“徐娘半老”是什么意思？？？？

“徐娘半老”意思是指已到中年尚有风韵的妇女。

徐娘半老：[ xú niáng bàn lǎo ] 

1、出自：《南史·后妃传下》：“徐娘虽老，犹尚多情。”

2、语法：主谓式；作谓语、宾语、分句；用于人

3、例句：但据传印度方面暗示说，如果不能由一位灰白头发的年老英国妇女宣布本次英联邦运动会开幕，它愿意由一位头发变灰的半老印度妇女来做这件事。

4、近义词：半老徐娘， 风烛残年 ，人老珠黄    

5、反义词：风烛残年 ，老态龙钟 ，人老珠黄 

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1、试想半老徐娘装扮成非主流装可爱，实在不美。

2、谁知那位半老徐娘又要求第叁次特别服务。

3、鸿渐气得脸都发白，说苏文纨是半老徐娘。

4、劳资科负责分配工作的干部是个半老徐娘，看秦海的眼神就像是在审视一个失足青年。

5、王二毛手里拿着裤腰带，涎皮涎脸的看着半老徐娘，却风韵犹存的香草娘。

历史上迷倒君主的mm不计其数。但中国历史上能让君主在多次改朝换代后拜倒在美女脚下的女性屈指可数。萧皇后就是这样一个奇怪的女孩，她赢得了历史上最受欢迎的女人的称号。萧皇后是个天生丽质，妩媚动人。至于她有多美，语言可能根本无法形容。从她年近五十却仍让李世民失魂落魄的事实来看，她应该是真正的美丽。也许，萧皇后天生就是地球上的尤物。她出生的时候，一个占卜师对她的长相惊叹不已，仔细计算了她的出生年月，最后得出了八个字的结论：“母仪天下，命带桃花”。

萧皇后后来的生活经历似乎正好印证了这八个字。从13岁成为晋王妃开始，她就不断被迫改变自己的身份。她经历了杨迪的皇后，宇文化及的妃子，窦建德的妃子，两朝突厥王凡的公主，最后成为唐太宗李世民后宫的赵蓉。

几千年的沧桑，几千年的浪漫情怀，都融进了她几十年的人生，让她成为一个命运奇特的女人，这就是她注定的“桃花劫”。

在萧皇后出生的那年，北周的隋文帝接受了景帝的禅位，成为隋文帝。汉文帝的次子晋王杨光在陈平战争中立下了汗马功劳。文帝为了表彰他，除了给他升官封爵之外，还向天下一个名门望族发函，把家族中未婚的女儿——生辰报给朝廷，以便为21岁的杨光挑选一位合适的公主。

谁知道挑三拣四，同龄的姑娘们意见不一致。最后只有刚满9岁的萧姑娘的八字和的八字合在一起才算运气好，所以被选中了。真的是缘分。俗话说，条命有时不得不在，生活总是苛求的。

原来是驻扎在扬州，并满足他未来的妻子，萧的女儿，在他朝圣北京。看到肖的女儿如此动人，他激动不已。当杨光在皇帝在位的第十三年进入宫廷时，他迫不及待地想和她结婚。

那时，杨光25岁，新娘刚满13岁。按照现在的规定，13岁不能结婚，但在古代，女人十三四岁就出嫁是常有的事。二十多岁的女性是典型的大龄女性。

洞房花烛夜，杨光欣喜若狂地将羞涩的小公主拥入怀中，同时也做了一个白日梦，因为让他欣喜的是，早年间，有一位水平还算不错的大仙，为小菲算出了“天下母仪”的卦！既然萧飞是天下之主，那他不就是皇帝吗？虽然王子现在是他的哥哥杨勇，但他出生在皇室家庭，有当皇帝的野心是很正常的。所以他把小菲当成自己的福星，对她爱惜到极致。可惜他听话的时候只听半句，算命的在“母为天下”四个字后有四个字——“命有桃花”。似乎注定她不会是他一个人的MM，大不了他就中了**。因为有了希望之星萧飞，从未对皇位抱有幻想的杨光开始有计划地与大哥杨勇争夺储位。

偏偏杨勇王子生来就是要死的主儿，他的父母出了好多钱娶了他的第一任妻子，元氏县太子妃。他爱忽略她，但他把所有的心思都花在了云赵一这一个翼人身上。

结果元氏县受不了，上吊自杀了。盛怒之下，隋文帝和独孤胆想废除杨勇的太子地位。杨光泽利用了自己，故意在母亲面前装出一副仁孝正派的样子，故意做出疏远萧飞，一心扑在政务上的姿态。

聪明博学的小菲也郑重配合他表演了一段二重唱。他不时地去找独孤皇后哭诉杨光

夫妻二人相互呼应，终于打动了独孤皇后的心。一气之下，她废除了杨勇王子的职位，并提拔杨光为王子。此时，距离杨光迎娶萧妃已经过去了七年，也就是说，这对精于算计的小两口在母亲独孤皇后面前，上演了一场长达七年的悲苦大戏。

杨成为太子一年后，独孤皇后病逝。后来，杨光一个接一个地除掉了几个对手，被称为历史上的杨迪皇帝。

高枕无忧后，杨迪开始纵情声色，无心管理国家事务。于是，他派大将于修建东都洛阳，先修建宫，后修建西苑。

广泛收集了国内外的奇料、奇石、细木、珍草，加以丰富。美女准备摆放后，他可以在那里享受人间的欢愉。

注重性交自然会忽略国事。虽然杨光在位十年间征服了无数美女，却没有征服李渊等几个美男子。第三次到扬州时，天下大乱。

唐高祖、李密、窦建德等人纷纷出师，杨光却心灰意冷，决定不北上，迁都南京。此时，窥视皇位和萧皇后已久的宇文化及，率皇军造反，领兵入宫，刚满50岁的皇帝杨迪被吊死在寝宫西阁。

宇文化及暗恋萧皇后很久了。杀死杨光后，她立即威胁她的儿子的生命，迫使她成为自己的妻子。

此时，中原崛起的窦建德节节胜利，直扑江都，宇文化及抵挡不住，连连败退。最后，他随萧皇后退守魏县，自立为，改名为。不久，魏县再次被攻破，他仓皇退守聊城。窦建德率军追击，终于攻下聊城，杀死了宇文化及。

