目前绝大部分电影院是用什么放映机放映的啊?胶片的还是数字的?

1、新上映的**基本上全是数字了，通过节目硬盘上传到数字服务器中，由数字放映机通过密钥解码播放。胶片**，目前只存在于一些学术放映等。中国**资料馆偶尔会有老**的胶片放映。

2、你说的那类似学校投影机的就是数字放映机，但是和投影机是不同的，它的功率要大很多，亮度和分辨率也会高很多。

3、目前胶片放映机是主流。

4、胶片放映中间是要换盘的。

与传统胶片**相比，数字**放映机具有无抖动、不易出现放映事故（断胶片）、放映成本低、色彩鲜明饱满、观影质量稳定、发行方式简便、保存简易等显著的技术发行和放映优势，并可有效提供增值服务。

而且胶片放映机还有缺点就是胶片放映时会有刮伤、抖动和噪点的问题，其实这也算是个特色吧，**的味道。还有胶片色彩还原度高，画面色彩也较为艳丽。

扩展资料

数字摄像机在独立影片和故事片中的使用情况：

在全球**业中，好莱坞**代表的是发展前沿和未来方向，因此对其他国家而言，在数字技术应用上也存在一些超前。为了全面观察这一技术对**产业的影响，我们变换一个视角，看一看该项技术在小成本独立影片制作领域的应用情况。

从本质上讲，独立影片和故事片比好莱坞高预算大制作更难跟踪。这些**通常是**人早期的作品，一般都是小制作影片，绝大多数甚至不会在**节上展映，公众也基本看不到。

这意味着，确定大多数独立**人是何时转向数字化的，存在较大的困难。

不过，善于挖掘数据的Stephen通过搜索，查询到瑞丹斯**节（RaindanceFilm Festival）2002年—2015年的历史数据，因此我们有机会详细研究参展**人的拍摄方式，来获知这一领域数字技术应用方面的具体情况。

院线放映：

数字技术的应用并不限于产业链的上游，另一个得益于数字化的领域是院线。储存视频文件的硬盘比装满35毫米胶片的大箱子转移起来更快捷、更低廉、更安全，这首先吸引了发行商的关注。

在英国，当年影片发行商希望尽快使用这项技术时，遭到影院的抵制。因为影院需要购置全新的数字化放映机，这无疑增加了院线的运营成本。最终双方达成协议，由发行商为影院放映数字**支付额外费用，称为“虚拟拷贝费”。

此外，为了推动产业“数字化”，英国**委员会建立数字银幕网络，出资为小型、区域和独立影院更换了250块数字银幕。

通过这两项措施，英国**业数字化水平得以迅速提升，到2013年影院几乎全部更换为数字银幕。尽管成绩相当不错，但发展速度仍稍落后于挪威和卢森堡。

这两个国家基本在2011年既已实现银幕数字化。从下图可以看出，胶片放映机和银幕断崖式退场，几年间已沦为老物件。

**放映机-

像素这一词是根据数码相机的诞生而产生的，胶片成像是银盐颗粒显影，没有像素这一说法。

胶片相机简介：

胶片相机，即传统相机，胶片相机分为单眼相机及双眼相机，胶片相机用的就是底片而已。

如下图所示，从右至左该镜头组件依次由透镜、快门、透镜组1、透镜组2以及底片组成。拍摄的影像就是沿着这条光路投射在底片上成像的。

组件中的焦距调节系统和快门系统是由透镜组1和电子快门构成的，二者是连接在一起。 在电机的带动下，透镜组1和快门可以前后移动，进行焦距调节，从而获得最清晰的图像，由快门控制曝光时间。

胶片相机和数码相机相比优势：

1、胶片的宽容度

要说到胶片相机上面有什么是能让数码相机最羡慕的，首先就要说的是宽容度，虽说现在单反相机RAW格式都拥有很好的宽容度，然而和胶片相比这些都不算什么(夸张手法)，在数码相机上面，在高反差的拍摄时，过曝在高光部分细节都溢出很重，以至于出现“死白与死黑”的情况，而在胶片上面，则并不会出现这样子的情况，高光与阴影都保留着相当充足的细节，并没有溢出，理论上，彩色胶片能够达到18档的宽容度，与现在数码相机上的最大14档相比，差距就在这里了，甚至有些黑白胶卷，对高反差拍摄下，能够获得更大的细节。

2、独特的胶片颗粒质感

在细节方面，对胶卷有研究的朋友可能比较有感触，胶片放大以后，虽然与数码相机一样，会出现一点点的颗粒，但与数码相机不规则的噪点不一样，胶片的颗粒非常具有质感，不会觉得有所突兀。

3、大画幅摄影

说到大画幅，相信大家都知道一个明星，周润发，他就是坚持玩胶片的演员和摄影师，而在他的设备库当中，就包括了大画幅相机，至今柯达仍然为“发哥”保留大画幅胶卷的生产线。时至今日，在数码相机上面，量产型的单片图像传感器，最大的尺寸大小仍不即以前的胶片相机，目前最大尺寸的数码相机图像传感器也仅仅是飞思中画幅的537x403mm，相当于胶片相机里面的645稍微小一些，而在更大尺寸的传感器上，像中画幅的6×6、6×7、6×9、6×12、6×17等等，不同画幅的中画幅上，并未达到，而目前仍然不具备大画幅，像4×5、8×10那种数码相机。