帅哥一个不少（美女还是未成年的），还有好听的音乐和早恋情节。以后不少美少女战士题材的作品大多抄袭这个模式。
经典人物：水兵月、燕礼服假面
37、海尔兄弟：由海尔集团资助，推出的剧集较为长的国产动画片。海尔兄弟无论从商业价值还是在中国动画业发展过程中都体现了举足轻重的地位。
38、变形金刚：美国为一款机器人玩具专门打造的动画片，无疑动画带来的效益远比玩具好，这是策划者万万没想到的。
39、头领战士：是变形金刚的续集，日本人的机体设计无疑比美版的要好一点，变形金刚们普遍变形能力强，结构合理，至少没有出现“擎天柱变形时的集装箱是从哪里来得？”这样的问题。但是日本人在编写剧本方面还是欠缺了一点，或者说美版的变形金刚实在是太经典了！？日本的变形金刚在处理问题时只会用蛮力解决，感觉像变形金刚版的圣斗士，美版的则善于用智慧和游击战来解决。
以后还放过头领战士的续集——圣战，不过似乎也不怎么出挑。
经典人物：无
40、超级智能方程式赛车：说的是无名小卒风见由于意外不得不参加一年一度的超级智能方程式赛车比赛，最后这名天才少年终于成为年度总冠军的故事，故事里还有个超级厉害的天才车手，在比赛中段才加入，最后却以一分之差获亚军，两人经常为女主角小香争风吃醋。这部片子是没有片头曲的，不过片尾歌《believe each other》很好听。这样的赛车体裁的作品显然无法与后来的“头文字D”抗衡。
经典人物：无
41、名人故事：画风有浓厚的日式漫画（注意是传统漫画！）风格，说的都是科学家或历史名人的小故事，一集里面有两集，上集说的是世界名人的故事，下集说的是日本名人的故事，感觉日本名人竟然和世界名人一样多。
经典人物：无
42、青色杜马： 故事说的是主角的父亲，一名童话小说家给邪恶反派亚历山大大帝抓走了，主角得到了一匹会飞的青色小马的帮助，并开始找寻父亲。故事最后他终于击倒了强大的如同神一般的XX皇帝，但是XX皇帝面具下隐藏的竟然是…………ED不错，故事略显平淡。
经典人物：无
43、飞天少女猪：美少女戴上猪鼻子就能变身小猪战斗？！真想得出来……搞笑类的作品，人物还蛮可爱，粉红色的猪猪也很可爱。
值得一提的是这种猪不是一般的猪，是日本香猪，据说这种粉色猪很干净，浑身香喷喷的，不吃杂粮，吃特制的猪食，现在是日本流行的宠物。上海现在也有卖，300多元一只，不过猪食贵贵，给猪擦嘴巴的进口餐纸也很贵。
经典人物：无
44、十二生肖守护神：十二生肖全成了拟人化的人（那个留长发的马老是嚷嚷着热血青春，整个一金巴老师），主角是一只老鼠，弱点是很怕猫，但最终他克服了这个心理缺陷，很有性格的十二生肖穿梭于被篡改的童话世界中，和反派（猫）战斗。片头曲虽然是女声唱的，但是很热血，我喜欢。
经典人物：无
45、怪鸭历险记：古老城堡里的吸血鬼鸭子,达Q拉,保姆是一只白色的大肥鸡。有些恐怖哦。尤其是片头。
46、灌篮高手：上海有线电视台对动漫的一大贡献！继《圣斗士》后动漫在中国发展的又一个里程碑，红透了大江南北，连中央台都搞起它的cosplay。一时间，中国的篮球人口不知道增加了多少，篮球成了最帅最受欢迎的运动（流星花园你总看过吧？）。有人说“邀命”就是看了这个打篮球才开窍的。人物剧情都不用多说了吧。
它的成功主要是紧紧抓住了热血激斗+搞笑2大要素，同时，又不失时机的搞起了“动漫产业化”，漫画、VCD就不说了，6首主题歌就出了一盘磁带，卖的还很红火。从此，国人真正懂得了什么叫动漫产业化。
经典人物：湘北五大先发，还有其他篮球队的一些有特色的主力
47、棒球英豪：也是上海有线电视台引进的，紧接在“灌篮”之后。本来想将动漫产业化进行到底的，但是引进这部以棒球为主题的片子实在是一个败笔，收视率极低，其周边产品的冷落也是可想而知的。
