《海上钢琴师》电影影评及优秀观后感

《海上钢琴师》讲述了一个钢琴天才传奇的一生。 1900年，Virginian号豪华邮轮上，一个孤儿被遗弃在头等舱，由船上的水手抚养长大，取名1900。以下是我整理的《海上钢琴师》**影评及优秀 观后感 ，欢迎阅读分享。

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海上钢琴师**观后感1

不知为什么，他留给我的印象，始终是那个在风中形销骨立的样子。

不是穿着礼服演奏，不是坐在滚动的钢琴前滑过大厅，不是那个站在废墟当中仰头看着他的朋友，谈着关于两只右臂的问题。

他其实孤独的站在雾中，四周空无一物，他戴着帽子，穿马夹，站在那里，安静的，忧伤的，让心灵从他的眼睛里流淌出来……

他望着你，但其实他看的并不是你，他朝你微笑，可那笑也不是为你，可是，他却一瞬间就了解的你的所思所感。他哼着钢琴，手放在那些并不存在的琴键上，那段关于你的乐章就从他的眼睛流淌出来…是的，就是他的眼睛贯穿始终的目光，一如他那样久久的站立于浓雾之中，一如他的忧伤像雾一样环绕在他的四周，一如他的孤独像皎洁的珍珠一样在夜里发出光茫……

他注定了就是孤立于世的，给你执笔的权利，你也不会往他身上加一点点俗世的幸福，因为他已经如此完美的完成了他的人生，像一部完整的作品，无法再被添加或删剪，即使是他如稀世珍宝般无法被复制的遗憾，以及象牙般光洁无暇的纯望，都是他翅膀上的羽毛，被他细细梳理。

他还是走了，从一开始就被他目光注定的孤独离去，在十九世纪的石板路上，在永远无法消散的浓雾的包围中，转过他的目光，转过他侧脸留下的弧线，一步一步，没有再留恋的，轻轻踏上云端……

城市太大，没有尽头……他说。

我再也不去陆地了……他说

海上钢琴师**观后感2

有些**是你看过之后，心中涌动万千却无从下笔，是你满脑子的思绪却不知从何整理，《海上钢琴师》就是这样一部让我欲罢不能欲言又止的**。

看完影片之后，我的唯一感觉是孤独，真孤独。可是1900真的孤独吗后来的很多时候，我都觉得他不孤独，他有满满的用之不尽的音乐的灵感，有无数的才华和无数的流动的音符。他其实不孤独，他让我们孤独，没有天才的华丽没有天生的不俗没有特立独行的资本，没有充盈的内在没有在这个世界得到认可和满足，所以我们孤独;我们从1900身上看到了自我的卑微自我的缺乏自我的飘忽，所以我们孤独。

作为这世上存在的一个人，我们从出生到死亡都被冠以各种各样的称号和身份。出生的时候父母为我们取了一生的代号即名字，我们要上户口登记注册，等到十八岁了要去办理身份证;我们在学校是学生，工作了又要评职称，我们被别人介绍时是某人的子女父母朋友同事，到底哪个才是真正的我呢当这些东西都被去除之后，我们还是我们吗我们还能找到自己吗1900是一个没有出生证明的孩子，他不属于哪个国家也没有我们传统意义上的名字，如果他死了你在任何资料中找不到他存在的痕迹，可能也没有多少人记得他的存在，他也没有一座存放他遗体的墓穴，但是他却实实在在地存在过，真真实实地活过，他用什么证明了自己的存在呢

我一直觉得1900的一生是存在主义思想的体现，他藐视规则，藐视这个社会认可的规则，他害怕上岸其实是拒绝上岸，藐视上岸。他重自身的存在大于外界对自身的认可，他可以轻易打败爵士乐的开山祖师并对他表示鄙夷，他可以靠他的才华赚取无数的名利但是他拒绝音乐与自身的分离，他可以用音乐去探究所有人的心灵，可以在音乐里去旅行，可以寻觅到自己的爱情，但是他没有常人那样去要去追，他轻轻地将这些丢进了大海，他将迈向陆地的脚收回。

在存在主义者看来，人生活在一个与自己对立的、失望的世界之中，人在世界上的地位是不确定的。绝对自由的人也是烦恼和无所依靠的孤独者。人虽然有选择的自由，但他面对的未来的生活却是混沌而没有目标的。他只是盲目地走向未来，他只知道人生的真实的终结就是死亡。死亡作为人生的最后归宿，对于个人的存在具有非常重要的意义。 所以存在主义者都是悲观者，在他们眼里，人生是一场悲剧。

1900的人生不可避免是一场悲剧，是他自己能预料到的悲剧。“城市那么大，看不到尽头，我停下来不是因为所见是因为所不见，是因为看不见的东西。连绵不绝的城市什么都有，就是没有尽头，我需要看见世界的尽头。上了岸，何去何从爱一个女人，住一间屋，买一块地，望一个景，走一条死路，太多的选择我无所适从。漫漫无尽，思前想后你不怕精神崩溃那样的日子怎样过我无法遗弃这艘船，宁可遗弃自己的生命。”

我喜欢闭上眼睛，反反复复地听1900帮助好友克服晕船时弹奏的钢琴曲，想象着自己也正坐在那艘船上，随着海浪起伏摇摆。那时的音乐是可以将人吞噬的，让你忘乎所以让你自由自在，让你感受不到自己的存在又让你无比清晰的感受到存在的快感。你能感受到飞翔，能感受到旋转，能感受到跳跃，就想初春的远行，夏日的冲浪。这里只有美好，只有存在的美好，我以为这就是生活，有活生生的美好存在。

后来我才知道生活的大多数时候其实是孤独的，是我们心里无处安放的孤独，不被这个世界所认可的孤独。1900是孤独的，所以他选择一辈子不上岸，和那座海上浮城共生共死，而我们呢我们没有一座属于自己的城，让我们来安放我们的孤独，让我们来逃避自己不喜欢的一切，所以我们比1900更孤独更可怜。

