自行车街车玩法？

　　小轮车其实与我们熟悉的自行车大同小异，只不过材料、性能不同而已：特型材质的车身，更结实、更轻巧，抗震、耐摔。BMX一般是20英寸（一般的自行车是28、26和24），它的比例与人的比例刚好，更能满足花样玩法时对轻与巧的要求。另外它的车胎粗而耐磨，刹车性能更高（突停、缓停、耐用），其独特的车把旋转设计，可以360度旋转，当然您多转几圈，1440度怎样？它的“脖子”也折不了！　　　　小轮车源于70年代的美国。一开始人们只是在泥场地里竞速，但很快爱好者们觉得仅此过于简单。后来有一个叫BOB HARO的年轻人就在前后轮的两旁安装了4根金属管以满足作出各种花样动作的需求。这位年轻人后来成了世界知名自行车品牌HARO BIKES的老板。那四根金属管也变成了现在BMX必不可少的重要部件——火箭炮（PEGS）。　　　　BMX是一项追求人车合一的运动，一般有五种玩法：1）平地花式（FLATLAND）； 2） U池（HALFPIPE）； 3）街式（STREET）； 4）泥地跳跃（DIRT/DIRTY JUMP）； 5）泥地竞速（RACING）。　　　　“U池”的腾空、前空翻，障碍的天马行空、坡台的燕子展翅，DIRTY JUMP的SUPERMAN等等，在竞赛中BMX变成表演杂技的工具，动作绝对令人惊叹，这就是BMX。 http://baikebaiducom/view/585158htmlwtp=tt 这里具体一些

　　[摘 要] 威廉姆斯的《欲望号街车》中的女主人公布兰琪崩溃的直接原因是其妹夫斯坦利的强暴,但是还有一个人物在布兰琪滑向深渊的过程中甚至起到了比斯坦利更具破坏性的作用,这就是作品中的第二男主人公――米奇。米奇以布兰琪的拯救者的姿态上场,却演出了一场亲手摧毁布兰琪的悲剧。本文试图从布兰琪的生活及心路历程出发,通过对原作的详细的文本分析,剖析布兰琪最终走向毁灭的原因。

　[关键词] 心理阴影;堕落;崩溃

　

　打开《欲望号街车》,威廉姆斯笔下典型的女性形象――布兰琪散发着异样动人的光彩款款走来,向我们娓娓讲述了自己的凄凉身世。

　布兰琪――这位威廉姆斯戏剧世界中南方女性的典型代表――有着让人深深迷醉的南方淑女的气质,受过良好的教育,温柔、细腻、贤淑;却融高雅品位与自甘堕落的矛盾于一身,挣扎在旧南方古老的传统价值观与现代工业社会的冷漠、非人性的现实之间,在历经多重打击后,一步步滑向崩溃的边缘,最终不得不逃遁到疯癫的世界中寻求解脱。

　应该说,布兰琪的悲剧是“冰冻三尺,非一日之寒”。除了大的历史环境――南方没落贵族文化注定要败在北方强悍的工业文化面前――之外,单纯从剧中人物的身世遭遇和心路历程出发就会发现,米奇,布兰琪妹夫斯坦利的朋友,在其一步步滑向深渊的过程中,起了推波助澜的作用,扮演了重要角色,是将布兰琪推向最终毁灭的一股不可忽视的力量。

　第一重打击――婚姻破灭

　布兰琪年轻的时候美丽而单纯,对美好生活充满玫瑰色的幻想。斯黛拉――布兰琪的妹妹――曾对斯坦利说:“你不知道小时候的布兰琪。没有人比她更温柔,更相信别人了。”(田纳西•威廉姆斯,1980:136)布兰琪16岁时嫁给了一个年轻英俊、富有才华的诗人亚伦。她深爱自己的丈夫,爱得那样真诚而热烈。然而,婚姻并没有带她走上幸福之路,相反,给她带来了生命中第一道致命而且延及终生的伤痕――她的丈夫是个同性恋,在被布兰琪发现后开枪自杀。这使得不到20岁的她,对本来理想中神圣无比的爱情产生了怀疑,又为自己失去深爱甚至崇拜的丈夫而痛苦万分,精神上开始陷入苦闷。笔者认为布兰琪的这段经历为后来她跟米奇的一段感情纠葛埋下了伏笔,为布兰琪企图从米奇的爱情中抚平过去的创伤,寻求精神上的归宿与重新印证爱情的神圣性打下了基础,也直接提升了米奇在布兰琪生命中的地位与重要性。

