警局的阿非是奎恩的忠实拥趸,而小刘则对福尔摩斯崇拜不已,为此少不了为了维护自己偶像而发生的口角。不过这样一对搭档,一个擅长逻辑推理,一个精于调查取证,倒是合作破了不少案子。
这天局里接到报案,某小区一住户被害,两人便立马赶往案发现场。被害者王某,为某信贷公司总经理。案发现场虽然凌乱不堪,但仍然可以看出奢华与糜烂的生活作风。死者虎背熊腰,倒在一大滩水中,细看下原来是一个巨大的金鱼缸打碎了之后漏出来的水流了一地。阿非看了一下现场正要开口分析,立刻被小刘打断:"不要影响我工作,取证的时候请保持安静!"
于是阿非就站在一旁粗略的观察现场:死者仰面躺在水里,胸口插着一把裁纸刀,鲜血在书桌上留下星星点点的痕迹,忽然阿非注意到一件奇怪的事,桌上很多地方都溅到了血迹,可是有一滩圆形的血迹却出现了一个缺失的直角。
还有一件奇怪的事情,那就是死者胸前的衣服凝固的血迹上留下了一深一浅两个模糊的脚印,左脚印留下的的颜色明显更加深一些,沉思了一会儿,阿非小心翼翼的避开地板上的水迹,继续观察着现场的其他线索。这时候,小刘初步进行完了对现场的勘查工作,两人留下法医和其他人员在现场遂返回警局进行进一步的分析。
"怎么样?有什么头绪了没有?"阿非问小刘。
"我只是检查了一下现场的指纹和脚印,除了被害人本身的脚印和指纹还发现较新的三种脚印,包括两男一女,具体的结果等明天吧。关于死者我也稍作了检查,致命伤为不深不浅胸口的一刀,几乎当场死亡,而在死者右手腕外侧也留下了一刀锋利的割痕,还有一个小的奇怪擦伤的痕迹,在这道割痕左上方约10厘米处。"
"如此说来,凶手在我脑海中的形象逐渐开始明朗起来了。"
"不可能!你现在根本没有确实的证据,绝对想不出什么好的结果,你就不要瞎扯了,你那几套我早就见识过了。"
……
第二天,有了新进展--死亡现场报告来了。
1通过对死者周围人群的调查,确定了三种脚印的主人,分别为吴某,章某,叶某。且三种脚印都是有来有回,不过没有检查到决定性证据--即带血的脚印。还有一点,死者身上的那两个脚印虽然模糊但看起来很显然是男性的脚印
吴某,男,25岁,死者生前公司的资深财务,面临失业危险,因为王某发现了他的贪污劣迹,但看在吴某位公司也作了不少实事,虽然要将他开除,但是答应他不会送官公断。
章某,男,30岁,死者的商业客户,因为长期欠款被催,对王某怀恨在心,但又因为手头没钱,非常苦恼。
叶某,女,27岁,与死者有暧昧关系,死者曾答应与妻子离婚娶她,不料近日却变了卦,要把叶某甩了。因此最近李某对她认识的公司的每个人都一肚子气似的。
2死者身上的三处伤口确认为几乎同时留下;身体上还发现一块被鱼缸撞过得青紫
3死亡时间为当天早上10点至10点半之间,其间三人都有来拜访过死者,并且三人皆声称不知道其余两人来过。
4吴某叶某皆彼此较为熟识,章某与此二人皆互不相识。死者与叶某关系虽然密切但从不在女人面前提什么公司里的事情,而与章某的每次接触也是冰冷无情,拒人千里
5从小区管理员的口中得知的信息:管理员10点到10点15刚好出去办事,回来时为10点20分,此后不知多久只见到过一人出入大门,但因为此人掩面而行,无法判断性别及其他细节问题。
不过,据他说从小区入口到死者房间因为只有一条路可抵,需要花至少10分钟的时间。死者居住的那栋楼电梯也只有一部。
6书桌自带的机要保险柜被打开,目前无法判断是否丢失文件账本之类的东西,钥匙只有一把归死者藏着,密码也只有死者知道。
看完这份报告,阿非问小刘:你有什么想法没有?现在线索较多了。
"三个人的口供都还没出来,你能想出什么东西?别白费力气了!"
"不一定,我现在还差一点点就可以找到真凶!"
"噢??这样吧,我这里还写了三条线索,你随便抽一张,我就不信你能有啥作为!"
阿非随手抽了一张,看完之后对小刘淡淡一笑,道:答案就这样揭晓了,看来我运气也不错的,哈哈!
小刘急忙抢过那张纸条一看:吴某及叶某皆为左利手(左撇子)。
请问:1)凶手
2)叙述推理过程
3)推测事件全过程
需要答案的话请站短我哦!
