《窦娥冤》关汉卿
《古文观止》吴楚材，吴调侯
《西厢记》王实甫
《牡丹亭》汤显祖
《长生殿》洪升
《桃花扇》孔尚任
《三国演义》罗贯中
《资治通鉴》司马光
《水浒传》施耐庵
《西游记》吴承恩
《聊斋志异》蒲松龄
《儒林外史》吴敬梓
《红楼梦》曹雪芹
《女神》郭沫若
《屈原》郭沫若
《死水》闻一多
《鲁迅杂感选集》瞿秋白
《雅舍小品》梁实秋
《雷雨》曹禺
《沉沦》郁达夫
《呐喊》鲁迅
《彷徨》鲁迅
《子夜》茅盾
《家》《春》《秋》巴金
《边城》沈从文
《骆驼祥子》老舍
《小二黑结婚》赵树理
《日出》曹禺
《中国近三百年学术史》梁启超
《青春之歌》杨沫
《世说新语》刘义庆
《文心雕龙》刘勰
《大堰河》艾青
《寄小读者》冰心
《背影》朱自清
《傅雷家书》傅雷
《艾青诗选》艾青
《唐宋八家文选》牛宝彤选
《平凡的世界》路遥
《围城》钱钟书
《荷花淀》孙犁
《太阳照在桑乾河上》丁玲
《毛主席诗词》毛泽东
《燕山夜话》邓拓
《随想录》巴金
《月迹》贾平凹
《文化苦旅》余秋雨
《茶馆》老舍
《百合花》茹志鹃
《班主任》刘心武
《红日》吴强
《红旗谱》梁斌
《青春之歌》杨沫
《红岩》罗广斌 杨益言
《活动变人形》王蒙
《白鹿原》陈忠实
《老残游记》刘鹗
《野草》鲁迅
《荷马史诗》荷马
《神曲》但丁
《荒原》艾略特
《哈姆莱特》莎士比亚
《威尼斯商人》莎士比亚
《玩偶之家》易卜生
《堂吉诃德》赛万提斯
《汤姆大伯的小屋》斯托夫人
《飞鸟集》泰戈尔
《等待戈多》贝克特
《悲惨世界》雨果
《巴黎圣母院》雨果
《红与黑》司汤达
《高老头》巴尔扎克
《德泊家的苔丝》哈代
《死魂灵》果戈理
《安娜卡列尼娜》列夫·托尔斯泰
《复活》列夫·托尔斯泰
《变色龙》契诃夫
《母亲》高尔基
《钢铁是怎样炼成的》尼·奥斯特洛夫斯基
《变形记》卡夫卡
《老人与海》海明威
《百年孤独》马尔克斯
《一千零一夜》阿拉伯
《雪国》川端康成
《欧也妮·葛朗台》巴尔扎克
《伪君子》莫里哀
《浮士德》歌德
《双城记》狄更斯
《飘》玛格丽特·米切尔
《战争与和平》列夫·托尔斯泰
《呼啸山庄》爱米莉·勃朗特
《傲慢与偏见》简·奥斯汀
《三个火枪手》大仲马
《我的大学》高尔基
《基督山伯爵》大仲马
《简·爱》夏洛蒂·勃朗特
《小妇人》路易莎·梅·奥尔科特
《茶花女》小仲马
《羊脂球》莫泊桑
《忏悔录》圣·奥古斯丁
蒋碧云从窑洞里走出来，一眼就发现郑桐正坐在一棵树下看书。她觉得这倒是件怪事，在她 的印象里，这些家伙很少看书，他们成天骂骂咧咧，打打闹闹，没一会儿安生，尤其是郑桐 ，很擅长恶做剧。
蒋碧云问："郑桐，看什么书呢？"
郑桐把书封面翻过来："米涅的《法国革命史》。"
蒋碧云很意外地拿过书看了一眼封面说："你也看这类书？我还以为你们这些人成天就是胡 打胡闹呢。"
"那是你的偏见，上学的时候，我可是品学兼优的好学生，功课总是名列前茅，当流氓那是 后来的事。"
蒋碧云呵斥道："别总自称是流氓，这称呼好听是怎么的？我还没见过流氓看《法国革命史 》呢。"
"我们恰恰就是一群有点儿文化的流氓，我认为读书是种享受，虽然知识现在有些贬值，可 将来一定会用上，即使当流氓也要有文化。"
"你这人说话怎么一点儿正形没有？明明是好话，到了你嘴里也变了味儿，我问你，你对法 国大革命有什么看法？"
郑桐说："总的感觉是似曾相识，有点儿象咱们的文化大革命，旧贵族送上断头台，新贵族 的处境也不怎么样，往往是屁股没坐稳又被别人送上断头台，乱哄哄的你唱罢我登场，我本 以为拿破仑是最大的赢家，后来我又发现，他轰轰烈烈的把欧洲折腾个天翻地覆，到头来也 是折戟沉沙，败得很惨。"