　第二重打击――死亡阴影

　之后,由于种种原因,曾经显赫一时的Dobius 家族没落了,布兰琪的亲人也相继离世。如同“美丽的梦”一般的Belle Reve庄园也变卖殆尽。父母的离世让年轻的布兰琪第一次如此近距离地直面死亡,让未经世事的她第一次意识到 “死亡――我坐在这儿,它就坐在那儿,就像你现在坐得这样近……”(田纳西•威廉姆斯,1980:148)亲人那“不要让我死!”(田纳西•威廉姆斯,1980:21)的撕心裂肺的呼喊,久久萦绕耳边,不肯散去,成为她第二个梦魇,她的心理创伤又加重了一层,终日纠缠,无处逃避。

　第三重打击――生存危机

　为了生存,拒绝死亡,她找了一份教师的职业谋生。但是,过去的阴影一直盘踞心头,无法驱除。为了逃避这些伤害,布兰琪必须不断地麻醉自己,最后竟演变成病态地勾引自己未成年的学生。校方曝光了这一丑闻,并将布兰琪开除公职。为了生计她又沦落为xx,因为实在是声名狼藉,最终被当地政府驱逐出境。这则直接将精神已经极端苦闷的布兰琪推到了生死线上。

　致命打击――幻想破灭

　走投无路的情况下,布兰琪不得不投奔离家十年的妹妹斯黛拉,并期盼在新环境中开始新生活。她在妹妹家极力掩饰自己已有些不正常的心理状态,极力表现出良好的教养与淑女风范。应该说这时的布兰琪在经历了情感、家庭以及生活的打击后在为自己正常的生存状态做最后的努力。笔者认为这是个非常关键的时刻,因为此时的布兰琪已经到了崩溃的边缘,这从她不时出现的难以自制的紧张与歇斯底里中可见一斑。如果这时出现一个虽然微小但能让她感受到生命价值的希望,她也绝不会沦落到崩溃的下场。而第二男主人公米奇就是在布兰琪受尽苦难,马上就要支撑不住的时候出场了。他的出现,对布兰琪而言,无异于一位从精神到物质的拯救者。应该说妹妹斯黛拉的家是布兰琪生命的转折点。转折得好,布兰琪得到拯救;不好,布兰琪跌入深渊。而米奇就是那个站在交叉路口的使者。他将带给她幸福,把她引向光明还是同别的力量一起,加速把她推入万劫不复的深渊从这个意义来说,布兰琪的命运至少有一半是掌握在米奇手中的。

　米奇是在布兰琪生命历尽苦难后第一个认识到布兰琪 “与众不同”的“绅士”。初见布兰琪,便被布兰琪优雅的外表所吸引,从而产生了与之进一步交往的想法。一向爱打牌的他,置牌桌“三缺一”于不顾,主动与布兰琪攀谈。他借布兰琪向他要烟之际向布兰琪展示了他那刻有白朗宁夫人著名诗句的烟盒,并讲述了自己的一个浪漫的爱情故事,言谈中流露出对爱情念念不忘的忠贞,引起了布兰琪“同是天涯沦落人”的感慨。更巧的是她对这两句诗也是情有独钟。而后他又夸奖她、赞美她,说她是教“艺术或音乐”(田纳西•威廉姆斯,1980:61)的老师。无疑这对追求高雅的生活情趣和良好艺术修养的布兰琪来说,虚荣心得到了极大满足。这种赞美与共鸣让布兰琪心动不已,米奇开始在布兰琪的心中占有了一席之地。

　在斯坦利大发雷霆、动手打斯黛拉的场景中,布兰琪又惊又怕,脆弱的神经再一次受到打击。愤怒、羞辱与惊恐不安夹杂着对妹妹的担心占满了她的心田,致使她在斯坦利夫妇门前徘徊良久。这时,米奇出现了,安慰她、陪伴她,让她又一次觉得这个男人是可以依赖的,从而对他的好感进一步加强。

