《三体》丨物理，数学，哲学，原来你们浪漫起来这样美

上面这句话，是复旦大学中文系副教授严锋为刘慈欣《三体》系列小说所做的评价。我相信凡是看过这部小说的人们看到这样的评价，都会觉得此话精准无比。

不记得自己最初为什么想要看这部系列小说，只知道当我开始读他的时候，就始终处在一种间歇性震惊的状态。每读一部分都好像是被开启了一扇通向异世界的大门，惊喜，意外，震惊，接踵而至，不停的撞击着我的大脑，我的思维。以至于在阅读期间，我甚至梦到星空就在我的脚下，我所在的城市被这片广阔星空吸入漩涡中，惊醒后陷入一阵迷失和失落。

刘慈欣在书中，为我们呈现了一个时间，空间都无限宽广的宇宙（对，是“宇宙”，都不能用“世界”来形容，“世界”太小了，甚至“宇宙”都有点小），而人类，仅仅是这广阔空间里的一只小虫子。全系列共分为三部：《三体 I：地球往事》、《三体 II：黑暗森林》、《三体 III：死神永生》。在一步步的阅读过程中，我的感觉从震惊变为压抑，从压抑变为绝望，从绝望变为不甘心，又从不甘心变为平静。这本汇集了不少金句的书，可最后留在我脑海里反复回味的，竟是那句“大多数人，到死都没有向尘世之外瞥一眼”。

全书涉及大量的物理学，数学知识，但这些最终都上升到一个哲学层面。通读下来，除了对那广阔的时间和空间的震撼之外，更是产生了对宇宙和文明的思考。人如蝼蚁，宇宙又何尝不是？万物终有因，万物终有果，因果循环，死又何尝不是永生？

可当我想要为这本书写点评价的时候，却发现角度太多，无从下笔。清晰易懂的概述每本书的主要内容吗，意义不大；分析里面的逻辑漏洞吗，太不自量力；深挖书中提到的各类专业术语及相关知识吗？工程浩大，可能一辈子都未必能将其中的一点研究透彻。索性都作罢，只谈最震撼我的内容。

1、虚拟游戏——《三体》

在《三体 I：地球往事》中，作者为我们虚构了一个虚拟的游戏，这个游戏所塑造的世界，是一个遥远星际文明二百次的毁灭与重生。那里有三个太阳，两个纪元：恒纪元、乱纪元。那里的人们根据纪元的更迭，来选择脱水（将自己体内的水分完全排出，变成干燥的纤维状物体）或泡水苏醒。以适应不同纪元下的环境。在这里你会发现孔子、墨子、秦始皇 、伽利略、牛顿、爱因斯坦这些古今中外的人，跨越历史年代，文化背景聚集在一起，构成一个崭新的世界。

2、红岸基地

在《三体》这一虚拟游戏设计的背后，隐藏着一个女人的野心。这个名叫叶文洁的女性，利用红岸基地对于外星文明的探寻，发现了除地球外，宇宙中的另一个文明体——“三体文明”。于是，她以太阳为中心，向宇宙中的“三体”文明，发出了第一道信号。在这个过程中，她不惜杀死了自己的领导和丈夫，以达成这一目的。可正是这一发射，彻底改变了地球，乃至整个宇宙的命运。

3、智子

在“三体文明”接收到“地球文明”发送的信号后，便派出“智子”来对地球科学进行封锁。这些“智子”能够清楚的看到地球上的人们在做什么，并能够在人类的眼球上显示出字幕。而以叶文洁为首的地球叛军也已成为智子的棋子。

1、面壁计划、面壁人、破壁人

在被“智子”锁死科学技术后，地球文明陷入了前所未有的危机当中。经历了磨难的人们建立起了太空舰队，并利用“三体人”思维透明这一特点，制定了“面壁计划”。这项计划由行星防御理事会（PDC）负责，推选出4位面壁人，这4位面壁人由于需要躲避智子的监视，其想法与做法无需让任何人知道理由。这注定是一场孤独的战斗。而这时，为“智子”工作的地球叛军地球三体组织（ETO）也选出了4位破壁人，以打击面壁计划。