作为胜利者，窦建德不仅夺取了宇文化及的金银珠宝，还有魅力不减的萧皇后。虽然她已经两次成为寡妇，失去了两个丈夫，萧皇后的美丽和高贵的气质仍然没有减少。

本着“不白不白”的思想，窦建德把宇文化及的舒菲变成了自己的公主，纵情声色，忘记了逐鹿中原的初衷。

巧了，窦建德原来还有一个妻子曹的嫂子。两人在黑暗中“去巫山”的时候，她突然拿着一个超大的灯泡出来让她生气，插科打诨，让窦建德失去了兴趣。此时北方突厥势力发展迅速，很有可能逼近中原。原本嫁给突厥可汗、皇帝杨迪的妹妹、萧皇后的小姨子翼城公主，听说李渊在长安称帝，打听萧皇后的下落，于是派使者到乐寿迎接萧皇后。窦建德不敢与突厥人正面对抗，只好乖乖地交出萧皇后和王室。几经波折，萧皇后不想移居国外的土耳其人有——人。但是天恩不可藏，颠沛流离也不是没有道理的。在国外，她的魅力依然是一把无敌的利剑，刺透了两代突厥父子的掌门人罗可汗和杰可汗的心。在这个时间点上，命运已经无法由她自己掌控。反正有人预言她的人生会带来桃花，她注定了，只好听天由命了！无奈之下，萧从隋炀帝的皇后变成了的爱妻。

后来，老王凡死了，由杰汗继位。按照突厥的习俗，萧皇后被新王凡接管了。

十年后，也就是唐太宗贞观四年，唐朝大将李靖破突厥，称帝萧皇后。这时，萧皇后是48岁的徐娘，而唐太宗的李世民只有33岁。但当萧皇后进入法庭，李世民看到她的云髻高耸，她的雾鬓下垂，她的腰像一个柳树。

像牡丹花一样的脸，美丽的眼睛，无数的举止，没有老态龙钟，还有一种像熟女一样独特迷人的魅力

这种可爱害死了李世民，也许是因为他从小就缺乏母爱。他不在乎年龄的悬殊，也不在乎外人的评价。唐朝的儿子李世民在萧皇后体会到了一个成熟女人的魅力。

他感受到了一种类似于姐姐和母亲的温暖，这种温暖让他在沉重的国事面前感到一丝安慰。就这样，萧皇后被唐太宗封为赵蓉，绕了一大圈回来，成了唐朝的恋爱少女。

为了欢迎萧皇后入宫，李世民破例举行盛大宴会欢迎她。到处悬挂着华丽的宫灯，歌舞演员们翩翩起舞。桌子上摆满了美味佳肴。唐太宗觉得这种场面够奢侈的了，就问身旁的小赵蓉：“你觉得现在的场面和隋宫相比如何？”

其实这种排场和隋宫的奢靡状况还是相差甚远的！隋宫夜宴时，廊下挂着120颗直径数寸的夜明珠，殿前立几十座火焰山，燃檀香香料，不仅使殿内亮如白昼，还有异香。

在仙境里，每晚都有200多车檀香在燃烧。对此，小赵蓉也说不清楚，只是平静地说：“陛下是立了基业的君王，何必拿他和死了的君王相提并论！”

唐太宗立刻明白了她话中的意思，被她懂事得体的话语深深折服，对她越来越尊敬和喜欢。

就这样，萧皇后在唐宫度过了平静的18年，67岁时去世。

《慕里耶》剧情简介|鉴赏|观后感

1963 彩色片 117分钟

法国姆努什金影片公司摄制

导演：阿仑·雷乃 编剧：让·盖罗尔 摄影：莎夏·维尔尼

主要演员：德尔芬·塞立格(饰海伦) 让—彼埃尔·柯里安(饰阿尔方斯) 尼塔·柯兰(饰弗朗索瓦兹) 让—巴甫蒂斯特·梯也黑(饰贝尔纳) 克罗德·圣瓦勒(饰德·斯茂克)

本片获1963年威尼斯国际**节最佳女演员奖

剧情简介

1962年11月，住在海边布劳涅的中年寡妇海伦·欧甘在这座小城里开了一家古玩店，过着安闲舒适的独身生活。有一天，她突然心血来潮，热切希望与她16岁时的恋人阿尔方斯再次聚首，重温一下初恋时的甜蜜岁月。

影片开始时，海伦到该市小火车站迎接阿尔方斯和与他同来的弗朗索瓦兹。经阿尔方斯介绍，海伦得知弗朗索瓦兹是他的侄女，现正在一家剧团当见习演员。海伦说她把汽车刚刚卖掉，只能步行回家。路程虽不远，阿尔方斯却不时停下来，竖起大衣领子，因为海边的风很大。这时银幕上交替出现了几幅黑白片，显示昔日的小城旧貌。然后又出现几幅颓垣断壁的楼房和街道，还有几个昔日的路牌，表示小城在二战期间曾遭破坏，今日的街名也已改变了。

来到海伦住所门前，阿尔方斯拉住海伦的手臂，说：“我已经仔细考虑过了，我想对你说……”可是海伦没有让他把话讲完。海伦住在六层楼上，因电梯狭小，弗朗索瓦兹独自步行上了楼。进入海伦的套房之后，阿尔方斯说：“如果房间不够，我可以和弗朗索瓦兹同居一室。”但弗朗索瓦兹并不赞成。在喝开胃酒的时候，海伦前夫的儿子贝尔纳回来了。海伦把他介绍给客人们。贝尔纳说他刚从阿尔及利亚服兵役回来，在那里呆了22个月。阿尔方斯说，他这一生最美好的时光都是在阿尔及利亚度过的，他很喜欢这个国家，灿烂的阳光，蓝色的天空，给他旅居15年的生活留下了美好的回忆。突然贝尔纳从衣袋里取出一只蝎子，放在手背上，说它正在睡觉，不会蜇人。当大家在餐桌前落坐之后，阿尔方斯举起水晶酒杯，说他还记得这些酒杯，他也记得海伦最爱吃生火腿。她给客人做了烤鸡，可是贝尔纳不喜欢吃鸡，他自己去厨房去煎鸡蛋，弗朗索瓦兹也跟着他去了厨房。贝尔纳告诉她，海伦不是她母亲，只是已故父亲的第二任妻子。阿尔方斯见无旁人在场，把手放在海伦的手上，但海伦把手抽了回去，阿尔方斯接着又做了抚摸海伦脖子的亲昵动作，海伦也很得体地躲开了。贝尔纳在吃甜食时，瞪着圆圆的眼睛，滑稽可笑但有失体统。海伦用目光向他示意，但他起身离开餐桌，回到了自己的卧室。弗朗索瓦兹也跟他走了。弗朗索瓦兹感觉和贝尔纳谈话很困难，他在阿尔及利亚参加了战争，但他丝毫不愿提到它，在回答弗朗索瓦兹的问题时总是躲躲闪闪。

