喜欢一个女生很久，怎样向女生表白最浪漫？

感情这件事情其实是一件非常神奇的事情，因为可能对于任何事情来讲，都可以通过自己的努力或者是长时间的坚持来完成，但是一段感情却并非如此。有的时候在感情面前一味的努力或者是坚持，其实是没有用的，可能会获得一些感动，但是绝对不能够换回相同的付出。所以说在人群当中遇到一个自己喜欢而且也能够喜欢自己的人，是非常不容易的一件事情，更要分外的珍惜。

喜欢一个女生很久想要表白

很多人在生活当中都有着先喜欢一个人的经历，在先喜欢上一个人以后，就会在生活当中以及交谈的过程当中释放一些有关于感情的信号，当然这样的一种感情信号，有的时候对方会选择接受，也有一些情况会选择拒绝，所以当喜欢一个女生很久了以后，很多人的内心当中都生出了想要表白的想法。

什么样的表白最浪漫

作为男生来说，面对一个自己喜欢很久的女生，当然希望给这个女生最浪漫的表白方式。网络当中大多数当众表白或者是当众求婚的方式，其实或多或少还有一些道德绑架，所以这并不适合绝大多数女生，还是要看对方的性格如何，而是最浪漫的表白方式，并不是千篇一律的表白方式，最浪漫的表白方式，最好是与对方最重要的事情相关，无论是场合还是方式，都应该参考对方的性格来决定，最浪漫的表白方式未必盛大，但是一定要看得出男生的诚意。

对女生感情的感知

当然在进行表白之前，一定要感知到女生对于这段感情的态度，比如说自己虽然喜欢这个女生很久了，但是女生是否也有喜欢自己的意思，如果喜欢自己的话，那么准备这样的一种表白是非常合适的，可是如果女生并不喜欢自己，或者言语当中已经有过拒绝，那么准备一些浪漫的表白方式，对于女生而言反倒是一种压力，这并不是女生所喜欢的，所以说表白之前还是要看女生是否喜欢自己。

女生之所以不喜欢千篇一律的告白方式，就是因为这些告白方式当中并没有男生自己的想法和真心，所以要为女生准备一个浪漫的表白方式，就要拿出自己的诚意来，有了诚意又感知到对方对自己的喜欢，那么这样的一种表白，其实是非常容易成功的。

今天的文章初探了李斯特的浪漫主义精神在音乐中的体现，以及浪漫主义美学对李斯特的音乐作品一生的影响，通过对音乐情感美学和音乐表演美学两部分的浅析，进一步体现出了李斯特浪漫主义音乐美学的宗旨。希望能够帮助大家从美学角度聆听李斯特。

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浅谈李斯特的音乐美学思想

浪漫主义音乐时期在欧洲音乐史上是浓墨重彩的一笔。在这个音乐发展的黄金时代，诞生了众多璀璨而光耀于世的大师，其中有一位里程碑式的大师是我们无法忘却的，他就是――弗朗兹·李斯特。 是浪漫主义造就了李斯特这样一位在音乐史上独一无二的大师，还是李斯特为浪漫主义音乐增添了别无仅有的绚丽。

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可以说，浪漫主义在李斯特的身上得到了直观而深刻的体现，也可以说，李斯特是真正的浪漫主义斗士。 浪漫主义时期的社会思潮、人文积淀是李斯特音乐的重要表征和内在驱动力，浪漫主义时期的音乐特点、音乐表现是李斯特成功的重要因素和必然因素，浪漫主义不仅是李斯特本人的性格使然，而且决定了李斯特成为浪漫主义时期伟大的作曲家，李斯特不仅是浪漫主义音乐和浪漫主义自由的化身，而且其音乐是浪漫主义音乐丰碑中不可或缺的一座。