蒋碧云惊奇地说："你说得不错，我发现你很有头脑嘛，你和钟跃民都不是等闲之辈，干吗 老故意装出一副流氓相儿？"
"嗨，文革以前，我们当好孩子当烦了，在家听父母的，在学校听老师的，没意思透了，再 说了，当好孩子也没当出好来，最后倒当上了'狗崽子'，我们哥几个一琢磨，不对呀，当 好孩子太吃亏了，不如当流氓去，就这样，哥几个一怒之下终于投奔了流氓团伙。"
蒋碧云笑了。
郑桐合上书说："不看了，咱们聊聊天，蒋碧云，现在你是不是对我们流氓有了新的认识？ 觉得流氓还是挺可爱的？"
蒋碧云笑着说："别臭美了，你们算什么流氓？不过是群一肚子坏水的混小子罢了。"
"我看得出来，你在学校时肯定是个好学生，对不对？"
"那当然，我还是少先队的大队长呢，功课门门都是全优。"
"那你当大队长时，对班里落后的同学是怎么帮助的？"
"我们班干部都做了分工，一人负责一个落后的同学，一包到底帮助他进步。"
郑桐腆着脸道："那太好了，我误入岐途当了流氓，现在痛定思痛，想浪子回头了，可实在 是没有决心学好，你也帮助帮助我吧，也来个一包到底，怎么样？"
蒋碧云警惕地问："你是什么意思？"
"现在不是讲究一帮一，一对红嘛，咱俩配一对，红他一辈子怎么样？"
蒋碧云怒道："郑桐，怎么说着说着你那流氓劲儿又上来了？不要脸。"
"蒋碧云同志，你不要往歪处想，就算我一时糊涂当了流氓，可党和人民并没有抛弃我呀， 总应该给我改邪归正的机会吧，你这个少先队大队长不能见死不救，眼看着我身陷流氓团伙 难以自拔，你为什么就不能伸出友爱的双手，拉我一把呢？就算把自己搭进去了，那也是为 革命做出的牺牲嘛。"
蒋碧云沉下脸，扭头就走。
郑桐在她身后喊："蒋碧云同志，你别走，救救我吧，我需要你的帮助……"
有人从版权的角度解释过这个问题， 说当初天下霸唱版权意识，IP意识淡薄，把《鬼吹灯》版权卖了许多家，造成很多影视公司都有改编拍摄的权利。而南派三叔比较鸡贼，意识超前，认为《盗墓笔记》以后肯定会火，会成为个大IP，然后开公司，当老总，布了很大的局，《盗墓笔记》的版权管理很严格。
所以，造成现在市场上拍摄《鬼吹灯》的要比《盗墓笔记》多。
至于具体情况如何，咱也不知道，咱也不敢问。但我想，即使有这种原因，也肯定不是唯一的。从小说本身角度来看，《鬼吹灯》也要比《盗墓笔记》更优秀。
一是《鬼吹灯》的世界观更完整。
《鬼吹灯》系列，除了《黄皮子坟》和胡八一在昆仑山当兵时候展现的故事算是前奏或者番外篇以外，其余的部分都是围绕着怎样解除胡八一，王胖子和雪莉杨身上的诅咒不断进行。即使重点讲鹧鸪哨和陈玉楼年轻时期故事的《怒晴湘西》，也可以看作是在给后来的故事发展做的浓墨重彩的铺垫。所有的这些基本能构成一个完整的世界观。
而《盗墓笔记》则显得有些飘忽，好像为了“盗墓”而“盗墓”，为了“猎奇”而“猎奇”，整个世界也显得虚无缥缈，无边无沿。
二是《鬼吹灯》逻辑更严谨。
八部《鬼吹灯》系列，每一部既都是一个完整的故事，又起到了承上启下的作用。每一个故事都能自圆其说，即使是一些旁逸斜出的插曲，最起码也能实现逻辑上的自洽。而《盗墓笔记》出现的故事情节中，则有很多无法解释的现象，甚至还有很多坑都没有填上。这种故事，连原作者都没有给出的答案，让编剧去完成肯定有难度。
三是《鬼吹灯》文字质朴，又不失风趣幽默。
