与爱情公寓中子乔讲的劫匪故事类似的

**《阳光劫匪》在五一上线了，主演是马丽，宋佳，曾志伟，沙溢，杨迪等，李玉执导，这个阵容真的很欢乐了，开启寻找萌虎娜娜的旅程。那么《阳光劫匪》好不好看？《阳光劫匪》影评怎么样？下面八宝网我带来介绍。

《阳光劫匪》好不好看

这部《阳光劫匪》是一部喜剧**，适合大家五一去看，放松一下心情。**整体画面感较好，剧情节奏很紧凑，不会让人有突兀的感觉，整部影片色调很温暖，每个演员都很努力，双女主戏更让人觉得眼前一亮。总之是一部非常值得期待的戏，希望这部温暖中带有童话色彩的**能在五一给大家带去惊喜和快乐~

李玉导演讲：老虎就像人一样，有很多面，希望各位观众能用一颗最纯净的心灵去看童话，《阳光劫匪》中被宠物治愈的瞬间实在太多面了，不仅如此阳光劫匪萌点多，笑泪十足。

《阳光劫匪》影片中的老虎名叫文文，被用于**拍摄，一种换了场地的动物表演。文文被**方称是“拍摄经过合理审批，文文被保护得很好，没有受到任何伤害”。

《阳光劫匪》影评怎么样

该片改编自日本作家伊坂幸太郎的同名小说《阳光劫匪》，讲述了四个奇异青年组成“劫匪”团体，勇闯黑帮夺老虎的传奇冒险故事。

李玉导演表示《阳光劫匪》是非常不一样的、是像梦一样的。但如果站在**作者的视角来看，这部影片或许可以被视为女性力量的某种变奏：在《阳光劫匪》中，女性力量不仅是女性之间的惺惺相惜，也是温暖的母爱，是与自然的亲密关联。创作者的表达初衷是浪漫的，实际上在故事的驾驭能力上还有提升空间。

由李玉导演，马丽和宋佳出演的**《阳光劫匪》，首日夺得2269万余元**票房，排在五一档首日票房排行榜第五位。此片关键叙述了，马丽扮演的太阳，运营着一家寻宠公司，接纳委托帮助找寻遗失的小宠物。

有一天，宋佳扮演的张雪梅找到太阳，请她找回自己不离不弃的闺女娜娜。太阳被张雪梅打动，决策下手相帮，但想不到“娜娜”居然是一只五岁的大老虎。接着太阳和张雪梅伙同他人构成了“歹徒”团队，打开了独闯黑道夺老虎的故事。

一、真虎实拍

虽然《阳光劫匪》全部小故事充斥着童话故事颜色，可是最“童话故事”的老虎狮子却选用了真虎实拍。在票务中心服务平台上，在《阳光劫匪》里饰演“娜娜”的小蜜有着着自身的关键词，在岗位上写着：演员。

为了更好地拍“抢老虎”，摄制组也投入了极其昂贵的成本费。方励邀约到麦金尼斯·辛普森出世，而且把《虎兄虎弟》的两只老虎作为《阳光劫匪》里“娜娜”的姿势配角，拍摄一些孟加拉虎相对性善于的难度系数姿势。而为了更好地老虎狮子“选人”，称得上“老虎101”选秀节目。并且在耗费上，但真虎实拍的成本费最少三千万之上。

往往一定要真虎实拍，取决于数据CG老虎狮子早已不会再新鲜，当初李安导演拍摄《少年派的奇幻漂流》事实上早已将“数据虎”拍到完美真实。为了更好地更强的展现影片的日式浮夸的设计风格，真虎实拍某种意义上在戏外维持着这类荒谬的设计风格。

但是针对这一点，方励也看透了销售市场的意见反馈。“今日拍一部**，只需做一点点CG情景成本费就过亿，由于有真虎的难度系数。因此 这部影片过2亿太一切正常了，追求完美不一样。”方励所追求完美的，除开真虎实拍的刺激性感，事实上也是一种不可以太多斤斤计较结果的“探险”。

用真虎实拍是不是一定会让观众们有较强的画面感，这一因人有所不同的。但针对影片本身而言，真虎实拍，知名演员的下意识和数据CG生成毫无疑问会出现非常大的区别。

影片在现代化上的试着显而易见不仅这般。用方励的话说算作”生造”。影片基本上空架了一个时光自然环境，影片选用动态性浏览技术性而且全分镜头拍摄，而在情景上修了四条街，建了一座地底谜宫，搭景总面积做到了4500平方米。

除开奇妙、科幻片等人眼由此可见的工业大面积以外，《阳光劫匪》的现代化资金投入水平在国内**里是少见的。

二、类型尝试

不论是方励归结为的“感情喜剧片”或是李玉界定的“童话故事现代主义”，某种意义上全是传统式类型**所无法找到的立即回答。

方励素来对类型**拥有自身的观点，类型**是对以往美国好莱坞工业生产的一种汇总。目地是为了更好地控制成本和维护项目投资，是“工业化生产”的一种定义。因此 ，方励素来并不认为针对类型**太过的痴迷。

只不过是对比其他类型，《阳光劫匪》有太过度超前的的种类试着。在伊坂幸太郎的原著小说小说集里，主角大多数是一群“动物”，但在各种各样荒谬个人行为的身后又刚好是社会现象里最非常容易被忽略的平常人。但影片对于文本，没法百分之百开展复原。因此在夸张的日式设计风格下，影片将身后的“丧”改成“太阳”，期待根据童话故事版的情景进行痊愈。

之后，**导演在新浪微博中也提及，针对那样的影片，事实上必须大量的时间来证实。在其中，“做一些更结合、更自主创新的试着”是十分显眼的一句话，这也是许多影视人信仰的一句话。

在一个极其“纯化”，多种暗喻小故事的身后，《阳光劫匪》也是在做着一些更胆大的种类试着。除开小故事自身以外，作为女性**导演的李玉，女性表述也一直是其写作的一个主线任务。但和立即的俩性议案所不一样，在《阳光劫匪》里李玉针对女性的表述一样是一种“抽身”的方法。

李玉**导演表明《阳光劫匪》是十分不一样的、是像梦一样的。但假如立在影片创作者的角度看来，这一部**也许能够被视作女性能量的某类变奏：在《阳光劫匪》中，女性能量不但是女性中间的相知相惜，也是温暖的母亲的爱，是与当然的亲密无间关系。原创者的表述初心是浪漫的，事实上在小故事的决策能力上也有提高室内空间。