左轮手枪的名字是怎样由来的？

左轮手枪，又叫转轮手枪。这种手枪的转轮，通常有五六个既作弹仓又作弹膛的弹巢。枪弹装进弹巢中，旋转转轮，枪弹可逐发对正枪管、处于待击发的状态。扣动扳机、子弹射出，第二个弹巢又与枪管吻合。因为一般转轮手枪装弹时，转轮从左侧摆出，故称左轮手枪。

　　自从摩西派特工进入迦南（巴勒斯坦旧称）以后，间谍便占据了一方有稽可查的历史领地。而就**来说，在一次大战期间各种类型的**中，惟有间谍片拥有日益扩大的观众群。这一观众群大多由交战国的侨民构成，瞄上他们钱袋的是美国著名的维太格拉夫、环球、福克斯和派拉蒙等影片公司。其实，这些公司在战前，就已经在沉默的银幕上触及了间谍问题和个人情感问题。不过，真正讲述间谍游戏和罗曼蒂克的故事，那还是后来的事。

　间谍游戏或许一直被看作是危险的和非法的，但它也被认为是神秘的和刺激的。做间谍像道地的哥特派小说一样，充满了浪漫的情调。在涉及间谍的默片中，陷入圈套而岌岌可危的男（女）主人公的境况常常与一个动人的爱情故事联系在一起，这几乎成了一种范式。D・W・格里菲斯的影片《伟大的爱情》（1918）问世后，间谍游戏与罗曼蒂克之间的这种互依关系，便在观众心里得以真正确立。在这部影片中，一个心上人正在法国与德军作战的英国姑娘又有了新欢，而这个男人却原来是一名德国特工。这个既背叛个人又背叛国家的双重背叛主题，后来以多种形式出现在其他影片中。此类浪漫故事往往遮暗了间谍游戏的主题，使其衰减和弱化为前者的背景和细节。

　为情所累 自我毁灭

　进入30年代，有两部间谍片尤当予以重视：一部是《耻辱》（1931），另一部是《玛塔・哈里》，前者由玛琳・黛德丽主演，后者由葛丽泰・嘉宝担纲，二人都是她们那个时代最受欢迎的女明星。她们在这两部以第一次世界大战为背景、用色情给间谍游戏"着色"的影片中，分别扮演了出色的女间谍。

　《耻辱》由美国哥伦比亚影片公司出品，约瑟夫・范・斯滕伯格导演，它讲述了一个代号为X-27的奥地利女间谍的故事。X-27原本是维也纳街头的妓女，后被奥地利特工处吸纳训练成为秘密特工。作为间谍，X-27的第一个任务是要查清一位名叫冯欣多的奥地利上校军官是否一直在向俄国人传送秘密情报。于是，在一个极尽铺张的化装舞会上，她瞄上了这名可疑的上校，与之调情卖俏，进而驾车双双回到上校的公寓。途中，他们让一个化装成小丑的狂欢者搭了便车，而小丑则客气地向冯欣多上校递上一支香烟。但是事后X-27从上校的贴身侍从那里得知，冯欣多根本不吸烟！她意识到香烟中可能藏有情报，便向特工处打了电话。冯欣多上校在确知他的秘密已被发现后，开枪结束了自己的生命，因为他不想面对军事法庭和行刑队。

　首战告捷后，X-27乘胜追击，又去波兰边境寻找那个小丑，即冯欣多的俄国联络人H-14。H-14的真实身份是克拉瑙上校，他在没有认出由X-27装扮的波兰村姑时，不断地向她投以求爱的目光，而X-27尽管也是心旌摇动，但还是一再躲避，因为她知道追求她的男人就是俄方间谍H-14。最后，在奥地利人控制的地区，X-27成功地抓获了H-14。但是，间谍游戏和罗曼蒂克哪个更重要？是做一个出色的间谍而活着，还是做一个浪漫的女人而赴死？影片让它的女主人公必须作出生死抉择。于是我们看到，X-27在玩弄她的左轮手枪时故意将枪掉在地上，以便让她已为之动情的俄国间谍克拉瑙能够在奥地利警方到达前逃脱。她为情所迷，损害了国家安全，当然要受到严厉的惩处。为了强化浪漫的元素，影片设计了这样的结局：X-27在即将被剥夺生命之时，没有穿有腰带的双排扣男式皮衣，那是一种无个性差异和性别差异的间谍服，也没有穿有条纹的囚服，而是选择了一件非常大方的妓女装。作为最终的一点微弱反抗，她还懒洋洋地点上一支香烟，调节了一下吊袜带。这时，枪声响起，执法军官指挥他的行刑队给X-27的短暂而精彩的间谍生涯画上了句号。