也许是北方人，又当过兵的缘故，我更喜欢天下霸唱的文笔。质朴而又生动，胡八一他们每到一处墓穴，周围环境和里面的内部构造的描写都很逼真，使人有身临其境的感觉。而胡八一和王胖子在惊险刺激的冒险过程中不时用“语录”和“革命语言”斗嘴的描写，既 搞笑 又符合时代特征。而《盗墓笔记》对这些细节的描写则没有这种效果，特别是还有一些现代词汇加入其中，容易出使人戏。
做个不恰当的比喻，《鬼吹灯》相当于盗墓类小说中的金庸武侠，是气势磅礴稳重大气的史诗类巨著。而《盗墓笔记》类似古龙武侠，也有令人惊艳的神来之笔，但整体水平还是比不上前者。而且和《鬼吹灯》与《盗墓笔记》境况相同，金庸的武侠被不断的翻拍，古龙的小说的翻拍则显得比较沉静。
首先来说说《鬼吹灯》的版权问题，实际上市面上拍的鬼吹灯影视剧更多一些，首要原因还是因为《鬼吹灯》系列小说的影史版权过于分散。天下霸唱将八本小说的版权卖给了阅文集团，这样阅文集团就拥有了整套小说的著作权，所以阅文也就将影视改编权卖给了各影视公司。
《鬼吹灯》小说前四本的影视改编权 卖给了梦想者影业，目前这四本改编的**有两部已经上市了，第一部就是陆川拍的《九层妖塔》，第二部就是非行的《云南虫谷》，然后后面的两部《龙岭迷窑》和《昆仑神宫》已经启动，导演还是非行。不得不说，这四本小说的**改编算是被梦想者影业和非行给毁了。
这其中有个插曲，就是《九层妖塔》上映之后，天下霸唱还把陆川给告了，理由就是陆川的改编侵犯了自己的保护作品完整权。意思是你改的也太离谱了点，完全把原著给改毁了。
然后是前四本的网剧改编权，卖给了企鹅影视，也就说这四本要是拍网剧，首先播放平台就是腾讯视频，目前第一本已经拍出来了，就是跟正午阳光合作的靳东版的《精绝古城》。
《鬼吹灯》小说后四本的影视改编权 卖给了万达影业，目前就拍了一部**就是陈坤、黄渤版的《寻龙诀》。口碑不错，票房达到了16亿。
网剧则由管虎拍了《黄皮子坟》和《怒晴湘西》，前部口碑扑街，后部口碑不错，网络播放量也超高。
而 《盗墓笔记》的影视改编权 则由南派三叔在2013年的时候将1-9部小说的六年改编权一次性打包卖给了欢瑞世纪，而欢瑞买入版权后仅仅在2015年出了由李易峰、杨洋主演的网剧《盗墓笔记》一部。
**版的《盗墓笔记》由李仁港执导，鹿晗、井柏然主演的，同网剧一样，口碑不好。
在这之后欢瑞有拍《盗墓笔记》网剧第二和第三部的计划，但目前上映时间还不确定。
总结一下，因为鬼吹灯的影视改编权卖给了不同的公司，并且这些公司都是有实力的影视投资和制作公司，所以鬼吹灯的影视版改编进度和上映快些。
大家有没有想过为什么《鬼吹灯》系列拍出来的影视剧质量都还不错，比如《寻龙诀》《精绝古城》《怒晴湘西》。而《盗墓笔记》却很少广受好评的影视剧？其中除了资本因素之外，两本书的内容才是根源。
受众
《盗墓笔记》主角吴邪、张起灵二十岁出头，而且没有固定的女主，配角年龄偏年轻。这样的双男主没女主的设定很讨巧很新颖，但是在大方向上不被主流文化所接受。直接反应是《鬼吹灯》改编的影视剧即使是没有看过原著的观众，接受度也很高。
《盗墓笔记》影视剧的受众主要是原著党和演员的粉丝，虽然数量也很庞大，但是不利于IP的推广和发展。
《鬼吹灯》的主角胡八一、王胖子和大金牙在30岁出头，女主Shirley杨应该在25岁到30岁之间，其余配角大都是十五六岁的半大孩子或者上了年纪的老江湖。
这样的角色年龄构成和内容风格，使得两部小说在文本和影视剧方面有着截然不同的受众。《鬼吹灯》的受众大都是对中国传统 历史 文化感兴趣的人，而《盗墓笔记》吸引了很多年轻人尤其是年轻女性。
