渣男是如何和多个女友同时交往的

　导语：很喜欢看武侠，尤其爱看金老爷的书。他笔下有许多高冷帅，当然渣男也有很多。印象最深的就是韦小宝，如果韦小宝放到现代来说吧，很难界定他是暖男还是渣男。韦小宝有7个老婆，但长沙一哥们同时拥有17个女友!我不禁感叹，他是怎么做到的呢

　事情大概是这样的，长沙的一个袁姓男子因为出了车祸，这个意外让自己的17个女友们竟然汇集到一家医院，令人惊讶不已。其中一个女友洞察力较好，将其余看他的16个女子全部拉倒一个微信群，大家一交流竟然发现袁某是大家的共同男友。而这17个女子都对他死心塌地呢，有的给他钱用，有的给她生娃，还有的打算跟他结婚。很多人跟笔者一样在想他哪来这么大的魅力的呢

　为什么会这样他跟韦爵爷比又如何笔者认为韦小宝是暖男，他是渣男!

　1、社会背景

　在古代社会大背景下，男人有个三妻四妾的实属正常，何况人家韦小宝对7个老婆是疼爱有加，他7个老婆来自不同的阶层，有皇亲国戚，有郡主**，有市井平民，还有邪教成员，无一例外他为这7个人都是真心一片，赴汤蹈火，无怨无悔。这才换来了7个女人同时爱上一个男人的故事。

　而他呢，在今天这个一夫一妻制的社会背景下，他明白这样做可能触犯法律，违背道德的，但是还明知故犯，可见渣不是一般!

　2、欺骗性

　渣男和暖男单从表面很难区分，因为渣男和暖男对女性都比较上心，而且关怀备至，甚至有时候暖男还比不上渣男，因为渣男太会献殷勤了。

　金庸笔下的韦小宝为什么是暖男，而长沙这哥们是渣男，就在于欺骗性。韦小宝虽然开始隐瞒了自己的真实身份，但那是迫不得已，因为自己身在皇宫如果被发现不是真太监那就死定了。所以从头到尾在没有被康熙赦免公开身份前他对所有的女性都以太监身份出现。他每次看上一个姑娘，其他姑娘都是知道的，根本没有瞒过其他人。而这个袁性男子对17个女孩都隐瞒了，在东窗事发之前，这17个女孩谁都不认识谁，谁都不知道他同时在跟17个女子交往。单凭欺骗性这点上可见他渣的技术过硬!

　3、骗色骗钱

　人家韦小宝虽然出身青楼，但英雄不问出处，人家聪明有骨气，脑子灵活赚钱快。简单来说靠自己本身吃饭，找女人。长沙这哥们相比韦小宝太逊了，说白了就是骗色骗钱，别的不比单凭这点就可断定渣男无疑了。据了解，其中有一个女子定期给他打钱，一个女子已经怀孕。

　那么为什么一个渣男会被17个女孩喜欢呢或者说为什么渣男能博得女孩们喜欢渣男泡妞都有哪些绝招，都抓住女人哪些心理

　第一，让你觉得他“阳光”

　女人都希望找一个能够给自己温暖的男人，那么所谓的阳光男都比较抢手，那么渣男为什么不可以装的阳光呢只要不被你发现，有什么不可以

　第二，体贴，呵护备至

　人们说，女人心海底针，可是渣男们绝对懂女人心，很是会迎合女人的需要。了解女人要什么，填补对方的需要，是攻克一个女人心理防线的第一步。看来他做到了而且做得很好，不然怎么会有17个女友呢

　第三，表现“很上进”的样子

　女人一旦把自己或者倾心于某个男人之后，都渴望自己喜欢的男人上进有所作为。恨铁不成钢的女人实在太多，渣男深得其中奥秘。所以，不管干什么事都会让女友们知道自己很“忙”!一个忙字让无数女人觉得安心啊!学习充电、加班加点，做一个有上进心的“好男人”!这样的“好男人”作为女性你有没有心动啊

　第四，会制造浪漫

　女性天生就是一种感性的物种，没有哪个女人不喜欢花，没有哪个女人不爱浪漫。那么好了，渣男来了。渣男不得不说情商都比较高，制造浪漫都是分分钟的事情。而且是那种花点小钱就能让你身处浪漫中，觉得自己是全世界最幸福的女人。劈腿渣男必备技能——制造浪漫(wwwsiaNdiancom 闪点情话网)，这是硬指标哦!