　经过进一步的接触,在两人单独相处的时候,米奇向布兰琪提起了他的母亲,并转达了母亲的疑问――布兰琪的年龄。笔者认为在这里,米奇已经准备与布兰琪进入实质性阶段,也就是准备向布兰琪求婚。而布兰琪也第一次敞开胸怀,向他讲述了自己过去不幸的婚姻经历。笔者认为这是布兰琪重启希望之门的重要章节。她肯向人吐露自己埋藏多年的痛苦往事,本身就是对此人的信任。她希望借此引起米奇的同情,增加对她的爱怜,从而得到他的温情与保护,带自己走出几乎无力自拔的泥潭。而米奇在听完她的凄惨往事后,慢慢拉她入怀,温柔地说:“你需要一个人,我也需要一个人,那你跟我,能不能――”(田纳西•威廉姆斯,1980:116)这虽模糊的求婚使布兰琪重新点燃了希望之火。短短的一句话,犹如一线曙光照亮了布兰琪原本已毫无光明可言的生活。

　布兰琪在对生活的期冀中答应了他。对布兰琪而言,米奇无异于一根救命稻草,是一位拯救她精神与灵魂的英雄。米奇从而成为布兰琪生命中预设的可以让她摆脱过去的阴影、脱胎换骨重新做人的精神支柱。至此米奇在布兰琪的心中已经占有了无人可比的地位。可以想象,这根支柱一旦坍塌,将会对布兰琪造成什么样的后果。

　然而,最怕发生的事还是发生了。斯坦利将布兰琪的堕落往事向米奇抖落无遗。且看这位口口声声说是遇见了“与众不同”的布兰琪的英雄的所作所为。他衣服未换、脸也未刮地便跑去斯坦利家中,见到布兰琪后更是出言不逊,“不可饶恕地侮辱了一位淑女。”(田纳西•威廉姆斯,1980:140)并且粗鲁地将布兰琪拖到光亮的电灯下面对她进行近距离的仔细审视。这对布兰琪这样一个青春不在,本来就对自己的年龄及外貌很敏感,本来就需要别人不停地赞扬她“看起来很好”(田纳西•威廉姆斯,1980:15)的人来说,无疑是个极大的侮辱。接着他又把从斯坦利那儿听到的有关布兰琪的丑闻一一数落,并且强调他已经从“线人”那里得到证实。这扇回忆之门的开启,对极力想要掩饰自己的堕落往事,希望重新做人的布兰琪来说,无疑是在她尚未痊愈的伤口上又撒了一把盐,尤其是在自己打算与之结婚的米奇面前。布兰琪这时的惶恐、羞愤可想而知。

　然而她不顾米奇的无礼,将事实和盘托出,并且解释了她当时堕落的原因――对死亡的恐惧和亚伦死后的精神空虚与恐慌,希望能得到米奇的谅解与宽容。“亚伦死后,我跟很多陌生人发生过关系,这似乎是我填补空虚的惟一途径……我想是恐惧吧,就是恐惧,它驱使我从一个人那里到另一个人那里,寻找着某种保护。”(田纳西威廉姆斯,1980:146)然而事与愿违,米奇只是无情地揭露她,说她“不坦率”,(田纳西•威廉姆斯,1980:145)指摘她欺骗了他的感情。

　面对自己能够抓住的惟一依靠,布兰琪暂时抛弃了淑女的尊严,想做最后的挣扎。在米奇表现出想与她亲热的行为的时候,她退而求其次地想以xx打动米奇,达到与他结婚的目的。但米奇一句残酷至极的话彻底粉碎了布兰琪最后的幻想:“我想我不会娶你了。”“你不干净,不能进家门伺候我母亲。”(田纳西•威廉姆斯,1980:150)

　至此布兰琪对这个世界惟一的希望也被米奇以最恶毒的方式无情地捻灭了。她对这个残酷的世界心灰意冷、万念俱灰,已经失去了她继续正常生活下去的任何支撑。在把米奇赶走之后,她就已经进入了半疯癫状态。

　结 语

　所以,从布兰琪所受的几重打击以及她所走过的心路历程来看,虽然最终导致她精神崩溃的直接原因是斯坦利的强暴,但在此之前,她已心成死灰,没有任何希望可言。斯坦利的暴行不过是将她彻底摧毁的一个外部动因与导火索,而真正导致她崩溃的是她内心所遭受的多重打击和对这个冷酷世界的绝望。在这个过程中,米奇以她最后的救世主的形象出现,却带给了她最致命的一击,将她对生活仅存的一丝美好幻想也全部粉碎殆尽。所以,笔者认为,米奇,这个第二男主人公在布兰琪的生命中甚至扮演着比第一男主人公斯坦利更加重要的角色,对布兰琪的毁灭起了更加有力的摧毁作用。