如何评价一个剧本好坏?因为短片写作可运用的戏剧元素只有非常有限的几个,而大多数初学者都不太熟悉剧本的形式,导致很多刚入行的人,不知道应该怎么去写出一个优秀的短片剧本。剧本写作的过程其实也是研究的过程、发现的过程和使故事具体化的过程,看着故事被创作出来是一种令人激动的体验。
影视短片可以来自许多不同种类的构思和创意。有的故事长度超过30分钟。我们先来看看《特鲁曼》《午餐奇遇》《镜子,镜子》这三部短片佳作和一些经典短片的共同规律可以帮你更好地理解短片的戏剧特点。
长度
短片有标准的长度吗其实是没有的,只要你别把短片拍成长片就行,一般来说,最佳的长度就是你的故事所要求的长度,如果超出普遍范畴,请重新审视你的故事是不是短片。
主题
主题就是指这个故事讲的是什么。它是故事存在的理由,是把故事整合在一起的粘合剂。《特鲁曼》的主题是如何克服恐惧心理:《午餐奇遇》的主题是如何消除偏见;《镜子,镜子》探讨的是女人如何用社会这面镜子反观自身。正是这些观念和情感的普遍性特质把观众从影视作品的表层引向更深层次的思考,而不是仅仅停留在故事的情节结构之上。影视作品的全部场景都必须服从于它的主题。如果有的场景与之不符,那就删掉它。
冲突
所有优秀的影片都离不开一个普遍的基本的要素,那就是一个独特的、易于识别的戏剧冲突。冲突产生张力,张力牵制观众的情感,直到冲突最终解决,张力得到缓解,影片也就结束了。
什么是戏剧冲突,怎样才能产生戏剧冲突呢许多叙述性的故事往往开始于建立一种矛盾、一种进退两难的困境或一个目标。如谁想要一个什么东西或者在某方面不顺心没有得到满足。这些矛盾得到克服和解决的过程就决定了故事的戏剧性。解决问题的障碍会加剧冲突的激烈程度,所以克服障碍解决冲突的必要性在这段经历中尤为重要。
基本的冲突
故事有可能存在几种不同的冲突,不论它是虚构类还是非虚构类,一概如此:
个人自我冲突(内部的)
个人与个人的冲突(人物之间的)
个人与社会的冲突(与社会环境的)
个人与自然的冲突(与物质环境的)
每一种冲突或单独出现或纠集在一起。当主人公或主要角色遭遇到来自于自己或是其他人的恶念,或来自于自然和社会的压力时,冲突就能将我们的注意力集中到这些人物的困境之上。导演凭借对主人公所处困境的清晰交待,把剧中人的感情和观众的感情联结到一起。
《特鲁曼》表现了三个层次的矛盾冲突:个人与社会的,个人与个人的,个人与自我的。特鲁曼所在的班级代表着社会,它因为特鲁曼的软弱而遭受到惩处。由于克服了恐惧心理,爬上了绳梯,特鲁曼被这个集体所接纳。同时,影片还展示了个人与个人之间的冲突。那位体育老师作为反派出现在故事中。他想借爬绳梯的机会让特鲁曼出丑,因而他强迫着特鲁曼下了最后的决心。
这两个层次的矛盾冲突,实际上是居于故事核心的基本冲突的扩展,这一基本冲突就是特鲁曼内心世界的自我冲突。他那想爬上绳梯的欲望(而他又害怕这样做)就是故事存在的理由。作为观众我们能强烈地感受到这一点,同时也发自内心地想要知道特鲁曼是否能够克服恐惧爬上绳梯。他这样做了以后,冲突就解决了,紧张也消解了,因而故事就结束了。
《午餐奇遇》的主人公面临着两个层次的冲突:自我的和他人的。她的目的是独自享用她的沙拉,而她的障碍则是那位流浪汉(他人)与她自己的偏见(自我)。这是冲突的基础。她如何对待这一不愿看到的局面就形成了一种张力。只有当这位妇人要么得到那份沙位要么得不到的结局产生以后,这种张力才会得到释放。这种张力由一种期待而产生,它迫使我们急切地往下看。我们急于知道她如何应付这种独特的局面。她能消除对流浪汉的厌恶感吗对角色和观众而言,从对对方的蔑视到相互尊重的转换,这是一种令人心满意足的跳跃。
《镜子,镜子》的冲突是人与自然、与社会、与自我的冲突。影片的目的是让女人们接受自己的身体外观。导致张力的事实是,她们的外貌是被社会的审美标准所强加的。我们的文化把女人的身体外观置于何地,对这一问题重要性的强调从某种程度上使故事的张力尤为剧烈。
在上面的每个故事里作者都是通过设置戏剧冲突来建立起一种期待。我们被主人公们克服困难解决冲突的欲望所吸引,我们也只有在冲突化解之后才会感到满足。假如角色轻而易举地就能得到自己想要的东西,那么故事也就不存在了。
同样重要的是,基本冲突甚至在故事开始之前就存在了。特鲁曼害怕爬上绳梯《午餐奇遇》里老妇人的社会偏见,都是早在**开始之前就已经存在的事实。故事只是设置一个特殊的场景,把已经存在的矛盾冲突显示出来。在短片里没有足够的时间来让矛盾娓娓道来,所以它应该是不可避免、必然会发生的。
剧情线索
每个故事都有一个开端、发展、结局的过程。然而正如戈达尔所说,没有必要一定遵循这个顺序。在《特鲁曼》和《午餐奇遇》当中,每位主人公都有一个目的(绳梯和沙拉)也都有一个障碍(恐惧和流浪汉)。大多数叙事性的故事都能简化成一个基本的公式,即“目的-障碍-解决”,因而派生出这样一个过程:开头(发生)中间(发展)结尾(结局),这一公式为所有的叙事性与非叙事性戏剧建立了一条线索。所有的故事无不遵循这一进程。困境被引发、发展然后解决,最终形成结局,故事结束。
沿着线索发展的情节应该出现一些起伏(障碍)以增强情节发展的张力。故事中发生的事件既可由人物引发,也可由情景引发。在《特鲁曼》这部影片中,每一次当特鲁曼尝试爬上绳梯的时候,他的臆想就把他从现实目标中拉出来。《午餐奇遇》中同样也有许多类似的意想不到的起伏。首先是流浪汉允许女主人公和他分享沙拉,然后是为她买了咖啡,最后女主人公发现那盘沙拉根本不是她的。每个事件都为故事的发生发展提供了出其不意的戏剧效果。它们就是故事的推动力。
导演应将这些情感节奏画成一张示意图,以便于无论拍到哪个场景时,自己都能知道每一段落的推动力是什么,它与整体的关系怎么样。
这类示意图可以让导演不按原剧本的顺序也能与摄制组的其他成员随时沟通。比如,他知道了场景四要出现怎样的效果,就会在拍摄场景三中更好地指导演员。假如这位演员在场景三中的表演太过用力,那么到了场景四时就没法形成感情的高潮了。
这些规则中的大部分对纪录片也同样适用。纪录片同样需要一定的情节线索,用这种方式也可以讲述真实的故事。
一个主要人物
《特鲁曼》和《午餐奇遇》大致上都是11分钟的长度。这种长度只能集中表现一个主要人物。围绕特鲁曼和《午餐奇遇》中的老妇人这两个人物,一个困境在故事中发生、发展,最后被解决。虽然影片也表现了体育老师和流浪汉的某些变化,但那都是与主要人物息息相关的。我们不会以关注主要人物的方式去关注他们。他们这种次要角色总是作为在主要人物达到目的过程中的障碍以强化故事的矛盾冲突而设置的。虽然每部影片都可以包含其他一些人物,但人们的感情总是集中在一个主要人物的身上。
