古时候大臣向皇上行礼之前，为什么要先拍拍袖子？

第一点表示对皇帝的尊重，众所周知在清朝的时候不是汉族人在统治中国，那时候的皇帝是个满族人，满人入驻中原经过很长时间的演变最终接受了汉族的部分文化，对于服装的的文化满人则是保留了当时衣服的袖口，但是汉族人的衣服袖口不是那么大，但是经过满族人的改编袖口变的更大，大臣在下跪的时候拍拍自己袖子是为了拍拍袖子上的灰尘，表示自己尊重皇帝。

第二点就是表示自己两袖清风，在清朝时候人们对衣袖的设计是很讲究的，当时的衣袖都是很大的可以在里面缝个兜然后在里面装很多的东西，我们在电视中可以看到很多人在那银子的时候都是从自己的袖口中拿出来的。

当着皇帝的面拍拍自己的袖子表示自己是清官，以民为主非常的清廉，也是古代大臣在表现自己清廉的一种做法。

第三点就是不带武器，在古代的时候不管是什么样的大臣在皇帝面前都是不可以带武器的，因为在很早的时候荆轲刺秦武器就是从袖子中带进去的，这个也是给后面的皇帝上了一课，在上朝的时候更是要进行侍卫的搜身。

把刀剑藏在衣服中侍卫只要是一搜身都是可以搜出来的，藏在袖子中很难发现，所以拍拍自己的袖子也是证明自己的为人，不会刺杀皇帝表示自己对皇帝的忠心。

满族的官员穿这样马蹄袖的官服，平时都是将袖子挽起来，等到了面见皇上和王公大臣的时候才会把袖子放下来，然后在进行参拜。

翻袖子这个动作，其实是为了把袖口放下来，让袖子自然下坠，同时将手藏在袖子里面，这是一种满人独有的一种礼仪，叫做“放哇哈”。这种礼仪有一个好处，那就是看起来既美观又实用。

   在看古装剧的时候，常常会有一个疑惑就是剧里的人物经常把东西藏在袖子里，要么就是藏在怀里，或者是腰带里，然后我就产生了一个疑惑放在怀里，或者是腰带里尚能理解，放在袖子里面那么宽大的袖子，难道不怕里面的东西掉出来吗？

这就不得不让人感叹一下古代人的智慧了，古代人的衣服讲究宽袍大袖，长袖飘飘，让人感到充满了仙气，并且，古代人全身上下都没有口袋，他们怎么装东西呢？玄机就在袖子里面，宽大的袖子里面有一个开口向里的小兜，他们一般把东西放在这个小兜里面，根据万有引力，只要把东西放到小兜里面就会自然下垂，之后无论胳膊怎样摆动，都不会掉出来 。

他们在袖子里面缝的口袋开口的方向，跟袖子的方向正好相反，形状是梯形的，底部宽上部窄，也有收口的作用，东西放进去以后就非常不容易掉出来，于谦有一首诗，“清风两袖朝天去，免得闾阎话短长。恰好证明了古代人确实是用袖子来放东西的。

 在战国时期，还曾经出现过垂胡袖，袖管宽大，但是袖口那儿却收了起来，这样袖子的底部自然形成了一个袋子，古人就把他们当做袋子， 放一些不容易掉出来的东西。

从古装剧中我们可以看到，古人们穿的衣服好像没有口袋，他们都把东西放在胸口或袖子里，还有一些藏在腰带里。用怀中和腰带包裹东西是可以理解的，但为什么要用袖子？衣袖这么宽，东西是怎么不会掉出来的呢？

古代衣服并不像现在的衣服，有很多口袋，虽然纽扣出现于宋元时期，但口袋是在近代鸦片战争以后，随西服传入才出现的。

古人衣服上没有口袋，那东西放哪儿呢？一部略微可信的古代影视剧，叫《贞观之治》，仔细一看就会发现，不管是帝王还是平民百姓，他们的腰带设计都很特别，腰带上面还挂着一些东西。

事实上，这种带子叫“蹀躞带”，是外来物，蹀躞带这个词也是外来的，具体是哪国的都不清楚。这款皮带是在一根皮带上挖出许多小孔，小孔里吊了一个金属环，上面可以掉很多东西，比如荷包、玉佩等小物件。