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浪漫主义时期，大量的炫技性的作品不断涌现。 与此同时，大量的公众音乐会和音乐节也出现了，音乐家要面对比以往更多的观众和音乐爱好者，演奏家成为乐迷的新宠，成为他们心目中的英雄。而且浪漫主义时期的演奏家非比寻常地青睐音乐会上做即兴发挥。可以想象，李斯特作品中的高难度技巧并不是真正难以逾越的峻岭，没有出现在乐谱中的现场即兴表演才是难以企及的颠峰。

1、李斯特的音乐情感美学

李斯特是浪漫主义时期的作曲家，他的艺术观点和美学主张并不脱离浪漫主义时期艺术界的一般美学宗旨。诸如崇尚感性，坚持内容突破形式的原则，重视揭示内心世界，强调个人抒情性，喜爱自传体创作题材方面倾向于神话性、幻想性和传说性，富于借古喻今的特点，追求音乐创作的哲理性、象征性、抽象性和主观性，强调民族性，音乐创作与民族解放运动相结合，继承并发展了古典乐派的基础，比较古典乐派，更为重视音乐的社会教育功能，更为重视综合在艺术方面的创新。

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李斯特在音乐史上并不是以音乐理论而著称的，但他的音乐美学思想确实是在很大程度上影响了当时和现在的音乐表演、音乐创作和各种音乐理论的发展。他在一生中撰写了大量文章和数百封信件来表达自己对于音乐美学，特别是钢琴美学的看法。如《论将来的教堂音乐》《艺术家的地位及其在社会中的生活条件》《音乐学士信札》《罗伯特·舒曼》《柏辽兹和他的哈罗尔德交响曲》《匈牙利的吉卜赛音乐》《肖邦》等都广为流传。他的钢琴美学内容广博，无论是对钢琴音乐的表演、创作、情感表现力、技法都提出了独到的见解。

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李斯特是一名注重钢琴表现形式的音乐家，但他更为重视钢琴音乐中的内在情感和表现力，他认为音乐的表现力胜过许多其他的艺术门类，而在音乐门类中，他最熟悉和擅长的钢琴又是极具表现力的乐器。他的《送葬曲》钢琴曲是在惊闻自己的祖国革命失败之后创作的，他在创作这首曲子的时候，满怀激愤，也非常有感染力。与音乐美学家汉斯立克关于音乐自律论的观点相反，李斯特始终相信音乐具是有他律性的特点的。他认为，音乐中一定要有真实的情感，而且伟大的作品都是由炽热而不朽的情感所组成的。在谈到音乐的情感问题时，李斯特认为音乐有内容，而这个“内容”正是音乐的情感。音乐的情感既是音乐的内容，又是音乐的形式。

2、李斯特的音乐表演美学

浪漫主义时期的表演美学不同于古典主义的时期，感性和主观相比较理性和客观，更居于主要地位。个人主观体验成为表演的核心内容，不论是演奏者还是观众都是如此，当时的很多演奏家习惯在表演现场即兴演奏，对原来的作品进行随意改动，而观众也对这种表演方式也赞不绝口。由于作曲家与演奏家的统一，引起了对即兴演奏和表现技巧的欲望。这两种因素事密不可分的，正因如此，作曲家的演奏能力在那时得到了空前的发展，浪漫主义信赖与喜爱即兴演奏，因为它最接近他们的即兴创作理想。

此外，注重抒情性与戏剧性的心理刻画，在表现方式上对自由、幻想与夸张地进行强调，成为一切浪漫主义艺术，也包括表演艺术的最基本特征。而浪漫主义时期钢琴表演的代表人物的确非李斯特莫属。因此他也形成了自己的钢琴表演美学。李斯特将钢琴表演置于艺术表演活动的中心地位。也就是说，在钢琴表演的时候，表演者是整个活动的关键，而非作曲家。