　X-27宁要浪漫，不要理性，大可令人嗟叹，然而这一理念的更胜一筹者，或许还应是乔治・菲茨莫里斯的《玛塔・哈里》（1932）。该片是根据一个富于传奇性的间谍故事改编的，它的主题与其说是交换军事机密，倒不如说是背叛爱情。女主人公玛塔・哈里是一名有间谍背景的舞女，常出没于奢华的环境，周旋于老资格的政治家和年轻的军官之间。比之X-27，哈里少了些神秘感，她的故事是一个真实的爱情经历，是战争和德国间谍体制造成的悲剧结果。她的情人罗萨诺夫是名俄国飞行员，由于她向上级提供了有关情报，罗萨诺夫被击落捕获。虽然影片包含了对德国人背叛行为的暗示，但其主题仍是哈里对其情人遭受如此命运的悔恨和自责。而这一悔恨和自责似乎更多的是基于她对情人的一系列背叛行为，而绝非任何间谍行为。这实在有些虚伪，但更大的虚伪还在于影片所营造的那个令人伤心和落泪的结尾：哈里一再让人相信，为了有利于情人，她宁可在医院里面对死亡，也不愿在军人监狱里做好靠墙而立的准备。

　在《耻辱》和《玛塔・哈里》中，两个女间谍都是各为其主的自觉的、职业化的隐蔽杀手，她们知道自己在做什么和所要冒的风险。虽然她们在情感与职业的尖锐冲突中选择了不同的处理方式，但却都是以毁灭自己为代价的。这即是影片的可看性所在。

　选取浪漫 回避流血

　从卡罗尔・里德拍摄于二战初期的《开往慕尼黑的夜车》（1940）始，间谍片在表现间谍游戏和罗曼蒂克上有了些许变化，即女间谍不再是银幕的中心人物，而退位成为敌对双方男间谍斗智斗勇的对象和陪衬。在这类影片中，间谍游戏成为一种浪漫斗争，几乎没有流血或暴力，有的只是具有讽刺意味的愉悦氛围。可资例证的便是《卡萨布兰卡》（1943）。

　《卡萨布兰卡》是根据一部名为《人人都来自里克咖啡店》的舞台剧改编创作的，这部华纳兄弟公司出品的影片实质上是两个男人争夺同一个女人的爱情这一类同主题的又一不同表现。由迈克尔・柯蒂兹导演的这个爱情三角关系被置于战时阴谋和美国孤立主义的背景下。咖啡店老板里克（亨弗莱・鲍嘉饰），这个角色的玩世不恭的外表掩藏了一颗反法西斯主义的激愤的心。表面上看，他已两耳不闻欧战事，似乎是要在法属摩洛哥愉快地过起逃亡生活，其实，他是一个按自己而不是按大家的条件同xx作斗争的顽强的现实主义者。爱情三角关系的另一角是维克多・拉斯罗（保罗・亨里德饰），他是抵抗运动的一位***，刚刚逃离xx集中营，打算离开卡萨布兰卡，经由中立的里斯本前往美国。此人冷漠而一本正经，缺乏里克那种风趣感。爱情三角关系的第三角便是与上述两个男人发生感情纠葛的伊尔萨（英格丽・褒曼饰），她既放不下与她有过短暂婚史又"死"而复生的拉斯罗，也深深眷恋着曾不得不离开的情人里克。于是乎，间谍游戏在影片中被人物的感情关系给轻易地冲淡了。