选角
《盗墓笔记》前前后后找了：鹿晗、李易峰、井柏然、杨洋、唐嫣、吴磊等流量比较大的明星出演主角，给影视作品和小说都带来了高人气，但是他们的演技你懂得！直到2018年的《沙海》找了秦昊，我个人觉得很好，至少三叔团队没那么信奉流量了，高人气小生与老戏骨的组合拳。
《鬼吹灯》则找了：陈坤、舒淇、黄渤、靳东、潘粤明、辛芷蕾、高伟光、姚晨、赵又廷、陈乔恩、阮经天、徐璐、王大陆和金晨等等，至少在大部分的主角名单上，鬼吹灯主演的演技是碾压盗墓笔记的。
剧情
《盗墓笔记》宏大的剧情配以不相匹配的文字功底导致其中的场景以现有的特效水准很难还原，而且主角一行人名不正言不顺。以至于必须在剧情中强行插入“上交国家”这样尴尬的台词。这也使得影视剧改编不得不大量修改原著以至于剧情面目全非。
《鬼吹灯》写实的文风以及精确的描述，使得影视剧改编难度直接比《盗墓笔记》低了一个级别，相比《盗墓笔记》，《鬼吹灯》还有一个得天独厚的优势就是主角胡八一解放军出身，下墓取宝为了接济亡故战友的家属，名正言顺，最关键他还几乎没从墓里带出来什么值钱的东西······
这些区别使得《盗墓笔记》小说热度超越《鬼吹灯》。而在影视剧改编上，内容厚重严肃的《鬼吹灯》拍出了正剧范儿，《盗墓笔记》却充斥着浓浓的中二感，好比把日漫拍成真人版，很难在IP开发上胜过《鬼吹灯》。
这个问题提的 搞笑 了呀，我不知道到底你有没有好好看过这两部大IP的作品，现在《盗墓笔记》的作品比《鬼吹灯》少吗？
我来给大家捋一下，大家就不会在提这个问题了。
先来看看《鬼吹灯》的作品。 《鬼吹灯之九层妖塔》这部打着内容根据《鬼吹灯之精绝古城》改编旗号的**，其实只是借用的原著的主角姓名，故事情节、人物设置、故事背景均与原著相差甚远。这部剧最近也是风波很大，天下霸唱已经把编剧给起诉了，并且已经胜诉。这部**感觉将鬼吹灯这种探险剧，生生给演成了玄幻剧。
《鬼吹灯之寻龙诀》也是部**，这部根据《鬼吹 灯》后四部改编而成的**作品，这一版的胡八一由陈坤饰演，女主Shirley杨则由性感女神舒淇扮演，两人的形象跟原著中的男女主人公还是比较贴合的。其实这部**算是良心做了，拍的很精良。
《鬼吹灯之精绝古城》这是《鬼吹灯》被改编拍摄而成的第一部电视剧，相比**时间有限只能讲清楚一个故事，电视剧的发挥空间就大了很多，这也是电视剧的情节要比**更加饱满，更受好评的原因。目前算是《鬼吹灯》系列口碑最好的作品了。
《鬼吹灯之黄皮子坟》这部剧是根据同名小说改编，为志怪题材加入了悬疑的色彩，但是由于阮经天的台湾口音，总是让观众跳戏，这也是后来这部剧总为人诟病的一点。这部剧就那样吧，不评论。
《鬼吹灯之牧野诡事》这部剧讲的是胡八一的儿子胡天的故事，有人说这部剧就是一部大乱炖，融合了动漫奇幻无厘头，剧情拖沓，可以说是一部打着盗墓旗号的 搞笑 偶像剧。这部剧更 搞笑 。
《鬼吹灯之怒晴湘西》
这部电视剧也是口碑炸裂的作品，由高伟光和潘粤明主演，讲的是民国期间，搬山卸岭两派联手盗瓶山古墓的故事，其中搬山有术，卸岭有人的情况给表现的淋漓尽致。
再来看看《盗墓笔记系列作品》 《盗墓笔记》大**。这部**是由井柏然和鹿晗主演的作品。其实这部剧不应该叫盗墓笔记，而是应该叫《盗墓笔记之番外张起灵传》，这部剧演的就太玄了，没看过小说的朋友，看这部剧还是很不错的，但是如果看过小说的，那就当闹着玩吧，整部剧中吴邪几乎没什么存在感，完全是闷油瓶一个人在表演。
