在高铁上做在高铁上做保洁好吗

1、在高铁上工作具备什么样的条件2、在高铁上能做什么？（打发时间）3、在火车高铁上做哪些举动属于违法行为？4、28岁在动车上做保洁，会不会有些浪费生命？5、高铁动车上怎样做好暑期防暑工作？在高铁上工作具备什么样的条件

一、素质要求：

1．思想素质。

思想素质主要是列车员的思想意识、思想方法和思想修养，这是做好客运服务工作的首要条件。具体表现在：有事业心、责任感，服务意识强；有锐意进取的精神；坚持原则，敢于负责，办事公道；先人后己，克己奉公；

待人热情坦诚；遵章守纪，热爱集体，抵御错误思想，识别美丑荣辱，自觉地维护企业、车班的利益和声誉。

2．心理素质。

心理素质主要指心理过程和个性心理，如情感情绪、兴趣爱好、气质性格以及信念、意志、自尊、宽容心等方面的成熟程度和健康程度，这是搞好服务工作，当好列车员的关键。

客运职工的个性心理特征、生活条件、工作环境和工作实践(与旅客交往活动)所形成的心理品质、情感品质、意志品质、性格品质和个人修养是客运服务心理的基础。

具体表现在：尊重旅客，真心、用心为旅客服务；尊重上级，主动汇报，接受监督，善于自我管理、自我调控行为、抑制负面影响。列车员还须懂得心理活动在安全生产中的作用。

3．文化素质。

文化素质主要是指列车员的文化知识水平，这是其他素质形成、发展的基础。目前要求列车员具有中等职业教育文化程度。

4．专业技术素质。

专业技术素质主要是指列车员做好服务工作必须具备的专业知识和技能，这是当好列车员的必要条件。其具体要求是持证上岗、熟知本岗位业务知识和职责、熟知车厢内的设备操作规程、掌握客运服务心理和技能。

5．身体素质。

身体素质主要是指列车员应有良好的身体素质。旅客服务工作繁重，列车上休息不好，吃不好，夜间还要值班，没有充沛的精力，要做好优质服务工作是极为困难的。因此一个好的身体是搞好工作的基本保证。

以上是对列车员的基本要求，思想素质是当好列车员的首要条件，业务技术素质是当好列车员的必备条件，文化素质是当好列车员的起码要求，这也是其他素质形成、发展的基础，心理素质是当好列车员的关键因素，身体素质是做好服务工作的基本保证。

二、能力要求。

铁路旅客运输工作与其他交通运输不同，列车昼夜运行，旅客的一切生活行为都在车上，与人打交道，各种各样的事情都会发生，且复杂多变，加上突发事件时有发生，列车员的工作难度相当大，每一次出乘发生的事情都不一样，需要智慧和勇气。

因此铁路企业对列车员岗位的工作能力除要求有熟练的业务技术能力外，还有如下特别要求：

1．具有良好的观察能力。

观察能力是指善于全面、深入、正确地发现事物各种典型特征的能力，即对事物能够进行分析和综合的能力。良好的观察能力是客运服务人员的基本技能，是搞好优质服务的前提。

在客运服务中，注意观察细小的事情，从中发现新情况、新问题，改进服务方式，或从细微的征兆中发现问题的本质，有效地防止各种事故的发生，保证旅客运输安全。

2．具有准确的判断力。

列车客运服务工作经常会出现意想不到的新情况、新问题，特别是对突发事件的判断能够及时、准确，才能预防或制止各种事故的发生，保证旅客运输安全。

3．具有良好的记忆力。

记忆是智力活动和能力提高的基础。客运服务人员必须对铁路的规章制度、技术业务、实际操作、列车到开时分等方面的知识必须记得牢，并能灵活运用，才能对旅客的询问对答如流。所以，客运服务人员要从视觉、听觉、动作3个方面加强记忆力的培养，提高自己的工作能力和工作效率。

4．具有较高的理解能力。

“理解”简单地说，就是对某事物运用已有的知识、经验去认识其各种关系、本质、规律的思维活动。只有理解了才能掌握运用。客运服务人员的理解能力有两个方面：

一是表现在对铁路规章制度、操作技能知识的理解，理解透彻才能掌握运用。二是表现在尊重旅客，对旅客的心理需求多一分理解，才能有耐心、热心去为旅客服务。所以客运人员的理解能力有别于其他工种，是客运服务人员必备的能力之一。