古人还知道串联，以便携带更多的东西。它们会在小孔上再穿一条细的带子，然后在带子上做另一串小孔这样，又可以挂更多的小东西了。

事实上，这款腰带到今天为止还可见，仔细一看就会发现，如今警用的腰带也是这样设计的，上边可以挂各种随身物品，也不妨碍行动。

除皮带外还有袖子。古装剧中出现的大袖子，但不是每个朝代都是。战国赵武灵王学会了胡人的装束和骑射，击败了他们。胡人的装束是短小紧身，方便行动。这套短而合身的服装直到汉代仍然很受欢迎。

战时，北边的袖子窄长，上身紧靠身体，很可能是受了胡人装扮的影响，而南边的袖子又粗又下垂，突然在袖口上收窄，袖子下端形成一个袋子，像牛颈，这个叫“垂胡袖”。古代人用它做衣袋，比如可以放一些手巾、零钱等。

明朝时朱元璋还用袖子的宽窄来显示当时人的地位，穿袖子宽的衣服只能是贵人，平民没有资格穿。宽衣袖又该怎么把东西放进袖子里？这可难不倒聪明的古代人。事实证明，古代人把口袋缝在袖子上，口袋开口与袖子的方向设计是相反的，而口袋呈梯形收口，即底部宽，顶部窄。如此一来，放了东西进去，即使双手向下或鞠躬，口袋的东西也不容易掉下来。

明朝于谦有诗两句，即“清风两袖向天去，莫使闾阎话短。”“两袖清风”这个成语出自于此，意即衣袖不放民之物，保持清廉之风。那表明古代人的确是用袖子装东西。

事实上，除了袖子和腰带可以当口袋外，腰带和领子的组合处也是三角形的口袋，衣服的上臂位置也会设计一个口袋，都可以放东西。在一些小说里，我们常说的“贴身收藏”，即是腰带和领子的结合处。

看到这些，不得不说，我们的古人还是很聪明的，在衣服设计方面也非常的实用。

红色连衣裙，优雅又性感，我觉得这样的裙子非常的吸睛。在日常生活中，红色是一种非常喜庆的颜色，但是许多小伙伴们都认为这种颜色有一些土气，其实搭配的得当，红色也能展现出一种特殊的女性浪漫气质以及热烈的性感，那么，接下来请各位小伙伴们跟随小编一起来看一看下面中的**姐所穿的这一身红色连衣裙，优雅又性感，展现出了满满的女性魅力。

我们可以看到，中的**姐身材细挑，皮肤白皙，黑色的长发，慵懒的披散在身侧，展现出了非常强大的气场，绽放出了自信的魅力。**姐所穿的这件裙子颜色非常的亮眼，这样的红色给人一种热烈又浪漫的感觉，不会过于的突兀。这种红色有一些淡淡的粉色色调，并不会展现出土气，反而给人一种清新的感觉，像是冬日里的草莓，在雪中绽放出一种红色的甜美感，穿在身上也是清新优雅甜美可人。**姐将墨镜戴在了头顶，这样的小心思可谓是更好地增加了整身穿搭的气场，使得整身穿搭更加的具有自信感和酷飒的时尚感。

**姐所穿的这件裙子版型简约优雅又从容。裙子的低领设计展现出了一种优雅又时尚的风格，而且隐隐的性感风也被展现的淋漓尽致，很好地露出了**姐精致的锁骨，**姐，这件裙子的袖子是微微的泡泡袖设计，展现出了一种公主的风格，也使得整件裙子在设计感上更加的偏向于礼服，清新优雅，非常的突显少女气质。

领口的收紧设计，属于一种礼裙的巧妙设计，使得整件裙子版型也更加的上档次。裙子中间的收腰设计很好的展现出了**姐纤细的腰肢，也使得整件裙子在精致的同时展现出了一丝休闲感。裙子的下摆非常的板正，这样的设计也是实的，裙子休闲的同时又有一丝复古的韵味，版型简约又大气，很好的展现出了一种女性的轻熟风。喜欢裙子的小伙伴们，不妨试一试这样的红色连衣裙，非常的吸睛，优雅又浪漫，展现出了满满的女性时尚魅力。