其失败的原因实在有很多，比如棒球在中国不受关注，安达充的人物不够美型，和也死的太早等等，但是最主要的是这部作品情节上既不搞笑也不火暴，总是淡淡的，淡淡的，连故事里的爱情也是淡淡的，这种含蓄的表达估计也只有上了年纪的人才看的懂，小孩子爱看的是红红绿绿、大吵大闹的那种动画片。这种情况似乎很像网络游戏里的欧美大作与韩国泡菜的对比。
经典人物：无
48、华斯比历险记：小熊泰迪和八脚虫克鲁比，还有一个戴眼镜的老头牛顿坐着热气飞船的历险记。还有一些蹦蹦跳跳的独角怪兽，总是拿来拉车用的。有个搞笑坏蛋叫“土伟哥”，但他的仆人老是叫错叫成“土位子”。他每天都要开炮打牛顿的房子，每天都打不到。
49、小蜜蜂：一部以昆虫为题材的励志动画片。
50、四驱小子：“注意——不是四驱兄弟！主角叫四驱郎来着”，以上是别人的提醒，否则我还真以为是一部作品了，不好看。
经典人物：无
51、名侦探柯南：“事实的真相只有一个！”这句经典台词堪比金田一的那句“赌上我爷爷的名字！”个人认为该剧入选“20年来上海地区电视里放过的十大日本动画片”并不为过！
柯南何时才能变回新一呢？青山刚昌曾说过，只要还有一个柯南迷，柯南就不会长大。
台版的配音还真是强啊，冯友薇的柯南，刘杰的新一一点也不比高山南和山口胜平差。
经典人物：柯南/新一
52、足球小将：这个动画比漫画要差多了，剧情同样是很夸张，但《灌篮》比这个好接受多了。人物太简单，制作也很粗糙，剧情又太平淡，辽宁的配音也不行。
经典人物：无
53、宠物小精灵：可爱的皮卡丘、可爱的神奇宝贝、可爱的反派火箭队（经典台词：既然你诚心诚意的问了——我们就大发慈悲的告诉你——为了地球不被破坏——为了世界的和平——呵呵，我们——可爱又迷人的反派角色——坚持爱与正义的罪恶——穿梭在银河的火箭队——白洞，白色的明天在等待——喵，就是这样。[有一句忘了，望高手指点]）！虽然是一部由游戏改编的动画，但是现在看来似乎有青出于蓝的迹象。
经典人物：皮卡丘等一干神奇宝贝
54、数码宝贝：我很喜欢的一部动画。虽然号称是宠物小精灵的姐妹片，但是这部片子却有着鲜明的主题和热血激斗场面。讲的是七个被选中的孩子被送往奇幻的数码世界，带着自己的数码宝贝与邪恶的数码宝贝战斗的故事。这里的数码宝贝都有变身和升级制度，从刚开始的幼年期到最后的究极形态都有各自的绝招和形态。这个据说也有游戏，游戏叫“数码暴龙”，GBA和PS上有。
上海放的数码宝贝是第一部，第二部中长大了的阿武和另外几个孩子再次踏上数码世界的土地，挑战数码皇帝。
OP和ED都很好听，有人要MP3可以发QQ给我：17072824
经典人物：无
55、龙珠：恩……这个嘛……各位龙珠迷们，还是看漫画吧，龙珠的动画实在是……唉……制作粗糙啊！一部超级经典的漫画就变成了一部超级LJ的动画。
经典人物：无
56、中华小当家：剧情虽然是说小当家刘昂星做菜挑战的故事，但实际上是一部武侠片（！？），剧中那些号称美食家的家伙一吃到小当家做的菜就忘乎所以，仪态全失，真是搞笑，对于菜式的评点还相当的肉麻。
该剧的成功之处在于它成功的运用了跳出场景的手法。各位应该不会忘了当初看圣斗士的时候，一开始很不习惯，怎么星史和人家打的好好的，画面突然就变成了一匹飞马和毒蛇的样子，以后习惯了，渐渐体会出这种手法的高明之处。这就叫跳出场景，以后的不少搞笑动画中经常可以见到这种手法，连周星驰的“食神”中也多处应用。
经典人物：小当家、嘟嘟（身材真的很不错……）
57、海底小精灵：一群海底的精灵，脑袋上有一根出气还是干嘛的管子。交通工具通常是海马。
58、忍者神龟：名字是一些名人，尤其是画家，米开朗基罗，拉佩尔等等，师傅是只大老鼠，平常都生活在下水道。
59、希曼和希瑞：一对强大的兄妹，都有一柄剑。