海伦问阿尔方斯的家里人近况如何，阿说他妹妹和他周围的人一样，全都死掉了。他近年来在巴黎和弗朗索瓦兹一起生活。海伦说她曾和贝尔纳的父亲结过婚，但他已经过世。她一直害怕阿尔方斯在战争中受伤，梦见他的脸总在阴影里。这时重现了他们年轻时相爱的镜头。海伦说她有晚间和朋友一起出去散步的习惯。邻居德·斯茂克来找她，把阿尔方斯一个人留在了家里。海伦对德·斯茂克说：“他的头发已经全白了，但他的眼睛还是像过去那样可爱。”德·斯茂克听后感到很不自在。

在海边，弗朗索瓦兹也向贝尔纳讲了自己的身世。她告诉他，阿尔方斯根本不是他的叔叔，而是她的情人。他们之间的关系不会持久。她的告白本希望能得到贝尔纳的好感，不料贝尔纳却立即起身，说他要马上去赴女朋友的约会，当贝尔纳离去时，弗朗索瓦兹对着他的背影高喊：“我全明白了。”

实际上，贝尔纳并没有去找女朋友，而是到一间酒吧闲坐。在赌场输钱之后的海伦，经过酒吧回家时，问弗朗索瓦兹去哪儿了，贝尔纳说她可能去了**院。

海伦回家时，已过午夜。阿尔方斯还在等她。海伦向他讲起了过去的往事，但阿尔方斯对此毫无兴趣，只向她要一把进大门的钥匙，并问她城内是否有一家照相器材商店，他想买胶卷照相。这也使海伦回忆起昔日阿尔方斯给她照相的情景。贝尔纳回家时，阿尔方斯问他弗朗索瓦兹去了什么地方，贝尔纳没有理他，拿了一个睡袋就走了。海伦问他：“是不是慕里耶病了”贝尔纳生气地说：“谁告诉你她病了!”

第二天清晨，阿尔方斯走进海伦的卧室，告诉她在战争爆发的前夜，他寄信向她求婚，但没有收到回音，海伦说她从来没有收到过这封信。

贝尔纳骑着马在海边缓缓而行，他来到自己的工作间，研究着他在阿尔及利亚拍摄的纪录片。他向一位朋友讲述了下面的故事：一位名叫慕里耶的姑娘被贝尔纳所在的法国部队俘虏了。兵士们想方设法地折磨她，她的胳臂被折断了，衣服被撕烂了，头发和身上全是血迹，但姑娘的两只深深的大眼睛始终盯着贝尔纳。他的战友罗贝尔狠命地用皮靴踢她的腹部和臀部。第二天当贝尔纳去看她的时候，听说罗贝尔把她弄走了。这件事始终折磨着贝尔纳，他通过拍摄的影片和录音，希望找到罗贝尔杀人的证据，所以终日闷闷不乐。

弗朗索瓦兹看到阿尔方斯和海伦正在重温旧好，要求阿尔方斯立即回巴黎，但他一拖再拖，心中十分不快。在海边散步时，她明确告诉阿尔方斯，她已决定回巴黎并立即与他分手。

海伦和阿尔方斯回忆起战前一起在一家小旅店里度过的三天浪漫生活，心情十分激动，紧紧地抱在一起。

海伦在家里举行宴会，请来了很多朋友，酒过三巡谈兴正浓时，忽然闯来一位不速之客。原来阿尔方斯是一个有妻室的人，来者正是他的内弟艾赫耐斯特。事实上，阿尔方斯前面说的全是谎话，战争期间他曾在情报机关服务，战后开了一家**制片公司，公司倒闭后又开了一家饭馆，现在这家饭馆又面临破产，他的妻子西蒙娜应付不了债权人的纠缠，正在四处找他。艾赫耐斯特也交待了一个事实：战争爆发时阿尔方斯委托他发给海伦的求婚信，他为了姐姐的幸福，始终没有寄出。阿尔方斯听说之后，勃然大怒，抓住艾赫耐斯特的脖子，两人撕打起来。为了抢拍这个镜头，贝尔纳拿起相机，让弗朗索瓦兹去取录音机录下实况。不料弗朗索瓦兹把他精心整理的杀害慕里耶的全部录音资料都抹掉了。贝尔纳十分痛心，抓起衣服就往外走。弗朗索瓦兹也乘机离开众人。提着箱子独自走了。

贝尔纳来到罗贝尔的楼下，叫他下楼，当他还没走出门口，贝尔纳就开枪把他打倒。贝尔纳告别海伦，和女友一起出走了。

艾赫耐斯特和阿尔方斯一起向火车站走去。突然阿尔方斯说要去买一包香烟，乘艾赫耐斯特不备，他转头就跑，登上了去布鲁塞尔的长途汽车。

海伦得知阿尔方斯已走，急忙赶到小火车站，但铁路工作人员告诉她，去巴黎的火车已不再在这里停站，一切都变了。影片结束时，我们看到阿尔方斯的妻子西蒙娜走进海伦空空如也的套房，喊着丈夫的名字……

鉴赏

在《广岛之恋》和《去年在马里昂巴德》这两部划时代的影片所造成的轰动效应中，阿仑·雷乃找到著名剧作家让·盖罗尔，与他在濒临大西洋的美丽城市多维尔切磋了一个多月之后，开始了他第三部艺术片的拍摄。

《慕里耶》或称《回归的时刻》和雷乃的前两部影片异曲同工，仍然是一部探索“记忆”在人生旅途中所起关键作用的影片。《广岛之恋》讲的是一名法国女演员和一名日本工程师在广岛邂逅相爱，互相叙述了各自一段难以忘怀的恋情，这些回忆似乎既是他们今日摆脱孤独坠入爱河的契机，也是他们完全投入永结良缘的无形障碍。由于难以忘却昔日真挚的恋情，只得“挥手自兹去，萧萧班马鸣。”《去年在马里昂巴德》讲的又是一个已有伴侣M的女人A，被另一名男子X不断唤起她已经失去的对于去年往事的记忆之后，似乎身不由己地离开M跟随X进入了一个迷宫般的世界。阿仑·雷乃认为：“记忆往往是可怕的，但也是难以解脱的，它会使人们茫然不知所措，也会使人误入歧途，只有在忘却记忆的短暂瞬间，人们才能找到幸福和欢乐。”