《盗墓笔记第一季》盗墓笔记第一季一开始上映的时候，反响真的不错，主演都是小鲜肉，杨洋的小哥，李易峰的吴邪，唐嫣的阿宁，刘天佐的胖子，不管是演技还是演员阵容都是没的说，唯一美中不足的就是，改编的太过，非要加入一些木须有的人物，拜托这是盗墓，可不是 旅游 。
《老九门》
其实这部片子也是很不错的，南派三叔担任监制，陈伟霆、张艺兴、赵丽颖领衔主演的，该剧于2016年7月4日在东方卫视周播剧场播出。
其实这部剧演的也是真的不错，因为老九门小说没写完，完全就是 电视剧怎么演，大家就怎么看，没法去对比小说来评论了。
《沙海》
如果说《盗墓笔记》**系列是闷油瓶外传了，那沙海就是吴邪外传了，整部剧完全是由秦昊自己支撑起来的，什么叫一个人演一部剧，沙海就是经典的经典，秦昊在沙海里边，完全是将吴邪给演活了，让大家觉得秦昊就是吴邪本人了。
《盗墓笔记之怒海潜沙&秦岭神树》这部剧是今年刚刚结束，怎么说呢，如果后期可不是编剧瞎闹了，这部剧真的能封神的，尤其是前十集，几乎完全是按照小说来演的，只是不知道为啥后期编剧脑袋进水，非要给小说加戏，演的真 搞笑 ，很明显编剧想给小哥找过去，但是很尴尬，没找明白，平白的添了无数的笑柄。
《盗墓笔记之极海听雷》这部剧据说已经杀青了，只是还没上映，主演是朱一龙，据说是按照小说原著来拍的，不过具体如何，大家还是静待上映吧。
综上所述，现在再来看一下，《鬼吹灯》系列有六部正式的作品，《盗墓笔记》有五部已经上映的作品和一部待上映的作品，两个大IP作品量几乎是一样的，不知道从哪能够看出，现在导演更加倾向《鬼吹灯》系列呢？
其实我明白题主提的这个问题是咋想的，无非就是觉得《盗墓笔记》没有《鬼吹灯》好看，然后来故意的引导大家也去这么想，可是我就想问一下，提这个问题之前，请问你真的有好好看看《盗墓笔记》这本书吗你真的看明白了这本书了吗？我跟大家这么说，我承认《鬼吹灯》很好看，但是《盗墓笔记》跟鬼吹灯的最中心的思想，根本就不是一回事，等你真的把《盗墓笔记》看明白了，你就再也不会拿他去跟鬼吹灯比了，因为等你看明白那会，你就知道了，盗墓笔记远远不是一本盗墓系列的小说，他里边所写的有些东西，看明白以后，真的有一种细思极恐的感觉。
豆瓣上看到有人这样评价两部小说：看完《鬼吹灯》后，靠！原来是这样。看完《盗墓笔记》后，靠！到底是怎样。
《鬼吹灯》是单线叙述，读者很好懂，原著经过几次改版后也没有了神鬼情节，符合 社会 主义核心价值观。故事内容叙事风格清晰，看完以后读者意犹未尽。三个主角人物立体，最重要的是他们是普通人！
《盗墓笔记》多线叙述却条条留坑，读者看着其实很难受的，贴吧看到有人说：南派三叔还指望靠盗墓笔记吃一辈子！目前看起来还真是这样。而且主角之一的张起灵无限接近于神，谁来扮演都不完美。故事情节相比鬼吹灯也脱离实际，大家看了也不会和自己的生活联系起来。但鬼吹灯却有十足的代入感。
反正相对来说，我爱鬼吹灯远胜于盗墓笔记，盗墓笔记给人的感觉就是一个大坑！
我认为导演倾向于拍《鬼吹灯》最主要的原因还是鬼吹灯每个系列都有完整的故事构架，而《盗墓笔记》则是一段连续的故事，对于没看过书的观众来说，一个一个分开的故事会更比较受众。对看过这两部小说的人来说，也可以看出以下几个方面《鬼吹灯》相比《盗墓笔记》较为出彩的几个方面：