　第五，让你母性爆发

　怎么说呢以前我看《男人帮》上顾小白追一个女的，老男人左永邦告诉他，你要装着很委屈，很伤心，在女人面前也表现弱的一面。这个时候她就会过来抱住你，给你爱，给你关怀，为什么这就是女人身上与生俱来的母性!呵呵，渣男当然会使用这招了，所以被骗色骗财的女人母性是满满的。

　第六，节操不值钱

　照一个正常的男女朋友，一旦发生争吵或冷战，男女双方都很难主动去给对方道歉，虽然最后男的还是去道歉，而且这种现象占大多数。男人很不喜欢道歉，这是一个男人面子问题。当然，能给自己女人道歉的男人都是不错的，但渣男就不是。面子和节操值几个钱“对不起”和“我爱你”同样不值钱，不就道歉吗我说一句又不会让我少块肉，所以每每出了问题，渣男都会主动道歉而且表现出诚恳的样子，那么女人呢女人天生心软，再加上喜欢渣男的表现，也就原谅了。

　所以说呢，不要比韦小宝，也不能比。韦小宝那是真爱，渣男是吗女人不要昏了头，对待感情还是要慎重，这个时代渣男无处不在，要小心识别为妙。

《鹿鼎记》是香港作家金庸创作的一部长篇武侠小说。这部小说创作于1969年-1972年间，背景设置在明末清初(1644年-1689年)，讲述从小在扬州妓院长大的韦小宝，以不会任何武功之姿态闯江湖各大帮会，周旋于皇帝朝臣之间并奉旨远征云南、俄罗斯之故事。

人物形象

韦小宝

韦小宝是扬州妓院丽春院中，一个年华老去的 的儿子，不知父亲是谁，自小在市井中长大的小流氓、小无赖。在童年时，就学会了一切求活、求生存、求饱的方法。在他的心目中，适应环境，如何使自己更好活下去，是最主要的目标。

韦小宝几乎什么坏事都做，从赌钱骗人，酒不厌迷眼，偷、拐、骗，无所不精，而且做得心安理得。他最大的优点是：懂得如何对付周围的人。

韦小宝这个人物，是完全反英雄的。传统观念上的英雄人物的作为，在他的身上，很难找得到。然而，他却是众人心目中的英雄，这样的人物，以前未曾在任何小说中出现过。他撕破了许多假面具，破坏了许多假道学，扬弃了许多假仁义。韦小宝是自由自在的典型、是至情至性的典型、是绝不虚伪的典型。

韦小宝出身在妓院，他从小就学会了用妓院的标准去看待一切环境，看待一切人事，比如他糊里糊涂地就从扬州妓院来到了北京皇宫里面，他不知道这是皇宫，他放眼一看，“啊，好大一座院子”，一开始让人看来捧腹大笑，以为他没有知识，但这背后有着金庸深刻的讽刺。更耐人寻味的是，这样一个不学有术、见风使舵、溜须拍马的韦小宝路路通。很多人认为这是赞扬韦小宝，如果认真分析，这不是赞扬，这恰恰是对中国社会的讽刺，此中蕴涵了对中国社会体制和国民性的深刻批判。

《鹿鼎记》的结尾非常妙，搞不清楚韦小宝是哪一族人，汉、满、蒙、回、藏都可能，这寓意着韦小宝是中华民族的后代，是中国人的代表。

韦小宝和阿Q形象的相通相连，是学术界讨论过的。金庸后来也多次讲到韦小宝和阿Q形象的关系，他说过:“写作这部书时，经常想起鲁迅的《阿Q正传》所强调的中国人的精神胜利法。

康熙帝

康熙是《鹿鼎记》的又一个主人公，有人甚至说他是“真正的主人公”。康熙和韦小宝这两个形象可以对比来看。在《鹿鼎记》中，康熙作为满族皇帝的形象，比以前小说中的异族皇帝的形象又有了进展，塑造得非常成功。这个康熙是精明强干、宽厚仁慈，基本上是当成一个正面的英雄来写的。康熙和韦小宝之间的关系写得非常复杂，不是简单的君臣关系，也不是简单的敌我关系，也不是简单的兄弟关系，都有。两个人谁都不知道彼此真实的身份的时候，两个 裸的生命在一起的时候，产生了真挚的友谊。两个小孩，你不知道我是混进来的假太监，我不知道你是皇帝，两个人就打架、摔跤，毫无顾忌，打伤就打伤，打疼就打疼，产生了真实的友谊。那个时候，他们一个叫小桂子，一个叫小玄子。这个友谊持续了他们的终生，他们后来不论产生了多么紧张的敌对关系，韦小宝犯下滔天大罪，以致康熙要杀他的时候，都想起他们少年时候的友谊。有一次眼看康熙就要大怒了，韦小宝赶快跪下，他跪下并没有说“臣罪该万死”之类的话，他说的非常巧妙，他说:“小桂子投降，请小玄子饶命!”(第四十三回)这一句话就打动了康熙的心，一下子又回到那个少年的时代，他怎么忍心杀掉少年时代的朋友呢。而对康熙这样一个皇帝来说，他没有朋友，当皇帝的人是没有朋友的，越精明强干的人，就越没有朋友，他唯一的朋友就是小时候和他一起无拘无束地摔跤的小桂子，人的真性情就在这一刹那流露出来了，于是他就饶恕了韦小宝。