假如把短片的时间延长至30分钟,那倒有可能同时表现两个主要人物,不过这两个人物的命运应该是息息相关的。这方面的成功范例是一部由阿兰·金斯堡编导的获奖影片《小联盟》(Minors,纽约大学,1984年)。故事里有两个主要人物,一一个面临科学课考试作业的十几岁的小女孩和一个正在为加入大联盟而拼命训练的小联盟棒球队投手。故事使这两位角色走到了一起。小女孩是个球迷她向投手宣称她可以教他如何投出曲线球,这样他保证会被大联盟相中。结果,她帮助投手进行了训练,使他学会了投掷漂亮的弧线球而入选大联盟,但少女的作业却因此未能完成。投手帮助她把他们练习投球的经历写成作业,使她顺利地通过了考试,投球手自己也加盟了著名的“扬基队”
尽管《小联盟》中出现了两个主要角色,但他们的目的彼此交错,其中一个人的成功直接关系到另一个人的成功。投手因为小女孩而得以晋级,小女孩则因为投手而通过了考试。
持续性
你剧中的主人公对影片的主要行为或目的必须保持一定的持续性。如果主人公在影片中不能执着地追逐自己的目标,那么冲突也就无法维持了。特鲁曼没有放弃尝试爬上绳梯《午餐奇遇》里的女主人公同样没有放弃她的沙拉。早在两千多年前亚里士多德就在他的《 诗学 》中提出了这个戏剧原理。正是主人公的这种持续性维系着观众的观影热情并使整个故事充满生命力。
同样的,反面人物也必须是一个旗鼓相当的角色,能与主要人物相抗衡。譬如,特鲁曼的体育老师也像特鲁曼一样坚持一定要他爬上绳索之后才放全班同学自由活动。如果他轻易地就让特鲁曼从困境中解脱,那么冲突也好,故事也罢,都无从谈起了(也可能使得整个故事变得很短)。在戏剧化写作中“二元对立”是一个常常用到的创作术语。主要人物是为了与冲突抗争而生,如果反面人物比正面人物更强大,观众就会对主人公是否会成功产生疑问。而当主人公最后成功的时候,这个胜利自然更能令观众满意。
一个中心事件
《特鲁曼》和《午餐奇遇》所讲述的故事都发生在一个特定的时间段落。在经历了真实时间的幻觉过程后,观众被带入了特定的戏剧时间。对导演的考验在于如何来表现这个特定时间段落的与众不同。
理想的短片总是集中展现一个独一无二的中心事件,围绕这一事件行动渐次展开:《特鲁曼》的事件是爬绳梯《午餐奇遇》是分食沙拉,而《镜子,镜子》的事件则是汇集在一起的妇女表达她们对自己身体的感受。对每一部成功的短片而言,一个单纯的事件是极为重要的构成因素。在不到30分钟的长度中,想做到面面俱到是非常困难的。
由于相对集中地表现一个事件,导演就能比较充分地来挖掘这个事件内部潜在的戏剧性。这种目的的单纯性使得导演有精力对其进行深入地挖掘。而观众也会对此感到满意,因为他们的期待心理得到了满足。
要成功地讲述一个故事,并不见得总是要将其约束在一个限定的时间范围内。由克劳德·巴里编导的一部曾获学院奖的15分钟的短片《公鸡》(黑白片,1963年)所讲的就是一个发生在几天内的故事。它的内容是:一个法国男孩的父亲为周末晚餐买来了一只公鸡,而这个男孩喜欢上了这只鸡,并私下决定设法让人们相信这是一只母鸡。他从冰箱里偷来一只鸡蛋放在公鸡下面。这个计划一直没有暴露直到一天早上公鸡的打鸣声吵醒了男孩的父亲。父母一怒之下准备立刻就把鸡杀掉,男孩苦苦哀求把鸡留下。父母终于被孩子的执着所感动,决定让男孩把那只公鸡当成宠物养起来。
戏剧期待
要对素材的戏剧期待进行挖掘。影片中的戏剧期待是否超越了影片长度所限制的表现内容在6~30分钟内,能不能期待你的观众相信主人公可以做出重要的人生抉择
特鲁曼能否爬上绳梯《午餐奇遇》里的女主人公能否吃到自己的沙拉这些目标要在12分钟内达到。我们能否期待在荧幕表现的12分钟内女主人公会由于这个流浪汉而改变了她的某些态度当然不能。事实上一旦她离开了咖啡店她就会将流浪汉要求施舍这档子事抛诸脑后。等到她上了火车,她自然会当作什么事都没发生过一样。但是,这并不是说改变不会发生,只是说机会很小。我们要让观众相信在短暂的“银幕时间”里这些主人公的确会发生一些变化。
简要的故事背景
什么是故事的背景简单地说就是有关人物来历的信息,或者是对人物的一种说明。这种说明对于人们了解人物在故事进程中的行为动机是必不可少的因素。在短片中,故事背景的交待必须十分简短,也必须十分清晰。一般的故事片能用30至40分钟来确立叙事时间,而一部短片仅有几分钟时间。如果你不能很快很简明地交待清楚人物,那就意味着你应该对你的故事和人物进行必要的删减。
《特鲁曼》就以非常简练的手法,迅速地交待了害怕爬绳梯的小男孩的有关背景。因为我们不必更多地知道他的历史,也不必过多地交待他所置身的环境。《午餐奇遇》以老妇人的衣着和举止表明了她的身份。她是一个富有的女人,并准备回郊区去。在中央车站她对路人的反应使我们对她形成一种期待,急于知道她会对那位“偷”走她午餐的流浪汉作何反应。对于这位人物人们不需要知道得更多就能理解影片的剩余部分。
内部动作、外部动作
描写内心世界是影视剧作的难题之一。因为影视是视觉性媒体,戏剧情节必须以视觉和听觉的手段加以展现。特鲁曼和《午餐奇遇》的老妇人就是通过动作来表现他们的内在冲突。特鲁曼那些奇幻的想象是他内心恐惧的外部表征。《午餐奇遇》中老妇人的偏见则通过她企图避免与流浪汉共进午餐的行为得以揭示。两部影片都将人物置于一种他们极不情愿的情景当中,我们是通过他们的“动作”来“看”他们是什么样的人。
避免过多的对话
如果你的剧作对话过多而疏于行为或戏剧动作的表现,那它与广播剧或话剧就没任何区别了。影视剧本是表现动作的。常言道:“事情是靠做的,而不是用说的。《特鲁曼》中的对白部分甚少《午餐奇遇》里仅有的一点对白也都是有意义在里面的。演员的行为逻辑、做事动机,都是通过动作来揭示的。
对话仅仅是为了说明动作、展示角色的性格和增强人物形象的观赏性。观众最好能在关掉声音看**的情况下还能理解故事到底说了什么。如果你有志于将话剧改编成影视作品,那么就应该以动作或行为来取代一些对话或者设置一些舞台上本不存在的视觉性内容。
不断修改
“创作即是修改”这句至理名言真是一语中的。故事都有一个几经变化的过程。在各个部分被有机整合到一起之前,它一直是一个谜。修改的目的在于为各种元素找到一个最佳的平衡点。每一次修改都能重新显露出一些隐藏在前一个版本中的重要元素。