很多时候，这个世界再繁华再喧闹，我都只是一个人仿佛置身孤岛，这时我那么孤独但却没有一座安放它的城市。这个城市越来越鄙弃孤独，它不允许你孤独它不给你时间孤独，它让你觉得孤独是可耻的，它要让你融入外面喧嚣的海洋恋爱的洪流，它要你和别人一样，上岸，走同一条路，一条望不到尽头的路。

你拒绝融入，那么你就要承受双重的孤独，外在的内在的，所以你更孤独。而融入，那是一辈子都不会快乐的旅程，你踏着陆地是那样的轻飘飘，你感受不到你的存在，你还是孤独，无处安放的孤独

海上钢琴师**观后感3

我犹记得那年深夜，趴在茶几上，反复回放1900留给他朋友的最后话语，然后一字一句地用黑笔摘抄在白纸上。

多年之后，那张从路边摊上淘来的碟片早已在搬家的过程中遗失。而我也背上巨大的行囊远走他乡。但是一直不曾忘记，1900最后留下的话语，眼神，是那样坚毅，孤独，而温柔。始终会在心底出没，带来声息。

为什么不想离开大海呢。因为外面的世界是上帝的键盘，millions and billions of keys that never end，太巨大了，是因为这样吗。

学习，工作，为人父母，然后老去，听来仿佛一切都已明了，人生却还是那样长。

因而在渐行渐远的曾经，心中有强烈的无处排解的情愫和孤独的那时，我也曾在高楼上凝视遥远的地面，想象自己纵身一跳，人生的乐章戛然而止。

然而终究不可能成为1900，因为我们的人生道路从出生的那一刻就注定不同。

他出生在海上，被水手收养。他只有水手给予的名字，一个年代，1900。他面对钢琴，无师自通，是真正的天才，受到无数人的追捧和掌声。他也开始爱，爱一个女孩，静默且深情，令人曾揣测他是否会为了她而下船面对新的世界。

然而他最后选择的却仍是他的钢琴，他的大海。他说，钢琴只有88个键，但是外面的世界，却是有着无数黑白键的巨大钢琴。他无法驾驭。

后来我渐渐明白，1900代表着一种理想，代表着这个尘世中的多数人，注定不会付诸行动，却会始终心怀向往的理想。矗立在那里，自由，决绝，而悲伤。

我们是生活在“外面的世界”里的人。这个世界的意义在于“传承”。就像一个游戏，每个人都是其中的玩家，然而获得的任务，却是如何使这个游戏永远存在。赡养父母，繁衍后代，诸多必须背负的责任令前行显得缓慢而艰难。然而我们的人生对于整个游戏而言，存在的时间或许只有一秒，或者更短。也唯有越短暂，这个游戏的运行时间才会越长，才有可能，“永不结束”。

这样一想会不会又心有不甘呢辛苦奋斗的一生，其实不过一粒微尘，轻得仿佛随时都会消失。

然而在闭上眼的那一瞬还会不会含笑着想起，自己的孩子在不久前，正带领他们的孩子在绿草地上放起风筝;会不会含笑着想起，自己曾拥有良人在侧，从此不再无枝可依;会不会含笑着想起更久远的从前，父母曾令你无忧无虑，而那些萌生的小情绪，或许唯有感慨地大笑出声，无奈地摇摇头，道一句，那时真小。

会不会想起那些温暖的片段，想起自己曾经的付出与所得，带着回望的沧桑，感怀，和崭新的希望。

我们为什么不会像1900一样，选择在漫天火光中永沉海底。这样壮烈，却获得永生的自由

因为，因为我们一直生活在这个“外面的世界”，清楚地看见它的混乱，却因为某一瞬间体验到的那些温情，那些无以伦比的美好，而心甘情愿地忍受着它所给予的伤害，努力弹奏出最华美的人生乐章。

我们或许从来都不是天才，但是我们至少能做到勤恳、踏实。我们从坚硬和纯白开始，学会圆滑，学会世故，但内心深处，终究会一直记得，这一生所做的种种妥协，不过是为了在这个微尘世界，在这架上帝给予的钢琴上，创作出独属于自己的旋律与琴音。

那么亲爱，我是不是忘了告诉你，

从心生这个梦想的这一刻开始，

你就已经成为了最好的钢琴手。

请一定要，继续加油。

海上钢琴师**观后感4

常常，你可以听到一个北京人说，“我们”的故宫、国贸、天安门怎样怎样，听到一个上海人说，“我们”的东方之珠、新天地、外滩怎样怎样，或者另一个城市的人自豪的讲起“我们”的那么广阔的空间，仿佛一个城市都是他的世界。而实际上，我们往往舍不得在国贸的商场买一件衣服，舍不得在新天地吃一顿有品味的饭，在故宫、外滩也只是照照相，向亲朋证明到过这些地方。而我们真实生活的空间还是那些正付着按揭的小屋、那快要被拆迁的胡同、弄堂。在这点上，我们或许没有《海上钢琴师》中的1900看的更加清楚，他一生生活在邮轮上，他不愿离开一个让他感到安定自由、无忧无虑的空间，他永远没有踏上陆地，开启他的“远大前程”，在我们看来，他是自闭的，但是，他也是最清醒的，在最后无比绚烂的死亡中，他走的孤独而坦然。

1900来到这个世界就显得孤独，被轻生父母遗弃于邮轮，幸运的是被豪放而粗鲁的锅炉工丹尼收养，并给他起了个长而古怪的名字。于是，1900在这艘邮轮的传奇 故事 开始了，他渐渐开始长大，渐渐开始观察外面的世界，终于，一种叫音乐的东西触动了他的心弦，一位叫钢琴的淑女成为他的恋人。关于他究竟从哪里学会了钢琴已经不重要，重要的是几年内两度成为孤儿的他终于获得了他一生不会抛弃，也不会抛弃于他的音乐。此后，他伴随着邮轮在世界游历，他在头等舱以调皮的表演施展着才华，在下等舱他以更天才的表演施放着能量，期间有外界的诱惑，有外界的挑衅，他都在一阵阵短暂的波澜后重新扎根于他生长的这艘邮轮，哪怕一段隐约萌发的爱情也只是让他心潮更澎湃了些，挣扎更剧烈了些，他还是爱那船，还是爱那台钢琴，或者更准确的说他还是对上岸后的世界感到恐惧。