小桂子和小玄子，其实又可以把他们看成是一个人，韦小宝和康熙其实是一个人，是一个人的两面。虽然康熙是一个精明强干的君主，其实他心里很羡慕韦小宝，因为他不自由，韦小宝比他自由得多，他很羡慕韦小宝能够随便地说粗话脏话，韦小宝张口就“他妈的”，康熙作为一个皇帝不能说“他妈的”，他很盼着韦小宝来，韦小宝一来，他们就可以大声地说“他妈的”。康熙遇到韦小宝时，是一种人性的解放。所以他几次不杀韦小宝，也有自己的动机。他愿意把韦小宝放出去，看看韦小宝到底能做什么事，因为他相信自己比韦小宝强。小时候两个人打架，韦小宝是打不过他的，他学了正宗的武功。他认为韦小宝能做到的事，他玄烨也能做到。他看着韦小宝走出皇宫，等于是看着另一个自己走出去，意思是“假如我能够这样的话，我比他还强”。所以韦小宝实际是康熙的另一面。反过来，康熙也是韦小宝的另一面。

其他人物

陈近南：天地会总舵主，韦小宝的师父。

苏荃、方怡、双儿、阿珂、沐剑屏、建宁公主、曾柔：韦小宝的七个老婆。

鳌拜、明珠索额图、多隆、施琅：清朝大臣。

胡德第、风际中、无根道人、吴六奇：天地会头目。

洪安通、胖头陀、瘦头陀、毛东珠、陆高轩：神龙教头目。

郑克塽、冯锡范：台湾明郑政权人物。

作品鉴赏

整体赏析

《鹿鼎记》小说故事发生在清朝康熙年间。主人公韦小宝除了和天地会、神龙教、王屋派等江湖团体有交往之外，还和康熙年间的各种大事都有交集，有的还甚至是参与者。他也与康熙年间的重要的历史人物，如康熙帝、鳌拜、索额图、吴三桂、陈圆圆等打过交道，甚至诸如顺治帝、李自成等有着生死之谜的人物有交集。韦小宝从进入清朝官场，摸爬滚打数年，已形成了属于自己的一套官场哲学。他市井无赖出身，大字不识几个，有的时候处理事情完全靠自己耍无 成，其中也暗合了官场的生存之道，有的情况下是会给严肃的官场带来一种新鲜的感觉。纵观整部《鹿鼎记》，尤其是韦小宝与多隆、索额图、康亲王、施琅等人的交往过程确实有种“官场现形记”的味道。

《鹿鼎记》中韦小宝这一反侠形象，集中地反映了中国国民性的特点，倾注着金庸对中国国民性批判;康熙的形象作为韦小宝形象的补充，概括了中国文化中的另外一面。北京大学教授孔庆东认为，《鹿鼎记》在思想深度上，也许还赶不上鲁迅先生的《阿Q正传》，但因为它是长篇小说，篇幅广大，在广度上是有过之的。从文化价值上看，韦小宝是中国20世纪仅次于阿Q的最光辉的文学形象，他的价值是可以跟阿Q相比的。韦小宝这个形象非常具有讽刺意味。在小说的后半部分，金庸又一次把历史与艺术衔接起来。他写到中国历史上几个真实的大学者，有顾炎武、黄宗羲等人，这几个人居然要拥戴韦小宝做皇帝。这个情节可以跟《书剑恩仇录》中红花会要策反乾隆一比。红花会之所以策反乾隆，是因为他们认为乾隆是 ，汉族人不能做他们的皇帝，乾隆应该为 效劳，和 团结在一起，推翻满清统治。《鹿鼎记》与这部书有异曲同工之妙。顾炎武这些人之所以拥戴韦小宝做皇帝，也是因为他们觉得韦小宝是个 (他们连韦小宝是不是 还没有搞清楚)，他们觉得只要是 ，就比满人统治得好。《鹿鼎记》中，韦小宝和康熙相比，谁做皇帝更好，这是明摆着的。金庸在这里狠狠地讽刺了中国汉族的大知识分子，这些人如此有学问，才高八斗、学富五车，却做出这样的决定，做出这样荒唐的事情来。这个情节当然是虚构的，但其本质是真实的。在中国的历史上，就是一而再、再而三地有一大群知识分子拥戴一个流氓人物做皇帝。《鹿鼎记》借韦小宝的言行淡化了传统武侠小说对民族问题的界定，完善与发展了中华传统的“民族大同”观念。

这部小说在艺术上是集大成的。第一，非常现实，深刻地反映了中国封建社会即使在康乾盛世仍然是一片昏暗。历史学家所说的太平盛世，在鲁迅先生看来，不过是“做稳了奴隶”而已。金庸就用他的《鹿鼎记》写出了一个太平盛世，太平盛世仍然是一片昏暗，官场腐败，一样的到处杀人，到处充满了不公正、不公平。第二，这部小说另一方面又是很浪漫的。主人公韦小宝走遍大江南北，从扬州妓院走到北京，走到神龙岛，走到云南，走到吴三桂那里，甚至还走到了俄罗斯，策动了俄罗斯历史上一场重大的政变，还参加了《尼布楚条约》的签订，韦小宝影响了中国的历史，韦小宝居然成了民族英雄。而且根据韦小宝的性格，《尼布楚条约》和雅克萨之战只有他这样的人能够取得成功。当时非常蛮横无理的俄罗斯强盗只有韦小宝这种同样蛮横无理的人才能够对付，用无赖的手法对付无赖，这也是很辩证的。这部小说既有现实主义，又有浪漫主义，而且语言达到炉火纯青的程度。