5．具有较强的表达能力。

列车上的一切活动，离不开语言、文字表达。而语言、文字又是人们交流感情、表达思想、传递信息、相互沟通的工具，直接体现着一个人的学问、个性和生活经验。

列车员同旅客进行语言交流，直接反映服务态度和服务水平，因此需要较强的口语表达能力，而口才又是人类生活中应用最普遍而最难能可贵的技术或艺术。

6．具有较强的人际交往能力。

旅客列车每天有各种各样的旅客，他们的性格、爱好、兴趣各不相同，旅行需求不同，列车员同他们处理好关系是十分重要的，因为这关系到对你的工作的评价，直接反映服务质量。如果与旅客发生争吵，不仅反映一个人的工作能力不强，而且影响个人形象，也影响铁路的声誉。

扩展资料：

高铁乘务、动车乘务员工作内容是什么。工资多少。

一、岗位描述：

1、高铁及动车乘务员：从事列车上查票、验票、报站、咨询服务等工作，此岗位要求条件较高。

2、高铁及动车乘服员：引导旅客入座，回答旅客咨询，高铁（动车）运行途中车内卫生的维护。

二、招聘条件：只限女生，乘务员年龄17-23周岁，乘服员年龄17-30周岁，身高160m以上，高中以上学历。

三、工资与福利待遇：高铁及动车组，(乘务员、乘服员）月综合工资3500-5000元（基本工资+出车趟数+工作质量+列车效益+奖金+补助），上一休一，上三休三。

按北京市规定缴纳五项社会保险，法定节日加班时，按劳动法有关规定执行，享受单位节假日等发放的福利，住宿有公寓，包吃包住。

但是这个待遇问题没有一个统一的标准，因为不同的时间，跑不同的线路的待遇是不一样的。只能说待遇大概在2500-4500之间。铁路职工分国营工和集体工，现在集体工很少。国营工又分临时合同和终身合同，分类不同，待遇就不同，终身合同待遇最好。

高铁、动车组列车员对外在条件要求比较高，大都是从社会上招聘的一般是临时合同，工资的说道很多，就像进京进沪的车都有补助，长线要比短线钱多，等级高的车要比等级低的车挣钱多，得根据实际情况。

参考资料：

-列车员

在高铁上能做什么？（打发时间）

看窗外的风景对于小编来说是一件很有趣的事情，无论是城市的风景还是乡村的风景。这是艺小清新必备。坐在窗边，手托着腮，看着快速逝去的景物，想着自己的生活，是一件非常有文艺情调的事情。所以说如果你在长途火车时感到无聊可以看看外面的绿色或者城市间的高楼林立，这些都会让你有不一样的感觉，萌生出一种文艺的情感。

在坐火车时一般是没有无线网的，所以你可以事先缓存好几部**，或者几部动漫，或者下载好几部小说，坐在火车上静静的享受**中的场景，静静的感受小说中的情节，沉浸在自己的世界里，也是一种很美好的感觉。

乘坐火车的都是各色各样的人，所以如果你能言善谈的话，可以试着和他们交谈，在不经意间，就能交到新的朋友，也许还会邂逅一段想不到的爱情。不要害羞，人生总会给你意想不到的惊喜。

在火车高铁上做哪些举动属于违法行为？

在火车高铁上霸座、吸烟、伪造车票或无票乘车、携带自热食品、携带刀具和易燃易爆物品等都属于违法行为，要受到应有的处罚。

很多人出行时都喜欢乘坐火车高铁，但在火车高铁上一定要注意自己的言行，有些举动属于违法行为，如果不注意，可能会受到法律的制裁，也可能被罚款，在高铁上霸座就属于违法行为，会受到治安处罚，态度不好，还有可能被行政拘留或者被铁路加入黑白单，以后再想乘高铁出行就会特别麻烦。

一、高铁上吸烟

高铁上吸烟属于违法行为，这是明令禁止的一种行为，特别是那些时速特别快的高铁上是不允许吸烟的，有些普通的动车有专门的吸烟区，如果想吸烟的时候必须去西安区，如果在吸烟区以外的地方吸烟就是违法行为，会受到相关的处罚。因为在高铁上吸烟存在很大的危险，有一定的安全隐患，为了列车的正常运行，是禁止在高铁吸烟的。

二、伪造车票或者无票乘车

在高铁上伪造车票或者无票乘车都属于违法行为，会受到治安处罚，伪造车票本身就是一种触犯国家法律的行为，在被发现以后会受到法律的制裁，而无票乘车，又拒不补票的人，也是违法行为，他们所触犯的是治安条例，应该会受到治安处罚，被处以罚款或行政拘留。

三、携带刀具或易燃易爆物品

在高铁上携带刀具或易燃易爆物品也是违法行为，虽然在乘车的时候都会经过安检，但有些时候安检也会不到位，会导致一些刀具和易燃易爆物品上车，这些物品在被乘警查获以后就会对他的主人进行相关的处罚，因为他的行为已经触犯了法律，危害了其他乘客人身安全和列车的行驶安全。