专业人士都知道,想创作出一个好剧本必须舍得花费时间并具有耐心、虔诚的精神。关键是要在你走向拍摄现场前将所有的问题都解决。不要指望到实拍阶段再来解决剧本的问题前期制作阶段你有足够的时间,先把剧本改好。
审读
一旦剧本修改接近尾声,导演就应组织对其进行审读。在纸上一行行默不做声地写是一回事,在导演指导下听着某位演员大声朗读或表演剧本又是完全不同的另一回事。导演和演员所要做的就是去发现文字中的问题:词句的音调怎么样对白是太多还是太少句与句之间的间隔(停顿)是否比句子本身更突出
作为一个编剧或者导演,很难切实分析出剧本文字所呈现的效果到底怎样,因为你知道的东西实在太多了。在你的脑子里流淌的全都是故事的背景资料,而同时你又希望观众都能像你一样了解演员表演的是什么。你知道如何解读影片字里行间的深意,而观众其实并不了解这一切。所以你不得不从自我中退回现实,真正去辨明你的每个镜头在告诉观众什么,而不是你希望观众能够看出什么。
形象先于语言
以视觉方式讲故事的原则是“能让人看到的就别用台词来表现”导演都知道,在银幕上演员的面部表情就代表了一段对白。一个恰当的特写镜头往往胜过言语的表达,一个生动的形象往往比任何辞藻都更有表现力。语言只能用于辅助形象,而不能替代形象。
由于作者总是想把所有的东西都写进去,所以剧本一般都会写得太多。导演的工作就是为剧本“减肥”(删去不必要的对话和动作)。《午餐奇遇》的原剧本中,老妇人用完餐后去车站的路上,又遇上了流浪汉,她对他说:去找份工作!”这场戏后来也拍过,因为剧本就是这么写的,但最终的影片却不是这个样子。银幕上的内容是:老妇人去车站的路上再次邂逅流浪汉,但她完全对他视而不见。
为什么这么改呢因为在导演看来这一细微的形体动作比那句对白更有艺术魅力。“去找份工作”这句话等于向流浪汉承认他的存在而视而不见的动作则说明老妇人就当流浪汉像根本不存在一样。
本文摘自《影视短片的制片与导演》
漂儿的名片上写有两个人物,分别是“水浒传”中的林冲和“红楼梦”中的贾宝玉。
林冲是《水浒传》中的一位武艺高强、机智勇敢、善于斗争的英雄人物。他曾在青州城打败了秦明、张横等人,后来被梁山好汉招安,成为梁山五虎之一。林冲的形象极具传奇色彩,他的勇猛、机智、忠义、悲壮等特点深受读者喜欢。
而贾宝玉则是《红楼梦》中的主角之一,是一个情感丰富、性情中人的人物。他是荣府的公子,具有优秀的文化素养和审美眼光。他和林黛玉、薛宝钗等女子之间的情感纠葛成为小说中的主要线索之一。贾宝玉的形象既有人情味,又不乏哲理和深刻的思考。
漂儿将这两个人物放在自己的名片上,可能是因为他们都是中国文学中的经典人物,代表了中国文化的一部分。他们的形象和故事也能够激发人们的情感共鸣和思考。漂儿可能希望在自己的工作中,能够秉承这些人物的精神,勇敢、坚韧、机智、聪明,做出更好的成绩。
歌名:浪花一朵朵
演唱:任贤齐、陈庆祥、光良
作词:任贤齐、阿牛
作曲:任贤齐、阿牛
我要你陪着我
看着那海龟水中游
慢慢地爬在沙滩上
数着浪花一朵朵
你不要害怕
你不会寂寞
我会一直陪在你的左右
让你乐悠悠
日子一天一天过
我们会慢慢长大
我不管你懂不懂我在唱什么
我知道有一天
你一定会爱上我
因为我觉得我真的很不错
时光匆匆匆匆流走
也也也不回头
美女变成老太婆
哎哟那那那个时候
我我我我也也
已经是个糟老头
啦……
我们一起手牵手
啦……
数着浪花一朵朵
我要你陪着我
看着那海龟水中游
慢慢地爬在沙滩上
数着浪花一朵朵
你不要害怕
你不会寂寞
我会一直陪在你的左右
让你乐悠悠
日子一天一天过
我们会慢慢长大
我不管你懂不懂我在唱什么
我知道有一天
你一定会爱上我
因为我觉得我真的很不错
时光匆匆匆匆流走
也也也不回头
美女变成老太婆
哎哟那那那个时候
我我我我也也
已经是个糟老头
啦……
我们一起手牵手
啦……
数着浪花一朵朵
扩展资料
《浪花一朵朵》是任贤齐、阿牛作词作曲,任贤齐、阿牛、光良演唱的歌曲。该曲收录于2003《对面的女孩看过来》中。该曲是**《夏日么么茶》的主题曲。
该歌曲是2000年**《夏日么么茶》的主题曲。这首歌以优美的旋律表达了青年男性对意中人相依相伴一直到老的深厚感情。
参考资料
-浪花一朵朵
1、年龄
我搭上了一列特快车,大概在还差10分就午夜12点的时候,在中途站有一名男子也上了列车,他在车门关闭后,像是突然回复意识一般,开始左右环视着周遭乘客的脸。
“恕我愚昧,请问您今年28岁吗?”他如此的向我问道,“是的,不过您怎么知道呢?”
我如此反问他,但被他无视,只是自顾自的和别人说话。
“您今年45岁吧?”
“是没错。”
“您是62岁吗?”
“你怎么知道的?”
一直和看似不相识的乘客重复着诸如此类的对话,看来这名男子,似乎有着只要看着别人的脸就能知道其年龄的特殊能力。
此时到下个停车站还有15分钟左右的时间,全车箱包括我在内的乘客都对这名男子投以好奇的注目眼光,一直到他问到最后一名女士。
“您是50岁吗?”
“是的,不过还有五分钟就51岁了!”那名女士如此微笑的回答道。
霎时,那名男子的脸色铁青,仿佛震撼到无以复加。
2、外遇者
有个之前一起工作的前任工作伙伴最近转职到我的所属职场工作,因为彼此都是已婚男人,从以前就常一起出去游玩或喝酒谈天,于是便约他去附近的茶馆叙叙旧。
我问他:“最近在干嘛,在赚什么黑心钱啊?”他闻言笑了笑,开始畅谈他过去的经历。
大概在一年多前他邂逅了一名小他十岁的女子,在耶诞节假期他22、23、24、25都是在她家里度过的。当然连续4天不回家的结果,使得他自己家人闹到差点没,再说他也深觉得对不起自己的小学女儿。于是在25日的晚上七点他坚决要回家去,结果那女人却哭叫着恳求他别走。
最后两人大吵一架,他也因此不顾一切的留下她直接进入11楼的电梯下到1楼离开。
“真没想到……”他又是笑了笑,说道:“等我走出大门,她竟然已经在外头等我了……”
3、巴士
一对夫妇带着小孩,搭乘着往乡下的观光巴士准备回妻子的乡下老家游玩,当巴士开到山区路段间时,因为他们的小孩直吵着肚子饿,于是央不过孩子的夫妇只好请司机让他们中途下车,先在附近找了间快餐店解决一餐。
当他们酒足饭饱后,餐厅的电视播放出一则新闻快报,报导指出就在刚才有一辆在某山区行驶的乡间游览车,刚好被山上的落石击中而造成全车人员死亡无一幸存的惨剧,仔细一看,那就是他们刚才搭的巴士!