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李斯特会最大限度地发挥他自身的表演能力和创造个性，他不拘泥浪漫主义与李斯特的钢琴音乐于原作，甚至根据当时的形势和表演状态随意增加或改变原曲的样式。其次是强调表演者李斯特的个人技艺，认为只有技艺超群的演奏才是成功的表演。不仅仅是李斯特，浪漫主义时期的许多演奏家都具有相当高水平的演奏本领和能力，甚至被认为是天才，正因如此，演出中体现出来的技艺性是观众最为津津乐道的，也是演奏家所追求的表演美学。强调个人的主观情绪的抒发与表现，同时使用极其夸张的手法来展现激动人心的效果，李斯特侧对观众，就是为了让观众能够清楚地看到自己的表演，为自己夸张的举止和沉醉的姿态所着迷。李斯特给钢琴表演美学带来了鲜明的个性，这是浪漫主义风格具体的体现，而这种风格一直持续至今。

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李斯特的钢琴作品和美学思想不仅沐浴在这种浪漫主义思潮的和煦中，同时他用自己的才能和决心极大地推动着浪漫主义音乐的发展，极大地丰富了浪漫主义时期音乐的表现。他的音乐作品极具戏剧性，前半生中充满了尘世的浮华，后半生却又写尽了未来的前景，他既是浪漫主义的集大成者，又是启迪思考的睿智先知；他是带来鲜花、掌声的天使，又是神秘、矛盾的魔鬼。他的音乐既是浪漫主义的里程碑，又是投向未来的长矛。

在很多人的眼里，爱情本就应该是浪漫的，那种你侬我侬的情愫在两个人之间眉来眼去，那种两人之间嬉笑怒骂打情骂俏的美好，总是让所有的人都向往和沉溺。谁不想要拥有一段轰轰烈烈的浪漫爱情呢？这是每个人都向往着的事情。可是有的时候，我们不得不承认，爱情来的太快就像龙卷风，它消失的速度也总是让人难以接受。浪漫爱情总是如海上的泡沫，如夏天的烟火，很快边消失不见，很难长久。为什么浪漫爱情总是短暂的呢？浪漫爱情难以持续的三大原因，你知道吗？

一、脱离现实实际。

相信很多人在读曹雪芹的红楼梦时，都被贾宝玉和林黛玉的爱情故事所感动，也都为两个人不能走到最后而感到惋惜。其实，如果我们仔细想一想，就不难发现，为什么林黛玉和贾宝玉的浪漫爱情注定走向终结，注定是一场悲剧了。谈恋爱可能只需要爱，但是婚姻却是要两个人在一起实实在在的过日子，是要脚踏实地的。很多浪漫的爱情虽然看上去各种美好，可是他们大多都忽略了实实在在的现实，是浮在天上的爱情，并不是脚踏实地的爱，从而自然很快就会被现实打败。

二、多半起于一时冲动。

我们常常说，做事情的时候要学会三思而后行，反复考虑，周全后再采取行动，而不要因为一时的冲动和鲁莽就做出草率的决定。很多浪漫的爱情都是不计后果的爱，都是因为一时冲动而产生的，大多数都是感情用事，缺乏理性的控制，从而才特别不堪一击。当一个人因为一时冲动而跟你发生浪漫爱情的时候，等到他的三分钟热度褪去，他的理性回来的时候，他的热情也就不再那么热烈了，自然这段感情也就走向了终结。

三、相爱不一定是合适。

我们常说，婚姻最重要的就是合适。而很多时候，当浪漫的轰轰烈烈的爱情发生的时候，爱情故事里的两个当事人可能并不是最合适的。在爱的促使下，两个不合适的人依然可以走在一起。但是爱是有保质期的，当爱不再了的时候，两个没有了爱的不合适的人，只能走向感情的终结。

结语：

生活就是这样，表面看似很不公平，但是实际上却比谁都要公平公正。当一个人拥有着令人生羡的浪漫爱情的时候，可能也注定他不会拥有长久，并且会很难持续。当一个人看似平平淡淡的生活的时候，他却享受着一段长久且稳定的亲密关系。