在我们看来，1900是孤僻的，是自闭的，是需要“治疗”的，就如他的好友迈克斯所做的一样，一再劝说他去广阔天地，或许在迈克斯眼中，在帮他灌制唱片的商人眼中，他们都是在帮助1900，都是在治疗一颗孤独的灵魂。1900似乎是一个不折不扣的宅男，只是他的宅子显得更大些，但是大不过岸上的世界，或许其实他的宅子更小，只是钢琴上的88个琴键，他沉浸在自己的世界中，自得而满足。正如片子最后，他对迈克斯所说，“你知道琴上88个键一个不多一个也不少，琴键是有限的，但你是无限的，在这些键上所能创造出来的音乐，那才是无限的，这个我喜欢，也是我愿意做的，但是在舷梯上，摆在我面前的琴键有成千上万，永远也数不完的琴键”，“而在这个无限大的键盘上，你根本就无法去演奏”，“天呢，你没有看见那些街道吗有上千条!你怎么去选择那一个”。这几句话充满了哲理，我认为原著作者巴里科和**导演托纳多雷讲述这样一个梦幻的故事，不仅仅是为了制造一种很“文艺”的调调，而是阐述某种人生哲理。实际上，和1900对无限的恐惧相反，现代人正是在追逐着无限，我们贪大，贪全，贪广，房子要住大的，哪怕被每月的房贷压的生活质量下降;交际圈要交广些，哪怕每天疲于奔命于并不让自己愉快的应酬;旅游要走遍世界，哪怕其实只是疲惫的赶着在一个又一个景点的人群中拍照;炒股也有“不涨到翻倍不痛快”，哪怕每天被指数折磨的大喜大悲。还是看看这个“宅男”1900，反观自己，其实我们都是宅男，我们都是在自己营造的世界里生活，我们总有个无形或有形的圈子，但是似乎“开疆扩土”是人的本能，我们总是希望这个世界更大些，更广些。其实，并不是因为你走遍了这个城市的大街小巷，你的世界便扩展到了整个城市，哪怕真的这样，你也只是有了个城市这样一个更大的宅子。所以，1900不贪求太多，他一生都在一艘船上生活，这是有限的;但是他一生都有音乐相伴快乐的生活，这是无限的，快乐而自在的生活才是无限的。正如我们拼命拓展的交际网永远是有限的，但是和其中几个真正的知己在一起的快乐才是无限的。

1900在邮轮上有自己的快乐，也伴随着一些悲伤，但是，快乐从来不是仅仅以空间的广度来评判的，就如你有一笔钱，可以买大房子简装修，也可以买小房子按照自己的意愿精装修(当然，精装修的意义不是买一堆豪华家俱的堆砌)。1900选择在一个相对狭小的世界里精心构筑他的世界，安逸而愉快。而在我们看来，这样的小小的快乐永远是“有病”的，就如我们如果看到一个人沉溺于数学而废寝忘食，会认为他是一个科学怪人，为他随时可能的英年早逝而悲哀;如果看到一个人长期执着的在农村搞什么社会试验而履受挫折，会认为他是一个理想主义者，为他干些“不实际”的事情而悲哀。诸如此类的事情还有很多，我们总是很自恋，常常看到他人沉浸于一些比较“独特”的事物而不问世事而感到“悲哀”，而对他们表示不解和“同情”，特别当这些人甚至为之折寿或是如1900那样“找死”后，更是如此。其实，生活方式本来没有定义，其实想想，1900在一艘船上就活的那么滋润，一些人一天到晚在屋子里闷头看武侠小说、漫画书就那么快活，我们这些号称精神健康，性格乐观的人却常常无名的不停唠叨“真郁闷”，这时的我们是不是会突然感到一丝沮丧，而对宅男们有些羡慕，同时意识到，其实我们都不过是在自己的世界里有喜有乐的宅男。

海上钢琴师**观后感5

终于看完了《海上钢琴师》。

1900把自己禁锢于自己的音乐中，也同时把自己禁锢于自己的世界里——他的全部世界就是他所生活着的Virginian号豪华邮轮。

对于1900而言，音乐，是用来娱乐自己的——他永远为了自己而弹奏着，永远不让自己的音乐和自己分离。

1900的存在很特别么未必，他的生命因为没有踏足过真实世界而显得尤为纯净和清澈，甚至纯净和清澈得不能够生活在这个真实的现实世界里。最适宜他生活的地方，是Virginian，一个漂浮在海上的乌托邦，一个能够让1900这样纯粹且单纯的音乐圣徒栖息的地方。他不能，也不应该走进我们的世界，我们的世界对于1900而言，太肮脏，太复杂了。

究竟是1900把自己禁锢在狭小的空间里了，还是我们让陆地桎梏了我们自身城市里有着成千的街道，我们迷失于其中，看不到天的尽头，而大海以其广博的胸襟，容忍并珍藏了1900这个特异的存在，也甚至是因为大海的广博，1900看到了世界的尽头。