60、四驱兄弟：同样是讲四驱车，《四驱兄弟》就比《四驱小子》好得多，人物好看些，小豪，小烈两兄弟要可爱很多。另外，配音也要好很多，而且还有字幕。自从它播出后，街上玩四驱车的小孩多了不少哦，卖四驱车的店也变多了啊。
经典人物：无
61、新世纪天鹰战士：哈哈哈，可怜的《eva》，被从头改到尾。“天鹰”——真亏这翻译是怎么想出来的！定信志、凌波零、飞鸟、见里、神经元……哈哈哈，瞧这译名，真是有水平啊！！！最让人肃然起敬的当然是中文版的主题曲“……美丽的天使在远方召唤你，勇敢的少年啊快去创造奇迹！迎面吹来和煦的风，轻轻的扣击着我的心灵，你的脸上透着微笑，偷偷的凝视着我。你镇定的面对一切，这一切都看在我的眼里。我知道你无所畏惧，我知道你无比坚毅。总有一天你会发现你的力量强大无比，总有一天你会发现你可以创造奇迹。美丽的天使在远方召唤你，为了明天，少年快去努力。理想遨游在蓝色的天空，拥抱明天，唤出青春洋溢。为了明天请你不要再犹豫，勇敢的少年啊，快去创造奇迹……”（这歌词其实写得满不错的，只是歌手的实力太强！）。如果能活着把主题歌听完，你就可以创造奇迹了！记得大学里有一次和同学去吃火锅，店里正在放这首歌，结果当时的7人当场晕倒3人，3人呕吐，1人头晕……
经典人物：你说呢
62、胜利女排：说的是一个日本女排运动员的成长故事，声优是台湾的，但是读音咬字极为差劲，有人曾写信到电视台投诉过，最后挑战的终极BOSS是铁榔头时代的中国女排……整个故事与小学时热播的《排球女将》（又译做《青春的火焰》）无关
经典人物：无
63、白精灵：是一个精灵，传说每一座屋子都有它的屋精灵。
64、野蛮人雅汉：又名野蛮人柯南，拥有同名游戏，其中有一只渣渣鸟（其实是一只火凤凰），能够隐到盾牌里。BOSS是一条大蛇，他要得到所有用星星铁做成的武器。他的手下多是骷髅兵。这应该是一款较早的网络游戏。
65、樱桃小丸子：古灵精怪的小丸子不就像是儿时的我们吗？虽然《小丸子》的画面好简单，但和它朴实的剧情配合得恰到好处。台版的配音也很了得，冯有薇配的小丸子又精怪又孩子气。中文版的ED也还可以接受，要是用的是范晓萱唱的那首就更好了。有人说小丸子是适合像我们这种年纪的人（20~30）看的，我很同意。经典人物：小丸子
66、高飞家族：米老鼠系列之一。很有趣哦，不乏迪斯尼的幽默，尤其是老实憨厚的高飞，和狡猾无比的邻居之间的故事。
67、家有贱狗：一只长着大马脸、左眼有黑眼圈的笨狗，叫幸之助。
68、蜘蛛人：这是十年前的动画片了，很长，不像现在的**蜘蛛人那样精悍。我第一次是在上海一台，也就是后来的上海卫视，现在已经是东方卫视了。
69、铁胆火车侠：低龄动画，片头CG做的还不错，就是太短了。
经典人物：无
70、百变小樱魔法卡：又译《魔卡少女樱》，Clamp姐姐们的作品。可爱的魔卡少女木之本樱、心灵手巧的知世、淘气的小可、外刚内柔暗恋小樱的香港男孩儿王小明、王小明从小青梅竹马的表妹莓铃、老爱取笑妹妹的哥哥桃矢、温柔的雪兔、酷酷的月、漂亮的关月老师、神秘的骷髅里多爱里奥……，故事讲的是收集骷髅牌的事。Clamp后期的作品怎么都有些暧昧的关系在？小樱和知世、桃矢和雪兔之间的关系都有些不太正常，“东京巴比伦”里的星史郎和昂流也是这样。
经典人物：无
71、晴天小猪：真的很搞笑，建议大家看看，虽然OP和ED都太另类了，但搞笑剧情真的很不错，同时这部片子大量运用了跳出场景的手法，亦真亦假，到最后我也被搞的莫名其妙了。小猪还是那种日本香猪，“一呦呦”的叫，很可爱。
经典人物：无
72、猫眼三姐妹：原来没怎么看过，后来在中国教育电视台看的。
73、酷乐猫：一只酷酷的机器猫的故事，一脸的邪恶，搞破坏和拿机枪扫射是他的拿手好戏，和哆啦A梦相比简直是两个极端，但是现在的小朋友就喜欢这种叛逆的角色。
经典人物：无