《慕里耶》与前两部影片不同的是，它有两条平行发展又相互交错的主线：一条是在影片中从未出现的阿尔及利亚姑娘慕里耶，她被法军折磨至死的悲惨情景一直萦绕在目击者贝尔纳的心头。昔日战友罗贝尔 摧残慕里耶的惨状历历在目，而贝尔纳又未能见姑娘最后一面，恍惚中他觉得这位曾经深情地注视过他的姑娘仿佛还在人间，时时可能与他相会。所以，他忽而觉得她病了，忽而又觉得不应该说她生病了，当他的继母说慕里耶生病的时候，他竟然无名火起，粗暴地顶撞了她。只有到影片结尾，他认为自己找到了充足证据，相信慕里耶确被罗贝尔杀害，毫不迟疑地把他击毙，这才了却这桩使其难以自拔的心事，带着女友奔向远方，开始过正常人的生活。

另一条线索是海伦16岁时的初恋和阿尔方斯的回归。这是一条明线，而贝尔纳那一条则是暗线。故事发生在1962年11月，距第二次世界大战爆发已有23年之久。当年的妙龄少女海伦，如今已是年近40的半老徐娘，为 后又丧偶，和丈夫与前妻所生之子贝尔纳相依为命，又有挚友德·斯茂克先生陪伴，但当年与阿尔方斯初恋的缕缕情思，剪不断理还乱，所以她情不自禁地约他到布劳涅新居重温旧梦。在与昔日情人聚首之后，海伦又无法摆脱对已故丈夫的思念，在给阿尔方斯铺床的时候，竟然不由自主地对他讲起当年丈夫对自己和小贝尔纳的温存，这使得本来充满热情的阿尔方斯顿觉被泼了一头冷水。当热烈追求她的德·斯茂克先生陪她夜间外出时，海伦又对他含情脉脉地谈起与阿尔方斯重逢的感想：“他虽然已是满头银发，但眼睛仍和当年一样英俊。”这自然又使德·斯茂克先生异常尴尬。遗憾的是，昔日的英俊少年如今已变得过分讲求实际，甚至近乎庸俗。虽然海伦不停地向他讲述着23年前的有趣琐事，但阿尔方斯似乎把这一切早已忘得精光，而且他脑子里只盘算目前和今后的日子要如何安排。为了掩饰自己已有妻室，他编造了自己在阿尔及利亚漂泊15载的故事;为了掩盖弗朗索瓦兹是他的情妇，他让这位姑娘叫他叔父;为了逃避面临破产的餐馆债务，他假意讨好海伦，试图重温旧好，开始另一种生活。所以，尽管海伦不断试图使他唤起往昔的回忆，但他们之间的思想并未沟通，也没有任何真正的交流，实在是风马牛不相及。海伦虽落花有意，阿尔方斯却流水无情。

对于海伦来说，值得庆幸的是，这“回归的时刻”是她重新发现自我的时刻。既然少年时代的白马王子如今已经变得俗不可耐，自然对他的情思和美好的回忆也可以被抛到九霄云外。按照阿仑·雷乃的观点，忘掉这些牵肠挂肚的往事，海伦才能够和德·斯茂克先生(或者其他人)开始过一种全新的生活。

阿仑·雷乃的影片往往折射战争。《广岛之恋》折射了第二次世界大战给日本广岛人民带来的灾难，他的另一部影片《战争已经结束》，更直接地反映了西班牙战争已经结束20年之后，仍给人们在思想和心灵上留下难以愈合的伤痛。在本片中，二次大战拆散了海伦和阿尔方斯这对热恋中的情人，而阿尔及利亚战争又给贝尔纳这一代人的心灵造成严重创伤，使他长时间近乎精神失常，难以过正常人的生活。影片中插入的残垣断壁照片、主人公关于战争中布劳涅这座小城居民死亡人数的回忆以及贝尔纳自己拍摄的法军残害慕里耶的真实纪录片，都控诉了战争的罪恶。值得一提的是，本片拍摄于1963年，被法国人民后来称做“肮脏的战争”的阿尔及利亚战争刚刚结束五年，当时法国舆论界对此却噤若寒蝉，无人敢于报导或评论这场法国掀起的非正义战争，而阿仑·雷乃敢冒天下之大不韪，起而在自己的影片中直接揭露法军在阿尔及利亚犯下的暴行，并以慕里耶这个阿尔及利亚姑娘的名字作为片名，表明他确是一位富于正义感、有勇气的艺术家。

在1963年的威尼斯国际**节上，在本片中扮演海伦的德尔芬·塞立格获得了最佳女演员奖。此前三年，由于《去年在马里昂巴德》一片在全世界造成轰动，在该片中扮演女人A的德尔芬也一跃而成为国际著名影星。1932年在贝鲁特出生的德尔芬从20岁起就活跃在巴黎拉丁区话剧舞台上。这位斯特拉斯堡表演学派的信徒，除了喜欢慢镜头的动作外，主要把人物的塑造集中在她的声音上。玛格丽特·杜拉在德尔芬出演了她的剧作《一天的写作之外》(1981)以后，认为德尔芬会这样来描写她自己：“有人说我的读白与众不同，有点滑稽，是的，我每天在生活中就是这样讲话的。我像一个刚学会法文的人，还没有说法文的习惯，可又特别喜欢说这种语言，有些异想天开的抑扬顿挫，完全不符合任何规则，重音和语调绝对无法预测，可这就是我德尔芬的读白。”有人形容她在侃侃而谈时，像刚吃过一只水果，口内充满着甜酸味道的清新果香，她以某种独特的使人感到年轻的声音传到你耳边。事实上，驾驭《去年在马里昂巴德》中的A和本片中的海伦这两个角色的难度很大，但德尔芬却把这两个在现实生活中几乎无法找到原型的人物塑造得那么自然而真实可信。阿仑·雷乃曾由衷地称赞说：“这两部影片能够获得如此巨大的成功，是和德尔芬的精彩演技密不可分的。”如今年已过六旬的德尔芬在介绍她的表演经验时说：“对我来说，任何一个人物都必须有她的过去，如果剧本中没有，我就给她杜撰一个。比如说，用打火机点烟这个再简单不过的动作，如果这个人物来自某个特定的阶层，她使用打火机取火和点烟的姿势就一定与来自其它阶层或有不同社会经历的人不同。我只要按照她的习惯一拿起打火机，这个人物就活在我脑子里了。”

