这幅神话画一般被视为鲁本斯的晚年之作,为使色调与笔触产生流畅的效果,他曾把树脂混入油中。画在林间的3个裸女(右端一人是画家的第二任夫人耶丽奴·富尔曼)对于学习古典美术和意大利绘画的鲁本斯而言,乃是根据不断刺激他的古代模本来创作的。但他的主要目的仍然在于赞美充满生命力的肉体。
1633年,鲁本斯退出官场。晚年的画家过着半退隐的生活,所以更能将精力贯注于他的创作。这时的作品大多亲手完成,从而达到炉火纯青的地步。画家后因风湿病卧床不起,终于1640年与世长辞,直至死前还在不停地作画。据传鲁本斯与海伦娜的婚姻生活还是和谐美满的,尤其在事业上,她是他晚年艺术创作灵感的无尽泉源。
不过,作为后妻,难免怀有对前妻的妒意。这一幅《三美神》的油画,左边的裸体女神是以海伦娜为模特儿画的,但由于右边的裸体女神画家根据记忆画上了前妻依莎贝拉,所以在鲁本斯死后,海伦娜要烧掉这幅作品以发泄她的醋意。最后,多亏法国红衣主教黎塞留的保护——他以高价购下了这幅作品——才使此杰作免遭横祸。让两位妻子置于同一画面,后因嫉妒而几乎毁了一幅名画,这大概也算得上是模特儿史上的一件大事了。鲁本斯去世时,海伦娜才26岁,后来又与一位叫布鲁克波恩的贵族再婚,成为伯爵夫人,度过了幸福的后半生。
鲁本斯是一位伟大的人文主义画家,即使宗教神话是他创作的主要题材,但他还是以世俗的人物和自然去描绘神界人物,正如法国美术史家丹纳所言:他的作品表面上涂着一层天主教的圣油,而骨子里的风俗、习惯、思想感情,一切都是是异教的。在鲁本斯的作品中体现出热爱生活,对生活充满美好理想、丰富的想象力,通过艺术形象肯定人的力量和人生的欢乐,他善于运用健康丰满、生机勃勃的形象,洋溢着乐观与激情的性格,去表现自己的审美理想与趣味。
这副《三美神》是达利1938年创作的,作家使用现代主义手法描绘。在达利笔下“快乐”、“光辉”和“花”这三位美神完全是现代时装模特的装束,造型极其独特,画面用色单纯,只是在不引人注目的花草处用了较多色彩。
詹姆斯•普拉迪埃(JamesPradier,1790—1852)是瑞士人,但他的艺术生涯是在法国度过的。他曾在罗马法兰西学院学习,是学院派雕刻的代表人物。七月革命前他是新古典主义者,1830年后他成为浪漫主义者。他的作品有《三美神》、《卢梭像》,他的《坐着的土耳其宫女》接近干安格尔绘画的风格。
由于鲁本斯所处的上流社会环境,迎合上层贵族的审美要求,所以他笔下的人物,尤其是妇女几乎都是贵妇人,体态胖肥,皮肤细嫩,骚首弄姿,扭捏作态,而男子都是浪荡公子一类,在一定程度上反映了佛兰德斯贵族资产者的追求享乐和骄奢*逸的生活情趣。鲁本斯一生创作极为丰盛,作品多具有宏大的场面,强烈的运动感,雄健的造型,富有想象力和戏剧性情节;对比鲜明、响亮饱满的色彩;流动的线条、激动人心的画面艺术效果,给人以一种富丽堂皇、华美火热、欢腾鼓舞的艺术感受。
三美神是指贞洁女神、美神和爱神。也有人说是指美神维纳斯、温柔女神塔利亚和欢喜女神阿格莱亚。 在鲁本斯的笔下这些女神都有着健壮丰满、充满生命力的形体,有着秀丽俊美的面孔,整个形象充溢着激情与艺术魅力,体现了画家对女性美的理想。
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