28岁在动车上做保洁，会不会有些浪费生命？

现在高铁是越来越多了，相信大部分人都是坐过高铁出行的吧。普通火车是越来越少了，就连想省点车费的农民工也是开始坐高铁回家了，就是因为真的很方便。

相信大家在高铁上也会看到一些保洁人员在工作，一般都是一些阿姨比较多，家政清洁的也是。

不过现在保洁这一块出现了很多的90后姑娘在干这个工作，不少人都很疑惑，为何她们愿意干这个工作呢。

说实话现在高铁上的保洁员很常见，平时在运行的时候就会开始在车厢里面拖地了，下车前还要收垃圾，还会打扫厕所等工作，反正清洁的工作都是她们负责。现在越来越多的90后姑娘，更是女大学生都在高铁上干保洁的工作，这是为什么呢？

相信大家还记得过年时候的守厕姑娘吧，她就是专门守着厕所进行打扫的。说实话看着这些年轻漂亮的姑娘在干着这个活，很多人都是心情很复杂的，说这些姑娘大材小用的有，说她们很吃得了苦的也好。那么到底是什么让这些姑娘们愿意干这个工作呢。

要知道高铁的保洁员工资真的不高的，很多人都会说干这个工作月薪上万，自己也愿意去守着厕所打扫。但是高铁保洁员真没有大家想象中的高薪，现在高铁乘务员的工资都没有多高，一个月也就是四五千块居多，而这些高姐们还是直接跟铁路局签的合同。而那些保洁员其实大都是劳务派遣工的，收入会更加低。

正常来讲保洁员的工资也就是两三千块钱而已，就算是在高铁上也一样，毕竟就是一个最简单的工作，招聘一个大妈就可以干得非常好，这个工作真没大家相信中的难，所以按照行业内的工资就是值这个价的。

要说工资那么低为何还有大量的姑娘愿意进来干这个工作，其实有一部分姑娘都是被骗进来的。现在很多中介打着招聘高铁乘务员的名义进行招聘，还需要收取上万块的培训费。但是真正进去才发现就是干着保洁员的工作，并非真正的高铁乘务员，很多人因为花钱了只能够忍者干下去。

还有一些就是觉得只要在高铁上工作，收入就不会低，只要肯干下去，那都是有机会转正的，所以就算是干着保洁工作，也是想坚持下去，这些姑娘无疑是坚强的。

高铁动车上怎样做好暑期防暑工作？

第一，懂得如何补水。

人体一切生化反应、新陈代谢都是在水中进行，如果缺水，生命活动就会遭受障碍，补充水分就是补充生命活力，所以，防暑降温的关键在于补水。饮水最好分多次饮，慢慢地喝，不要暴饮，喝水要及时，大量饮水要和补盐同时进行，不能单纯补充水分，单纯暴饮淡水反而会引起中暑的发生。

第二，懂得中暑症状。

中暑的先期症状并不明显，很多人往往以为是疲惫或者缺水，错过了救治时间，所以，要懂得分辨中暑的症状，遇见不适，及时处理。

先兆中暑：出现大量出汗、口渴、头昏、耳鸣、胸闷、心悸、恶心、体温升高、全身无力。

轻度中暑：除上述病症外，体温38℃以上，面色潮红，胸闷，有面色苍白，恶心、呕吐、大汗、皮肤湿冷、血压下降等呼吸循环衰竭的早期症状。

重度中暑：除上述症状外，出现昏倒痉挛，皮肤干燥无汗、体温40℃以上等症状。

第三，懂得如何急救。

中暑后的急救措施：1迅速将中暑者移至凉快通风处。2脱去或解松衣服，使患者平卧休息。3给患者喝含盐清凉饮料或含食盐01%~03%的凉开水。4用凉水或酒精擦身。5重度中暑者立即送医院急救。

两部^—^

生化危机：恶化

《生化危机：恶化》是由日本下著名动作冒险类游戏《生化危机》系列改编的全CG**。和真人版的《生化危机》**不同，该片完全采用CG技术制作。《生化危机：恶化》**剧情时间设置是在游戏版《生化危机2》“Raccoon City 莱肯市事件”发生的7年之后，也就是游戏版《生化危机4》发生的1年后，Leon在哈弗威尔与Claire再次邂逅。

　故事发生在美国中西部的一座工业城市哈弗威尔的机场。克莱尔如今是一位非政府组织（NGO）的成员，为了救济受到生化武器侵害的受害者而在全球各地不断地奔走。然而，当她到达这家机场时，她亲眼目睹到一个丧尸出现在机场的人群当中！但一切都太迟了，先是一位机场警员被咬伤，随后不断地有乘客和机场的员工受到感染，机场很快陷入一片恐慌当中！甚至，一架本已飞离机场的客机此时又坠向机场，而从客机中走出来的乘客和乘务员，已经全部都是丧尸是T病毒！那个7年前由臭名昭著的保护伞公司开发的恐怖病毒，现在又重新出