在《慕里耶》一片中，德尔芬·塞立格深刻地领会了导演的意图，她以一种跳跃的、语调变化奇特的方式，说出了意思不连贯的台词。人的记忆中常有很多忘却的空白，不可能总是连贯的，对往事的推理与判断也并非总是合乎逻辑的。德尔芬在回忆往事时，经常从一件琐事跳到另一件与此全然无关的、表面看来又很重要的事，两者之间完全没有任何过渡。阿仑·雷乃采用无技巧闪回，以色调较晦暗和较明快的画面分别表示交织在一起的过去和现在的事情，这种蒙太奇结构使人模糊地感到这些事情似乎都曾经存在过，但哪些是往事，哪些是推测或想像，哪些又是现实，实在难以说清。人们不禁会想到：究竟什么是记忆中的往事呢刚刚发生过的事和正在眼前发生着的事应该属于现在，还是已成为过去把这一切划分得一清二楚，究竟有何实际意义片末那位小火车站职员说了一句颇有象征意味的话：“去巴黎的火车已不再在这里停站。一切都变了……”是啊，既然世上的一切都在不停地变化，终日沉溺在对往事的回忆中又怎能赶上时代前进的步伐只有忘却对往事的记忆，才能前进，也才有幸福与欢乐可言。阿仑·雷乃这部影片的寓意也许就在于此吧。

戴安娜和查理斯王子於1977年中一个派对中认识，之前查理斯王子曾同戴安娜的姐姐伊丽莎白·萨拉·斯宾塞约会过，王子第一次遇见她时，就说她是一位很有魅力的女性。在奥索普属地靠近林区的一片耕地中央，戴安娜被人介绍给查尔斯王子。

之后戴安娜受邀出席1978年11月白金汉宫举办的查尔斯王子30岁生日晚会，从此以后，戴安娜和查尔斯王子的关系越来越好。她们开始在美丽的湖畔约会、开始愉快地聊天，甚至热情地亲吻。对此，戴安娜感到十分惬意和自豪。

1981年2月6日，查尔斯约戴安娜在温莎堡见面。天已经挺晚的时候，查尔斯对戴安娜说，他非常想念她随后就直截了当向她求婚，戴安娜接受了他的求婚。

然而，戴安娜没有想到的是，查尔斯并不是因为爱她而向她求婚，只是因为自己承担传承香火的责任，而这个责任需要一个王妃来完成。于是，他随意地选择了天真烂漫的戴安娜。戴安娜知道事情真相后，曾试过引起查尔斯的注意，希望能够获得他的爱，然而查尔斯仍旧对她不闻不问，毫不关心。

对婚姻失望的戴安娜决定不再沉默，1992年2月，查尔斯和戴安娜一起出访印度。这天正是情人节，按照惯例，这天王子和王妃都会献上情人节之吻，以示恩爱。

可是当查尔斯王子把嘴伸向戴妃的脸庞时，戴妃把脖子一转，时间拿捏得正到好处。戴安娜不让王子亲吻她！王子的吻被妻子无情的拒绝了！

100多个专业摄影师和5000余兴高采烈的印度观众亲眼目睹了这一幕。1992年12月9日英国首相梅杰代表皇室宣布戴妃和查尔斯王子婚姻的确出现了危机，两人正式分居！

之后，戴安娜和查尔斯王子不甘示弱，不断在媒体面前互相诋毁、抹黑对方。实在是有损皇家颜面，同时，戴妃与女王夫妇的关系也变得紧张起来。1996年，在女王的勒令下，戴妃和查尔斯王子离婚了。但是戴妃仍然可以保留“殿下”称号。

扩展资料：

戴安娜婚外情人：

奥利弗·豪艾，是一位古玩生意人，他与戴安娜王妃1994年在伦敦的切尔西海港体育馆相遇后，马上就成为了戴安娜王妃的爱情俘虏。

威尔·卡林，曾任英国橄榄球联合会会长。他1995年与戴安娜王妃在伦敦的一座体操馆邂逅后双双坠入爱河，而且没过多久卡林还闪电般地与妻子离了婚。卡林坦率地承认自己深爱着戴安娜王妃。

克里斯托弗·威莱，1996年8月，房地产开发商威莱与戴安娜王妃在伦敦的切尔西海港体育馆相遇。也就是在同年，戴安娜王妃与查尔斯王子正式劳燕分飞。

参考资料：

-戴安娜王妃

“半老徐娘”是汉语成语，意思是指尚有风韵的中年妇女。没有下一句。

成语出处

《南史·后妃传下·梁元帝徐妃》：“萧溧阳马虽老犹骏，徐娘虽老犹尚多情。” 

白话文：“萧凓阳的马虽然老了但尚且骏足，徐娘虽然老了但仍旧多情风骚。”

成语用法

作谓语、宾语、分句。用于人。

近义词

人老珠黄：

意思是人衰老而不被重视，就像年代久了变黄的珠子一样不值钱。尤其比喻女子。也泛指人老了不中用。

成语出处

明·兰陵笑笑生《金瓶梅词话》第二回：“娘子正在青年，翻身的日子很有呢，不像俺是人老珠黄不值钱呢。”

成语用法

联合式，作谓语、定语。含贬义。

以上内容参考 -半老徐娘

以上内容参考 -人老珠黄

“半老徐娘”的意思是： 半老:人接近老年,泛指中年。“半老徐娘”比喻年长色衰风韵犹存的妇女。又作“徐娘半老”

半老徐娘

1、读音：[bàn lǎo xú niáng]

2、出处：出自于《南史·；后妃传下》：“徐娘虽老，犹尚多情。”

故事出自南朝梁元帝妃子徐昭佩的故事。徐昭佩的入宫属于政治联姻，一直与丈夫萧绎不和。这主要是因为元帝只有一只眼睛，相貌不雅。后来徐氏私通朝臣暨季江，暨季江称她“徐娘虽老犹尚多情”。故后世以“徐娘半老”来形容中年妇女风韵犹存。