74、奥特曼：又名咸蛋超人，这是该剧在香港上映的名字，就因为奥特曼的眼睛像两个切开的咸蛋，呵呵，挺有想象力的。雷欧、塞文、艾迪、埃斯（男女合体哦）是最早在大陆放的奥特曼剧集。记得小时候玩侦探游戏的时候还拿这些名字来做代号的。
75、恐龙战队：不知道是日本的还是美国的，但是看演员既有美国的又有日本的，好像有好几个版本，反正有续集，跟变形金刚一样，领头人换过一次，后来换成了那个拿着一把短匕首吹音乐从大海里唤起恐龙机器人的汤米，而其余人就是唤来仿恐龙时期生物的机器人，如剑齿虎、霸王龙之类的，组成一个大的机体。反派人物也换了好几任，第一任是拿魔杖的老女人，每次把魔杖扔到地球上，那个怪物就会变大了。还有一个专门研究制造怪兽的山羊人。第二任是机器人一家，儿子很蠢的那种。
76、葫芦兄弟：卡通书看了不少，国内的动画片很少有出色的，但葫芦娃尽管画面简单，依然赢得了不少人的亲睐。
77、熊猫京京：这也是国内推出、为数不多的好片。形象很生动，至今那两个一胖一廋的坏蛋，以及那个坏博士的形象仍记忆犹新。
78、镜花缘：改编自李汝珍同名名著。
79、十二生肖：故事讲述十二生肖的来由，不过情节过于简单。
80、成语动画廊：寓教于乐的动画片，有一个熊猫教授和一个机器人。
81、舒克和贝塔：郑渊洁的成名作。
82、知识老人：又一部科普动画片。有点像十万个为什么。
83、蓝皮鼠和大脸猫：与舒克和贝塔同一时期的作品。
81、国产单集动画：神笔、济公斗蟋蟀、没头脑和不高兴、大闹天宫、阿凡提、哪咤闹海、三个和尚、九色鹿、天书奇谭、黑猫警长（总五集）、女祸补天。（有关国产动画的具体介绍可浏览以下网 31494希望对你有帮助！
要区别这两个单词，就首先要明白戏剧本身的双重性。所谓戏剧本身的双重性，或者说，戏剧的两个生命，指的是一个生命存在于文学中——剧本，另一个生命存在于舞台上——人的表演。着眼于文学构成的戏剧性，在西方用dramatic 和 dramatism 表示，前者是戏剧—— drama 的形容词，后者是德国浪漫主义美学创造的一个专表戏剧性的概念；而着眼于舞台呈现的戏剧性，在西方则用 theatrical 和 theatricality 表示，前者是戏剧（剧场）—— theatre 的形容词，后者是以theatre 为词根的一个专表戏剧性的概念。两种戏剧性既有联系，又有区别。
文学构成中的戏剧性为舞台呈现中的戏剧性提供了思想情感的基础、灵感的源泉与行为的动力；后者则赋予了前者以美的、可感知的外形，也可以说，后者为观众进入前者深邃的宅院，提供了一把开门的钥匙。这两者的完美结合，便是戏剧性的最佳状态。
由于drama 与theatre 在中文中均被译为“戏剧”（只有在特指演出场所时，theatre 才被翻译为“剧场”、“剧院”），因而在中文出版物中，“戏剧性”这一概念的使用相当混乱。它有时是指戏剧在文学构成方面（如情节、结构、语言等）的一些特征，有时是指舞台呈现方面的种种特殊要求，有时则是从文学到舞台混杂着讲，以致造成概念上的自相矛盾。如《中国大百科全。戏剧卷》在“戏剧性”这一词条下注的英文是theatricality （舞台呈现中的戏剧性），但它所引用的德国理论家奥。史雷格尔与古。弗莱塔克以及英国作家威廉。阿契尔的说法，却都是着重从dramatic 或 dramatism（文学构成中的戏剧性）的特点来讲的。词条作者仅从西方学者著作的中译本的解释来解释“戏剧性”，当然发现不了这一差别，因为这两个不同的概念都被译成了“戏剧性”。
传统相声《醋点灯》台词
甲 嗬！咱们哥儿俩老没见了！
乙 可不是嘛。
甲 您还在那儿住哪？
乙 没搬家，还在那儿住哪。
甲 在哪儿住哪？
乙 不认识啊，还在XXX住哪。
甲 您贵猪圈？
乙 贵猪圈？
甲 称呼您家里人哪，不是问……
乙 称呼人有问贵猪圈的吗？称呼贵宝眷。