影片中有两个镜头很让我感动，一个是因为其艺术性，另外一个则是单纯的感动——对一个膜拜音乐的人发自内心的由衷感动。

当1900从甲板上缓缓走下舷梯时，摄影师并不像其他同类镜头的处理方式那样，由近及远的慢慢拉长景深，而让作为主体的1900的身影在以庞大的Virginian号做背景的环境下，越变越小——这是一种真正的渺小。摄影师选择了另外一种处理方式——几乎是前无古人的处理方式——当1900一步一步的捱下舷梯时，镜头以同样的缓慢和凝重由远及近，最后渐渐定格，转而我们看到的是从舷梯后方的角度拍摄的1900沉重的脚步，以及透过舷梯的缝隙和1900双脚展示给观者的纷繁而凌乱的城市。而后，我们从1900的眼眶中看到了一个别样的城市——张牙舞爪的炫耀和叫嚣着自己的浮躁，扬扬自得的伸展着栉比的高楼和烟囱。

很特别的表现手法，当影片行进到最后，Max问及1900为何不愿意离开Virginian的那一瞬间，我们就不难理解1900的答案了——琴键太大，音乐无从而生;城市太大，我们无从而生……

而另一个镜头，在Virginian被炸毁的前一刻，忽然一双手，干枯的手，轻轻的摆放在观者眼前，然后这双手开始在空气中弹奏，背景音乐是那首美妙的乐曲——1900为了心爱的女孩所即兴演奏出的爱语。钢琴的声音，尤其是这样以单音为主的简单旋律，总是显得特别的干净和轻灵，仿佛是1900那颗安定的心一般，平缓的旋律倾泻着柔情，不仅是对那个曾经出现在1900生命里的姑娘的柔情，更是1900膜拜着钢琴、膜拜着音乐时，心里自然而然的散溢出的柔情。

还有一些细节化的东西。

影片的前半部流淌着明快和欢乐的音乐，而后半部则几乎都是以那段1900唯一留在人间的那段短曲及其变奏——空灵短巧，细微孱弱得如同1900具备自闭潜质的心灵。

而影片另一个不得不说到的细节，一般的回忆录式的影片在回忆部分总会制作成比较灰暗的色调，而在《海上钢琴师》里则完全颠覆了这个传统——我们所看到的Max的叙事时间里，影片呈现出一种阴暗的效果，仿佛是Max所生活着的战时乱世所带给Max以及和Max生活在共同的时代背景下的那些芸芸众生的心理——阴冷、悲伤、困苦、颓废。而当Max开始回忆过去和1900在维吉尼亚号上的生活时，影片的色调转为鲜艳而明快的亮色。可是我们不难发现，从1900第一次也是此生可能仅有的一次邂逅爱情——无望无果的爱情起，原本海面的晴澈和湛蓝被一种潮湿且伤感的连绵不绝的阴雨所替代了。那个姑娘出现的时候，舷窗外是霍然腾起迷雾的大海。而后，在Virginian的甲板上，大雨滂沱中，1900讷讷的看着那个被一袭黑衣和一把黑伞笼罩着的姑娘，张开嘴，妄图说些什么，继而却有无奈的闭上了嘴巴——用言谈与人沟通，始终不如用音乐来得更流畅。即使雨停了，天气却依然继续阴森着，于是1900只得和那个不知名的姑娘在一偏阴霾和涌动的人流中道别。

另外关于以爵士乐作为影片的主体音乐类型。

爵士乐很奇妙的，居然可以一边表现着别有忧愁暗恨生的情意，一边又可以跳动出充满了对这个世界的嘲讽的音符。爵士乐的自由节奏全然破坏了过去那些传统音乐的模式。如同1900自身一样，以其的存在嘲讽着这个无聊的世界，同时却又不得不为自己的出生黯然伤神不已。

总之，很值得一看，很值得品味——音乐，其实就只是表达我们自己的另一个方式而已，只不过1900比我们任何人都表现得更为极端。

记得，仔细的聆听影片的配乐哦。

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2002年秋天，大约在丹尼斯·撒切尔爵士去世前一年，他接受了生命中第一次也是最后一次电视采访。谈话是在撒切尔夫妇伦敦住所的起居室里拍摄的，与87岁的丹尼斯爵士对面而坐提出问题的女人是卡罗尔·撒切尔。这位女记者计划拍一部关于第一夫人们的纪录片。她的名单上列有布什夫人、施罗德夫人、普京夫人、克林顿夫人——以及她的父亲，丹尼斯·撒切尔。在他著名的夫人身边的日子里，丹尼斯·撒切尔把说话的机会让给了夫人，一直故意躲开新闻界。因此，记者们把他视作蛰伏着等待时机再出口咬人的“爬行动物”。此时，他却坐在电视摄像机镜头前讲述他的生活——在世界上最有权势的女人身边的生活。当卡罗尔问他，他的婚姻对他意味着什么，他深深地叹了口气，身体在椅子里蹭了蹭，无助地划动着胳膊，玛格丽特和丹尼斯·撒切尔筲丹尼斯和玛格丽特·撒切尔于1951年12月在他们的婚礼上。对于26岁的玛格丽特·撒切尔来说，与富商的结合使她迅速进入英国的上流社会，而且大大促进了她事业的发展。

长考之后，他拍拍自己的大腿说，“幸福的生活，当然！”停顿了片刻，他补充道：“……还有战友关系！”谁又能想象得到，他作为强硬的麦琪（撒切尔夫人的昵称）被人认为有些古怪的丈夫，在这桩婚姻中多多少少有些被忽视。这是一桩他诅咒了多年，却又被一长串人所追求的婚姻。它的中心是一个作为英国首相的女人，为了她，他已经成为一个在很多英国人眼里既可爱却又可笑，同时又常被人讥讽的人物。玛格丽特和丹尼斯·撒切尔的故事还是一个旧式的爱情故事，它关乎忠诚、尊重和诚实，关乎两个被共同的价值体系联系在一起，却又具有完全不同人格的人。24岁的玛格丽特·罗伯茨和丹尼斯·撒切尔初次相遇是在一次离伦敦不远的小地方达特福特举行的餐会上。当时是1949年，这位殷实的商人34岁。从军6年之后，他领导着一个家族企业，一家制造颜料和漆的工厂。此外，他正过着单身汉的生活——通常一只手拿着一杯饮料，另一只手夹着香烟——将他的热情沉迷于高尔夫球和英式橄榄球中。他并没有见过太多世面，而军旅生涯给他留下了最深刻的印象，尽管他作为防空军的军官并没有参加很多战斗。