生化危机：恶化剧照(20张)

现，而这次它却落入了恐怖分子的手上，他们目的就是为了要挟美国政府满足他们的种种要求。于是在这种紧急形势下，白宫派遣特工里昂为这次恐怖事件的特别指挥官奉命协助政府军队应对局势。里昂与当地的特种部队合作，同时又再度与克莱尔邂逅，一边共同击退丧尸一边在机场里营救幸存人员。凭着他们的丰富经验，已经隐隐察觉到隐藏在这次事件之后的似乎有着一场不可告人的内幕

《生化危机：诅咒》（Resident Evil:Damnation）是CAPCOM公司为“生化危机”系列游戏制作的CG**第二部，影片主角依然是“里昂”（Leon S Kennedy）此外跟里昂搭档多次的“艾达·王”（Ada Wong）将在**登场。**《生化危机：诅咒》将在9月24日发行DVD与蓝光。

　《生化危机：诅咒》由前作《生化危机：恶化》原班人马的神谷诚导演、菅正太郎编剧、小林裕幸制作，导入时下当红的3D显示与动作撷取技术，希望提供给观看者品质更高、震撼力更强的感官体验。将由索尼负责发行，支持3D。预定在2012年10月27日上映。此作的主角依然是《生化危机2》和《生化危机4》的男主角：里昂。里昂在得到东欧小国“东斯拉夫共和国”可能将生物兵器BOW投入实战的情报后，决定只身执行潜入任务收集情报。很快，战局发生了变化，美国及其同盟国开始撤军，里昂也接到命令撤出东斯拉夫。然而，为了终止生化病毒制造的连环悲剧继续伤害更多的无辜生命，里昂最终决定无视命令继续战斗。对里昂来说，一场艰苦而残酷的战斗将不可避免。

‍‍《泰坦尼克号》此时无 声胜有声的邂逅那一年，她还很年轻，22岁，正值芳华的年龄。那时候她很美，火红的秀发倾斜下来，让人想起香山枫叶。如玉般光洁的脸庞，与海洋之心一般沉 静流转的水蓝色明眸。那一天，她一席翠黄绿色长裙，挽起秀发，独自一人款款走向船栏，凭栏相望。她从夕阳中走出来，他看见了她。他微微一征，她相顾一视， 这一眼，便是一场劫难……那一年，他还很年轻，24岁，正值芳华的年龄，那时候他很英俊，一头金发闪烁着，让人想起夏威夷的明媚阳光。永远微蹙的眉似乎有 打不开的忧愁，他才华横溢却又桀骜不驯。那一天的邂逅，他们都想不到，最终会是生死相隔。

　　科塔萨尔的画像　　画像一　胡利奥・科塔萨尔(JuIio Cortdzar，1914―1984，阿根廷作家，拉美“文学爆炸”的代表人物之一。1 940年代首次发表作品，即他的短篇名作《被侵占的住宅》，决定用稿的杂志编辑名叫博尔赫斯。后因不满庇隆政府于1951年移居法国，在联合国教科文组织任译员。1963年以长篇小说《跳房子》震惊文坛。著有《秘密武器》、《万火归一》等多部短篇小说集、诗集、一部关于济慈的著作和《克罗诺皮奥的故事和法玛的故事》等若干文体上难以归类的作品。热爱爵士乐，曾一度支持古巴革命。1984年在巴黎去世。

画像二

1968年。哥伦比亚作家加西亚・马尔克斯、墨西哥作家卡洛斯・富恩特斯和阿根廷作家胡利奥・科塔萨尔从巴黎一同坐火车去布拉格――马尔克斯在回忆中特意说明，因为三个人都对飞机抱有恐惧。三个人海阔天空地闲聊，临睡的时候富恩特斯随口问了科塔萨尔一句，爵士乐乐队里是从什么时候开始有钢琴的。提问的人只想知道一个人名，一个日期，但得到的反馈却是一堂精彩眩目的课程，伴随着大杯的啤酒，血肠和凉土豆，一直持续到凌晨。在回忆者的讲述中，科塔萨尔非常善于斟酌字句，管风琴般的深沉嗓音，粗大骨节的双手都极富表现力，――将近40年后，马尔克斯又一次写道：“我和宫恩特斯永远都不会忘记那个独一无二的夜晚所带来的惊奇。”…