　[参考文献]

　[1] 徐静《欲望号街车》的不确定性与矛盾性[J]外语与翻译,2002(02)

　[2] 张耘现代西方戏剧名家名著选评[M] 北京:外语教学与研究出版社, 1999

　[3] 左金梅 田纳西•威廉姆斯笔下的病态女性――浅析《欲望号街车》女主角布朗琪 [J] 山东外语教学,1997(04)

　[4] Williams Tennessee�A Street Car Named Desirs�[M]A New Directions Book,1980

　[作者简介] 郑新宁(1978― ),女,山东潍坊人,南开大学硕士研究生,潍坊学院讲师,主要研究方向:翻译理论与实践。

龙6是：贝纳利黄龙600。是以原型车形态为基础，借助贝纳利的成熟技术在国内生产的车型，属于典型的街车车型，与传统的街车车型相比，它的坐姿设计，俯倾感更强，骑行坐姿介于跑车与街车之间。

号为BJ600GS的黄龙600，整体线条保留了过去贝纳利车款特立独行的风格，仅从车辆规格来看，黄龙600就交出了亮眼的成绩单，倒立式前叉、辐射卡钳、高刚性车架以及粗壮的后摇臂，就算和其它车比，此配备也丝毫不显逊色。

受到许多设计风格的影响，原本应该以中规中矩外观呈现的NK车款，在浪漫多情的民族性影响之下，被赋予了夸张的肌肉线条，展现出不同于传统的外观。

汽车类型的分类有：

轿车、suv、越野车、旅行车、mpv、皮卡车等。汽车是有很多类型的，有些分类标准是按照车身形式来分类，有些分类标准是按照车身尺寸来分类，其中家用轿车和suv都采用承载式车身设计，皮卡和越野车采用了非承载式车身设计。

要想延长汽车的使用寿命，也要记住定期对汽车进行保养。

因为前两天偶然想到一部经典剧《乱世佳人》，勾起了我对女主角费雯丽的思念和喜爱，于是在网上翻了她的资料。

据说费雯丽因为拍了一部1951年上映的由田纳西威廉斯同名话剧改编的**《欲望号街车》之后，突然濒临神经崩溃直接在片场被送往了精神病医院，之后抑郁而终。

于是难过之余我特意翻出了这部老**，想了解一下究竟是什么样的**能对这样一位伟大的影后产生如此巨大的影响力。

影片讲述的是一个来自美国南部的神经质的半老徐娘因为生活投靠到北部的妹妹家。在与妹夫的种种冲突和矛盾中濒临崩溃最后被送进疯人院的故事。费雯丽在片中饰演女主布兰奇。没想到女主竟然同费雯丽的结局相似，真是戏如人生，人生如戏。

故事的大背景是20世纪40年代，美国北部正处在现代工业文明时代，与此相冲突的是南部传统的种植文明。在二者的强烈冲突下，南部的庄园主们相继面临着破产。

女主出生在富饶的南部，青年时期靠着主产庄园田地过着衣食无忧的生活，然而经历了如此巨变后变得潦倒穷困。

影片并没有详细赘述这些过往背景，完全是通过女主神经质的喋喋不休透露出来，慢慢地让观众像拼拼图一样将这些片段过往拼凑起来，从而对女主更增添了同情，使得整部剧的悲剧意味更加浓厚。

我第一次并没有完全看懂这部**讲述的是什么，但是在看了影评说明，又重温了一遍**之后，方才了解了这部**的深刻内核。

1

女主布兰奇经过了衣食无忧的富足的青年时期，受过良好的家庭教育。那时候的南部庄园，过的都是贵族生活，雇佣着黑人奴隶。

庄园主们有大把时间去研究音乐，美术，书籍等这些高雅的艺术，声称自己是脱离了低级趣味的人。

布兰奇受到艺术的熏陶，身上布满了浓厚的艺术气息，满脑子都是浪漫主义情怀，单纯，爱情至上，虚幻飘渺。

谁知幸福的生活戛然而止，她的生活从天上跌到残酷的现实中。家人离世，庄园田地被践踏拍卖，甚至负债累累。

身为教师的布兰奇无法承受生活的重压，那点微薄的薪水在负担完父母的丧事花销以及各种债务以后已经所剩无几。

在长时间的养尊处优的生活中，使她丧失了对残酷生活的感知力，没有任何生活能力，而刻入骨髓的艺术气息又使得她软弱，多愁善感，变得忧郁。

在她教书的过程中，她与她的学生产生了爱情，并结为了夫妻，这使得学校以不正当行为为由将她开除。没想到，这个学生同时也是同性恋，这让布兰奇感到非常痛苦，她无法接受，虽然她很爱他。