在军队中他学会了纪律和忠诚，他这么认为，这一直在影响着他。同样，丹尼斯·撒切尔的第一次婚姻还得感谢这场战争——一场士兵的爱，迅速爆发，却又同样迅速地熄灭于战争结束之后。后来，丹尼斯·撒切尔闭口不谈这次婚姻。他的女儿卡罗尔在长大成人后才知道，她父亲在遇到她母亲之前还有过一次婚姻。玛格丽特·罗伯茨正相反，直到那时，她婚前仅有的一个热情就是政治，它在二月的那个夜晚将两人撮合在一起。当一个朋友邀请丹尼斯·撒切尔参加达特福特的保守党俱乐部为一个竞选当地议员的年轻妇女举行的晚餐会时，他刚好没什么别的安排。邀请很容易让人联想到，这可能是年轻的商人和作为后起之秀的女政治家的一次“邂逅”。但两人都各怀心事。

丹尼斯·撒切尔刚刚从离婚的状态中恢复过来，而玛格丽特·罗伯茨还不需要男人，她的打算是在议会中占有一席之地。在女儿对他的采访中，丹尼斯·撒切尔已经回忆不起那个晚上的细节，只能想起一双美丽无比的秀腿。拥有这双秀腿的女子后来也坚持认为，他们之间根本没有发生一见钟情这回事。丹尼斯身材高大修长，性格腼腆，作风老派，带着一副眼镜。他比玛格丽特大10岁，人非常保守。他在恰当的时刻出现了，年长一些的党内同志和顾问们都已提醒过这位年轻的、野心勃勃的罗伯茨**，通过一桩婚姻来提升自己飞黄腾达的几率。但到那时为止，除了政治圈外，她却还抽不出时间来浪费给男人。玛格丽特·撒切尔来自小市民家庭。在具有阶级意识的英国人眼里，这对于想往上爬的人来说是个瑕疵，甚至是一道无法逾越的障碍。如果想象一下，玛格丽特童年的故事就像一个有关贫穷但执著的小姑娘和严厉却善良的父亲的灰姑娘式的故事。

父亲名叫阿尔弗莱德·罗伯茨，一个虔诚的卫理公会教徒，和他的妻子贝阿翠斯在林肯郡的小城格兰特汉姆经营一家小食品店。他只给两个女儿，玛格丽特和缪丽尔，一点点自由。玛格丽特在青少年时代忙着尽各种义务：她必须到店里帮忙，总是要去教堂，做作业，所有的业余时间都被教堂活动占满：手工小组，圣经学习小组，做礼拜……玛格丽特·撒切尔后来写道，罗伯茨认为最大的一项罪恶便是浪费时间。这是值得的，每天以有用的活动来换取一项基督的感知而使自己不会陷入懒惰。在这个狭小的世界里根本没有空间留给幻想或是噩梦。玛格丽特学会了不干完所有的事情就不能上床睡觉。就连后来她也一直比别人准备得更好，她早就做完了她的“功课”，等着她的同事和谈判伙伴，就像她父亲对她要求的那样。在格兰特汉姆，不断履行义务的束缚让人无法摆脱，但玛格丽特却一点也没有反叛的念头。为了满足父亲的高要求，她去做所有的事。看上去，很早她就在努力效仿强大的、独立的——男人。作为格兰特汉姆市政委员会的成员，阿尔弗雷德·罗伯茨带着她的小女儿参加政治集会和市政委员会的会议，而大女儿和母亲则呆在家中。

回头看去，玛格丽特·撒切尔认为自己的这段童年过得十分理想。她非常愿意谈起他的父亲给她做了怎样的榜样，以及她是多么感激她的父亲，“我首先是带着尽义务的理念长大的，无论做什么，人都要对自己负责……每当我问父亲，我能不能做别的孩子能做的事，他总是回答说，我必须自己做主而不要跟在别人后面。”她承认，有时家里也能感觉到对节俭和严肃的氛围存在反对的意见，“我的同学拥有很多可爱和有趣的东西。而相反我们只能去参加非常严肃的活动，我们的乐趣来自于教堂的圈子。”尽管如此，她仍然茁壮地成长，玛

格丽特·撒切尔强调，“这对于一个年轻人来说非常残酷，但却是正确的。”如果要描述她的童年，她的母亲可能就要退居次席。在1985年的一次电视访谈中，女首相回答相关的问题时说，母亲是一位优秀的家庭主妇，总是支持着父亲！然后她就大谈起父亲并一直没有偏离这个话题，尽管采访者多次坚持原先的问题。

几分钟后，玛格丽特·撒切尔一边同眼眶中的泪水做着抗争，一边讲述起她父亲在格兰特汉姆市政委员会遭受的屈辱。她非常感人地引用了她父亲的话，“我恭敬地放弃我的职位。”啜泣着，女首相补充道：“这就是他的感受！”她似乎在那一刻就已经在为某一天她必须要放弃的职位而哭泣。1943年，玛格丽特·罗伯茨获得了一项在英国的精英学校牛津大学索摩维勒学院学习化学的奖学金。三年之后，她已是保守派大学生联合会的主席。同学们都开玩笑说，罗伯茨**什么时候就会当上女首相的，所以她才在校园里如此着急地忙碌。当然那时没有人相信预言会实现。