甲 瞎掰，珠、宝不是一样嘛！
乙 您这都不像话。
甲 这个请您多原谅，我说话有点儿颠三倒四的。
乙 您的事由儿不好？
甲 我是刘备的媳妇——
乙 怎么讲？
甲 没事（糜氏）。又没事，家里人口儿又太多。
乙 您家里有多少口儿人？
甲 我家里要论个儿论口儿就论不过来了。
乙 那您家论什么呀？
甲 论“打”。
乙 您那儿都是洋袜子？
甲 你们家才是背心儿哪。
乙 人有论“打”的吗？
甲 人多可不就得论“打”嘛。
乙 您家有多少“打”呀？
甲 九“打”，一百零八口儿。
乙 您这是说瞎话，哪儿有那么些人的呀。
甲 您不信，我算算您听听。
乙 您算，我给您记着。
甲 头一“打”吧，我母亲有没有？
乙 有。
甲 这么说你也有？
乙 谁没有母亲呀。
甲 这有一口儿了吧？
乙 有，您往下算。
甲 我娘、家慈——
乙 这么算哪！
甲 我的生身母、我爸爸的媳妇、我媳妇的婆婆、我孩子的奶奶、我丈母娘的亲家、我大舅的妹妹、我二舅的姐姐、把兄弟的干妈、外甥的姥姥，这不就一“打”了吗？
乙 就你妈一个就算一“打”呀！您再算这第二“打”。
甲 我媳妇有没有？
乙 有。
甲 我的老婆、贱内、拙荆、糟糠、我们内助、我们屋里那口子、大姨子的妹妹、小姨子的姐姐、我兄弟的傻子、丈母娘的闺女、我妈的儿媳妇，这不就两“打”了吗？
乙 您可真能算啊。这第三“打”呢？
甲 我爸爸。
乙 几个？
甲 这就一个。
乙 这个你怎么不算一“打”了？
甲 算一“打”呀，算出俩来就得打起来。说真的，我家才四口儿人。
乙 都是谁呀？
甲 我、我妈、我们孩子、我媳妇您……大嫂子。
乙 您别这儿喘气行吗？您家人口不多呀。
甲 人口不多，事情可不少。
乙 怎么？
甲 我们这一家子，没有一个讲理的。您拿我妈来说吧，越老越糊涂，让我养活着！
乙 多新鲜呀！不让你养活着，让谁养活呀？
甲 就算让我养活着，您拿这吃饭说吧，隔长不短吃顿就得了，有天天吃的吗？您说这事多新鲜。
乙 这事不新鲜。谁家也是一天两顿饭。
甲 我也得挣得来呀？我媳妇也跟着凑份子，不老不小的也吃我。
乙 不吃你吃谁呀？
甲 最可气的就是我们这孩子，睁眼就饿，不是要吃就是要钱，一睁眼就“爸爸给我一大子儿，我饿了”。“你又饿了，头五月节你没吃饭吗？”
乙 头五月节吃饭到现在呀，那哪儿受得了哇！
甲 像我那个家庭，逢节过年吃顿就够瞧的了。
乙 好嘛！我都没听说过。
甲 这孩子还麻烦。“您给一大子儿。”“你不知道这两天没钱吗？”
乙 你就给他一大子儿。
甲 一大子儿一大子儿的要？
乙 一个小孩子。
甲 你还小哪，你站这儿比我也不矮呀。
乙 我呀？
甲 “去去！当院玩去。”孩子到当院子玩去，我生了一肚子气，街坊在当院正吃早饭。你们吃饭就吃饭吧，没事儿吃饭还比赛。东屋那个寡妇老太太带着儿媳妇吃包饺子，还是加大的包饺子。
乙 你见过什么呀？
甲 西屋里吃炸酱面。北屋里的也跟他比粗——炖肉烙饼。要说我们这屋子也不含糊。
乙 氽丸子，大米饭。
甲 就这么愣着。
乙 怪不得瞧人家吃好的你生气。
甲 大人愣得起，孩子饿不起。您拿我们这孩子“盐汤儿”来说吧。
乙 您这孩子怎么叫盐汤呀？
甲 流到哪儿哪儿咸（嫌）。
乙 甭问，这孩子人缘儿够好的。
甲 跑东屋瞧嘴去了。他们刚一剁馅儿，我们孩子就在那儿站着。怎么擀皮儿，怎么包，怎么煮，怎么吃。馋得我们孩子俩眼瞪得跟包子似的，站在那儿直咽唾沫。
乙 这点儿起色。
甲 我们孩子嘴又甜，管东屋的老太太叫奶奶；“奶奶，您锅里煮的那是什么？”您就知道我们这孩子多开窍儿。连包饺子都不认得。我们孩子问到这儿了，要像那明白的老太太，您给端过三百五百的那有什么呀。
乙 三百五百的呀，人家娘儿俩才包多少呀！
甲 就算你给端过几十个来，我们绝对不能嫌少。
乙 凭什么呀！