第一，故事人物刻画。先说一说《盗墓笔记》的铁三角吴邪，王胖子和闷油瓶，吴邪心思缜密原则性强，王胖子见财起意的莽夫，闷油瓶也是一个有原则的人，长时间的失忆和他的背景让人觉得怪。本是个性突出的三个人，但是你会发现这三个人下墓多了慢慢的性格都变一样了，吴邪也开始没那么有原则了，王胖子也是逐渐的把三人之间的感情放在了第一位，就是随着故事的发展整个人物性格就像是同个模板里刻画出来一样，就是那种看开了世界，坚守底线的样子。而《鬼吹灯》则是人物刻画方面丰富的很多，shirley是薛宝钗+花木兰的翻版，王胖子则有着张飞李逵般的粗线条，胡八一则是一个有点贫的孤胆英雄。在小人物大金牙和明叔这一类奸商的刻画上也不一样，一个是生命第一，一个是只要有利可图就一往无前的那种。人物刻画鲜明的好处就是，看到那一行字你就能知道这话是谁说的，马上那种意境也就随之出现在眼前。
第二，故事的情节和逻辑。这一类小说都是以玄为基调的，都知道《盗墓笔记》的作者写到最后也是笔力有限脑洞大开的同时，也是没能在最后把自己挖的坑给埋上，然后以开放式结局为自己解释，实则让很多书迷无奈，如果要拍成电视**，如果进行在创作，试想一下一个连作者都不知道怎么写下去的作品，你让其他编剧试试？而《鬼吹灯》便是以一种说书人的方式，节奏也不拖沓，打斗场面描写出了武侠江湖的感觉，对情节逻辑把控也很到位。
第三，书中世界的构造。这两部片子的背景都是处在文革时代，也可以看出两个作者分别对这个时代的了解程度。《鬼吹灯》描述的江湖是摸金、卸岭、搬山、观山太保的江湖，这些东西是天下霸唱对当时民俗或者传闻的理解，显得特别真实。两位主角身上的革命思想也是十分符合时代背景的塑造，像极了那个年代的人。而《盗墓笔记》里老九门的江湖，是一个利益至上，家族纷争的江湖。在老九门之间似乎找不到什么不同，就是最尴尬的点了，给人一种当代人的感觉，背景塑造弱。
《鬼吹灯》已经被拍了好几个系列了，在这里也是期待《盗墓笔记》也可以跟上带来不一样的体验。
本来就是先有《鬼吹灯》才有的《盗墓笔记》，当时天下霸唱把《鬼吹灯》写火了之后，南派三叔才立马跟上写了《盗墓笔记》。如果说《鬼吹灯》是开山之作，那么后者只能算是跟风之作，而从故事的可看性和作者文笔水平来看，也的确是如此。
从2006年开始，张牧野就以天下霸唱的笔名在某平台更新自己的《鬼吹灯》小说，因为故事精彩可看性极强，这本小说在网上快速走红，之后不到一年时间就有出版社找到作者寻求合作。而这个时候的南派三叔本来是在事业单位上班的，后来看到《鬼吹灯》出来之后自己也有了写小说的想法，之后《盗墓笔记》在2007年应时而生。
从文笔来看，张牧野和南派三叔之间隔着好几条鸿沟。首先是对于小说的背景描述，天下霸唱聊聊几段文字就能把故事背景描述得特别好，让读者有种声临其境的感觉，这种感觉在小说《谜踪之国》、《牧野诡事》里体现得尤为明显。而南派三叔的文笔因为比较差，很多时候说的一些术语也不够专业，相比天下霸唱，他的文笔还不够老练。
而从小说的故事可看性来说，这两本小说虽然都有好几本不同的故事，但是《鬼吹灯》无疑要比《盗墓笔记》更加精彩。虽然盗墓笔记也说了很多各种千奇百怪的故事和经历，然而因为南派三叔喜欢挖坑不填坑的毛病，导致小说里很多地方都很难自圆其说，观众看了实在是太不舒服了。在故事逻辑这一点上，南派三叔远远不及天下霸唱。
南派三叔这几年之所以这么火，主要还是因为李易峰、杨洋这几个流量艺人拍摄了网剧《盗墓笔记》，顺便带火了小哥和吴邪这几个角色和他们的兄弟情。不可否认这两个主角本来在小说迷里就有十分重要的分量，但是流量明星对于小说的助力也是功不可没的。但是真要论实力和可看性，还是天下霸唱和《鬼吹灯》更好，因此导演也更偏爱这部小说。
虽然没被邀请，不过我也来凑个热闹。