当丹尼斯·撒切尔在1949年一个2月的夜晚用运动跑车把这个新生代女政治家从格兰特汉姆送往伦敦的时候，就连他也一点儿都预料不到会有什么在等待着自己。但他已经觉察到，这个女人不会把她的生活局限在家务琐事当中。她一定很敬佩他，这是基于双方的原因，她后来写道，在她的记忆里，丹尼斯至少和她自己一样了解政治，而对经济政策甚至懂得还要多些。他是一个深通世故的人，有自己的风格。此外，他还从心底里蔑视执政的工党政府和任何同社会主义有关的东西。由于腼腆的性格，他在政治上的自我成功已无法实现；丹尼斯·撒切尔不爱在公共场合抛头露面，他畏惧竞选演说。但他具有完全不同于自由主义的观点。玛格丽特和他经常一起去餐馆或是去剧院看戏，就像他干巴巴地说明的那样，“就是诸如此类的活动”。除此之外。丹尼斯还帮助她竞选。他开车载着他，赞赏她的飞跃、她的抱负和她的说服力。她通过最简单的表达方式唤起了对共产主义的斗争。虽然她失去了达特福特的选举，却又整装待发，孜孜不倦地继续战斗。由于丹尼斯·撒切尔在战争年代结婚太过草率，所以他想多花些时间。

就在女友在达特福特费力操劳，排挤工党候选人的时候，他却和一个朋友跑到法国度暑假。在那儿，他终于明白了，丹尼斯爵士对女儿叙述说，她是合适的那一个结婚人选。订婚的时刻，玛格丽特·罗伯茨却伏在他的肩头为第二次的选举失败而哭泣。婚礼于1951年12月13日在伦敦举行，它是玛格丽特·撒切尔事业传奇般崛起，而成为世界上最有权威的妇女之一的基础。“没有丹尼斯，我又能在政治上达到怎样的高度？”她后来在一次采访中问出这样的问题。当然答案紧接而来，“没有丹尼斯，政治上将一无所成。”当然，他的钱也起到了一定的作用，它使她独立，因为在英国，议员的薪水非常微薄，除个别情况外，只有社会上层的富裕人士才能够从政。丹尼斯·撒切尔在当时的那个年代是一个特殊的丈夫。爱德维娜·居里，玛格丽特·撒切尔执政时期的卫生部女国务秘书强调说，丹尼斯对于玛格丽特这样具有抱负的妇女非常“完美”——就是这样，因为他不反对她去追求自己的目标，甚至还很支持。就连1953年8月她生下双胞胎卡洛尔和马克后，孩子也没有成玛格丽特和丹尼斯·撒切尔筲50年代，玛格丽特·撒切尔与小学生们在一起。

后来，当她作为社会部长取消了小学生的免费牛奶时，第一次失去了英国民众的喜爱。为她生活的中心，这对玛格丽特·撒切尔来说一点也不成问题。“我记得孩子出世时，是那么弱小和无助……就这样我被彻底征服了。但我想，如果你现在不去适应，那你就再也回不到任何智力型的工作中来了。我非常担心我会就此与孩子为伴，再也没有剩余的精力去留给政治和工作。而我两者都想要——孩子和事业。当1959年她终于代表伦敦选区的芬奇利区进军议会时，她的孩子们和她一起出现在第一次电视采访的镜头前。这位年轻的女议员神采奕奕地解释她在议会假期期间花去了多少时间来陪孩子。她常常极力地强调家庭的重要性，同样勤奋地创造着自己作为一个家庭主妇的品质。不然，她也许要担心自己将会得到一个冷酷的事业型母亲的名声。

　爵士舞主要是追求愉快、活泼、有生气的一种舞蹈。它的特征是可自由自在的跳，不必像传统式的古典芭蕾必须局限於一种形式与遵守固有的姿态。那么爵士舞的特点和舞蹈要求是什么呢下面我为大家整理了爵士舞的特点及要求，欢迎大家参考学习!

　爵士舞的特点

　爵士舞是一种急促又富动感的节奏型舞蹈，是属于一种外放性的舞蹈，不像古典芭蕾舞或现代舞所表现的一种内敛性的舞蹈。

　爵士舞主要是追求愉快，活泼，有生气的一种舞蹈。它的特征是可自由自在的跳，不必像传统式的古典芭蕾必须局限于一种形式与遵守固有的姿态，但和的士高舞那种完全自我享受的舞蹈又不同，它在自由之中仍有一种现律的存在例如它会配合爵士音乐表现感情，也借助或仿效其他舞蹈技巧;如在步法和动作上，应用芭蕾舞的动作位置和原则，踢踏舞技巧的灵敏性，现代舞躯体的收缩与放松，拉丁舞的舞步与摆臀以及东方舞蹈上半身的挪动位置等等。

　爵士舞跟现代舞和芭蕾舞一样对生理方面是一种很严酷的考验，这使练习前的暖身准备变得份外重要。暖身运动不论在心理或生理上也能为爵士舞者带来好处。从生理学的立场上看暖身运动的效果包括：可增加肌肉收缩时的速度和力量，改善肌肉协调能力，预防或减少肌肉，肌腱及韧带的伤害;尤其对爵士舞者来说，背部与胸，腹等部位的使用程度也相当频繁，所以在做暖身运动时更应该注意。在心理上，能让学习者有准备开始运动的心理与培养情绪的前奏，让学生能更加集中和感觉学习的冲劲。

　爵士舞的暖身动作是很有韵律的，而且通常要持续20 -- 30分钟。由于爵士舞课程中带踮脚尖，快速的弹踢，旋转，跳踏，腹部之持续或快速收缩等动作，所以暖身运动中常加入芭蕾的蹲(plié)及踮立动作(relevés)等来帮助预备脚和腿部的肌肉，另外更需要有上身肢体躯干的独立和联合动作来达到全身温暖和肌肉柔韧的效果。

　跟暖身运动同样重要的环节是缓和运动。在爵士舞课堂完成的尾段应再做一次主要关节和肌肉的伸展，好让劳累的肌肉得到更自然迅速的舒缓，这有助减轻课堂翌日的肌肉酸痛和疲累。

　爵士舞的要求

　心肺耐力

　一般爵士舞的一个动作组合之时间不是很长，但组合和组合之间的休息时间往往很短，所以如果学习者的心肺耐力较好时，一般在多次重覆动作组合后仍保持好的舞蹈技巧，不致有过早疲乏的现象。