甲 不但她不给，说话她还惹你生气。“什么呀？包饺子，好吃着哪。去玩吧！留神烫着。”你说这话多可气。我们孩子瞧瞧怕烫着，你们从锅里头捞出来往嘴里搁不怕烫着？
乙 嗐！
甲 咱们忍气，只好管管自己的孩子。我过去给孩子一巴掌：“家去！你瞧了半天了，她不给你！没吃过是怎么着？”孩子说话给我露脸：“是没吃过。”
乙 这话露脸呀？
甲 “那不是什么新鲜东西，不就是包饺子吗？外边是皮儿，里边是馅儿。那东西不能吃，吃多了拉稀。”
乙 您这叫什么话呀！
甲 我这是气她，反正是我不吃她也甭打算吃消停了。老太太一句话把我气坏了：“姑娘，晚上咱们还吃这个，这两天上火了，泄泄肚也好。他倒打算拉稀哪，也得拉得了呀。”气得我半天没言语。一赌气揪起我们孩子：“不是没吃过吗？走！跟我来，上北屋里去瞧吃炖肉烙饼的去。”
乙 这瞧嘴也换换！
甲 我媳妇在屋里直说闲话。“进屋来吧！别跟外边散德行了。瞧瞧，人家那屋里也不是怎么啦，咱们这屋里也不是（即“也不知道是”，口语中省略了“知道”二字。）怎么啦。咱们这屋里倒不错，山后的蝎子——饿着（恶蜇）；炒葱——瘦了；洋车上马路——没辙。”我说：“饿着你还起哄哪？”我媳妇说：“嫁汉嫁汉，就为穿衣吃饭；不为穿衣吃饭，嫁你何干？”我说：“此言谬矣！娶妻娶妻，你就得挨饿忍饥；不能挨饿忍饥，怎么算髽鬏儿夫妻？”
乙 你还穷出理来了。
甲 我妈这地方也不对呀，火上浇油，在旁边也说闲话：“瞧瞧，瞧瞧，没儿子我倒不挨饿，有儿子我倒扶起饿来了！”我说：“妈，您这地方就不对了，您别起头给您儿子熏呀！哪顿饿着您来着？不就……”
乙 不就今天做饭晚点儿吗？
甲 “不就这礼拜没吃吗？”
乙 嚯！一个礼拜没吃了？
甲 我一想我这男子汉大豆腐……
乙 大丈夫。
甲 到那时候我也就成了豆腐了。何必没事在家里穷吵恶斗的？我说：“你也别挤对我，我出去奔奔去。今天，明天，后天，我拿 家一千块钱来咱是夫妻；要没有这一千块钱，咱俩是初七。”
乙 初七干吗呀？
甲 初七我的房钱。
乙 那你想着给人家。
甲 说完话我甩袖子往外就走。看起来还是髽鬏（抓阄）儿的夫妻呀，比抽签儿的强得多。
乙 又要上了。
甲 我媳妇看我模样不好，紧追慢追追到门口，照着我后背就一把。
乙 把你揪回来了。
甲 把我推出去了。咣当！把门插上了：“三天？你想吧！今天晚上你不回来，明天我就打主意。”说完了我后悔了，三天挣一千块钱，泥钱儿也干不了呀！我越想越难过，我还活着干吗呀？不如一死！
乙 往宽处想吧！好死不如赖活着。
甲 谁管我，谁不是东西。
乙 你不死你才不是东西哪。
甲 你让我怎么死？
乙 你爱怎么死怎么死。
甲 我抹脖子。
乙 抹脖子得有刀呀！
甲 没刀！我回家取刀去，那不是找麻烦吗？丧荡游魂地遇到天桥儿，真是冤家路窄！
乙 怎么？
甲 有一个摆破烂摊的老头儿，地下扔着破鞋破袜子，旁边搁着把切菜刀。这哪儿是刀呀，简直是我的对头！有心买又没钱，我真急了，过去把刀拿起来了，刃冲外背儿冲里搁在脖子上了。
乙 刃应该冲里。
甲 刃冲里要是拉着我哪？
乙 你没打算死呀？
甲 没打算死我拿刀干吗呀？
乙 我哪儿知道呀。
甲 问问这刀有主没主儿。要是有主儿，我死后让人家跟着打官司呀？冲老头儿一瞪眼：“这刀谁的？”把老头儿吓得直哆嗦；“那刀呀，没主儿。”我一听没主儿好办了，把刀一夹扭头就走。
乙 干吗呀，把人家刀拿走了？
甲 废话！人家那把刀也是将本求利来的。这是跟老头儿闹着玩。绕个弯儿再给——
乙 人家搁下！
甲 卖了！
乙 卖了？
甲 卖了四十枚。我这儿还饿着肚子哪，死也得落个饱死鬼？买了半斤烙饼，十六个子儿，买了十个子儿的羊头肉，两大枚买了串糖葫芦，买一大子儿卤虾，喝了一子儿豆汁，还吃了两碗老豆腐。
乙 您这叫什么吃儿呀？
甲 吃饱了，喝足了，还剩一大枚。这再死还晚？抹脖子！
乙 你就抹吧。