作为盗墓题材小说的两大超级大IP，改编成影视作品是必然的现象，在商业化模式中，滥竽充数的改编视剧也不在少数，想达到原著粉的心里预期那更是难上加难了。
虽诱惑力十足，却也伴随着巨大的亏本风险，现在所播出的影视剧中，《鬼吹灯》的占比属实是要比《盗墓笔记》多一些，而口碑也是《鬼吹灯》相对更好一些，其主要因素有以下几点。
《鬼吹灯》的出版时间要早于《盗墓笔记》奠定了盗墓小说“始祖”之位
《鬼吹灯》最早出版于2006年，虽然《盗墓笔记》也是同年上市，却晚了几个月，不要小看这短短的几个月时间，作为此类题材的开荒之作《鬼吹灯》在短期内就俘获了数量惊人的大批读者的拥护，口碑爆棚下，身为后来者的《盗墓笔记》在受众群体上就吃亏不少，虽旗鼓相当却失了先机。
各大导演在选取题材上，又哪会亲自认真的读完整个系列小说？那么读者口碑大数据就是一个重要的参考标准，这也关乎于后期的收视率及票房问题。
《鬼吹灯》“先入为主”人物设定更加鲜明，让人记忆深刻，容易选角
咱们先对比下两部作品的几大主人公，《鬼吹灯》的胡八一、王胖子、shirly杨。
《盗墓笔记》中的铁三角，吴邪、王胖子、张起灵。
两部小说的人物设定是那么的相似，难免让人多想，而后出的《盗墓笔记》就成为了大家质疑的对象，还好故事内容还是很精彩的。
吴邪是一个普通的古董店老板，虽对古文物颇有研究但是对下墓却是一无所知，在凶险万分的一次次探险中，要是没有胖子和神一般存在的小哥护持，基本是分分钟领盒饭的命。
虽是主角，存在感却是极弱，相比具有一定风水秘术经验且胆大心细更接地气的胡八一就差了很多，这也导致了《盗墓笔记》大**让鹿晗来饰演这个角色所导致的败笔。
两个像打印机复印出来的“王胖子”就以先后顺序排列吧，先来的更占一些优势。
shirly杨和张起灵这两个人物可以说是平分秋色，各有特点，一个家世显赫，摸金传人的性感美女，一个背负着神秘家族使命的绝世高手，不过我个人更喜欢小哥多一些。
那么在导演进行选角的话，《鬼吹灯》人物设定更具画面感，演员对角色更易诠释，而《盗墓笔记》的人物设定却比较极端，不好驾驭，很容易沦为平庸之作，事实也是如此。
《鬼吹灯》故事背景更有代入感，每个故事独立成章易于再创作
鬼吹灯的故事线，以直述的方式更容易让人理解，前四部就是以追查雮尘珠的下落为主线故事，虽整部相连却可独立成章，更易于影视剧的再创作，不像《盗墓笔记》虽悬念十足，却挖坑无数，主要是三叔自己都没办法填，你让再创作的编剧怎么办？估计想破了脑袋最终也就放弃了，还是改拍《鬼吹灯》吧，不费脑细胞。
《鬼吹灯》的故事背景发生在20世纪的80年代，在那个刚刚受文革洗礼后的纷乱时期，让未经历的我们颇有新鲜之感，对那个年代也产生了好奇，而对那些不为人知的神秘事物也莫名的有一种深深的向往，不知觉的就被带入其中。
《盗墓笔记》的故事背景更接近我们的现实生活，在那些不可思议的历险中，真实性上就多少打了些折扣。
《鬼吹灯》知识量更加丰富、山川、地脉、墓葬、风水、鬼怪奇谈更具吸引力
既然导演想把小说改编成**或者视剧，他归根结底想要得到的是什么？当然是收益啦，要想有好的回报率就要有过硬的剧本，足够吸引观众的故事，内容才是硬核。
人点烛、鬼吹灯，鸡鸣不摸金，那神秘的摸金校尉，神乎其神的堪舆之术，天马行空的神魔鬼怪、魑魅魍魉，包罗万象的风水秘术，犹如一本墓葬文化的百科全书。
一个导演，一个制作团队，得此上乘丹方，要是炼不出一炉上品丹药，那你们就扪心自问吧。
我是影视领域小白“偶说沵看”喜欢看看**、侃侃人生。