2、猜疑链

即在宇宙这个茫茫的大环境中，任何文明在一开始的时候都无法确定其他文明的善与恶，这就导致了猜疑的出现。而在无法判断对方是安全还是充满恶意的情况下，形成的猜疑链会被延伸的很长。所以，一旦发现，就会选择去打击对方。

3、技术爆炸

在宇宙所有的文明当中，当某个文明收到另外一个外星文明交流的信息，经对比后发现了自身的弱小，那就建立了猜疑链，这期间就会从其他文明得到信息，从而发生技术上的爆炸性突破。

4、黑暗森林

宇宙中的每个文明都是带枪的猎人，像幽灵般潜行于林间，轻轻拨开挡路的树枝，竭力不让脚步发出一点儿声音，连呼吸都小心翼翼；他必须小心，因为林中到处都有与他一样潜行的猎人。如果他发现了别的生命，能做的只有一件事：开枪消灭之。在这片森林中，他人就是地狱，就是永恒的威胁，任何暴露自己存在的生命都将很快被消灭。这就是黑暗森林法则，也就是宇宙文明的图景，就是对费米悖论的解释。

1、阶梯计划

人类将一个人的大脑送入太空，此脑被“三体文明”截获，并用此大脑还原出了此人生前的全身。

2、掩体世界

人类建立太阳系联邦，在木星、土星、海王星、天王星背后共建立64座太空城。来躲避外星文明打击太阳系后释放的巨大能量的毁灭。

3、黒域

将太阳系转化位低光速黑洞。即将太阳系与宇宙的其余部分完全隔绝，相当于置身的宇宙直径从一百六十亿光年缩小至五十个天文单位，在光速为每秒167千米的世界里生活。电子计算机和量子计算机只能以极低的速度运行，退回到低技术社会，永远失去飞出低光速区域的能力。

4、二向箔

高级外星文明用来打击其他文明的武器。

5、降维打击

将三维世界变成二维世界。所有立体的一切都将成为薄薄的一片纸。

6、回归宇宙

小宇宙中的物质归还至大宇宙。

以上。

最后，附上三本书的思维导图，希望能做一个梳理。如有错误之处，还请大家批评指正。

《三体》结局是开放的，并没有给出具体的结局。

作者给读者们留下了非常丰富的想象空间。

书中作者在结局问到回归运动本身究竟是高级文明发自本意的呼吁还是欺骗打击式的清理，高级文明有没有能力攻入各残余文明的小宇宙之内进行清理或夺取物质。

除了地球文明之外的其他各残余文明是否还会保留自己的小宇宙。保留的小宇宙是否会影响到大宇宙的重生。大宇宙最终是会死寂、崩塌还是会重生。

地球文明最终又是否留下了曾经存在过的蛛丝马迹，可能的选择太多。

读者可以从自己乐观或悲观、浪漫或现实的视角出发去选择自认为合理的结局。

《三体》创作背景：

20世纪90年代，随着中国政府加强“科技兴国”宣传、科技事业不断发展，出现了诸多有利科幻创作的条件  ；同时以科技工作者为主的创作队伍逐渐更新  ，一些从科幻迷中分离出的精英化读者也成长为作家  。

刘慈欣1999年起在杂志《科幻世界》上发表作品  ，此后接连创作了多个中短篇小说。在2006年1月发表短篇小说《山》时，许多读者去信说希望他写成长篇。

于是刘慈欣就决定不再写中短篇了  。“有三颗无规则运行恒星的恒星系”这个构思他最初打算用来写短篇，后来发现能写成一部长篇小说。

于是把这和吴岩在《中国轨道》里描写人们不顾一切地探索太空的历史相结合，设定以“文革”时期为整个故事的背景，描述一些人物与外星力量间的接触、以及华约和北约的冷战。

在一位出版人的影响下，他对原来的构思做了较大的变化   ，改为一个长篇的三部曲系列，叙述从20世纪60年代到五百年后人类的一段特殊历程。

刘慈欣是在正职工程师的业余进行写作，工作不忙的时候一天写三千到五千字，每部花了约一年的时间完成  。

第一部《三体》最初在2006年5月到12月的《科幻世界》杂志上连载，取得反响较好，于是出了单行本。第二部《黑暗森林》的标题名称取自20世纪80年代的一句流行语：“城市就是森林，每一个男人都是猎手，每一个女人都是陷阱。”