　肌力和肌耐力

　爵士舞中很多快速和讲求瞬速发力的动作，所以基本的肌肉力量是必需的。另外，因为学习舞蹈时往往需要把同一动作重覆练习多次，所以对肌肉耐力的要求是比较高。尤其是下肢肌肉的耐力必须锻炼好，否则容易引致膝，踝和髋关节和附近的肌肉受创。爵士舞者也透过其他辅助锻炼法(如水中健体，瑜伽训练等)来增强肌肉的能耐。

　柔软度

　不论跳什么舞，如果要跳得美，身体的柔软度必须要好，否则不能发挥出应有的线条美感，爵士舞也不例外。在进行暖身的伸展动作必须留意，不适宜在身体肌肉未完全和暖前用弹振形式来做伸展，否则容易弄巧反拙，拉伤肌肉。用静态方式伸展较安全，不过也较需要耐性。柔软度的练习动作之幅度更不应达到痛楚的地步，肌肉有拉紧的感觉即可，动作(角度)维持的时间可由10馀秒至30-40秒不等，时间愈长对肌肉及关节附近的连结组织之负荷也愈高。

　身体组合

　绝大部份出色的爵士舞者都拥有强健的肌肉，但身体的脂肪量一般都比较少。这令他们的躯体呈现出很明显的肌肉条纹，使他们舞动起来时的动作更觉有劲，有力。较低的脂肪量也避免舞者负担不必要的体重，使舞蹈动作来得更潇洒轻盈。虽然学爵士舞也可以是一个减肥的途径，但身体过重的初学者适宜透过其他模式先行减磅，不然对肌肉及关节的健康构成有一定的危机。

　协调性

　协调性在爵士舞中非常重要，除了是手和脚的配合外，还有头，躯干和四肢的动作配合。再加上在爵士舞中，身体不同部位会同时以不同节奏舞动，对舞者的协调能力实在是个大考验。初学时适宜先把身体不同部位的动作分开练熟，才续步配合成所需动作，那样的成功感会比较高。

　灵巧度

　爵士舞中常利用不同方向和不同水平的动作来增加刺激和娱乐性，所以舞者的动作必须灵巧纯熟，转向的时候角度更需准确迅速。

　平衡力

　 动态平衡的能力在爵士舞中往往较静态的平衡力之应用更广，也就是说舞者对舞步法的重心转移必须清晰，另外更要技巧地借助目光去做定位，协助转身时得以平衡。

 

Jazz C1 Singing In The Rain

2 As Time Goes By

3 Yesterdays News

4 Mercy Mercy Me ( The Ecology )

5 Lovely Day

6 倒带人生

7 飘

8 Waltz for Koop

9 I Can't Make You Love Me

10 I Wish You Love

1来不及

2 How Deep Is Your Love

3 爱情的背影

4 我只在乎你

5 说谎

6 No Surpriseshannel

大小说家 1思凡2Runaway Mama3越反越爱4浪费

5诱6周末夜惊魂74号病房8勉强幸福9傻子10拾荒

美妙生活1美妙生活2自然醒3想自由4我总是一个人在练习一个人5纪念品6不换7拥有8早开的晚霞9想念10晚安

感官/世界:私藏LIVE影音特辑 1歇斯底里

2感同身受

3慢一点

4伯乐

5请说

6说谎

7心酸

8唐人街

9看见什么吃什么

10I'm Gonna Find Another You

11再别康桥

香港迷宫演唱会

1对不起谢谢

2躺在你的衣柜

3我要我们在一起

4对你爱不完

5Love Fool

6STAND BY ME

7查无此人

8OH MY LOVE

9狂人日记

10开到荼靡

11请说 慢一点

重返迷宫LIVE演唱会

1Bling Bling

2Blue Suede Shoes

3Only You

4世界

5天使的侧脸

6我爱的人

7眼色

8青苹果乐园

9不是每个恋曲都有美好回忆

10谢谢

11雨和眼泪

11Fly My Way

感官世界 1Everyday2说谎3看见什么吃什么4The Hindu Times5心酸6罗密欧与茱丽叶7解High人8Darling

9First of the gang to die10伯乐

神秘嘉宾1眼色2神秘嘉宾3爱情是圆的4伯乐5请说6病态7残酷月光8慢一点9心有林夕10再别康桥11背影12你是我的眼

昨天今天明天 那首歌

　　在当今社会生活中，各种台词频频出现，台词是一种特殊的，也是很难掌握运用的文学语言。你知道怎样的台词才是好的台词吗？以下是我精心整理的**爱乐之城经典台词，仅供参考，欢迎大家阅读。

　I'm letting life hit me until it gets tired Then I'll hit back It's a classic rope-a-dope

　我让生活一直打击我，直到它打不动。然后我会反击。这就是典型的以逸待劳。

　——达米安·沙泽勒《爱乐之城》

　A little chance encounter could be the one you've waited for

　一次小小的偶遇，可能就是你苦候良久的邂逅。

　《爱乐之城》

　This is the dream! It's conflict and it's compromise, and it's very, very exciting!

　梦想就是这样!有冲突，也有妥协，而且非常非常刺激!