名家点评

倪匡：《鹿鼎记》可以视为金庸创作的最高峰、最顶点。

严家炎：《鹿鼎记》就是现代主义，它是武侠小说里边的一种现代主义，可以说是很特别的。

陈墨：有点武，有点侠，像是史，像是奇，是谓“四不像”，正是《鹿鼎记》的独创，亦正是《鹿鼎记》的精妙之诀。

版本变迁

国内版本

金庸《鹿鼎记》于1969年10月24日开始在《明报》连载，到1972年9月23日刊完，原版《鹿鼎记》也就是《明报》连载时的内容。在1981年以前，原版《鹿鼎记》在港台都未曾正式发行成册。

台湾出的翻版《鹿鼎记》，是截止2010年所看到的最早版本，是由南琪出版社于1977年出版，书名改成《神武门》，共出了三十二集，每集三章，每章皆有四个字的章目，此章目疑为出版社自订的，因后来出版的修订版《鹿鼎记》中，仅有回目而无章目。而作者则用“司马翎”之名而非金庸，书中人名只将“小桂子”改成“小柱子”，“韦小宝”改成“任大同”，“韦春花”改成“任春花”，其余人名未变。但《神武门》三十二集只是前半部《鹿鼎记》，而后半部《鹿鼎记》则以《小白龙》为书名，为《神武门》之续集。1979年5月，南琪出版社出版了《小白龙》六册，为完整版的原版《鹿鼎记》，将早先的《神武门》和《小白龙》合称为《小白龙》，六册中之上、中、下三册为原来的《神武门》，续上、续中、续下三册则是早先的《小白龙》，六册之《小白龙》和早先的《神武门》、《小白龙》相较，保留了原来的分章，而将四个字的章目删除了，第几章的字样也删除了，只保留分章的数字，全书共分为九十三章。修订版《鹿鼎记》在台湾由远景出版社取得版权，于1981年9月初版发行，其后远景将版权转让给远流出版社，远景、远流二版内容相同。

金庸修订旧作，自1970年3月开始，到1980年中结束，用十年的时间来修改其十五部武侠小说。相较于修改得较多的作品，如原书十分之六七的句子都改写过的《雪山飞狐》，《鹿鼎记》算是改动得最少的。

原版中韦小宝不但会武功，而且金庸初期曾试图将韦小宝塑造成一位武功高强的武林奇才，此一企图显然仍未脱以往所写的小说的思考架构--一个平凡人由于机缘巧合而逐步的成为一位武林高手。后来由于将韦小宝的个性写成了不适于习武，只好顺其个性来发展情节，而成了不会武功的韦小宝，于是金庸在后来修订出书时，就将韦小宝先前所会的武功全废了，只保留半吊子“救命六招”救命，四不像“神行百变”逃命。修订版《鹿鼎记》还有些细节改动，如原版中其实出现了两件护体宝衣，一件是韦小宝抄家抄到的，一件是顺治传给康熙的，当康熙揭穿小宝宝衣是盗的时，也亮出了自己身上穿的那件，并在后面说虽说有宝衣护体(五台山)，但若刺客刺的是头，没有韦小宝保护自己也必死无疑。而在修订版中改为了一件，也就是只有韦小宝从鳌拜府抄家盗得的宝衣，后被康熙恩威并济赐予韦小宝。

到了1999年，金庸重新开始修订工作，正名为新修版(或世纪新修版)。两岸三地的出版分别授权于广州的广州出版社(2002年底开始出版，代替原来的书店)、台湾的远流出版社、香港的明河社。

世纪新修版中，由于读者强烈反对金庸修改结局(韦小宝结局悲惨)，所以总体上内容没有太多修改，更正了一些修订版中的叙述、官阶、年龄等错误。

国外译本

英国汉学家闵福德翻译的《鹿鼎记》，共三卷，牛津大学出版社分别于1997年、1999年和2002年推出，第一卷曾作为1998年全球最畅销书之一收入《泰晤士文学副刊·国际文学》年鉴中。