看着这则新闻,妻子喃喃的说到:“要是刚才我们当前没有下车就好了……”
听她如此一说,丈夫怒道上:“说什么傻话,要是我们当前没下车……”
未落,他也懂了妻子言中之意,“啊啊,是啊,要是我们当前没下车就……”
4、婴儿
在某妇产科有一名妇人生下了一个宝宝,当天半夜护士去婴儿巡视情况,意外发现该婴儿已经全身冰冷无呼吸,死亡了。
知道此事后的院方决定隐瞒此事,用一个也才刚出生没几天的孤儿婴儿取代那名死婴。在生产时那名产妇并无意识,也还没见过自己的亲生孩子,因此理论上以还看不出特征的婴孩取代是万无一失的。
隔天,院方安排该产妇见到那名代替的婴儿,但她一看就发狂般的大喊:“这不是我的宝宝!”
5、流浪汉
我是个常搭纽约地铁的通勤族,每天早上通勤时都会在地铁内看到一个口中不知喃喃念着什么的流浪汉。因为好奇,我偷偷的靠在距离他很近的墙壁上偷听到了他言语的内容。
有个欧巴桑从他眼前通过,流浪汉悄声说道:“猪!”
这是什么啊?单纯把对方比喻成动物的坏话吗?
接下来经过的是一名寻常的上班族男士,“人!”他又这么说。
嗯,的确是个怎么看都是普通人的家伙没错啦。
隔几天自己闲着没事,又到地铁站去偷听那个流浪汉的碎碎念内容,他眼前经过了一位消瘦落魄的男人,“牛!”他这么说。
牛?怎么看都是像只消瘦的鸟吧?
接下来是个超肥胖的男人从他眼前经过,他说:“蔬菜!”
菜?不是应该是猪吗?
回家后,我仔细思考了其中的逻辑关系,或许他说的是那个人的前世,或者他将转世投胎变的东西?但之后几天我再度观察他的言行,总觉得要说是好像也不是。
终于有一天我按捺不住好奇心,直接去跟那流浪汉询问他的能力到底是什么,也向他请求获得他的能力的方法。流浪汉看了我坚决的眼神后,没说什么,只是把他的手掌放在我的头上。
从隔天起,那名流浪汉变从地铁从此消失了。
他是神吗?
还是仙人?
总而言之,我终于知道那项能力是什么,因为我已经得到那项能力,取代了那名流浪汉了。
6、回家(原文第一人称为女性)
今天在又被上司给骂了,就是那个连在女同事之间风评也差到爆的老秃驴。
“唉唉,该不会最近老觉得有人追踪我的犯人也是那老贼秃吧?”我一面这样想着,一面抵达家门口。
虽然说是家,但其实也是个只有两个间的老旧,就只有起居室厨和寝室,也只有起居室才有窗户,虽说是真的很便宜啦。
打开门锁进了间,吓了一大跳,起居室的衣橱被翻乱了!
想起来了,今早吃完早餐出门时忘了锁门,就这样去上班……
啊啊……窗户都有锁上,也就是说一定是从玄关侵入的!
感觉好差劲!真让人不爽!好想去死!
算了,今天已经这么累了,晚饭也别吃了,明天再吧!
我再次确定玄关已经锁上,往寝室走去。
7、家族
“欸,还没好吗?”我面向背对着我的老婆这么问,为什么女人在准备的时候都要花这么久时间?
“快好了,不必那么急嘛,你看看你,一副焦躁不安的样子,小翔,别再乱动了喔。”
她说得没错,我天生就这副急性子,没办法。
我从西装口袋取出香烟,点上火。
“突然回去他们那,公公和婆婆不知道会不会吓一跳呢?”
“哪会,看到孙子都这么大了,他们一定笑得合不拢嘴!”我看着一旁睡熟的儿子翔,如此回答她。
“久等啰,好了,啊……”
“嗯,怎么了?”
“老公,你这里啦!”
老婆指着我的脖子,我伸手一摸,“啊!忘了!”
“老公真是的,不但焦躁还冒失,过来我帮你。”
“老公,我爱你。”老婆一边帮我整理着脖子周围。
“干嘛突然讲这个?”
“有什么关系呢?我们当前是夫妇嘛!”老婆她往下逃避我的视线,似乎在害羞着。
“嗯,我也爱你。”不知道已经有几年没讲得这么露骨了。
虽然有点害羞,但感觉倒也不坏,我握着老婆的手。
“那么走吧!”
“嗯!”
8、掉下
在末班电车上睡着的我醒过来的时候,发现有个陌生的女孩将头靠在我的肩膀上沉睡着。
她留着黑色长发,给人感觉还挺可爱的,而且也不像贞子那种阴森的黑长发,算得上个美人。
我并不排斥现在这种状态,再说距离我要下车的站还有段时间,所以就暂时维持这样吧。
又过了几个车站,终于全车厢只剩下我跟这名女孩,她要在哪一站下车?应该先把她叫醒吗?
我一边这么盘算,一边不自觉的准备挪动身体。
“不要动……”头靠在我肩上的女孩闭着眼睛,轻轻的说。
“我还想再这样下去一下……”她这么说。
虽然这样的话对初次见面的男人说感觉很微妙,但我也没不解风情到会在这种情况问她理由的程度,也就这样让她靠着了。
不过,再怎么说我要下车的站也快到了,有点让人担心,总之先问问她吧。
“呃,你要下去的站是哪一站呢?”
“我掉下去的站?”她回问。
“不是,是你要下车的站,哪一站?”
“下车的站就是掉下去的站。”她吐出了这段意义不明的回答。然后似乎是看我满脸问的样子,又回道:“你下车的站,就是我掉下去的站。”
难不成……她想自杀?
想在我下车的那一站跳下月台自杀!
一察觉这个可能的我,立刻试着告诉她,“不能掉下去!”