画像三

1980年7月1]日，住在贝尔格莱德的西尔维娅・蒙罗斯一斯托亚克维奇决定再次尝试给住在巴黎的著名阿根廷作家写信。只是这一次她在读过后者的《八十世界周游一天》后，把信开头的称呼“尊敬的科塔萨尔先生”改成“最胡利奥的胡利奥”，在信里请求作家帮忙提供一份关于他作品的研究书目，作为交换她给作家胡利奥讲了两个小笑话，并且许诺，如果他肯回信，她就再讲一个。这一次科塔萨尔很快就回了信。信是这样开始的：“最西尔维娅的西尔维娅……”

画像四

1983年年末，病重的科塔萨尔回到他在伯雷将军大街的家里――包括《跳房子》在内的许多作品都是在这里完成，他也将在这里写下自己最后的文字。1984年2月12日，在被送进圣拉撒路医院的前夜，科塔萨尔对他的第一任妻子奥萝拉说：“不用为我担心。我就要去我的城市了。”

质疑者和上楼梯

巴尔加斯・略萨说，对现实的怀疑态度“是文学存在的秘密理由。”这已足够引起我们的警惕。艺术家是质疑者。质疑正常生活中本该无人质疑的东西：“奇怪的是人们会相信铺床就是铺床，握手就永远等于握手，开一个沙丁鱼罐头就和开无数的沙丁鱼罐头没有两样。‘但这些都很奇特’，皮埃尔边想边笨拙地将蓝色的旧床罩铺平……”艺术家是有亚当之眸的人，一一仿佛伊甸园中的亚当初次观看新造的万物，为之一一命名，并附上使用手册。比如像上楼梯这样司空见惯的行为，科塔萨尔这样的艺术家有能力将之陌生化，描述成一次全新的探险，以至于我们险些要相信自己真的需要这样一份指南：

……上楼梯时一般应面对楼梯，因为侧身或背对楼梯进行将产生相当程度的不适。正常的做法是采取站姿，双臂自然下垂，抬头(但不要过分抬头以至于眼睛看不到下一级台阶)，呼吸须平缓而规律。上楼梯应从抬起位于身体右下方的部分开始，该部分一般会被皮革覆盖，除个别情况外其大小与台阶面积吻合。该部分(为简便起见我们将该部分称作脚)安置在第一级台阶上之后，抬起左边对应的部分(也称作脚，但请勿与此前提到的脚相混淆)，将其抬至与脚相同的高度，继续抬升直到将其放置在第二级台阶上，至此，脚在第二级台阶，同时脚在第一级台阶。(最初的几级台阶通常最为困难，在熟悉了必要的配合后情况将好转。脚与脚的重名也为说明造成了困难。请特别注意：不要将脚与脚同时抬起。)……

小心玻璃

不要去巴黎的植物园。去了巴黎的植物园也不要去那里的水族馆，更不要整天呆在那里，把脸贴在水族箱的玻璃上，连续几个小时看那些美西螈的眼睛：“我的脸紧贴在水族箱的玻璃上，我的眼睛再次试图进入那些没有虹膜也没有眼睑的金色眼睛的神秘里。我看着一条静止不动的美西螈的脸，触手可及，在玻璃的那一边。不需过渡，毫无意外，我看见我的脸贴在玻璃上，不是美西螈是我自己的脸贴在玻璃上，在水箱外面，在玻璃的另一边。”

这是一个情节简单的故事，完全可以用开头第一段的三句话来概括：

有一段时间我总是想着美西螈。我常去植物园的水族馆，一看就是几个小时，看它们的静止不动，看它们黑暗中的运动。现在我成了一条美西螈。

故事里的“我”偶然地――科塔萨尔会说，没有什么比偶然的相遇更必然的事一一看见，并迷上了美西螈。从第一刻起“我”就意识到自己与这种小型爬行动物之间有一种关联，虽然极其遥远并无法索解，但依然没有断绝。最后“我”分裂成两个自我，一个作为美西螈生活在水族箱，另一个继续在原来的世界，渐渐抛下这种异乎寻常的迷恋。

把脸贴在玻璃上的危险不止于此，如果你像那个叫玛利尼的乘务员一样，当一周三次在正午时分飞过爱琴海上叫希罗斯的希腊小岛，都要把脸贴在机尾舷窗玻璃上静静看上几分钟，“感觉玻璃的冰冷好像水族馆的边壁，其中有金色的海龟缓缓移动在蓝色的汪洋”。直到海龟形状的岛屿在视线里消失，然后是拒绝换到更好的航线，任凭女友和特雷维索的某位牙医结婚，到旧书店翻看有关希腊的书，学习用希腊语问好，终于来到岛上，计划开始新的生活，“抛却旧我并不容易，但在这里，在高处，烈日长天，他感觉这转变是可能的。他在希罗斯，就在自己曾无数次怀疑能否抵达的地方。他仰面躺到滚烫的石头上，忍耐着石头的尖棱和火热的背面，直直望向天空”，而这时候“远远传来引擎的轰鸣”。空难发生，他奋力救下惟一的幸存者，却无力挽回那男人的生命。直到小说的最后一句，描述岛上的居民“跟往常一样，他们孤独地呆在岛上，那具睁着眼睛的尸体是他们与大海之间惟一的新鲜事物”，读者才恍然大悟，原来这一切，小说大半篇幅极力描写的新生活，都是玛利尼把脸贴在玻璃上向下观望岛屿时几分钟里的幻象，当玻璃两侧俯视和仰望的目光重合，玻璃两侧(现实中和想象中的)自我同时在坠机中――破璃破碎之时――毁灭。