刘慈欣原本计划用四五个月完成，因单位工作时间不稳定写了九个月  。

第三部《死神永生》出版后，该系列由“地球往事三部曲”更名为“三体三部曲”。

《流浪地球》是刘慈欣所有小说中最适合拍摄成**的了。

下面，我把大刘其它几部比较著名的小说与《流浪地球》比较一下:

《球状闪电》:

《球状闪电》是比较容易拍摄和制作的，需要特效的情节也不多，人物形象也十分丰富。

但《球状闪电》的问题是，它是建立在量子力学的基础上完成的科幻小说，对现代物理学没有一定认识的观众注定会被量子力学弄得云里雾里。

所以即便《球状闪电》拍出来了，也注定不会与《流浪地球》一样有如此傲人的票房成绩。

《地球大炮》：

《地球大炮》是刘慈欣所有小说里，除了《流浪地球》之外最适合拍成**的。

《地球大炮》是以主角在经历两次人体冷冻技术后，用三个不同的时间线串联起来科幻故事。

但是相比《流浪地球》，《地球大炮》的故事性还是稍差一些。

《超新星纪元》：

《超新星纪元》讲述的是在未来世界里，成年人类全部灭绝，仅剩一群小孩存活并统治世界的故事。

这是一个科幻小说，但它同时也属于荒岛文学。与1963年上映的《蝇王》非常相似，荒岛文学旨在揭示未来和揭露人性的阴暗面。

所以《超新星纪元》的问题和《球形闪电》类似，就是大众对于此类题材接受度不高，不能达到《流浪地球》的票房水平。

《三体》：

《三体》的问题在于，它的世界观太宏达了，人物性格也太丰满，这也就注定了如果《三体》改编成**，两个钟头是塞不进这么浩大的信息量的。

所以无论是以现在国产工业**的水平，还是好莱坞，《三体》都是极难完成的。

就连大刘自己也说，《三体》并不适合好莱坞。

相比之下，《流浪地球》有两点点注定了它会是大刘的所有小说中，第一个改编成**。

第一：《流浪地球》带来的末日感比起《2012》也是有过之而无不及，末日面前是全球人民同仇敌忾，共同寻求机会，这样的剧情设置在大刘的小说里是很少见的。比如说在《三体》中，就有很大一部分剧情用来批判人性的卑劣，这是不适合搬上科幻片的。

这种末日感不仅给观众带来身临其境的紧迫感，还有强烈的使命感和触动，这是科幻片很难的的品质。

第二：《流浪地球》说白了还是英雄主义**，虽然说有一部分人看不上英雄主义，但这确实是最适合工业**的主题，无论是漫威、DC,还是“票房怪兽”《战狼2》，都证明了英雄主义是行之有效的题材选择。

如今《流浪地球》直逼《战狼2》的票房成绩，也证明了这一点。

  今年9月27日，在PICO发布会上，根据《三体》的作者刘慈欣的透露三体版权方三体宇宙已经与PICO达成合作，共同制作首个VR版本的《三体》互动叙述作品，并且会在明年上线投入。对于即将推出的VR版本的《三体》网络上大家议论纷纷，个人对于VR版《三体》还是想要体验体验，但是期望不大。