甲 抹不了啦。
乙 怎么？
甲 没刀了。
乙 是呀，刀你都吃了！
甲 我非抹脖子呀？我不会跳河呀！
乙 那你跳去吧！
甲 我出了永定门，站在桥头儿上一瞧这护城河呀，上边水往下边流，一眼看不到底。往后倒退三步，往前一跑一闭眼，就听扑通一声——
乙 你跳里了？
甲 我扔里一块砖头。
乙 扔砖头干吗呀？
甲 这么说您对跳河没研究？
乙 我研究这个干吗呀？
甲 这是试试深浅。
乙 那怎么知道？
甲 砖头往里一扔，水扑通一响，那是深；叭喳，那是浅。
乙 您扔这砖头哪？
甲 就听扑通一声。
乙 深。
甲 就冲这深……
乙 跳。
甲 不跳！
乙 怎么不跳呀？
甲 那么大河我一个人死，那多闷得慌呀。找您做个伴儿您去不去？
乙 我不去，你临死还拉个垫背的呀！
甲 我非得跳水呀？我不会上吊呀？
乙 你拿好主意怎么死没有？
甲 我一直奔东南了，进了大沙子口。到了安乐林，有一片树林子。我瞧了瞧四外一个人没有。真倒霉！在我眼前扔着根儿连儿绳，找了棵歪脖树，把绳子往树上一搭，挽了一个扣。一揪绳我就哭了，我说：“天哪，我的天哪！”（上韵）
乙 空！哐！你要唱呀？
甲 我不亚如万把钢刀攒于肺腑，扬子江心缆断舟崩，万丈高楼失脚，凉水浇头怀里抱着冰。
乙 你要唱《杜十娘》啊？
甲 我家有白发娘亲，绿鬓妻子，未成丁之幼儿。我是母老、妻娇、子未成年。我娘今年八十多了，想不到（唱）“白发人反送黑发人。”
乙 又要唱。
甲 我媳妇不到三十岁，我死后不知道又嫁给谁了。
乙 那你就甭管了。
甲 我儿子今年刚七岁，什么话都会说了。先生，比您还聪明哪。
乙 他没我聪明。嗐！有那么比的吗？
甲 最让我伤心的，我今年都三十二了，我连一任总统都没做过呀！
乙 就是你呀，想瞎了你那两只好眼。
甲 吊吧！人不该死，正行有救。吊了俩钟头会没死，您说这新鲜不新鲜？
乙 你是脚没悬起来？
甲 悬起二尺多高哪。
乙 吊脖子上？
甲 吊脖子呀。
乙 您吊哪个脖子？
甲 脚脖子。
乙 脚脖子呀！吊四个钟头你也死不了。
甲 您说吊哪个脖子呀？
乙 吊这个脖子呀。
甲 吊这脖子多难受呀。
乙 不难受就死了？
甲 死了我还怎么吃饭哪！
乙 你没打算死呀？
甲 干吗呀，你惦着我死了好扒我这大褂呀？
乙 我干吗这么不开眼呀。
甲 常言说得好：“愣在世上挨，不在土内埋。”蝼蚁尚且贪生，何况我这人乎！
乙 您不用煳了，烤着吃吧。
甲 干脆不死了。
乙 根本就没打算死。
甲 好容易进了永定门，夜里十一点了，走到鲜鱼口口儿上，天就十二点多了，该着，我的运气来了。
乙 什么运气？
甲 鲜鱼口儿把口儿路东瑞林祥正卸货哪。净是皮的，都是直毛。狐脊的、狐嗉的、狐脑门、海龙、水獭。那位学徒的也搭着困迷糊了，一扛这包袱呀，从车后头掉下一卷皮袄来。这卷皮袄呀，扔着卖得卖四百块钱！
乙 那你就捡去吧。
甲 捡去？人都在那儿瞧着你捡？你刚一毛腰人家过来了：“这是我们的。”你说你给人家不给？
乙 那就不给。
甲 不给人家，报你明火。
乙 那你就走吧。
甲 走？哪儿找这事去呀！我蹲在电线杆子后边瞧着，你们瞧见我认了，瞧不见就是我的了。我等了没十分钟，货卸完了，车往北去了，他们把门上上，电灯灭啦。嗬！我这喜欢呀！我过去双手一抱——
乙 抱起来了？
甲 喀哧就一口。
乙 皮袄怎么咬人哪？
甲 哪儿呀，一条大黄狗！这狗咬我了，我一嚷，正赶上厨子出来倒土，上来就给我一个大嘴巴。“咬你？是得咬你！它在那儿睡觉你抱它，它不咬你？我还告诉你，我们这儿三天丢四条狗了。”
乙 得，拿你当偷狗的了！
甲 我说：“我不是偷狗的！”他说：“你甭费话！”铆足了劲踢了我一脚，由鲜鱼口儿把我踢到大栅栏里去了。
乙 好嘛！这人成皮球了。
甲 我进了珠宝市，见着一个狐仙显圣。
乙 哪儿有狐仙呀？
甲 我看见了嘛。
乙 什么样？