3、反义词

风烛残年、老态龙钟、人老珠黄

4、例句

试想半老徐娘装扮成非主流装可爱,实在不美。

谁知那位半老徐娘又要求第叁次特别服务。

鸿渐气得脸都发白,说苏文纨是半老徐娘。

从花容月貌到半老徐娘再到鬓稀发疏,对评剧痴情不改。

这里的徐娘指的是梁朝时期湘东王萧绎的妃子徐昭佩，据说她容貌长得并不出众，但因为她出身于贵族人家，天生带有一种贵族气质，看起到还是颇有风韵，时光荏苒，任谁也无法抵挡住时光的变迁，人到中年后的徐昭佩的容貌已大不如从前，但是因为她天生的贵族气质好，经过一番打扮装饰她依然还是风韵犹存，因此就从她的身上引申出了一个成语“半老徐娘 ”，用来形容到中年后还尚有风韵的妇女 ，其典故的由来如下：

《南史·后妃传下·梁元帝徐妃》：“萧溧阳马虽老犹骏，徐娘虽老犹尚多情。”徐昭佩的人生经历介绍：

根据《南史·后妃传下·梁元帝徐妃》的记录，徐昭佩出身于名门之后，她是南朝齐国太尉、枝江文忠公徐孝嗣的孙女 ，其父亲也是一位将军名叫徐绲 ，有着这样美好家世，所以自然而然能嫁得一个好人家。

在天监十六年 ，徐昭佩受父母之命嫁给了湘东王萧绎 ，成为了湘东王妃，在平常女子看来，能够嫁给王爷成为王妃这是多么风光幸福的事情，但事实完全相反，都知道在中国古代男子可以拥有多位妻子，何况萧绎还贵为王爷，在婚后徐昭佩的婚姻生活过得并不幸福，她在萧绎的众中的妻子中姿容平常，再加上她不会做人，时常还喜欢戏弄自己的夫君萧绎，让萧绎非常之讨厌她，常常只能独守空房。

徐昭佩在骨子里是一个极不安份的女子，再加上其妒忌心与报复心极强，得不到丈夫关爱的她，不从自身方面找原因，总认为是丈夫萧绎的错对她不好，于是乎为了报复自己的丈夫，她在外与和尚私通，后来事情败露，此时已当上南朝梁帝王的萧绎，逼令让她自杀 ，后来徐昭佩深知自己难逃一死，于是自己主动投井而亡 。

问题一：爷爷在古代尊称是什么？ 祖父、王父、大父、祖君、公、太公、翁。

问题二：古代是怎样称呼自己的 你是指“自称”？

古代的自称有很多，有以代词称的，如余、予、吾、愚、某、我等等。还有以代词“之”、“其”来反称自己的，例如柳宗元《捕蛇者说》中的“君将哀而生之乎？”王安石的《游褒禅山记》“而余亦悔其随之而不得极夫游之乐也”。有时自称还用不定代词，如“某”，例如王安石的《答司马谏议书》“某启，昨日蒙教”。有时在自己的姓后加“子”或直道自己的姓名，如欧阳修《秋声赋》中有“欧阳子方夜读书”。

帝王自称“寡人”,老人自称“老朽”,年幼者在年长者面前自称“小弟”,和尚自称“贫道、贫僧”,一般人自称“鄙人”。谦称都属于自称。

还有自称愚(选自>)在下朕末将微臣小人下官

古代官员:

文官:微臣,小臣(对皇帝) 下官(对等级比他高的官) 老臣(自己年龄大)

武官:末将(对等级比他高的官)

贪官,宦官:奴才,小的

古代男子: 小生,本公子,本少爷

谦称实是一种卑称，所以往往用一些贬义词语，表现自己在对方面前的低下鄙劣。有些字眼甚至很不好听。如清代著名作家郑燮 ( 号板桥 ) 对明代戏曲家徐渭（号青藤道士）极为钦慕，便自称“徐青藤门下走狗郑燮”。现代名画家齐白石也愿做“走狗”，其诗云：“青藤、雪个远凡胎，老缶衰年别有才；我欲九泉为走狗，三家门下转轮来”。诗中的“雪个”指清初画家朱耷（号八大山人，又号雪个），“老缶”指近代书画家吴昌硕（号缶庐）。

编辑本段典故

古人为向他人表示敬意，常采用尊人和卑己的形式来自称。这种自称即第一人称，但不采用“吾”“余”“予”等人称代词，而是有一些习惯的说法。现例举如下：

下愚 《红楼梦》第 120 回：“下愚当时也曾与他往来过数次，再不想此人竟有如是之决绝”。

牛马走 司马迁《报任安书》：“太史公牛马走司马迁再拜言”。“走”意为仆人，“牛马走”意为如牛马般被驱使的仆人。李善注：“太史公，迁父谈也。走，犹仆也。言已为太史公掌牛马之仆，自谦之词也。”张衡《东京赋》：“走虽不敏，庶斯达矣”。薛淙注：“走，公子自称走使之人。如今言仆矣”。

敝人 鲁迅《华盖集牺牲谟》：“敝人向来最赞成一切牺牲，也最乐于‘成人之美'”。

仆 司马迁《报任安书》：“仆非敢如此也”。

老臣 《触龙说赵太后》：“老臣病足，曾不能疾走”。并非只有君臣关系的人才能自称“臣”，如《扁鹊见蔡桓公》：“今在骨髓，臣是以天请也”。

愚 诸葛亮《出师表》：“愚以为宫中之事，事无大小，悉以咨之”。

妾 《孔雀东南飞》：“妾不堪驱使，徒留无所施”。“妾”限于女子表示谦卑的自称，但不仅仅限于具有夫妻关系的女子在丈夫面前的自称。

小人 《林教头风雪山神庙》：“自从得恩人救济，赍发小人”。

下官 官员自称“下官”。《孔雀东南飞》：“下官奉使命，言谈大有缘”。

小的 《葫芦僧判断葫芦案》：“小的在暗中调停”。

小子 韩愈《芍药歌》：“花前醉倒歌者谁？楚狂小子韩退之”。

学生 孔尚任《桃花扇》：“个个是学生提拔，如今皆成大僚了”。不仅读书人可谦称学生，官场中人也可谦称学生。《金瓶梅词话》第 74 回：“西门庆道：‘也是淮上一个人送学生的'”。又谦称为“学儿”。明无名氏《东篱赏菊》：“学儿是这彭泽县一个县丞”。

