没有回来的密使的影片评析

《没有回来的密使》是被金正日下令绑架来到朝鲜（一说自愿前来）的著名韩国**导演申相玉、崔银姬夫妇在朝鲜制作的第一部作品，演员阵容也非常强大，不仅囊括了金俊植、金贞花等朝鲜新一代演员，也包括著名的老演员韩镇燮、文艺峰等。其中饰演李儁烈士的金俊植不仅是朝鲜著名演员，也在2006年的朝韩合拍电视剧《死六臣》中饰演朝鲜世宗而为韩国观众熟悉。饰演密使李相卨的梁海升是话剧演员出身，饰演翻译官李玮钟的金润弘是出生于日本的归国侨胞，后来在朝鲜系列片《民族与命运》饰演南韩总统朴正熙。饰演朴尚宫的金贞花则是颇负盛名的朝鲜女演员，因在《无名英雄》中成功扮演了顺姬角色而受到中国观众的欢迎。朝鲜老一辈表演艺术家文艺峰则在剧中客串了忠臣闵泳焕之母的角色。该片的拍摄还得到了当时捷克斯洛伐克的巴兰托夫**制片厂大力协助，片中在海牙的取景和外籍演员都是在捷克斯洛伐克方面的帮助下完成的。

早在朝鲜领袖金日成的学生时代，他就以海牙密使事件为题材创作了话剧《血喷万国会》，后来被奉为朝鲜五大革命话剧之一。申相玉执导的**《没有回来的密使》虽然没有明确称是改编自金日成的《血喷万国会》，但该片的人物、情节与该话剧多有相似之处，表达的主题思想也一致，所以可以说是该话剧的**版。申相玉在韩国期间经常拍摄历史片，其中以近代史为题材的有《大院君》、《三日天下》、《清日战争与女杰闵妃》、《独立协会和青年李承晚》等。来到朝鲜之后，他执导的第一部影片就是讲述朝鲜近代史上有名的李儁烈士和海牙密使事件的《没有回来的密使》。1983年11月7日，《没有回来的密使》开机，1月前赴欧洲实地取景，这也使该片成为第一部在西方国家拍摄的朝鲜影片。杀青后，该片也获得较大成功，在1984年7月于捷克斯洛伐克举办的卡罗维发利国际**节上，《没有回来的密使》获得了特别奖。这也成为朝鲜**中为数不多的在国际**节上获奖的影片之一。此外该片还曾参加过伦敦及莫斯科的国际影展。1984年8月20日，该片正式上映，9月被长春**制片厂译制引进到中国。

《没有回来的密使》是一部悲剧，以朝鲜历史上著名的殉国烈士李儁和重大历史事件“海牙密使事件”的真人真事为题材，围绕事件前后李儁的救国活动进行叙述，最后以李儁在会场当众剖腹自杀而谢幕。片中的主人公李儁是一个爱国的知识分子，他目睹了日本的侵略，对其无比痛恨，一面搞国民启蒙事业，一面寄希望于欧美列强的干预和高宗皇帝的承诺，经过多番周折终于成为密使参加海牙和平会议，满怀信心企图恢复国家主权。但在他相信的两者的相继出卖下，最后连列席的资格都没有，李儁最终含恨将热血洒在异国土地上。该片采取了倒叙的叙事手法，以1959年第一位来到荷兰海牙的朝鲜人——金光国在凭吊李儁墓时与当年密使房东、已是垂暮之年的玛丽亚娜的邂逅作为开头，并通过玛丽亚娜的回忆和金光国的叙述展开剧情，又在剧终通过金光国之口揭示了“依赖外来力量要亡国，不能依靠别人的力量，要用自己本身的力量来开拓自己的命运”的“伟大真理”。这也是该片留下的思考和教训，以及整个**的主题思想。

该片剧情安排紧凑，对于人物的语言、神态、心理的塑造和刻画非常到位，在道具和细节上也下了功夫，对男女情感的描述更是十分细腻，比如李儁和朴尚宫之间的感情，在影片中生动表现为已超越了一般的男女互慕之情而升华到共赴国难的高尚境界。片中的一首插曲是朝鲜近代著名歌曲《劝学歌》，主题曲也是以此改编而来，音调更为悲壮，切合时代背景和整个影片的情感基调。