　　《笑傲江湖》 标签：伪政治寓言式/讽刺/权力与自由

　　文字俊逸潇洒、典雅圆熟，情节跌宕起伏、惊险迭出、干脆利落，金庸讲故事的能力出类拔萃、少有人及，其小说能让人看得很爽。

　　《笑傲江湖》中

那些枭雄式的人物（隐喻政治精英）左冷禅、岳不群（岳不群死于一个武功低微的恒山派女弟子仪琳手中，如果岳不群是一个单纯的武林人物，还能说巧合，但他是

一类精英政客的代表，糊里糊涂地死在一个小人物之手，未免太说不过去了）、任我行（作者为了避免他与令狐冲翁婿相残的无解二难困境，让其突然暴毙）、东方

不败（书中东方不败自甘将大权让与其情人杨莲亭，最后为情而死，这叫什么政治人物？）等全死掉了，政治白痴型人物令狐冲倒是优哉游哉得活着，只能说小说太

理想化了、说教味道太浓了，现实政治根本不是这样的，金庸应该也明白，但他还是选择了媚俗的写法。

　　主角奇遇连连，有绝世高手风清扬传授神功独孤九剑，阴错阳差又在江湖上扬名立万（绝不是主角自己艰苦奋斗的结果，基本上巧合、好运气的成分居多），人

家还硬塞给他一个掌门当当（主角一下子成了政治大腕级人物了），又娶了一个美貌智慧地位并重的娇妻（阴错阳差下这是金庸惯用的招数了，这样一个美女倾

心于主角，非君不嫁，还倒贴之。这样一个倾心于主角的美女通常地位与主角相差甚大，至少当男女主角相遇时大多如此），最后坏人全挂掉，好人很滋润地活着。

小说结尾部分无甚出彩，无趣得很。

　　据说笑傲江湖是政治寓言，对照着《资治通鉴》、《血酬定律》、《潜规则》看，笑傲江湖很明显是伪政治寓言。政治寓言式的武侠，《缺月梧桐》比之写实多了。《笑傲江湖》的

确写出了在权力欲望的的诱惑腐蚀控制下，人性扭曲疯狂的一面。不过在这样残酷的背景下，政治才能极低的令狐冲却能笑傲到最后，真是讽刺；人在江湖飘的令狐

冲在肮脏的权力场上滚了好几趟，还能保持赤子之心，实在难得得很，真正是自由和豁达的化身！白富美任盈盈疯狂倒追当时还是吊丝男的令狐冲，为了爱情，把自

个儿的个性、棱角也磨掉了不知多少，实现了从妖女到淑女的伟大转变，看着显得缺乏人格独立性，好似是男性的附庸。

　　金庸小说掩盖在高超技巧下的武侠yy元素很浓，他写现实、写人生（但这现实、人生很多时候是提纯、理想化了的），主角几乎不会遇到不可解的二难道德困

境（要是有，主角一定帮他解决掉，决不会让主角蒙上致命性的道德污点），金庸的小说不是现实（或写实）主义小说（这个写实主要是说灵魂写实层面的，如一九

八四、变形记之类的，表面可以荒诞，内里却须写实），只能是童话寓言，真实性基本上是金庸小说的致命缺陷。

　　　　 金庸小说啪啪啪，拍拍拍！

　　

　　在龙空写了几篇评，龙空书评的回复好少，让我写评的热情低下。写评本来就纯粹是兴趣，没人反馈，好打击我哪！前些日子，安迪斯晨风写了古龙的书评，回复还可以，我就来写写金庸吧！金庸的小说优点写得多了，我就多写一下缺点吧，当然优点也写一些，一些说烂了的金庸小说优点我尽量不说或者只点一下，因为大家都清楚。我到现在为止还是标准的金庸迷，不过我看任何书，大体上都是优缺点都有的，名著亦如是。

　　

　　金庸的小说俺最喜欢的是《鹿鼎记》、《天龙八部》、《笑傲江湖》，次之则《倚天屠龙记》、《神雕侠侣》、《连城诀》，其他的就不算喜欢了。　

　　

　　第一次看金庸武侠，很早以前的观感，可以与以后再阅的观感对比，很多都有变动。金庸小说的文字典雅古朴、雍容雅致、传神洗练，文笔俊逸奔放、纵横恣肆，行文雅趣横生，如行云流水浑然天成，灵巧自如而自成一格，打斗描写精彩纷呈、让人为之目眩神迷，情节曲折跌宕、惊险离奇、摇曳生姿，人物典型性格的塑造更是一绝。金庸以对历史、文化、哲学、政治、爱情等曲尽其妙的描摹尽显其博学多识，把复杂的事件、纷繁的头绪、宏大的结构精细地加以剪裁铺陈，使得小说几乎部部推陈出新，宏大精深缜密兼具，更以作品丰富深邃的思想内蕴、颇具深度的人性发掘，横跨雅俗，尽显大家风范。　　

　　

　　第二次看金庸小说的观感。金庸的

武侠小说文字高雅大方、洗练潇洒，写作技巧纯熟高明，极其擅于讲故事，文化底蕴深厚宽阔，百家杂学内容丰富，打斗描写赏心悦目，颇有独到处。情节多为侠客

成长模式，主角运气超好，总是遇难成祥，机缘巧合、阴错阳差下（奇遇、高人、好运气）练成绝世武功，以之行侠仗义，在江湖上扬名立万，获得美女青睐，最终

完成从一穷二白居多的无名小子跃升为一代大侠的丑小鸭变天鹅式美梦，很像是古代武侠版的吊丝进化史。坏人没有好下场，邪恶得到惩罚，正义得到伸张。金庸的小说在技术层面、外在观感上显得较为真实，在思想理念、内涵实质上则有虚假、虚伪、媚俗的一面（或者半真半假，真中掺假，片面化生活）。与古龙、宫白羽、孙晓、缺月梧桐的武侠比较之，金庸的小说是有浓厚浪漫主义色彩、个人英雄主义色彩的童话。金庸的文字技巧、写作功力已达一流，但作品的灵魂通常假得很，俗文学经典是也，纯文学经典则算不上。小说的那些主角们以其性格作风在现实中是绝少成功的（韦小宝例外，但他的缺陷太严重，也难久居高位）。