在不少古装影视作品中，我们发现剧中演员时不时就从宽大的袖子中拿出银子、书卷之类的，仿佛一个万能口袋。可问题是，那么多东西在袖子里，为什么不会掉出来？古人的衣服袖子真的可以装一切吗？

古人衣服都是大袖子？

由于电视剧里掏袖子的人物一般都是广义上的汉族，所以我们把“古代人们的衣服”范围限制在“汉服”中。

其实，我国古人的服装没有什么口袋，也不是所有东西都放在袖子里的，有时候塞进腰带或挂一个荷包，也可能放在胸口的衣襟里，还有时背包裹出行。把东西放进袖子的这种情况多半是发生在如上朝这样重要的场合，而这样做的条件是衣服有大袖子。

古代有“城中好大袖，四方全匹帛”的说法，意思是古人中基本只有文人贵族才会穿这种大袖的衣服，普通百姓因为劳动的缘故，通常会穿短袖或者把袖子勒起来。至于如何把袖子绑起来，就要说到襻膊 [pàn bó]，又称臂绳。早在汉代，中国人就用襻膊来绑住袖子方便作业，沈从文《中国古代服饰研究·宋百马图中马夫》中写道“宋人记厨娘事，就提及当时见过大场面的厨娘，用银索襻膊进行烹饪。

可以这么说，拖地大袖子并不是中国古代服饰中最常见的袖型，不光普通百姓一辈子也穿不了一次，就算在上流社会，它出现的频率也远没有电视剧里那么高。除了拖地袖子，中国人还有什么选项呢？从历代服装的连袖廓形上看，袖子的变化多集中在袖底线的曲直、袖身的长短和袖口的宽窄上。根据《中国古代服饰研究》一书的分法，可以把袖形粗略地分为宽袖、垂胡袖/琵琶袖、长袖/大袖、窄袖/小袖几种。

作为“汉服中的汉服”，深衣大约春秋战国时期，才从南到北流行开来。早期的深衣帛画、木俑和实物，大多出土于楚墓，最常见的袖型并非宽袖大袖，而是复兴汉服圈中相对小众的“垂胡袖”。

所谓“垂胡”，和胡人一点关系都没有。《说文解字》中解“胡”为“牛颔垂也”，垂胡袖的袖身肥大，袖口收紧，腋部较窄，与牛脖子上下垂的皮褶形状类似。 这种袖形不只属于“制芰荷以为衣”的楚地，它在汉代继续流行，直到清代，都是汉族服装中常见的元素。

至于垂胡袖和琵琶袖到底算不算同一种袖型，学界还没有定论。虽然明代以后的“琵琶袖”裁剪和楚墓文物有微妙差别，但总体看来，它们大袖身小袖口的形状，没多少变化。

琵琶袖的特别之处就在于，它的袖口很小，跟手腕大小相似，所以是可以放一些东西的。

其他几种袖型，宽袖的特点是短袖筒、宽袖口，一般用于上层社会礼服；大袖/长袖的袖身极长，袖底线为弧线，两手下垂时袖子可以着地；窄袖/小袖则以方便为主，外面通常罩有其他衣服。 上层社会尚且没有袖口一宽到底，平民百姓们，就更不可能穿又废布料又累赘碍事的宽袍大袖了，所以，古人的衣服袖子都特别大，显然是错的。

袖子主要有哪些用途？

毛巾、手帕作用古人一般将衣袖当毛巾、手帕，用以拭泪、擦汗、遮面、挡阳等是古代生活中的习俗行为。例如：宋词大家辛弃疾有“倩何人唤取、红巾翠袖、搵英雄泪”的感慨；魏晋“竹林七贤”之阮籍有“举袂当朝阳”的描述。

战国时，以“张袂成阴”形容齐国之繁荣：人们用张开衣袖可联遮天空、使天阴；用“举袂成幕”状形容人们以衣袖挡阳之态。古人之“掩面”“掩涕”“掩泣”等习惯用语，一般省略了主语衣袖，例如“掩鼻”之典出自“掩袖工馋”成语，原指用衣袖掩住鼻子之意。

屈原《离骚》中“长太息以掩涕兮”之“掩涕”、白居易《长恨歌》中“君王掩面救不得”之“掩面”、《琵琶行》中“满座重闻皆掩泣”之“掩泣”，均是形容以衣袖擦泪意；元曲中“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”是青衫衣袖拭面擦泪而湿。