　当拉斯罗为拿到"由戴高乐将军签发的通行证"而与伊尔萨一起前来里克的咖啡店时，要不要把拉斯罗交给负责当地治安的法国警察局长雷诺（克劳德・雷恩斯饰）和德国人，而后使用仅有的两张通行证与伊尔萨一同远走高飞？这个问题一度深深地苦恼着里克，他不由回想起了在巴黎沦陷前最后的日子里他与伊尔萨之间难忘而苦短的恋情。经过一番思想斗争，里克终于在私情与大义、浪漫与危难之间作出了理智的选择。他目送伊尔萨和拉斯罗登机而去的那一刻，内心是轻闲的。

　就间谍片来说，我们在《卡萨布兰卡》中实际上并没有看见真正的间谍，间谍和告密者的存在（如乌加特在交给里克通行证后遭到逮捕）是通过暗示实现的，这是该片的一个艺术特色。该片的另一个艺术特色是象征，比如被两个情敌追求的伊尔萨是位传统式的温顺女人，这正是被德意法西斯围困的欧洲的象征。此外，需要指出的是，"通行证"的情节令人难以置信，因为影片的故事发生在1941年秋，这时德军在战场上正节节胜利，所以戴高乐将军的名字在被维希伪政府控制的北非是没有多少价值的。

　爱情至上 战胜原则

　由本・赫克特编、希区柯克导演的雷电华公司影片《美人计》（1946），也是演述间谍游戏与罗曼蒂克故事的一部经典之作，其中的悬念和刺激更是希区柯克不可多得的独特添加剂。女主人公艾丽西亚・休伯曼（英格丽・褒曼饰）是个十足的享乐主义者，其父因积极支持xx而在影片开场戏中就被迈阿密一家法庭宣告有罪。即或如此，惯于享乐的艾丽西亚仍玩兴不减，时时不忘在家中为住宿客人举行招待会。一次，她在招待会上遇见了相貌堂堂的不速之客德夫林（加利・格兰特饰），此人是美国政府的一名谍报人员。德夫林得知艾丽西亚对她父亲的政治选择很是厌恶，便劝她接受一项间谍任务。她接受了，并且还改过自新，戒除了酗酒，而这一切正像她自己所说，是她与德夫林之间发生的"非常奇异的爱情"的一部分。她不仅对德夫林产生了爱，而且还强烈地想要他相信这是她的真实情感。然而，德夫林却对她保持疏离，甚至在某种程度上还存在明显的心理防御。

　在上级召开的敌情分析会上，德夫林获知，艾丽西亚昔日的男友亚历山大・塞巴斯蒂安（克劳德・雷恩斯饰）由于有xx集团和几个德国科学家的大量资助，正过着奢华的生活。艾丽西亚的任务是要设法渗透到塞家，以便发现其神秘的德国房客在研究什么和研究的目的。德夫林猜测艾丽西亚可能不情愿，再说她也缺乏执行这一任务的应有训练，但他的意见没有受到与会者的重视。会后，德夫林去看望艾丽西亚，不过并没有给她带上一瓶具有预示意味的香槟酒--那是他对她的爱的象征。作为一个不相信世间会有真情实意的冷漠的职业间谍，德夫林不能允许自己的感情牵连进杀机四伏的谍报工作之中。由于德夫林始终在扮演一个让人看不到成功把握的丘比特角色，艾丽西亚便重新开始与塞巴斯蒂安再续情缘。

　就塞巴斯蒂安来说，他很喜欢艾丽西亚，尽管多疑的母亲并不看好。母亲批评儿子在热恋时过于轻信，并担心艾丽西亚纯粹是一个以色相骗取钱财的女人。塞巴斯蒂安对此毫不以为然，他唯一担心的是艾丽西亚偶然在航班上与一个名叫德夫林的航空公司的年轻管理人员的相遇。德夫林是在艾丽西亚将要成为塞巴斯蒂安的新娘时，心理开始出现全面危机的。君不见，当德夫林的一个上司轻蔑地把艾丽西亚归作"那种女人"时，他竟勃然作色地反驳道，她是一个为尽爱国义务而接受危险任务的志愿特工，绝不是"那种女人"！