　　金庸小说中的善恶是非标准一般较分明，敌我关系较明确。而《江山如此多娇》、《缺月梧桐》等武侠，人物利益纠葛交错纠缠、善恶界限居于模糊，敌我关系也会不断变动，更有现实中江湖的味道。　

　　金庸小说，其主人公多消极被动，少积极进取之精神，但无不功成名就、美人倾心，最后亦是正义必胜，邪恶必败。

金庸小说男主角的政治、军事才能大都极低，女主角反而显得比其精明多了，天生是辅佐男主角的料，如黄蓉辅郭靖，赵敏辅张无忌。

　 金庸小说的女主角缺少独立人格，不管多优秀的女主，都只能是男人的附庸，如任盈盈、赵敏、黄蓉、小龙女等一旦爱上男主角，总是以夫为天，为人处事变上一大截。男主角对女主角的影响总是远大于女主角对男主角的影响。这是大男人yy小说的特征之一。

　　凡不是真心喜欢主角且为主角爱恋而不得的女人下场均凄凉，新修版王语嫣如是，岳灵珊如是，戚芳如是，朱九真如是；与主角为情敌者下场亦多凄惨，慕容复如是，郑克塽如是，林平之如是，欧阳克如是。金庸小说大体如是之。

　　金庸小说缺乏直面人生无解困境的勇气。什么是二难无

解的人生困境？悲剧设置是靠人物间立场、价值观、人生理念的不同差异造成的真实激烈的矛盾冲突，不管怎么选择，都会牺牲其中一方，而两方都是自己所重视

的，这是两难的无解的人生困境，非常之真实深刻，很有现实人生的味道。人生总是会遇到让人不得不做出二难无解抉择的时候，这是真实的人生困局，我们无法回

避。二难抉择只要做出选择就会牺牲一方，会让人物道德上蒙上污点，因此很多作品都是采取回避的态度，如金庸的

小说基本上都是回避了二难困境的，比如乔峰不管在宋辽间偏帮哪一方都是错误的，只有自杀；韦小宝在康熙与天地会之间无法做出选择，只能逃到了通吃岛；令狐

冲与任我行间的冲突无法调和，势必伤害到任盈盈，所以任我行只能突然暴毙；铁木真要攻打大宋 以郭靖的母亲为人质威胁郭靖参战

郭母只能以自尽来避免郭靖的无解抉择。这也是金庸的小说媚俗、真实性不强的原因，现实生活中遇到这样的困境可无法一逃了之或者一死了之。而《英雄志》和《缺月梧桐》就直面了人生的无解二难困境，这方面体现的更真实，这是我很欣赏的地方。

　　

　　　

　　《鹿鼎记》 标签:历史/社会/反讽/yy/种马/反武侠/小人物　

全书150万字，构思有不少借鉴大仲马的小说《风雨术士：巴尔萨莫男爵》（又名：红颜恩仇记， 大野心家：巴萨摩传奇，法 Joseph Balsamo）之处，整体水准则胜之。行文庄谐并出，是金庸小说中最独特、另类、幽默的一部，让人看得大呼过瘾。

　　此书由于韦小宝几乎不会武功，以致于相关的打斗描写在金庸小

说中只能说很一般。人物描写除了韦小宝、康熙真正出色外，余皆平平，达不到典型人物的刻画，配角群比起天龙八部、笑傲江湖、倚天屠龙记等都是逊色的。韦小

宝这个人物刻画得鲜明生动丰满灰色，但复杂度稍缺，其性格也缺少明显的发展变化，可以说经历了那么多，从头到尾还是一样的韦小宝。韦小宝的七个老婆，比起金庸的

其他小说的女子实在大为逊色，阿珂、苏荃被韦小宝强奸（or

迷奸）后，居然对韦小宝的态度一百八十度转变，变得服服帖帖了，这个让人接受不了。韦小宝的成功靠机遇、关系居多（运气来了谁也挡不住，一下子傍上了两大

boss级人物康熙、陈近南的大腿，作者在韦小宝的幸运上实在很是yy），手段、才能第二（韦小宝的手段、才能是有的，但他的才能短板、性格缺陷也太大

了，作者总是在大事上力扬韦小宝之长，其才能、性格缺陷添加喜剧元素居多，绝不会搞砸大事，小事上不妨让韦小宝出出丑，反正是小事出丑，不会坏大事）。韦

小宝在朝堂、江湖上混得风生水起，良知居然没有经过大的考验与挣扎，当只能在忠义之间二选一时，韦小宝就逃到通吃岛上躲起来了，实行鸵鸟政策，结尾又是避

开这无解的死结，让主角隐姓埋名逍遥去了。

　　《鹿鼎记》中主角靠着运气、才能、手段等大吃四方、平步青云的模式对网文影响甚深，其种马、爽文倾向也对网文影响很大。　

　　 注：我说的鹿鼎记配角刻画大多平平，是以金庸的笑

傲、天龙、倚天这些一流配角刻画的小说为标准来衡量的，要是按照一般小说的标准来看，鹿鼎记的配角写得活灵活现的，可以说个性鲜明突出生动都有，是写得好

的配角，不过非常好就未必了，鹿鼎记配角的典型性不足，就是说配角性格的复杂立体多变性体现不足，人性的矛盾冲突表现不够，配角刻画能达到岳不群、林平

之、岳灵珊、阿紫、慕容复、赵敏、周芷若、谢逊等这样程度的康熙勉强算一个，其他的相比之下光彩都不足。

　　