情感表达作用以流传至今的成语为例，就有：“拂袖而去”，以甩袖离开表示不悦、生气、不理睬之意；“袖手旁观”，表不参与、不关心、中立之意；“投袂而起”，表立即行动。再如，以“挽袖”表跃跃欲试，引申为“摩拳擦掌”，此行动的贬义则为“捋袖揎拳”；以“联袂”表示合作、同行之意。

指代、比喻作用古人还以衣袖的不同色状，作喻指之用，如古诗中“天寒翠袖薄”之“翠袖”，“彩袖殷勤捧玉钟”之“彩袖”，成语“红袖添香”之“红袖”，均是指代女性。

更妙的是以“断袖之癖”特指同性恋。此典出自《汉书·佞幸传·董贤》，讲哀帝刘欣与男宠董贤同寝，刘醒起，为不惊动董，遂将被董身所压的衣袖割断。古代以“垂衣拱手”之态，形容太平无事，无为而治。古籍《尚书·武成》中有“垂拱而天下治”的记述。垂拱，是垂衣拱手之省略，“垂衣”即衣袖下垂。

歌舞作用衣袖长，便于歌舞，是事实。例如《楚辞·招魂》中状郑舞之容曰：“祍若交竽”。据历史学家顾颉刚考证：“衽自有襟义，而亦有袖义。”“竽长四尺有余之乐器，长袖善舞，回转相交，有若两竽，若释为襟则何由交乎！”。故而“衽若交竽”是言长袖舞时，如两竽交往。

礼仪规范作用中国服饰文化是礼仪文化的组成部分。古代服饰的美饰功能在政治生活中，表现为礼仪规范。所谓“礼仪之邦”与“衣冠之国”，正显示了服饰与礼仪的密切关系。古代的衣袖也从侧面反映了服饰与礼仪的一些情况。譬如古时常见的行礼“敛衽”，《战国策·楚策一》中有“一国之众，见君莫不敛衽而拜”，《史记·货殖列传》中有“齐冠带衣履天下，海岱之间，敛袂而往朝焉”的记述。

“敛衽”是整一整衣袖拜礼的动作，原是男女均行之礼，元代以后只称女子礼拜为“敛衽”。

古人的宽大袍袖，在礼仪中，有利于显示庄严、稳重之态，还有礼节行使时规范的要求，这也是在特定场合（如朝拜、成婚、寿庆等）要换上有宽大袍袖的礼服的一个原因。

袖子里能放东西吗？

既然不是所有的古人都能穿宽袍大袖，那古装剧里的人从袖子里掏东西出来也是假的吗？也不尽然，这是借鉴了古典小说的描述。 《红楼梦》第二十七回，宝钗扑蝶时“向袖中取出扇子来”；《水浒传》第三十七回，宋江与戴宗见面，宋递与吴用之书，“那人拆开封皮，从头读了，藏在袖内”；甚至信陵君窃符救赵的时候，都要靠袖子救场：屠户“朱亥袖四十斤铁椎，椎杀晋鄙。公子遂将晋鄙军。”

除去显然不可能装得下任何东西的小袖，有可能袖内藏物的，还剩宽袖、大袖和垂胡袖。 宽袖和大袖，想放得下东西，必须要装一个暗袋。一般咱们看到的古人穿的宽袍大袖，是在袖子里面缝有跟袖口开口方向相反的口袋，口袋呈收口的梯形状，可以放一些银两、书信等东西，比较方便。还由此出现一些名词，比如“袖珍”，原意指的就是衣袖里藏的小件奇珍宝物，“两袖清风”说的是袖子里没有装钱，所以很清贫。

个别衣服也能装大物件，如“窃符救赵”中，信陵君夺兵权杀晋鄙时用的就是“朱亥袖四十斤铁椎”。而且这些口袋多在手肘后，而非袖口处，这样是为了避免抬起手臂时东西掉出来。东晋葛洪的医书《肘后备急方》中的“肘后”就是说这书能放在肘后的口袋里随身携带。不过清朝入关后，便改掉了这种设计。