小可 《水浒传》第>>

问题三：古代人对各个年龄段的称呼分别是什么？ 古人创制了各式各样的年龄称谓，很多今天还在继续使用。对它进行深入的研究，将有助于我们更好地学习古文并加以承传。

0岁

孩提：指初知发笑尚在襁褓中的幼儿。

襁褓：未满周岁的婴儿。

2岁

孩提：指初知发笑尚在襁褓中的幼儿。也有写作“孩提包”或“提孩”的，韩愈诗中就有“两家各生子，提孩巧相如”句。孩提：指2――3岁的儿童

8岁

总角：古代幼童把垂发扎成两结于头顶把头发扎成髻，形状如角，因而也用“总角”来代指人的幼童阶巍＝柚赣啄辍T谡饫铮白堋本褪蔷勐J岬囊馑肌W芙侵唬ㄓ啄昃拖嗍兜暮门笥眩W芙鞘前司潘曛潦乃甑纳倌古代儿童将头发分作左右两半，在头顶各扎成一个结，形如两个羊角，故称“总角”)。

童龀[chèn]：龀，《说文》中有“男八月生齿、八岁而龀；女七月生齿、七岁而龀”的说法。可以看出，孩子乳牙脱落，长出恒牙，称为“龀”。“童龇”，往往是指人的儿童少年时期。也有说成“髫龀”的，如《后汉书・董卓传》：“其子孙虽在髫龀，男皆封侯，女为邑君。”

9岁

九龄：为9岁。

13岁

豆蔻：指女子十三岁。豆蔻是十三四岁至十五六岁(豆蔻是一种初夏开花的植物，初夏还不是盛夏，比喻人还未成年，故称未成年的少年时代为“豆蔻年华”)。

十三：为13岁。

15岁

及笄：笄[jī]，本来是指古代束发用的簪子。古代女子一般到15岁以后，就把头发盘起来，并用簪子绾住，表示已经成年。“及笄”即年满15岁的女子。及笄：指女子十五岁。

结发：束发，扎结头发，古人男20岁束发而冠，女子15岁束发而笄，表示成年。男女成年的标志分别为“加冠”、“加笄”。

志学：为15岁。

志学之年：因为“三十而立，四十而不惑。”（孔子曰：“吾十有五而志于学，三十而立，四十而不惑，五十而知天命，六十而耳顺，七十而从心所欲”。――《论语・为政》），所以后代称15岁为“志学之年”。

束发：古人以十五岁为成童之年，把头发束起来盘在头顶。束发是男子十五岁(到了十五岁，男子要把原先的总角解散，扎成一束)。

16岁

二八：为16岁。

20岁

加冠：指二十岁。古时男子二十岁行加冠礼，表示已成年。加冠：指男子二十岁（又“弱冠”）。

结发：束发，扎结头发，古人男20岁束发而冠，女子15岁束发而笄，表示成年。男女成年的标志分别为“加冠”、“加笄”。

弱冠：古人二十岁行冠礼，以示成年，但体犹未壮，故称“弱冠”。指刚成年。指二十岁。弱冠：古代男子20岁叫作“弱”，这时就要行“冠礼”，即戴上表示已成人的帽子。“弱冠”即年满20岁的男子。后世泛指男子二十左右的年纪。弱冠是男子二十岁

30岁

而立（而立之年）：因为“三十而立，四十而不惑。”（孔子曰：“吾十有五而志于学，三十而立，四十而不惑，五十而知天命，六十而耳顺，七十而从心所欲”。――《论语・为政》），所以后代称30岁为“而立之年”。而立之年：指三十岁。而立是男子三十岁(立，“立身、立志”之意)。

始室：三十岁。《礼记・内则》：“三十而有室，始理男事”。

40岁

不惑（不惑之年）：因为“三十而立，四十而不惑。”（孔子曰：“吾十有五而志于学，三十而立，四十而不惑，五十而知天命，六十而耳顺，七十而从心所欲，不逾矩。”――《论语・为政》），所以后代称40岁为“不惑之年”。不惑之年：指四十岁。不惑是男子四十岁(不惑，“不迷惑、不糊涂”之意)。

50岁

艾：古称五十岁的人为“艾”。《礼记・曲礼上》：“五十曰艾。”艾称年老的。

半百、知天命、知命之年：知命之年，指>>

问题四：“我”在古时有哪些叫法 我，wǒ，二戈相背。本义是武器，长柄和三齿的锋刀相背。

手持大戌，呐喊 。 我，古杀字。--《说文》

自称，自己，亦指自己一方:我们。我见(我自己的看法)。我辈。我侪(我们)。自我。我盈彼竭。

(1) 会意。从戈，从戈。我表示兵器。甲骨文字形象兵器形。本义:兵器。基本义:第一人称代词。

(2) 自称;自己。

我，施身自谓也。--《说文》

万物皆备于我矣。--《孟子・尽心上》

我字的古老正统读音是从喉部发出的，在华夏族融合其他民族的过程中，这个音很多人学不会，故简化为wo，但绝大多数地方包括关中(长安一带)等地还是保留了正音。

问题五：古代的各个年龄阶段称呼是什么 不满周岁――襁褓；

2~3岁――孩提；

女孩7岁――髫年；

男孩8岁――龆年；

幼年泛称――总角；

10岁以下――黄口,即乃稚气未脱的少儿代称也；

13~15岁――舞勺之年；

15~20岁――舞象之年；

12岁（女）――金钗之年；

13岁（女）――豆蔻年华，

15岁（女）――及笄之年；

15岁（男）――志学之年

16岁（女）――破瓜年华、碧玉年华,二八年华；

20岁（女）――桃李年华；

24岁（女）花信年华； 至出嫁―― 梅之年,标梅之年；

至30岁（女）――半老徐娘；

20岁（男）――弱冠；

30岁（男）――而立之年；

壮年时期――春秋鼎盛；

40岁（男）――不惑之年、强壮之年；

50岁――年逾半百、知非之年、知命之年、艾服之年、大衍之年；

60岁――花甲、平头甲子、耳顺之年、杖乡之年、还历之年；

70岁――古稀、杖国之年、致事之年、致政之年，从心之年、悬车之年；

80~90岁――耄耋之年；

90岁鲐背之年；

100岁――期颐,又可称为“人瑞”。

问题六：古代对“信”有哪些称呼 在中国古代书信有别，书指函札，信指使人。泛称书札为书信是后来的事。换句话说，现代所说的书信古代通称为“书”。《左传》记载：“叔向使诒子产书。”著名的书信如司马迁的《报任安书》。在现代汉语中“书”仍保留了“书信”的意思，如“家书”等。现将古代书信的别称介绍如下：