“你下车的话,我就会掉下去。”她回答。
这虽然是某种程度的威胁,但首要是不让她自杀,没办法。“好,我不下车了。”我只好这样回答她。
她立即露出愉悦的笑容:“谢谢你,就这么约定了喔,不过,要是违反约定,那你也会一起下去喔!”
听她这么一说,我不禁感到背后一阵凉意,不过现在当务之急是使她镇定下来,所以我就:“嗯,说好了!”
就在此时,电车剧烈的摇晃了一下。
在那瞬间,我终于完全理解了她那看似完全无法理解的言行了。
但已经迟了,她掉下去,而我也跟着掉下去了。
9、在非洲的摄影记事
那是我在非洲拍摄风景时发生的事,我当时用望远镜看到很远的一边的大树(不是猴面包树,普通的树木而已),有十个当地人待在那上头,望着下方。
我跟着看那下面,那下方有狮子悠哉的待着,它们附近还掉落有一顶帽子。我再看看树上,那人也都戴着跟那顶同样款式的帽子。
“哈哈,真倒楣的家伙,帽子刚好掉在狮附近,这下子捡不回来了。”我笑了笑,把望远镜转到别的方向。
10、耐赛
我平日每天都会上澡堂去,而在洗完澡前进去三温暖好好流个汗更是例行公事。
在我刚进三温暖才一分钟左右,有个男人也跟着进来,一较高下看看谁待比较久吧,在这男人出去之前我绝不出去,这也是我特有的习惯。
10分钟过了,对方是个看起来起码超过一百公斤的胖子。
15分钟过了,明明汗流得跟瀑布一样还不放弃,挺能撑的嘛,死胖子!
18分钟过了,终于那个胖子了身体,他摇摇晃晃的站起来,像是随时会不支倒地一般蹒跚的向三温暖外走去。
赢啦!我情不自禁的在三温暖内摆出胜利姿势!
………………………………、、
当我恢复意识后,发现自己在一个陌生的间内,有个老阿伯正瞅着我,那老阿伯就是澡堂的收费台服务的人。
他开口对我说:“我去检查的时候发现你就在三温暖外,靠着门坐倒着,已经丧失意识了!”
看来我是中暑了,好像有点逞强过头了吧。
阿伯继续感叹道:“把你扛到这里来可真累了我这身老骨头,下次多注意点啊!”
我向老伯再三道谢才回家,好好喝个啤酒就休息吧。
-10-24 10:55:12
Docin_vicky
小学三年级 2 楼11、弟弟
我曾经有个弟弟,虽然过往的记忆已经很模糊,但是我印象最深刻的就是跟弟弟分享爸爸给我的糖柑仔时,那份快乐的回忆。
只是好景不常,弟弟出生没几个月就死了,只是到现在还活在每一个家人的心中。
12、日记
年8月,我在家中发现了一本可疑的日记。
先说明下,我家是6年前结婚的妻子挑屋并购入的中古,不过我妻子已经在前年和两个女儿一同在船难中丧生,两个女儿虽然在其两日后被冲上不同的两个海岸边,但还是没被救活。
前几天,因为要改造妻子的间故请了木工来,结果他交给我一本说是在妻子间天花板内发现的日记本。
那本日记确实是妻子的笔迹没错,翻开看了看:
7 / 15:从今天开始我就要老公你一起生活了。(那天是我跟妻子的结婚纪念日啊。)
9 / 21:这是因为你才有了现在的我。
12 / 9:尽管如此,我还是不会离开老公你的。
2 / 23:就快了喔!
2 / 29:你能够明白了吗?
当下我立即感到无比惊惧,立刻搬家到很远的地方去了。
13、由美?
从学校回到家的我到厨去倒了杯麦茶,边喝边想着在榻榻米地板下方的储纳空间中藏着母亲尸体的事。
在当时,我看到爸爸从隔壁间出来,对我说:“由美?你妈妈她有了别的男人,想要抛弃你离开这个家,所以我跟她大吵了一架,失手杀了她……”说完已是潸潸泪下。
我并没有去那检举爸爸的打算,而打算就这样跟爸爸相依为命。
正打算回换个衣服,却在间内发现撕成三片写有东西的笔记本碎片,是妈妈的笔迹,我试着将碎片上的字句拼凑起来。
“由美?快逃吧,爸爸,丧失理智了。”
如果是你的话,是会相信爸爸,还是妈妈呢?
14、梦境
我是个参悟了梦境之道的男人,拥有在自己的睡梦中完全行动且心想事成的特殊能力,因此我每晚的梦对我来说是个完全的乐园,唯一美中不足的是,我在其中会丧失五感中的嗅觉和味觉。
对于这样的我来说,每天一早起来就把还没忘记的梦境内容,记在我的“梦之笔记本”逐渐成了例行公事。
每当阅读之总会让我重温那无比的快乐,每当我跟睡在我一旁的弟弟谈到我的梦,以及给他看我的梦之笔记时,他总会羡慕万分。此时我总会告诉他:“那是你修行还不够哈!”
为了快速记录梦境,今晚也是一样瞒着弟弟把笔记本和钢笔放枕头边,躺进了被窝。
等我回过神来发现自己正身处战场,四处都是此起彼落的枪炮和子弹擦过的声响。“呵呵,来个这种梦也不坏,大开杀戒吧!”我捡起了散落脚边的枪枝,开始对准目标狂射一气。
但意外的是,感觉实在不太爽快,于是我集中精神,开始想起下一个梦境。
眼看着我的枪逐渐由内而外变化成日本刀,感觉十分称手,立刻举刀向眼前的敌人劈砍过去。
感觉太爽啦!想不到劈人是这么有的事,我忘情的挥砍着,直到把敌人刺得像个蜂窝,眼看他悲鸣着弥漫着浓烈血腥倒下身子,我仍毫不在意的继续劈刺。
不久我终于感到充分的满足,好了,差不多可以离开梦境醒过来了,得赶快把这事记在我的梦之笔记才行呢。
15、诅咒
我终于从某处获得了传说中的“诅咒真书”。
翻开来,里头开头第一句话就是:“若按照本书中所记载的步骤实施,便可成功的咒杀你所希望的对象,但是若步骤有出一点错,
那么这个咒杀令便会反噬到施咒者身上!即便如此你仍要继续吗?”
废话!
就是因为我有个绝对饶恕不得的仇人,所以才费尽千辛万苦拿到这本诅咒真书的,我开始阅读并实行其书上的指令:
“1、请先闭上你的眼睛,专心回想你想要咒杀的对象的脸。”
那家伙的脸……我想忘也忘不了的,立刻闭上眼回想他的面容特征,再来是什么呢?