不过，人们穿大袖衣服时，里面不可能光着身子露胳膊，外衣里面加件垂胡袖中衣，就又能袖内藏物了。

下半段封口

还有一种袖子，表面看起来袖口宽大，实际上开口只比手腕大不了多少，其他部分都是缝合的。这种设计在和服中也有出现，如果硬要塞东西进去，容量确实是够的，只不过想原路拿出来，免不了抓耳挠腮一番。

垂胡袖是特殊的袖型，可以容纳香袋、手帕、几枚小钱之类的小物件。 不过，出于美观和方便的双重考虑，袖子里能放的东西极其有限，不能太重，也不能太大，至于掏出一锭银子？除非你想买下整座客栈，古代生活哪里有机会花那么多钱。

袖子里面装东西是源于我们古代的一种服饰文化！

宽袖长袍，在古代乃是时尚。正所谓物尽其用，那么大袖子，不能白白浪费，装东西是非常实用的。

至于走路摆臂为啥掉不出来？这个也没啥神奇的。

我们能够想到的这些意外情况，古人早就已经想到了，不然，这种衣服不会历经那么多的朝代的。即使当时或许有些许的不周密，但是在这么多年的岁月打磨中，也早就吸取教训，更加完善了。

首先，古代的这个衣服并非我们所看到的那样，外观看起来肥大，似乎放进去什么东西，马上就会掉出来。

它的衣服内设非常的严谨，那就是在袖子里面是藏有玄机的，袖口朝外，要想东西放进去而不掉出来，就在里面缝制一个口袋，当然，这个口袋方向不能跟袖口是平行一个方向的，而是相反的方向。

其次，古代人的衣服袖子看似宽大，其实在袖子里面还有一层衬衣，是紧贴着身体的，东西都是放在衬衣的袖子里的，从外面来看，就好像是直接放在了宽大的袖子里，只是一种的视觉的错觉而已。

有了这样的口袋在里面，即使怎么甩动胳膊，里面的东西也不会从里面掉出来了。

最后要告诉大家的是，袖子里不是什么都装，基本都是一些重量较轻的小物件儿，比如什么书信啊，银票啊，少量的杂碎银子等。

一般来说，出门在外，像银子这些钱财主要还是放荷包里，就是钱袋！

有个成语“两袖清风”说得就是为官清廉的人，袖子里面什么都没有，意味着为官者没有钱财在袖子里。如果真要较真起来，谁又会把沉甸甸的金元宝放在袖子里呢？即使袖子肥大，可以装东西，对金银而言，未免太重了。

而且，这种装束仅限于古代的文人财主们，普通的老百姓可不这样穿。他们要下地干活，或者搬东西，这样肥大的袖子很是不方便。

所以，能够穿得起肥大袖子的，一般也是有身份和地位的人。

喜欢把手缩进袖子里的人是什么性格

相对保守,审慎,对外界的刺激比较敏感当然也可能是为人谦恭,低调除非故意装作如此

一般这样的孩子都是比较可爱的,不善言表的,但内心非常丰富,也是比较个性的如果是男生的话会有点点叛逆如果是女生会有点点爷们的气息总之,他们很可爱因为我也是这样的人啦嘻嘻

没安全感 、有些自卑、性格稍微内向能不能再说多点,这么一个特征并不能完全对一个人进行定性也可能是个人喜好或者袖子有点长

首先,因为没有手套,害怕冷(最近在上海冷的疯掉了,所以回答任何问题都要思考这个)其次,这样会比较好看这两点说明这个人是一个怕冷又爱美的人性格嘛,应该有一点隐讳不喜欢把自己所有的情感流露在别人面前可是希望别人去了解自己,关心自己有的时候面对感情会比较怯懦,害怕失去,害怕拒绝

因为天气冷、所以成了一种习惯

在一般人看来是比较开朗乐观的,但其实心里真正的想法只有自己知道,我就是这样的人!嘿嘿

因为这样让男生看起来会有一种很萌的样子,有一点小可爱的气息,这种萌样会让人感觉喜欢说明这个女的性格属于比较保守的,而且缺乏安全感把手藏在衣袖里,喜欢用手捂住脸都代表一种自我保护

给人的感觉不大气 有损形象 要是冷了就多穿点衣服 保持形象很重要啊