《盗墓笔记》在挖坑，《鬼吹灯》在填坑
《盗墓笔记》至今为止有两部，分别是鹿晗演的**《盗墓笔记》和李易峰演的《盗墓笔记》两部，通过两部《盗墓笔记》我们可以看出里面讲的内容主要是以盗墓为主，并没有突出每个人物的身份和背景，《盗墓笔记》的看点在于盗墓的过程中的惊险经历，《鬼吹灯》的特点是在于每一个人物的剧情发展，故事更有连贯性。
当初我们看《盗墓笔记》的时候根本不会想到**的这个墓除了最后成功逃出来以后有什么用处，为什么要**这个墓。但是在我们看《鬼吹灯》的时候就不一样了，《鬼吹灯》里面**一个墓目的性很强。
《盗墓笔记》故事有很大的拼凑性《盗墓笔记》主要讲的是张起灵，王胖子和吴邪三个人和一个古老的组织“老九门”之间的联系。所有的《盗墓笔记》和起来可以分为：开始的时候吴家盗血尸墓。下来裘德考回美，老九门衰落。张大佛爷领衔，老九门悉数参与史上最大盗墓活动。吴邪出生。
裘德考对永生之术非常痴迷，并解开战国帛书的秘密但。是吴三省抢在裘德考队伍之前，单枪匹马再探血尸墓。
考古队进入西沙海底墓，中招后被囚禁于疗养院。解连环与吴三省首次联手。组织封存巴乃考古资料，解除疗养院的监视。文锦一行仍然以疗养院为基地，继续研究，并建立录像带机制。通过对海底墓中带出的资料的研究，文锦等发现了长白山的线索，并决定前往。大金牙带着战国帛书找到吴邪，吴邪的盗墓之旅拉开序幕。分别**了七星鲁王宫。西沙海底墓。秦岭神树。云顶天宫。蛇沼鬼城。阴山古楼。邛笼石影。所以我们可以看出前面和后面故事整体都是拼凑的。
1、《鬼吹灯》对盗墓的具有一定的科普意义，写了很多概念，并解释。为我后来阅读《盗墓笔记》打下很好的基础。《盗墓笔记》以无邪的视角开始写，无邪本人对盗墓的只是基本上是从无到有的，所以，一开始的感觉是非常不专业。
2、《鬼吹灯》的文笔风格很像那种怀旧80年代电视剧，例如《血色浪漫》和《幸福像花儿一样》，男主和胖子的贫嘴也很像那个年代的口头禅，不知道作者这样一位80后是怎样能够熟悉，并且熟练运用的啊。《盗墓笔记》的风格就像80后写法，主人公的性格和情怀也是当代的。
3、《鬼吹灯》里面男主、女主和胖子三人关系稳定。三人团队业务能力过硬，向心力强，男主在老婆和好基友的陪伴下总能逢凶化吉遇难成祥。凡是盗墓团队其他人在盗墓过程中的表现则相对平庸，戏份少，给人的印象也浅。《盗墓笔记》里面，无邪除了自己仿佛谁也不能相信，小哥时不时就失踪，胖子经常因贪小便宜而办坏事，让团队陷入危机，潘子略显有勇无谋，三叔真假莫辨神秘莫测，后期出现的秀秀和小花也敌我难辨。最后，仿佛自己都不能相信了。无邪是无助的，崩溃的。而《鬼吹灯》的男主八一根本就是团队的领袖和核心。即使到生死关头，八一至少还有恋人和基友可以依靠和相信。
4、《鬼吹灯》里面的盗墓基本上是为财和活命。八个故事可以分开看，其实可以继续一直写下去，就像某些刑侦剧，一集一个故事，可以无穷无尽。故事之间的连贯性不是特别强，结局也有点牵强。《盗墓笔记》里面的盗墓基本是因为阴谋。从头到尾是无邪对三叔带来的盗墓世家之谜的 探索 ，故事紧凑，联系紧密。
5、《鬼吹灯》主要写事，《盗墓笔记》主要写人。《鬼吹灯》对盗墓的过程写的详细和声动，如果排成**估计呈现感更好。相对的人物和人物故事较弱。《盗墓笔记》主要写盗墓世家之间的恩怨和斗争。其中涉及的上古神话神马的，很带感。
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