“2、接着请仔细的想像该如何咒杀他的方式。”
我立刻把脑海中所有能想到的痛苦死法都回想一遍,再来呢?
“3、最后更新请睁开眼睛。”
16、日记
在某个午后
许多小鸟出没的森林中,一个小女孩飞也似地走着
「妈妈,你在哪里啊?」
小女孩大声的叫着,但是却没有回应
在这之中,少女不知不觉来到一间子前
「妈妈,你在这里吧?」
小女孩若有所知的打开子的大门一看
赫然发现子里面什么都没有,只有一本日记
5月16日
明天是很快乐的圣诞节,会收到很多礼物
一定是个快乐的一天
5月17日
圣诞老公公没来
圣诞老公公没来
圣诞老公公没来
5月18日
昨天真的很快乐
因为从圣诞老公公那里拿到了一份礼物
不过,好奇怪喔。这份礼物要放在哪里才好呢?
9月33日
时钟的指针慢慢的、慢慢的接近了
12月65日
今天,终于能够去外面了
而且外面的人好多喔
数不尽、简直是数不尽的异常的锁
但是每个人的脸色看起来都显得很奇怪
这是为什么呢?
小女孩看到这里突然把日记盖上,因为她发现了一件事……
是的,小女孩她终于发现……
17、逃
不会读书、也无法与人交谈。
这样的我、对谁来说都是不需要的。
在家中作为父亲的出气筒。对我的施暴更变本加厉。
真的很令人悲伤。
「我以为逃的掉的」
想逃离家、马上遭遇的。是比以往更加倍的殴打。
真的很讨厌无知的我。
怀孕中的母亲、跟姐姐有说有笑的准备晚餐。
这样辛苦的日子、今天是最后了吧。
意识慢慢模糊不清了。
这样应该会、照我期望的。大家、跟我…
阿阿、去死吧。照我期望的!
数月后
「是很健康的男孩呢!」
叔叔这样说了。
我并不是悲伤、却大声哭了起来。
睁开眼睛、有对男女看着我。
不知为什么很怀念的人。
男人用很温柔的声音说。
「你觉得逃的掉吗」
18、杀人的哥哥
哥哥突然发狂了,接着杀了全家人。
但是这样的哥哥也立刻遭到逮捕,处以死刑了。
其中妹妹幸运的活了下来,整件事也因为过度的惊吓而丧失记忆。
失去了父母亲,没了记忆,行尸走肉般活下来的妹妹,有一天,遇上了一名占卜师。
于是开始占卜起自己的过去。
「为什么哥哥会突然发狂呢?」
「不,你的哥哥相当的冷静喔。」
「那为什么哥哥要杀了全家人。」
「不,你哥哥只杀了一个人。」
突然,妹妹一切都想起来了,开始啜泣。
19、宅配员
我和宅配员间的对话
「不好意思,我想请问这包裹的」宅配员说
「喔喔,这个的话在B栋一楼喔。」我说
「谢谢你。」宅配员说
关上了门。
话说我的间是C栋3楼呢。
20、圣诞老公公
哇~谢谢爸爸&uot;
&uot;阿!!不是爸爸,是圣诞老公公给的,对吧 妈妈&uot;
&uot;喝喝~~一定是这样的&uot;
圣诞老公公
我最喜欢圣诞老公公了
我呀 如果长大的话也要成为圣诞老公公
今天我要一直玩 一直玩刚拿到的新玩具
&uot;喀咚&uot;
嗳,什么声音
爸爸是圣诞老公公
妈妈是圣诞老公公
那圣诞老公公是谁
阿
我也是圣诞老公公
阿哈哈哈
-10-24 10:55:38
Docin_vicky
小学三年级 3 楼[答案]:
1、答:那名男子所有的能力不是看到对方年龄,而是寿命。该女士5分钟后便51岁,而距离下一站还有15分钟,意味着接下来5分钟之内全车的人都会死于重大列车事故。
2、答:她直接从11楼跳下去,死在他眼前。
3、答:如果他们一家当时没下车,那么巴士便不会停下来耽误一些时间,也就不会刚好被落石砸中。
4、答:那名产妇亲手杀死了自己的孩子。
5、答:那名流浪汉的能力是看出“某人上一个吃的东西”,开始是不是对某人说过“人”呢?
6、答:文中所述主角回家时,家门是锁上的,但早上又没锁,这显示,侵入者此时就在家中。
7、答:一开始“还在乱动”的孩子下一幕已睡熟,是因被老婆强灌了过量安眠药,老婆提醒主角忘了和整理主角脖子周围的是上吊的绳子,这是一个一家携子自杀的主观叙事。
8、答:将头靠在主角肩上的那个女“人”的头,是断掉的。
9、答:也“都”戴着同样的帽子,表示没一个人帽子掉下去,也就是说原本掉下去的那名帽子的原主,已经被狮子吃掉了。
10、答:本篇文的分隔线前后,叙事主角是不同的。前段是一开始的主角,后段是那个胖子。胖子出去后便不支靠着门昏过去,使得前段主角根本出不来,而澡堂的老阿伯也只有发现中暑的胖子,也就是说前段主角此时还在三温暖内。
11、答:没有刚出生几个月就能吃糖球的婴儿,真正杀害了弟弟的就是当时年幼无知(或有知)的主角。
12、答:注意文中日记最后一篇日期,说明了该文是在闰年所写,但是主角跟妻子结婚6年(-)间,只有年是闰年,这表示原本应该已经跟女儿在前年死亡的妻子,其实到现在还一直在主角家中(不论死活)。
注:闰年的公式是:年份非整百时,西元年份是4的倍数为闰年;年份逢整百时,西元年份是的倍数为闰年,西元年份是的倍数,则不闰(恢复平年)。故年并非闰年。
此外,虽然原文注解中没写,但其更深的寓意应该是妻女的船难由主角所策划(为了保险金之类的),但可能只有女儿罹难,生存但面目全非的妻子(也可能没生存)悄悄回来隐居家中,准备向主角复仇(日记第二篇开始)。
13、答:由美本身是多重人格病患,妈妈为她的另外人格所杀,那张纸条是妈妈写给爸爸的,拼法应该是:“快逃吧,爸爸,由美?丧失理智了。”纸条中和爸爸称呼由美后的问,表示不确定为由美的固有人格所加。
注:日本有未成年小孩的家庭,通常妈妈称呼丈夫的方式跟孩子一样。
14、答:一开始便表示在梦中是没有嗅觉味觉的,那么为何能感受到“弥漫着的浓烈血腥”?显然起因是主角把梦境和梦游症错乱掉,糊里糊涂的刺杀了睡在他一旁的人(弟弟)。
15、答:从第一个步骤到第三个步骤间,并没有第二个“睁开眼睛”的说明,也就是说得闭眼后直接实行步骤一和二后,才能睁开眼,主角已经在步骤二之前错误的先实行步骤三了。