《天龙八部》 标签：三主角/悲悯情怀/命运

　　金庸最好的几部作品之一，文字英拔潇洒典雅洗练，文

化底蕴深厚，百家杂学内容丰富，风格苍凉沉郁，叙事淡定从容、娓娓道来，采用三主角多线程单镜头平行交错的写法，情节曲折跌宕，极其擅于讲故事，打斗描写

赏心悦目，萧峰、阿紫、马夫人、天山童姥、慕容复等人物均很鲜活生动突出。文笔、层次、节奏、结构、人物、情节、主题等均有不俗之处，是金庸的小说中写得最大气、结构最复杂的作品。

　　书中几乎每个人物都有自己的执念痴念，都有悲剧性的一面。文字里有一种对尘世间有情悲苦众生的哀伤、同情、怜悯、慈悲、博爱之情,悲悯情怀极重，作品很难得的对正面人物、非正面人物，弱者、强者，大英雄、小人物都充满了悲悯意识。　　

　　三主角中，萧峰写得最好，段誉、虚竹的刻画则逊于萧峰。段誉、虚竹的相关情节过于yy，萧峰当上南院大王的过程过于戏剧性，中原群雄和完颜阿骨打等相

救萧峰的情节也过于理想化。萧峰在长白山打猎时偶然抓到一名契丹人，又稀里糊涂地与其结拜，谁知这人就是大辽皇帝；辽国内乱，叛军已稳操胜券，萧峰单人匹

马射杀叛军一首领、生擒另一首领，由此立下平叛大功，得封南院大王，都是很戏剧化、yy的情节。结尾时萧峰因为力阻辽帝南伐被抓，于是他的两位义弟（段誉

已是大理皇帝）、中原群豪、以完颜阿骨打为首的女真族人等这许多人置身家性命与不顾，一个个头脑发热（大体上都是义气为先、无视生死和利益），竟然想于辽

国大军中救出萧峰，这种做法基本上是稳赔不赚的，要不是作者网开一面，让段誉、虚竹二人于千军万马中生擒辽帝，萧峰以此威逼其立约退兵，那些头脑发热的群

雄不死伤殆尽才怪。

　 新版中的王语嫣（王语嫣据说是金庸早年苦恋的女神的化身）成了丁春秋的外孙女，贪求长生不老，最后终生陪伴于疯癫了的政治狂人慕容复身边，感觉有些丑化了。

　　

　　《倚天屠龙记》 标签：侠客成长史/侠义/宽恕之道　　

　　文字圆熟，技巧纯熟，打斗场面描写出色。典型的侠客成长模式：一个父母双亡的孤儿备尝艰辛，奇遇巧合下得以练就无上神功，在江湖上惩恶扬善、扬名立万，其间多位美女倾心，最后恶人伏诛，携美归隐，大体上是个很俗套、媚俗的故事（除了朱元璋的篡位外），主旨也一般。

　　人物描写很出色，如张无忌、赵敏、周芷若、谢逊、张三丰、朱元璋等均颇见神采，张无忌与几个女性的情感纠葛写得很出彩。

　　金庸的小说是不真实的，但他用很出色的技巧弥补遮饰之，把故事讲得极其生动，让人忽视其假、其俗，不容易。

　　

　　《神雕侠侣》 标签：情

　　人物出彩的有杨过、黄蓉、郭芙、郭襄、李莫愁、裘千尺。小龙女这个人物鲜明生动有之，但个性缺乏发展变化，人性深度也体现得不够。喜欢上杨过的女人，

如程英、陆无双、郭襄终身单相思做老处女，反正爱上主角的又讨人喜爱的女人，如果主角另有所爱的话，谁也不能动，谁动谁倒霉，这是金庸小说的铁律（讨人厌的女人如郭芙不算）。

　　杨过小龙女的爱情，至情至真，很单纯很干净很美丽很纯粹很神奇很绝对，近乎无半点人间烟火气。男女双方爱得天崩地裂，备尝艰难险阻，有幸运神保佑，死

来死去死不了，最终两人超脱了世间习俗对人的拘束，有情人终成眷属。二人间的爱情煽情地不得了，就如那美丽梦幻的泡影，缺乏现实基础，当然大众都喜欢看这

种俗套媚俗虚幻的爱情。

　　

　　《射雕英雄传》 标签：大侠/孤儿成长记

　 这部小说我觉得体现得更多的是其在武侠文学史上的时代意义，艺术价值则相对一般。人物鲜明单纯，缺乏复杂多维性，故事在现在看来，也是中规中矩，俗套无趣得很。

　　 作品的文学性更经得起考验，而文学史意义会随着时间的流逝而不断降低，射雕的出名大抵是因为他是金庸的

成名作，有开先河的意义，射雕的人物鲜明脸谱化，情节热闹简单，改编的影视剧很受欢迎，说到作品的人物刻画的复杂立体，情节的新颖有趣，与人物刻画相联系

的社会批判与人性深度、人生哲理的揭示与探索之类的思想内涵，人物深沉心理揭示、情感共鸣度与感染力之类的心理情感内涵，比之其他金庸大作差距都很大。

　　