奇异的他者和双重的自我都是科塔萨尔心爱的主题――二者其实是同一个，当奇异的他者闯入我们日常的世界，或偶然的邂逅，――爱丽丝误入奇境或奇境闯入爱丽丝，――美西螈或者正午的岛屿使我们不安或迷恋，从此上演自我身份的变形记。

变色龙切面包

为了成功地免疫科塔萨尔，我们需要读一封信， 写信的人是济慈――科塔萨尔为他写过一本将近六百页的书。在1818年10月27日写给伍德豪斯的这封信里――科塔萨尔称之为“变色龙书简”，――济慈将诗人描述为“没有自我的人”，亦光亦影，可高贵可卑贱，可富足可贫穷，……诗人没有固定的形态，是变色龙四。相似的观念诗人在别处也曾多次提到，比如181 7年11月22日的信里，他认为“天才”没有个性，没有任何既定的性格。

如果有一天你开始对切面包感到严重的困扰：

面包在你面前，在桌布上。这是实实在在的东西，没错，颜色美极了，香味扑鼻。某种不是我的东西，与我不同，在我之外。但如果我摸到它，伸出手指去撕下一块，事情就不同了，你不觉得么面包在我之外，但如果我用手指头摸到它，感觉到它，感觉到那就是世界，可既然我能摸到它感觉到它，那么就不能真正地说那是别的东西，你觉得能那么说吗

这是变色龙诗人面对的挑战，自我和外界的界限模糊甚至消弭了，无从定义“我”和那“不是我”的他者。惊心动魄的变化竟然时时刻刻在身边发生，质疑者的影子再次出现：

我敢摸它，把它切成两半，把它放进嘴里。什么事也没发生，我知道――这正是可怕的地方。你没觉出来什么事都没发生才可怕么你切开面包，刀子插上去，而一切都跟以前一样。我不明白，布鲁诺。

这是爵士乐天才约翰尼的困惑。这位酗酒，吸毒，生活放荡不羁，一团混乱的萨克手，面对自己的传记作者布鲁诺，却不愿意谈自己的音乐，精彩的过往，未来的计划。他关心的是一些“真正困难的事”，人们认为最寻常不过的事：照镜子，坐地铁，看一只猫或一只狗。布鲁诺试图帮助他“回到现实”，虽然这几个字令他“感到恶心”，他知道“约翰尼说得有道理，现实不该是如此而已”，在心底深处羡慕他甚至嫉妒他，但他同样清楚不能按着约翰尼的样子想下去，不然“我们最后都会发疯”。人恰恰是靠着与世界的区分来自我认定，一旦这种区分被消弭，随之而来的是混同与失丧的恐惧。

“当我和其他人一起置身于一个沙龙里，如果我没有像一直以来那样忘我地沉浸到头脑的思考和创造中，我就不再是自己，在场的他人的个性开始对我施加影响，以至于我的自我迅速消失……不仅在成人之间，就是孩子们的房间里也没有不同……”。但科塔萨尔版本的济慈在迷失自我的危机中同时发现了机会，“约翰知道空气能使钢铁氧化”，被侵入者可以变成入侵者，这是诗人的反击因为没有固定的个性，正可以随物赋形，变化无穷。艺术家都是普罗透斯。而变化之后仍要回到起点，旅行的回程才是诗人资格的验证，变成美西螈之后不忘记写下一个叫《美西螈》的故事：

他不再回来，在这最终的孤寂中，我不无欣慰地想到，或许他会写写我们，写下关于美西螈的这一切，同时相信自己只是在想像一个故事。

偶然或大熊星座

科塔萨尔为什么喜欢爵士乐或许因为在他眼中，爵士乐是自由的游戏，“一种自我解放的谦卑的练习”，“包容一切想象的音乐”，充满不确定，特别是爵士乐标志性的即兴色彩，向“偶然”开放一一科塔萨尔会说，偶然只是尚未揭晓的必然。

奥利维拉和“小巫女”在巴黎的街巷间兴致勃勃地玩起不期而遇的游戏，挑战擦肩而过的危险：“‘可要是我没碰上你怎么办’我问她。‘不知道。――可你看，你不已经在这儿了”’有时候一些偶然巧合到令人不安的程度，经历者不得不重新思考“偶然”的含义：