16、答:一个女孩[妈妈]年纪很少就已经被[男人,妈妈的经手人]禁锢在森林内那间什麼都没有的[子]里, 她从来未接触过子内的世界, 与世隔绝(很多鸟栖息)
她一直被那男人强迫进行, 那男人会带给她一定数量的补给物资,而她亦从中得到快乐, 所以她其实心里很期待那男人的来临。
奇怪日子在日记上出现, 是因为她根本不知道历法这东西, 日子都只是那男人每次来到子口述给她的, 而奇怪的日子就是因为那男人不是常来, 有时隔了很久也没来, 她於是只管一天一天的把日子加上去, 但不知道要进月可是日子这概念, 那男人是有需要给她知道的, 下述她慢慢到了青春期, 那男人发现她开始来经了, 为了不想她怀孕, 於是那男人骗她, M come 当天是&uot;圣诞节(红色)&uot;, 圣诞老公公(那男人)会来探她, 并带来礼物(如糖果, 男人的), 而每28天就是一次&uot;圣诞节&uot;(正常之月经周期), 目的是方便男人自己在&uot;安全期&uot;进行,然而, 女孩误会了每28天就必然是&uot;圣诞节&uot;, 而根本不知&uot;圣诞节&uot;是由她来经所触发, 实际的来经日子也是不固定的在受她&uot;误报圣诞节&uot;的影响, 再加上男人单纯用日子去推测经期, 她受孕机会亦慢慢增加
5月16日, 那男人来了(或者5月16日之前那男人来了, 16日是自己加上来的), 目的是
5月17日(她自行+1), 她心中的&uot;圣诞节&uot;, 但那男人没来, 而M也没来, 因为她怀孕了
5月18日(自行+2), 男人没来, 她感受到男人的留在她的体内, 然而她不知怎处理(礼物放在那里好呢)。
9月33日, 9月男人曾经来过, 她自行加了n天, 才会出现33日, 她开始感受到肚内的生命, 身体开始变化, 生产时间也开始接近了。
12月65日, 12月那男人曾来过, 只是男人知道她怀孕而事情已到了无法处理的状况, 那男人决定不再回去子, 等她跟肚内的生命(文中的女孩)白白饿死在子内, 而那男人已经没来最少一个月在物资不足的情况下, 食物快耗尽(或已耗尽), 妈妈知道要想方法离开, 以保护肚内的生命, 终於在12月过了65天的这天, 她成功逃出子, 她走进了城, 人们看见她只十二三岁, 却大覑肚子, 而且身体虚弱苍白, 自然感到怪异了(数不尽的人, 面色却很奇怪)。
最后母女获救, 女儿长大开始懂事, 母亲把她的日记放回子内, 带女儿来到森林, 引她进入子阅读日记, 让女儿自己明白(这结局可解释无故日记出现在空空的子)。
17、“我”自杀了。投胎后“我”发现爸爸还是他……投胎又投到自己家
18、哥哥只是杀了他自己,杀死父母的是妹妹
19、送件的不会特地跑到三楼去问,之所以会问“我”是因为发件人就是“我”,明明就这么近为什么要用快件呢……
20、女孩在窗外看到的是杀人犯,血衣=圣诞老人的红衣
而且她的父母与自己也全部被杀
你可以百度恐怖逻辑推理。很多。
还记得当年的犀利哥吗?当时也是因为被网友发到网上而成为了网红,犀利哥身穿厚重的衣服,嘴里叼着烟头边走边抽烟的形象迅速走红网络,尤其是那双眼睛,透露出来犀利的眼神,被网友称作犀利哥,这张照片很有国际模特的风采,犀利哥棱角分明的帅气的脸庞加之犀利的眼神让他散发着不同的气质,也是在人群中跟抢眼,才会被发现!
之后爆红的犀利哥受到社会各界的重视,在人们的帮助下找到了自己的亲人,原来犀利哥也是有故事的人,因为妻子的离世,受了刺激,精神有点问题,撇下两个孩子选择了流浪。犀利哥也是个痴情男人了,也难怪眼神中透出的忧郁让无数少女痴迷,原来是个多情的人!
网上又出现了一个流浪网红,和之前的犀利哥不同,他不是因为帅气的外表而引起人们的关注的,这次的爆红是因为他博学的才华!
最开始网上流传着一段视频,视频中一位流浪汉对着镜头侃侃而谈,高谈阔论,讲的头头是道,身边还带着很多文学书籍,本来以为这又是网红的杰作,故意打扮成流浪汉来博取大众眼球,无非就是为了挣点流量钱!
不过几天之后,网上就开始铺天盖地的宣传这位网红流浪汉了,有的说他真是流浪汉,只不过是个高人,曾经是复旦大学教授之类的传言越来越多,最近终于拨云见雾,事实真相是这位流浪汉是一名休病假的公务员!他的名字叫沈巍,是上海某区审计局的原工作人员,因为爱捡垃圾被领导办了病假,于是他选择了流浪!真的是有才华的灵魂无处安放,只好选择流浪!
流浪汉成网红大师,如今因为他独特的身世和博学的才华迅速成为网络红人,现在沈巍已经拥有很多粉丝了,这也给他的生活带来了很多困扰,本来人家沈巍就是世外高人,选择流浪就是看破了世俗的纷扰,可现在倒好,每天的采访纷至沓来,扰乱了他的清修,尤其是那些蹭热度的美女网红们,整天追着沈巍合影,她们真的是崇拜沈巍吗?无非都是来蹭热度赚取流量的!
对于流浪汉大师成为网红,最近陕西电视台主持人白杨发表了自己的看法:一个男人所学知识,尚不能治国安邦,下不能报答父母养育之恩,这叫什么大师在流浪?这个社会什么时候亏欠过有才华的人?每个人都可以选择自己喜欢的生活方式,但是我还是欣赏那些努力奋斗的人,不负韶华!
白杨的这番话很明显是看不惯沈巍的这种选择,认为他本来是公务员,也很有才华,却选择了去流浪,真的让人没法理解。当然白杨说的很有道理,大丈夫立于世间确实应该有所作为,最起码要去努力拼搏,沈巍有如此出众的才华却没有善加利用,愧对大师的称号!不过白杨也只是站在了自己的角度看问题,目前对于沈巍背后的故事谁也不知道,可能有别的难言之隐呢!
欢迎分享,转载请注明来源:浪漫分享网
评论列表(0条)