《三体》 一部具有影响力的长篇小说 

《三体》的原创作者是刘慈欣，该小说在2015年获得第73届雨果奖最佳长篇小说奖，刘慈欣从此也就成为了第一个获得雨果奖的亚洲作家。《三体》的出现不仅仅是在国内，在国际上也非常具有影响力。《三体》该篇长篇小说讲述的是地球人类文明和三体文明之间的信息交流，生死搏杀以及两个文明在宇宙中的兴衰历程。该长篇小说不仅仅体现了关于宇宙个文明之间的理论，同时也讲到了人类在面对其他宇宙文明的弱小与无奈，这部小说在讲述地球往事人类的成长历程的同时又不忘提醒人类奋起反抗，其中那浪漫而又亦真亦幻的爱情也是令人心生敬佩与向往。对于很多年轻人来说，这篇科幻性的小说令人心生往之。

对VR版《三体》的期待

对与VR技术的发展个人觉得期待性还不是很大，毕竟想要得到身临其境的感觉仅仅一两年是不能够达到的，个人感觉质量可能不会很好。同时对于小说《三体》我们可能在看过之后感受到了震撼，想要通过VR虚拟实景体会其中的情节，但是VR技术所不能带来的感觉也会使我们感到与个人的想象还是落差很大的。向对面矛盾的来说对于科幻的热爱自己可能会想试试即将推行的VR版《三体》想要看看能不能体会到《三体》的震撼，新出行的能不能达到自己想要的效果又或者是能够超出自己的想象。

总的来说对于尚不是很成熟的VR技术我们还是不要对其抱有很大的期望，毕竟希望越大，失望也就越大。所以对于新版PICO4VR版《三体》还是理性消费，不要太过盲目。（此篇仅代表个人看法）

《带上她的眼睛》是人教版七年级语文下册中的一篇文章，作者是刘慈欣。刘慈欣是新生代科幻作家，发表的中短篇科幻小说有20余篇，而《带上她的眼睛》还获得了银河奖，那么《带上她的眼睛》的主要内容是什么呢？

《带上她的眼睛》主要内容：“我”带上一副传感眼镜去旅行，让被困在“封闭的控制舱”中的领航员感受到了地面上美好的事物，得到了短暂的快乐。当回到现实生活，突然明白了“她”的困境，知道“落日六号”的航船因为事故误入地核地区，沉落到地心中，不禁引发了“我”

凄婉的回忆、无限的伤感。

《带上他的眼睛》这篇文章通过写一名年轻的女领航员，只能通过传感眼镜感性地了解地球的故事，歌颂了乐观、敬业为了科学而不怕献身的精神，也表达了最平凡的事物才更需要我们去珍惜的哲理。

小说的主要人物是“我”和“她”。“我”是小说的叙事者，也是小说中“行动着”的人，

起着串联情节的作用。小说中的“我”和“她”都是宇航员，有所不同的是“我”在浩瀚的太空工作，可以有很多的机会回到地球家园度假，而“她”则被围困在地心，永远被封闭。表面看上去，是小姑娘被围困了，然而实则是“我”被围困了。

“我”开朗热情、多愁善感、悲悯情怀，颇有活力和个性。“她”牺牲精神、浪漫情怀、温婉性格，令人肃然起敬、怜惜同情。

《宇宙的极致浪漫》是一部由彼得·桥创作的科幻小说，讲述了一个关于太空探险和人类的命运之谜的故事。彼得·桥（Peter F Hamilton）是英国著名科幻小说作家，他是当下科幻小说领域中最重要的作者之一。他的作品以宏大的叙事、详细的描述和人物塑造广受读者喜爱。

彼得·桥出生于1960年，曾经从事过科技工作。他的作品以细节入微的科学描写和独特的宇宙观点受到广泛赞誉。除了《宇宙的极致浪漫》，彼得·桥的其他代表作品还包括《皇后的光辉》系列、《尼尔福格的秘密》系列等。他的作品虽然宏大，但也不失温柔，展现出人性的美好和感人的情感。

《宇宙的极致浪漫》作为彼得·桥的代表作之一，以其独特的宇宙观、新奇的故事情节和细腻的人物刻画，成为了许多科幻小说爱好者的经典之一。在小说中，彼得·桥巧妙地融合了宇宙、科技和人性的多种因素，演绎了一场关于命运、爱与劫数之间的战争，赋予科幻小说以更深刻的针对人类社会的思考，从而得到了更广泛的读者群体的支持。