于是责骂，侮辱，她用尽所有的语言去斥责他，他们总是吵架，终于在一次争吵中，她的丈夫开枪自杀了。

这个场景被永远定格在了布兰奇的脑海中。她深爱着他，她认为是她的责任才导致了爱人的死去。这也是这个人物角色性格突变的根本原因。

在以后的生活中，每当想起失去的爱人，她的脑海中先是浮现出优美动人的旋律，又在突然一声的枪响中，音乐骤停。这是因为他的爱人，是在舞会进行中，突然跑出去自杀的。

导演用这种手法形象的让观众感受到了布兰奇深刻的痛苦，奠定了整部剧悲剧的基调。

也是由于生活所迫，同时也是由于来自内心深刻的愧疚和自责，布兰奇用出卖肉体的方式来惩罚自己，在一次一次的纵欲中完成自我放逐。她用人类最原始的对欲望的渴求来暂时逃离内心深处的审判。

这样的日子过了一段时间，直到她已半老徐娘无人问津。所以她来投奔她的妹妹斯黛拉。她的妹妹嫁给了一个美国北部的工人。二人初见面时，在肉欲中沉浮的她，被她的妹夫斯坦利强壮的充满了强烈原始欲望的健壮身体所吸引，她试探他，企图去勾引他。

在了解到斯坦利是个野蛮粗野的低俗人之后，她力劝她的妹妹离开这个男人。她虽然自己也是一个妓女，肮脏不堪，骨子里却依然清高，保有着一点残存的尊严，她受过高等教育，在她看来，斯坦利就是一个原始时代的野人。她的身体和她的头脑却做着斗争，她的身体渴望着斯坦利，而她的头脑却鄙视着他。这两种情感在她体内交织、冲撞。

本来她可以开始另一种幸福生活，在没人熟知她过往的陌生地方，嫁一个老实人了此残生。但是斯坦利揭穿了她的伤疤，并在最后一刻强奸了她，压垮了她最后一棵希望的稻草。

她骨子里一直渴求精神至上的理想主义，希望可以涤清她身上的罪恶，克服心底原始欲望的纠缠，回归正常人的生活。

但是斯坦利让她认清了现实，那就是她永远洗净不了自己身体的肮脏。本来就濒临崩溃的她在这时就彻底疯掉了。

2

布兰奇的妹妹斯黛拉早年就离开了南方庄园，来到机器重工业的北方，并嫁给了这里的工人斯坦利。

对于自己家里庄园的兴衰和亲人的离世并未参与过多，从布兰奇口中得知她只回来参加了葬礼。一心只为追求自己幸福而无家庭责任的她，没有承担过那场巨大变故带来的心灵震撼和生活窘迫，因此依然只是一个随心随性只为追求爱情的小女人。

对于她的丈夫斯坦利，她始终抱有深深的眷恋，虽然斯坦利性格暴躁阴沉，野性，经常会和她争吵并动手揍她，但她却在他暴风雨一般的个性中存有着一种病态的爱。

就像女人都喜欢坏男人一样，女人就像一个母亲想无时无刻传递出她那种伟大的母爱，想要驯化抚慰一颗野兽般千疮百孔的心灵。

因此在一次强烈的家暴后，面对清醒后的斯坦利低沉悲哀的呼号，斯黛拉依然选择无条件原谅他，再次投向他狂野的怀抱。

事后，面对布兰奇的质问，她坦然说“那又怎么样”。她在习惯中自我沉沦，任由感情主宰自己，屈服于男性情欲带给自己的满足感，陷于自己的原始欲望中不可自拔。

布兰奇告诉她，她也是曾经受过高等教育的淑女，不应该这样向自己的欲望低头，人不但是单纯的生物，也是应该拥有追求音乐，艺术的高级人种。布兰奇想要带着她逃离这种低级趣味的糟糕的生活。