　——达米安·沙泽勒《爱乐之城》

　当人们令你失望，你更要勇往直前，因为早晨到来，又是阳光灿烂的一天。

　And when they let you down

　You get up off the ground

　Cause morning rolls around

　And it’s another day of sun

　《爱乐之城》

　敬那些做梦的人，哪怕他们有点傻，敬那些痛着的心，敬我们制造的混乱。

　Here’s to the ones who dream

　Foolish as they may seem

　Here’s to the hearts that ache

　Here’s to the mess we make

　《爱乐之城》

　正是那一丝丝疯狂，让我们看见新的色彩。

　A bit of madness is key

　To give us new colors to see’

　《爱乐之城》

　如果那么墨守成规，要怎么当革命者

　How are you gonna be a revolutionary if you’re such a traditionalist

　《爱乐之城》

　我们追寻的不过是另一个人的爱，一股悸动、一个眼神、一个碰触、一支舞，凝视一个人的双眼，点亮一整片天空。

　Yes，all we’re lookin’for is love from someone else

　《爱乐之城》

　“好奇怪 我们不停的`遇见对方”

　“是的 真是奇怪”

　“也许 这意味着什么”

　“我并不觉得”

　“我也是”

　《爱乐之城》

　女:我们在哪

　男:格里菲思公园

　女:我们进展到哪

　男:我也不知道

　女:我们该做什么

　男:我不觉得我们能做什么，因为当你真的得到这个角色。

　女:如果我能得到

　男:当你得到它 你将要把你的一切给它 一切 这是你的梦想。

　女:你打算做什么

　男:我可以继续我的计划，你知道的。留在这里，开始我自己的路。你会去巴黎，那有好的爵士乐。你现在喜欢爵士乐了，对吗

　女:是

　男:我们大概只能静观其变了。

　女:我会一直爱着你。

　男:我也会一直爱着你。

　《爱乐之城》

　没人喜欢爵士，连你都不喜欢

　Well，no one likes jazz!Not even you!

　因为你，我现在喜欢了

　I do like jazz now because of you!

　《爱乐之城》

　一次小小的邂逅，可能就是苦等的机遇。

　A little chance encounter…

　could be the one you’ve waited for

　《爱乐之城》

　等你拿到这个角色，你必须要付出一切，全力以赴，这是你的梦想。

　When you get this，you gotta give it everything you got

　《爱乐之城》

　如果弥补了我们之间所有遗憾，我们是不是就会在一起。

　《爱乐之城》

　你紧抓着过去不放，但爵士是放眼未来。

　You’re holdin’onto the past，but jazz is about the future

　《爱乐之城》

　女:我已经试镜过几百万次了 每次都一样。要么是我被打断了，就因为有人想要个三明治要么是我在哭 她们开始大笑。要么是那些坐在等候室的人。她们…她们…我们一样的打扮，但她们是更漂亮 更好 也许是因为我不够好。

　男:不，你很好

　女: 不

　女:也许我不够

　男:你够好

　女:我也许是那些总想去做演员的人之一。但是它对我来说只是个白日梦，你懂吗你说 你改变了你的梦想，然后你成长了!也许我也不是做演员的料。我可以回学校，我可以找到别的想做的。因为我离开了 而且六年过去了，我不想再去试了。

　男:为什么

　女:什么为什么

　男:为什么你不想

　女:因为那太痛了

　男:你是个婴儿

　女:天啊，我不是个婴儿，我在试着长大

　男:你哭得像个婴儿

　《爱乐之城》

　所以有笑话是关于…历史。我不知道，这里是洛杉矶。他们崇拜一切但从来不珍惜。

　《爱乐之城》

　音乐与机械打造的彩色世界，召唤我跃上大银幕，活在每一个场景中。

　A Technicolor world made out of music and machine

　It called me to be on that screen

　And live inside each scene

　《爱乐之城》

　你知道，我觉得当人们说:他们讨厌爵士时，他们不知道爵士的背景是什么爵士从哪里来爵士源自于新奥尔良市的一个小破房子里。人们聚集在那里，说着五种不同的语言。他们没有办法彼此交流，他们唯一的交流方式就是爵士。

　《爱乐之城》

　我只需要这疯狂的感觉，与噗通乱跳的心，但愿它一直都在。

　Cause all that I need’s this crazy feeling

　The rat-tat- tat of my heart

　Think I want it to stay

　《爱乐之城》

　你说你想拯救爵士乐如果听的人都没有该如何拯救它 爵士之所以濒临灭亡，就是因为你这样的人。在“灯塔”里当个光之忍者。年轻人都去哪儿了 你还痴迷于肯尼·克拉克和赛隆尼斯·孟克。他们是革命家。如果你只忠于传统，该如何成为其一你执念着过去，而爵士已步入未来。我明白，没有能与你匹敌的键盘手。但你是真的让人头大 兄弟!(基思对塞巴斯蒂安说)

　《爱乐之城》

　男:好吧，我记得你。我承认那天晚上我有点刻薄。

　女:刻薄。

　男:好吧，我承认我是个混 蛋。

　女:是的。

　男:但是要求一个专业音乐人唱《I ran》，这太过分了。

　女:我的天呐，你刚刚说的是 专业音乐人吗

　男:我不这么认为。

　《爱乐之城》

　女:我的车去哪里了

　男:你要把钥匙对着你的下巴。

　女:这样

　男:是的，这样你的头就可以当做天线发射信号了。虽然这样很容易致癌，但是可以很快找到你的车。

　女:你说什么

　男:你虽然活的时间短，但可以更快的去你想去的地方。

　女:听上去有些可怕。

　男:只是建议。

　《爱乐之城》

　女:乔治-迈克尔

　男:你好。

　女:不好意思，我和他认识。(解释给晚会上认识的作家。)

　女。他们把钥匙给你了吗

　男:是的。

　女:你可以把我的也拿上吗

　男:不好意思你说什么

　女:你可以把我的钥匙也拿上吗

　男:我听不清你说话。

　女:你可以拿下我的钥匙吗

　男:不行。

　女:拜托了。

　男:好吧好吧!

　女:谢谢!

　男:不客气。什么车

　女:丰田普锐斯。

　男:这信息对我没什么帮助。

　女:绑着绿色丝带的。

　男:哦，这把!

　男:你的鞋看上去很舒服。(反话)

　女:是的。

　女:谢谢你刚刚把我从那里解救出来。

　男:好吧，你并没有给我其他选择。

　《爱乐之城》

　一次小小的偶遇，可能就是你苦苦等待的邂逅。

　《爱乐之城》

　I am the phoenix from the ashes

　我是从灰烬中涅槃的凤凰

　《爱乐之城》