“人们将很多事物归之为偶然，用这个词来解释或自我解释这一类生活中的巧合，而我出于直觉地感到，这什么也解释不了。”这些事物对应着另一套迥异的法则体系，与我们日常的“白昼法则”相对应，科塔萨尔称之为“黑夜法则”：“这些黑夜法则，神秘的法则，对我而言具有与白昼法则相同的效力。因此那些看起来令人不安的偶然或巧合并不会使我诧异。我将它们看作是那些迥异的法则运行的结果。”

科塔萨尔借用中世纪文学术语将其命名为“喻象(Figura)”，这一图示包含了双重自我的主题，也是前者的延展，是黑夜匠人的无形马赛克，诗人的宇宙万花筒，艺术家的时空拼图游戏：

我们看见大熊星座，但组成这一星座的星星们并不知道自己是大熊星座。或许我们也是大熊和小熊星座但自己不知道，因为我们藏身于我们的自我中。

科塔萨尔的另一个故事将“喻象”图示演绎至新的境界《万火归一》里同时存在两个时空设定“古罗马帝国的外省和现代的巴黎”，两段三角情爱同步交错进行：爱情一争斗一死亡一火。双方彼此间互不知情，但科塔萨尔不遗余力地暗示，冥冥中存在奇异而精确的关联。

彼此缠绕的两缕情节线都以问候和致意开始：“将来某一天他的雕像就会是这个样子，总督不无自嘲地想，同时举起手臂，停在致意的姿势，凝固在观众们的欢呼声中”；两千年后的巴黎某一公寓里：‘你好，’罗兰・雷诺阿说，同时拣出一根烟，作为拿起听筒后一个必然的后续动作”。

“毒药”与背叛：总督为了除掉妻子的角斗士情人(他想象中的背叛)，事先给角斗士下了毒。总督妻子在竞技场有所察觉：“‘毒药’，伊蕾内在心里喃喃自语，‘有一天我会找到那毒药”’，果然这毒药在两千年后被“找到”，只是换了不同的形态――被情人抛弃的(真实的背叛)让娜用以结束自己生命的安眠药四。

“‘喔。’罗兰说，擦着一根火柴”，叙述中紧接其后的是“黑巨人手中挥出一道鳞光闪闪的湍流”，仿佛罗马角斗士的兵器被巴黎公寓里的火柴点亮。“他一向喜欢字斟句酌，避免浮泛的词句。……要斟酌最简洁的理性的回答，使这可悲的冲动恢复正常。一记佯攻和一次边路冲击之后，……有个声音告诉他这一回努比亚人将改变进攻的顺序”，迥异时空中的事件描写交错推进，其间毫无过渡：罗兰应付女友的修辞术，堪与罗马角斗士的战术媲美，而这电话中的爱情纠缠，其激烈程度并不下于斗兽场上的生死搏杀。

两个时空中的受害者同时丧命，当马可的“手臂已经不动了”，读者也从宠物的表现中也得悉主人的结局：“猫咪看来不喜欢让娜一动不动”；胜利者们没有想到，即刻便有同样的宿命降临：巴黎公寓里“纱手绢在烟灰缸边缘燃烧起来”，罗马斗兽场中“那帷幔正化为碎片，火花如雨倾泻到惊惶寻路的人群头顶”。每一次细读都有可能发现更多平行对称的元素：努比亚斗士从“平时放出野兽的黑暗巷道”走出，巴黎情人在电话中的停顿“好像幽深叵测的巷道在延伸”，葡萄酒和白兰地……。一喉两歌、彼此应和的两段故事最后都以火灾告终，汇入爱与毁灭的烈焰和声，万火归于一火。科塔萨尔成功地从“分成两半的子爵”跃升为当今世代的毕达哥拉斯，仰望大熊星座，追寻万事万物间神秘的黑夜法则重复、变位、合一。

“通过梦想和游戏这两扇门……”

科塔萨尔不止一次在访谈中提到“自己的城市”：“无论您相信与否，那座城市在我里面存在。真实地存在。很多年前我就开始梦见它，渐渐了解它， 就像我在《62型装配》里描写的那样。在我的材料里，保存着一张城市地图，我在梦境里不断深入其间，陆续为之添加细节，广场，街巷，河道。”

科塔萨尔不会不同意贡布里希评论约翰・赫伊津哈的《游戏的人》时所说的话：“人类超越现实的>中动永远是富于创造性的，它决不是软弱的症状，而是力量的表现”，而这力量是梦想的力量，能创生奇境，并游戏其间。