简在没有发明造纸术之前，我国曾用削成狭长的竹片作为书写材料，人们把这种竹片称为简。用于写信的竹片便称为竹简。

牍古代书写用的薄而小的木片称为牍，汉代对简和牍串起来写字时，诏书律令宽不超过3尺，一般书信宽不过1尺，故将书信称为尺牍。

柬在古代，柬与简通用，是信件、名片、贴子之类的统称，如请柬、贺柬、书柬等。

素古代称白绢为素。用白绢（或绸）写成的书信称为尺素，后来“素”成为书信的代称。

笺笺原是精美的小竹片，供人们题诗或作画用。一般信纸也叫笺，后引申为书信的代称。

函函原指信的封套。古代寄信用木匣子邮递，这种匣子叫函。后来就称信件为函，如函件、来函、公函等。

札札在古代指书信，公私文书。据《文选》“古诗十九首之十七”有这样的诗句：“客从远方来，遗我一书札。”札原意为古代书写用的小木简。现仍通用“信札”一词。

书信的上述别称都和我国古代写信用的材料有关。除了上述别称外，古代书信还有一些别称。古代传说鸿雁能传书，这个典故出自《汉书・苏武传》：“言天子射上林中，得雁，足有系帛书，言武等在某泽中。”所以，后来用鸿雁代称书信。

鲤鱼也代指书信，这个典故出自汉乐府诗《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼，呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”以鲤鱼代称书信有几种说法，一种称为“双鱼”，如宋人《蝶恋花》词“蝶去莺飞无处问，隔水高楼，望断双鱼信。”另一种称为“双鲤”，刘禹锡《洛中送崔司业》诗：“相思望淮水，双鲤不应稀。”韩愈《寄卢仝》诗中也有“更遣长须致双鲤”的诗句。李商隐《寄令狐郎中》诗中有“嵩云秦树久离居，双鲤迢迢一纸书。”有的直接说成“鱼书”，唐代诗人韦杲《忆玉箫》诗：“长江不见鱼书至，为遣相思梦如秦。”因为常用鲤鱼代替书信，所以古人往往把书信结成鲤鱼形状，汉乐府诗中有“尺素如残雪，结成双鲤鱼，要知心中事，看取幔中书。”

书简也代指书信。书简原指盛书信的邮筒，古代书信写好后常找一个竹筒或木筒装好再捎寄。李白诗中便有“桃竹书筒绮秀文”之句。后来书筒也成了书信的代称。如宋赵蕃诗中有这样一句：“但恐衡阳无过雁，书筒不至费人思。”

八行书也是信札的代称。旧时信件每页八行，故称为八行书。《后汉书・窦章传》李贤注引马融《与窦章书》：“孟陵奴来，赐书，见手迹……书虽两纸，纸八行，行七字。”温庭筠词曰：“八行书，千里梦，雁南飞。”

书：家书即家信，手书即亲笔信。《春望》诗句：“烽火连三月，家书抵万金”。

函：便函即便信，公函即公文信件，函授即通过信件来往授课。

札：大札即重要的信，礼札即送礼的信。《古诗十九首》诗句：“客从远方来，遗我一书札”。

简：书简即书信，小简即便信，叶圣陶写的关于语文教育的书信，发表时题目为《语文教育书简》。

笺：便笺即便信，锦笺、华笺即书信的美称。

尺牍：即书简，因古代常用一尺长的木简写信。

尺素：即绢书，用一尺长的白绢写信。《饮马长城窟行》诗句：“客从远方来，遗我双鲤鱼，中有尺素”。

鸿雁：典出自《汉书》：“天子射上林中得雁，足有系帛书，言武等在某泽中”。后来，鸿雁就成了信的代称。>>

问题七：古代对朋友的称呼有好多种有哪几种 1朋友或同志间友谊深厚,情投意合,叫(莫逆)之交

2同生死,共患难的朋友叫(患难)之交

3同志或朋友间感情十分真诚,肝胆相照,叫(肺腑)之交

4一般老百姓间结成的友谊,叫(布衣)之交

5过去贫困时所结交的知心朋友,叫(贫贱)之交朋友或同志间感情难分难舍，叫做膝漆之交。

6忘记了年纪的差距而结成的朋友,叫(忘年)之交

7旧时有道德、有学问的人结成的朋友，叫(君子)之交

8朋友或同志之间平淡的、浮泛的交往,叫(泛泛)之交

6朋友之间的一般交往叫做(一面)之交。

7童年时代所结成的好朋友，叫做(竹马)之交。

8依靠吃吃喝喝结成的朋友，叫做(酒肉)之交。

9贫富之间差距很大的朋友，叫(车笠)之交。

10无意中相遇而结成的朋友，叫做(邂逅)之交。

11宝贵而有价值的交往，叫做(金玉)之交。

12幼年就相识的朋友，叫做(总角)之交。

问题八：古代人对时间的称呼是什么 古代十二时辰

子时夜半，又名子夜、中夜：十二时辰的第一个时辰。（北京时间23时至01时）。

丑时鸡鸣，又名荒鸡：十二时辰的第二个时辰。（北京时间01时至03时）。

寅时平旦，又称黎明、早晨、日旦等：时是夜与日的交替之际。（北京时间03时至05时）。

卯时日出，又名日始、破晓、旭日等：指太阳刚刚露脸，冉冉初升的那段时间。（北京时间05时至07时）。

辰时食时，又名早食等：古人“朝食”之时也就是吃早饭时间，（北京时间07时至09时）。

巳时隅中，又名日禺等：临近中午的时候称为隅中。（北京时间09 时至11时）。

午时日中，又名日正、中午等：（北京时间11时至13时）。

未时日，又名日跌、日央等：太阳偏西为日跌。（北京时间13时至15时）。

申时哺时，又名日铺、夕食等：（北京时间15食至17时海。

酉时日入，又名日落、日沉、傍晚：意为太阳落山的时候。（北京时间17是至19时）。

戌时黄昏，又名日夕、日暮、日晚等：此时太阳已经落山，天将黑未黑。天地昏黄，万物朦胧，故称黄昏。（北京时间19时至21时）。

亥时人定，又名定昏等：此时夜色已深，人们也已经停止活动，安歇睡眠了。人定也就是人静。（北京时间21时至23时）。

问题九：古代文件怎么称呼 公文，奏折。