迪士尼动画片《怪诞小镇》好看吗，是否值得推荐？

好看。

链接：https://panbaiducom/s/1YyOOOk7xPVk00xv_Ku2UNA

pwd=u5io 提取码：u5io

怪诞小镇讲述了迪普·派恩斯和他的双胞胎姐姐梅宝·派恩斯在美国俄勒冈州的小镇“重力泉”中度过暑假时所发生的冒险故事。

暑假到了，双胞胎姐弟俩梅宝和迪普被爸妈赶到一个偏僻小镇“重力泉”过暑假，在这里，他们的斯坦叔公经营着一家专门敲诈游客的旅游景点“神秘小屋”，其中有着各种各样稀奇古怪的东西。然而更让人感到毛骨悚然的，则是这个怪诞小镇里的森林。为人慎重、头脑聪明的迪普觉察到森林的异样，继而发现了一本埋在地下的神秘笔记本，里面记载着存在于神秘小镇的不为人知的秘密。

乐天派的梅宝和机智的迪普，结识了神秘小屋的店员温蒂和苏斯，还遇到各种奇妙的小镇居民。在怪诞小镇重力泉，他们经历了一系列奇异事件，小矮人，湖怪，蜡像，通灵者，他们这个暑假注定不平凡。

《老妇还乡》是迪伦马特最著名的悲喜剧代表作之一, 也是最能体现迪伦马特怪诞艺术风格的作品。本文从语言的怪诞、人物形象的怪诞以及情节的怪诞三三个角度对该戏剧进行分析,并得出结论:怪诞风格的使用造就了《老妇还乡》绝妙的讽刺、荒唐的悲喜剧效果,也促使其成为了一部不朽的经典剧作。

剧作家迪伦马特是20世纪瑞:士最杰出的作家之一,曾被德国著名作家兼批评家瓦尔特 延斯冠以“继布莱希特之后最重要的德语戏剧家”的美称。他善于在戏剧创作中使用怪诞的艺术风格以及悖谬的思维方式,所以他的作品多表现为情节夸张、滑稽,人物形象则相反,常常饱含悲剧性的色彩。以这一特征为基础,迪伦马特创造且丰富了其独具一格的“悲喜剧”理论。正如他本人在《戏剧问题》中表示，“没有幽默根本无法写戏: -出戏要是没有笑的东西。这样的戏我是忍受不了的。”这就是用“喜”的形式来演绎“悲”的内容和主题，实质上是一种“黑色幽默”。于是悲中见喜,中含悲,悲喜难分。[2]随着 1956年悲喜剧《老妇还乡》上演的成功，作者也获得了世界性的声誉。

三幕悲喜剧《老妇还乡》堪称是迪伦马特众多经典戏剧中最为璀璨的一颗明珠,自首演以来在世界各国上演,并数次被改编成**、歌剧等形式,受到了各国观众的喜爱。在中国也是如此,早在上世纪六十年代初就开始有了译本, 80年代初以来,不少导演先后把《老妇还乡》搬上了中国的戏剧舞台,也引起了强烈反响。不夸张地说,迪伦马特是当代欧洲戏剧家中最受中国观众欢迎的戏剧家。这部作品在轰动世界各国剧坛的同时,也迪伦马特奠定了迪伦马特在当代戏剧史上的地位。可以说迪伦马特在艺术上赋予了这部作品太多难以一言道尽的东西:罪恶与复仇、金钱与道德、屈辱与尊严等,多种意义甚至可以凝结成“老妇还乡”这个特定的词语。

剧作家迪伦马特是20世纪瑞:士最杰出的作家之一,曾被德国著名作家兼批评家瓦尔特 延斯冠以“继布莱希特之后最重要的德语戏剧家”的美称。他善于在戏剧创作中使用怪诞的艺术风格以及悖谬的思维方式,所以他的作品多表现为情节夸张、滑稽,人物形象则相反,常常饱含悲剧性的色彩。以这一特征为基础,迪伦马特创造且丰富了其独具一格的“悲喜剧”理论。正如他本人在《戏剧问题》中表示，“没有幽默根本无法写戏: -出戏要是没有笑的东西。这样的戏我是忍受不了的。”这就是用“喜”的形式来演绎“悲”的内容和主题，实质上是一种“黑色幽默”。于是悲中见喜,中含悲,悲喜难分。随着 1956年悲喜剧《老妇还乡》上演的成功，作者也获得了世界性的声誉。

对所描绘的人、事、物、景，运用种种古怪离奇、悖于常规、异常变形、极度夸张等刻画方式。怪诞手法给人以新奇、刺激的感受，能引起兴趣和加深印象，但描写怪诞本身不是目的，目的在于通过怪诞揭示人物心理活动，反映和揭露社会生活的不同层面和实质，表现或深化主题等。怪诞虽然不符合生活的表面现象，但符合艺术的真实。怪诞手法的运用有全剧整体性的，有仅在剧作局部使用的，也有与写实手法相交叉使用的。