与梦相关联，游戏是另一种进入奇境的秘密通道，“寻找我们必须和不可替代的现实”。写作本身也不外乎是游戏：“对我而言，写作是游戏世界的一部分”。科塔萨尔在《克罗诺皮奥的故事和法玛的故事》中创造了一种叫做克罗诺皮奥的小生灵，被评论家视为艺术家的缩影。关于克罗诺皮奥，我们只知道，他们是绿色的，湿润的，多少带着孩子气，而且――毫不奇怪，――他们都生活在布宜诺斯艾利斯。这本“游戏之书”的最后一篇名为“乌龟和克罗诺皮奥”：

大家知道，乌龟是速度的崇拜者，这是很自然的事。……克罗诺皮奥也知道，他们每次看见一只乌龟的时候，就掏出彩色粉笔盒来，在乌龟背后圆圆的黑板上，画一只燕子。

这可能是科尔塔萨全部写作“游戏”的最佳“喻象”。

相信梦想的力量为奇境艺术家提供了独特的认知论：“我今生从未在清醒的时候看到它”，永远在梦中游历；而游戏代表着自愿性，非功利性，创造，以及在种种限制中的自由之美，成为反抗机械的、严酷的专制势力的武器，“每天的食物”

……神奇因素属于某种永远不要轻易排除的东西。未来的人类，正如我们许多拉丁美洲人所梦想的那样，一定会找到真正属于人类自己的现实基础，同时一定会保持这种梦想和游戏的能力，……因为通过梦想和游戏这两扇门，那另外的因素、那神奇的空间和那预料之外的东西总会进入我们的生活……

远离奇境

科塔萨尔是一切既定的原理法则、机械的因果体系的天敌。他独特的危险之处在于，他所创造的不是架空的幻想世界，而是此间的奇境，是布宜诺斯艾利斯市加拉伊街的房子里第十九级台阶上的阿莱夫(此处顺便向失明的图书馆长致敬)，是巴黎地铁里的曼陀罗，阳台上飘舞的牙膏彩虹，办公室传出的塞壬之歌。他引发我们以另一种方式来观看，联想，和生活，把我们从麻木状态中解放，扩展我们的自我，――读者会“偶然”发现这正符合哈罗德・布鲁姆版本的对“天才”的定义――最大限度地激发我们的想象：“我在夜间进入我的城市，……蜿蜒的街巷将我引向与未知者的相遇。”

济慈在1819年8月24日的一封信里说：“灵魂自身是一个世界。”艺术家的自我是他(她)最初的原材料，创作过程，也是最终的作品。即使你从未写过一行诗，毕生远寓键盘，线谱和颜料，你仍然有可能不幸地沦落为科塔萨尔的同路人，一名“我们自己的自由艺术家”。因而我们的建议是：不要质疑任何日常事物、既定秩序、时间、语言、自我。避免一切可能威胁到这个清晰安稳，条理分明的世界的事物行为：小心玻璃，少去植物园，不听爵士乐。上楼梯就是上楼梯，切面包就是切面包。不要把一条蜘蛛腿放进信封里并写上地址和“外交部长先生收”，不要在自家的花园竖起绞刑架，不要在高速公路上堵车的时候爱上旁边车里的姑娘也不要在自己的车里留下她的玩具熊，如果你都已做到，成功地远离科塔萨尔的奇境，那么请接受我们的祝贺：

――欢迎回到安全无害的庸常世界。

现在国内外的旅游业都在快速的发展，飞机成为现在最方便最快捷的出行方式，飞机不仅缩短了路途时间，同时以其高质量的服务，获得人们的一致认可，为现在的人们超喜欢的出行工具之一。而空姐是为乘客提供良好服务的主体，不仅要有很高的颜值，成而且还为乘客提供高质量的服务,是了飞机上的最大看点。

所以各大航空公司对空姐的颜值要求的也越来越苛刻，形成了空姐几乎成了国内门槛要求最高的职业之一。可是有很多网友因为期待太值高蹭失望地吐槽现在的空姐颜值比以前差远了，参差不齐的。但是随着空姐个人素质的提高，加上合体的制服，使整个空姐团队的气质都在提升。

很多的网友还追道，国内哪家航空公司的的制服是最美的？空姐的颜值比以前差远了，可是制服漂亮，这样也能帮航空公司的空姐们加分的，据旅客服务评测，在旅客眼中厦航，川航的空姐颜值最高，川航的空姐们穿旗袍特色更是别具风味啊。海航紧跟其后，海航的空姐们不甘示弱，来了个制服的诱惑，随后分别是南航和国航，还有深航，各家公司都各有各的特色。

经常坐飞机的朋友，你们好好回忆一下你们的所有旅程中，哪些航空公司的空人人员的服装让你留下了深刻的印象，能不能说出你遇到过的最美的空姐。评价一下她们最美的服饰！重温你们最美好的邂逅。