一度，布兰奇的话感化了斯黛拉，把她从欲望中拉了出来，她的理智告诉她布兰奇说的是对的。她也困扰过，也痛苦过，她此刻想要逃离，她紧紧拥着布兰奇，就像是她人生的最后一艘诺亚方舟，可以挽救她，从斯坦利的魔咒中解救她。

但是当她再次听到了斯坦利的呼唤，仿佛魔鬼再次吹响诅咒魔性的笛声，见到斯坦利性感的涂满机油的周身散发浓烈的荷尔蒙的身体再次出现在她面前，理智犹如撞上冰山的巨轮瞬间沉没。

她扑向他，紧紧抱着他，此刻的爱欲盖过了一切的现世和理智，哪怕世界毁灭也想要贪图这一刻的欢愉。

斯黛拉输给了自己的欲望。

3

斯坦利，一个退役军官，拥有着强壮性感的身体，聪明的头脑，但是却有着反复无常阴郁暴躁的个性。

对于斯黛拉的依赖就像对母亲的眷恋，他爱她，离不开她，否则仿佛成了迷失的羔羊，在这现世里无所依从。

他有着极端大男子主义，不允许他人践踏的自尊，但是他知道除了他可怜的那点自尊他什么都没有，所以他又是自卑的。越是自卑，就越会把那点仅有的可怜的自尊紧紧地抓在手里。

斯黛拉早年受过教育，有一点女性自主的思想，在斯黛拉面前，斯坦利既依赖她爱她，又有点受挫。

他脑中充斥着原始的欲望和暴力，他在这两种力量中徘徊，每当对斯黛拉发泄过后又无比愧疚痛苦，想要挽回。

和布兰奇初见面时，斯坦利惊讶于她的美貌，他的欲望在萌发。而当布兰奇似有似无的撩拨下，他凭着男性的直觉把布兰奇视为猎物，只是还在隐忍，因为她是斯黛拉的姐姐。

布兰奇被他散发出的荷尔蒙所吸引，但是受过教育的她又十分鄙视低俗没有素质的斯坦利。

斯坦利很敏感地捕捉到了这种蔑视，被自己看上的女人打击侮辱，最是践踏他的自尊。他处处针对布兰奇，对她恨而不得。

直到他在窗外听到布兰奇劝说斯黛拉离开他，并且把自己说成是阴沟里的蛆虫一般不堪，他内心对布兰奇充满了仇恨。

于是他产生了报复她的念头，而她的迷样的过去就是最好的触发点。

他开始不遗余力调查她，直到真相大白。他把真相告诉了每一个布兰奇身边的人，斯黛拉，爱上布兰奇的友人。他倒要看看，贬低他的人自己又是什么高贵圣洁的神。他恨她，直到把她打回原形，打回过去。

布兰奇崩溃了，他亲手把她打到地狱里。斯坦利此刻有着胜利的君王般的兴奋。他和她终于平等了，她不再矫揉造作、高不可攀，而是个可以任由他玩弄的人偶。

带着这种变态的感情，他肆意奸污了她，使出了最后一招摧毁她假面具的手段，也宣泄了许久对她垂涎的欲望。

布兰奇疯了，被送进了疯人院。

斯坦利亲手摧毁了一个女人，他被自己欲望的魔鬼所奴役，成为了欲望的奴隶，一个残忍的刽子手。

这部深刻的**获奖无数，布兰奇的扮演者费雯丽和斯坦利的扮演者马龙白兰度也因此分别荣获最佳男女主角奖。

关于人类的欲望是个永远说不完的话题。欲望来自人类的原始基因，是个逃不脱的魔咒。而理性，则是阻止欲望的闸门。

就像天主教义中的七宗罪，依次为傲慢、嫉妒、暴怒、懒惰、贪婪、暴食和色欲。应对这些人类生而带有的种种欲望，我们要识别，要隐忍发散，而不沉沦。

就像剧中布兰奇所说：也许我们离完美还有一段距离，但人类总是要不断地求进步，就像艺术，音乐，诗，人总要不断地充实自己的内在，以求达到完美的地步，千万别后退，进化成野兽。

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《欲望号街车》（A Streetcar Named Desire）是华纳兄弟影片公司发行的剧情片，由伊利亚·卡赞执导，费雯·丽、马龙·白兰度主演。于1951年9月18日在美国上映。