甲 青袍白大领，尖翅乌纱，还掖个鞭子，直冲我点手（点手儿，有语云：“人叫人千声不语，货叫人点手自来。）。我赶紧趴地下磕了仨头。“敬鬼神而远之”，此之谓也。
乙 您就别转了。
甲 一抬头，狐仙不见了！嗯，刚才没有，这会儿谁搁那儿的？
乙 什么呀？
甲 正通银号台阶上搁着白花花一摞现大洋，好几十块呀！我这份儿喜欢就甭提了，右手让狗咬了，拿左手捡。
乙 捡起来了。
甲 喀哧又一口。
乙 怎么洋钱也咬人哪？
甲 哪儿呀！黑狗白鼻梁儿。
乙 不对呀，不是抓仙呀？
甲 哪儿呀！就是那条狗。
乙 狗怎么会穿青袍呀？
甲 这是一条黑狗。
乙 那怎么白大领？
甲 它不是白胸脯儿嘛。
乙 不是还带着尖翅乌纱吗？
甲 那是狗的俩耳朵。
乙 还掖着鞭子哪？
甲 哪儿呀！狗的尾巴。
乙 不是还冲你点手儿哪吗？
甲 它啃骨头把牙塞了，拿爪子往外扒拉那块骨头哪！合着我给狗磕仨头。
乙 你都穷花了眼了。
甲 我越想越生气，捡砖头砍它。一摸软忽忽的。
乙 砖头？
甲 摸到屎上了！一生气把屎抹在鞋上了，拿鞋砍它。狗一闻鞋上有屎味，把鞋叼跑了。
乙 得！又丢一只鞋。
甲 光着一只袜底追狗，好容易把鞋追回来了。干脆回家，有什么话再说。这可不是咱们哥们儿吹，我家街门我敢叫。
乙 这不新鲜，我们家门我也敢叫。
甲 到了门口：“开门！”我媳妇一听是我的语声，吓得直哆嗦，没开门就央告我。
乙 怎么央告你来着？
甲 “等着吧，死不了的缺德！”
乙 这叫央告呀？这叫骂。
甲 一开门，我媳妇说：“回来了，我的郎君呀！”
乙 我瞧你不像郎君，像狼狈。
甲 我瞧你像白眼儿狼。有这么说话的吗？我说：“好说，小娘子。”
乙 你们俩要唱《断桥》呀？
甲 我媳妇说：“回来了，我的女婿。”我说；“我叫庞各庄。”
乙 我叫高亮桥。
甲 “回来了我的夫哇夫哇。”我说；“你夫（孵）什么呀？你没瞧我这儿脱毛哪吗？”
乙 你们两口子怎么还开玩笑哪？
甲 您不知道，我们两口子就指着逗哏吃饭。
乙 你别理我了。
甲 一进门儿我说：“媳妇，上屋怎么不点灯呀？”“点灯呀，没油。”“我给人家熬夜剩的那四根儿蜡头儿哪？”“四根儿蜡头儿，妈吃了一根儿，孩子吃了一根儿，剩下的我吃了。”
乙 嗬！这家子饿得吃蜡头儿。
甲 我说：“把油瓶子给我。”拿着油瓶子，摸了摸兜里还有一大子儿。出了门，一听小铺的钟打两点了。这钟点儿，别说打一大子儿油，打一斤他也不开了。起飞智，顺我们门口儿往小铺跑，跑到门口儿一边说一边喘，嘴里胡说八道：“掌柜的！掌柜的！快开门。”把掌柜的给叫醒了。“买什么明天买吧，我们都睡了。”“掌柜的，您一半儿卖一半儿行好。我也不愿意这时候买，我媳妇坐月子了，我得了个大儿子，您得了一个大侄儿。我买的东西太多！五十斤小米，五十斤黑糖，一百个鸡子儿，三十个子儿挂面，五刀粗草纸，五刀细草纸。我先给五十块钱，差多差少明天再说。”掌柜的一听从铺上蹦下来了，三天也卖不出这么些东西去呀！掌柜的披着衣裳刚要开门，我说：“您先把小洞开开吧，先把钱给您。我还得请人家去哪。”掌柜的刚一开洞，我把油瓶子送进去了：“先来一个大子儿油吧。那个鸡子儿、挂面、黑糖都不忙，我媳妇还没养哪，养的时候再说吧。”把掌柜的气得直哆嗦，这个骂呀：“这甭问，一定是隔壁XXX，黑天半夜哪儿闯丧去了！”拿着油瓶子奔油海，插上漏子，四两一墩，咚咚咚三墩。我赶紧回到家，摸着油灯往上就倒，哗！洒了一桌子。
乙 这不是糟踏东西吗？
甲 反正是白来的。划着洋火，滋、滋拉，滋、滋拉，两盒洋火会没点着。
乙 油不好？
甲 哪儿呀，掌柜的一生气给打了醋啦！
本文转自昌龙社区·中华昌龙网：http://wwwcclercom/bbs/ShowPostaspPostID=5729
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