《连城诀》 标签：黑暗系/复仇

　　文字素淡质朴，风格苍凉沉郁，调子沉重忧伤，构思上借鉴了《基督山伯爵》。情节模式在金庸小说中较为独特，写江湖之险、人心之恶、人性之扭曲，主角一路被虐，没有扬名立万、多美倾心，不过最后还是历经苦难，奇遇巧合下练成绝世武功，众坏人在大宝藏前自相残杀，男女主角避世归隐。很好的题材与构思，却安排这么个潦草失真的结尾，失望ing。

　　同为黑暗系武侠，温瑞安的《侠少》主角最后落崖身亡，坏人笑到最后的结局比之《连城诀》更显震撼力与真实感；《缺月梧桐》深度广度均远超《连城诀》，乃黑暗系武侠最佳。

　　

　 《侠客行》 标签：反智

　　故事还算好看。

　　天然赤子之心的主角石破天傻人有傻福，运气好到极点，告诉大家好人有好报。作品佛教思想较浓。

　　

　　《飞狐外传》 标签：除暴安良

　　打斗蛮精彩的。

　　坚持自己的原则、立场，一个侠客能做到什么地步，很纯粹的狭义。

痴情的女子程灵素一直在单方面地、无怨无悔地付出，一直到死，这种爱情太伟大了，男人都想要一个程灵素。

　　相对金庸其他小说，没有很可说道的地方。

　　

　　《雪山飞狐》 标签：多视点叙事手法/金庸版罗生门

　　借鉴**《罗生门》的叙事手法（**《罗生门》改编自芥川龙之介的小说《竹林中》或译作《筱竹丛中》，用多个人物的视角讲述同一个事件）。结构巧妙，由几个不同的人合讲一个故事，叙事视角不断变动，故事却衔接得天衣无缝。不同的人对看一件事，立场的不同，观点也会相差极大，人的主观陈述很多时候会变成不可信的谎言，没有绝对的真实能在叙述中被还原。　　

　　误会的手法滥用，解释一下就能解开的误会，作者偏偏不让人物有机会说，以致于酿成重大悲剧。如苗人凤误会胡一刀，误会胡斐，苗、范、田三卫士误会胡卫士，苗、范、田三家后代与胡家后人相互误会仇杀，整个故事基本上是由一连串误会来推进发展的。

　　《雪山飞狐》的结局就是个典型的二难无解困境（虽然这个无解困境是用误会的手法构成的，无语），但金庸就此搁笔了，他的作品缺乏直面人生无解困境的勇气。

　　

　　《碧血剑》

　　金庸的第二本书。主角袁承志平庸单薄得很，邪气逼人的配角金蛇郎君（可以说是暗线的主角）写得比主角好。整体评价一般。

　　

　　《书剑恩仇录》

　　书生容易犯糊涂，百无一用是书生；最无人气男主角。　　

　　金庸第一本书，普遍评价不高，阅读趣味性很一般，不推荐看。

　　

　　 《白马啸西风》 标签：女性视角/单相思/感伤/中篇

　　“如果你深深爱着的人，却深深的爱上了别人，有什么法子？”

　　“那都是很好很好的，可是我偏偏不喜欢”

　　 这篇实在不算很好，一厢情愿的琼瑶式单相思爱情故事。在金庸的小说中属于勉强可看的范畴。

《鸳鸯刀》 标签：喜剧色彩/短篇

　　人物性格单薄，故事是老套的夺宝模式，近乎逗乐子的书，结局的揭秘是这样的：两把刀，鸳刀的刀刃上刻著「仁者」，鸯刀上刻著「无敌」两字，无敌於天下的大秘密是仁者无敌，这个如同儿戏般很囧的结局让人无语。我觉得是金庸最差的书，不推荐看。

　　

《越女剑》 标签：女主角/短篇

　　 一万多字的短篇。剑神一样的牧羊女阿青爱上了只爱着西施的范蠡，于刺杀西施时惊艳于西施之美，自甘身退。

　　 爱情的求不得和自知不敌、洒然退身的放手。

故事平平无奇、差强人意，不看亦可。　

　　 ps：武侠短篇我最喜欢莫之然的《春水绝》，辞情据胜、韵味十足。

飞雪连天射白鹿, 笑书神侠倚碧鸳。金庸的十四部都评到了。

人物长评之一：少年，一步步迈向没有光的所在——记《缺月梧桐》王天逸

人物长评之二：生死本能，矛盾螺旋——记《星之海洋》黄而

另附精华龙晶双料帖两篇：

再造天地人榜：我的网络推书单 （五万字）

文青重度患者的私人装B书单（私人版名著类入门级书单，四万字，第一弹）

咱的龙空全部精华帖