　当德夫林的感情越来越向艾丽西亚倾斜的时候，塞巴斯蒂安期望已久的结婚宴也来临了。这时，德夫林与艾丽西亚在酒窖里发现了许多装满神秘沙子的香槟酒瓶。他俩的反常行为引起了妒忌和多疑的塞巴斯蒂安的注意和警觉，他已经意识到了自己的新娘与德夫林之间的真正联系了。接下来，影片有一段不动声色的精彩叙事：塞巴斯蒂安一大早走进他母亲装饰华丽的卧室，向她宣布了他对艾丽西亚的重大发现。塞巴斯蒂安夫人开始还对儿子不听她的预言而感到几分解气，但是当她听到"妈妈，我娶了一个美国特工"后，脸色便骤然改变了。只见她小心翼翼地点燃一支香烟，深深地吸了一口。她知道全家所面临问题的严重性，害怕这一凶险的讯息会传到他们的xx房客耳中，那样他们母女将会惹上杀身之祸。于是，母子俩决定慢慢毒死艾丽西亚。

　艾丽西亚的健康愈来愈糟，德夫林对她的敬重和牵挂也越发强烈，于是他不顾一切地闯入塞巴斯蒂安的住宅，将其从毒杀她的人手中解救出来。这虽然有违常理，但却在假定性的前提下，极大地张扬了一对儿男女间谍的浪漫情怀。如果说女人在既往的间谍游戏中只不过是被动的、顺从的弱势个体的话，那么自《美人计》始，也许就可以说有了一个受欢迎的变化。一方面，艾丽西亚是因为爱德夫林才想做个间谍；另一方面，她所面临的极度危险也激发了德夫林对她的爱的真情流露。作为一名女间谍，艾丽西亚佯充塞巴斯蒂安恋人的才能，几乎葬送了她与德夫林的浪漫情感，而她的危若累卵的险境则确保了这一浪漫情感终获幸福的结局。

　浪漫的间谍故事已经由**镜头讲述许多年了，今后一准还要讲下去，因为观众喜欢。不过，纵观间谍片的发展线索，我们看到一个奇异有趣的现象：早先，无论是《玛塔・哈里》中的玛塔・哈里，还是《耻辱》中的X-27，她们都得接受"勾引男人的女子"的恶名，这甚至比参与间谍游戏本身还要招致非议。后来，詹姆斯・邦德闪亮登场，但他却可以不受道德的谴责和间谍机关的怀疑，尽可大胆地与许多美貌的敌方间谍一夜风流。

　何故？性别歧视？体系创新？天知道。

应该是摩托车日记~~~挺好听的，有一句是 我把左轮瞄准无情天空~~~

曲:怪兽词:阿信

横越过南美洲

一万两千里的贫穷

我骑着狂妄的一股冲动

无垠的大地啊种不出一个梦

只看到那无数的

饥饿的孩子和绝望佃农

呜谁在等待英雄

呜我把左轮瞄准无情天空

谁愿意和我

一起写一个传说

你还梦不梦疯不疯

还有没有当初浪漫温柔

谁愿意和我

一起写一个传说

就算谁能消灭了我

却夺不走我们作梦的自由

印地斯的天空

千年没有出现彩虹

失业的老人在弹着斑鸠

谁露宿在街头

谁却住在皇宫

日记上写满了梦想

我决定要用这一生背诵

呜谁在呼喊自由

呜我用生命挑战宿命宇宙

话说开始我也以为是赌神呢，和命运比较有关~

最早的左轮手枪出现于公元16世纪。但是，直到19世纪以前，需用手拨动转轮的火绳手枪与燧发手枪应用范围有限。19世纪初，击发手枪出现后，人们对左轮手枪进行了重要改革：把转轮的转动和击发机的动作联系在了一起。1835年，美国人S·柯尔特在原有左轮手枪的基础上，发明了世界上第一支有实用价值、并得到广泛应用的左轮手枪，并且在英国取得了专利权。这支左轮手枪采用底火撞击式枪和线膛枪管，并使用锥形弹头的纸壳弹。因此，柯尔特被美国人誉为“左轮手枪之父”。

左轮手枪

此后，柯尔特等人又对左轮手枪反复进行了改进。1853年，左轮手枪使用了金属枪弹；1868年，左轮手枪又被改进为后装式手枪。从19世纪50年代开始，在大多数国家的军队中，新式左轮手枪取代了枪口装弹的滑膛手枪。

到上世纪初左轮手枪终于逐渐被自动手枪所取代。

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