杜拉斯作为一个女人，你可以爱她，也可以恨她，而作为一个作家，她的艺术魅力则无可抵挡是不朽的。玛格丽特·杜拉斯，无疑是二十世纪最有影响、最具个性、最富魅力的一位女作家。她在中国，在全世界都拥有广泛的读者。这是一本书，这是一部**，这是在夜晚。 剧本出自小说派大将马格利特·杜哈之手，描写法国女演员艾曼妞丽娃在一九五七年到日本广岛拍摄一部宣传和平的影片，在回国前邂逅日本男子罔田英次，两人产生了婚外的热恋。罔田的出现令艾曼妞回忆起她在战时于法国小城内韦尔跟一名德国占领军的相爱，两段情的纠缠使她感到困惑。一个充满指涉和象征符号的爱情事件形成了阿伦·雷乃《广岛之恋》的核心，反观了影片题目中这个城市的事件背景。

——Movie Reviews UK 关于影片：记忆与忘却

1959年的5月，阿伦·雷乃携他于去年拍摄完成的新片《广岛之恋》来到法国戛纳参加在这里举办的第十二届**节，影片如一枚重磅炸弹，立即轰动了整个西方影坛。有人认为这是一部“空前伟大的作品”，是“古典主义的末日”，“超前了十年，使所有的评论家都失去了勇气。”但同时也有人批评它是“一部异常令人厌烦的、浮夸的、充满了最遭人恨的文学的**。”但是，在半个世纪之后的今天我们再回首这部影片，阿伦·雷乃作为现代**大师在法国精神生活中和在世界**史上的重要位置却是毋庸置疑的。

《广岛之恋》是西方**史上从传统时期进入现代时期的一部划时代的作品，影片剧本由法国著名的新小说派女作家玛格丽特·杜拉所写。而导演阿伦·雷乃本身也酷爱在**与文学之间穿梭游荡,因此影片既有创作者的独特的风格，又以严密的结构方式带有浓厚的文学气息。也正是因为如此,使他在叙事模式上的创新更加凸现。他把剧情片、纪录片、拍摄和剪辑、声音和画面的界限完全消解与打破了,他的**使一种形式交错成为可能。《广岛之恋》的开头已经令人感到震惊,长达十五分钟的片段放映着男女主角做爱的场面和原子受害者纪录片段的对剪,旁白中她对他说:“我来到广岛,看到了原子弹爆炸后的疮痍和伤痕”。他对她说:“不,没有看到。”整部影片突破了线性的叙事和时空，在战争与爱情、日本与法国、现在与过去的声音、画面的混杂之间穿越，拼贴进纪录片画面，并以大量人物的局部特写镜头，迫近的传达出人物内心躁动的情感。因此全片充满了象征、隐喻的元素，被赋予了影像的诗意。

影片从表面上看来讲述了一个难分难舍的爱情故事以及战争记忆，而阿伦·雷乃对爱情的发生有着这样的理解：“没有超时代的爱情故事，也许在梦中才有。难道梦不受制约，为什么做这样的梦，而不是那样的梦？再说，我们逃避现实的梦往往是神经衰弱的征候，为充满恐怖的社会所特有。”于是在影片中男人和女人都没有名字，他们是被高度抽象了的人，他们代表的一个是倍受战争摧残的城市，他们的姓名只代表战争和爱情的符号：广岛、内维尔。这样抽象化的人物使得故事的内涵具有普遍的意义。而进一步看，这两个人代表的却是两个悲剧。日本男人所承受的悲剧是广义的战争悲剧，是全人类的，因而对于人类的记忆是不应该忘却的；法国女人的悲剧是经历过初恋而又被毁灭的，充满了恐怖感的悲剧，因而是个人的，是应该被忘却的，因为只有忘却才能有更新的希望。在这样的个人命运与人类的悲剧相互交织、彼此映照下，才会有更深刻的、更真实的、更具有历史感的感性体验，因此也使得感性和理性找到了最佳的形式支持。

阿仑·雷乃在《广岛之恋》中充分体现了“左岸派”导演的偏好。试图将回忆、遗忘、想像等人的心智活动搬上银幕，并将记忆与历史事件相联系，比如影片中的女人爱上了敌占军士兵。“左岸派”导演认为，**剪辑所能表现的东西远无止境，《广岛之恋》中对于剪辑处理的尝试则表现在镜头位置的颠倒，将闪回的先后顺序进行了倒置的安排。和剪辑革命紧密联系的则是音响的处理，雷乃说：“**是视觉节奏与听觉节奏的联合，是联合而不只是画面”。影片中就以七个主题曲构成，坚持了“最好的音乐是不为人察觉的音乐”这一信条，将音乐与影片融为一体。

《广岛之恋》作为现代**的开山之作，与传统**单一直白的主题相比，它的主题是具有多义和暧昧性的，它充满了多层次的意味，以阿仑·雷乃自己的话说：“整部影片是建立在矛盾的基础上的，包括必然的、可怕的遗忘的矛盾。一个在集体的、巨大的悲剧的背景上出现的个人的辛酸而渺小的命运之间的矛盾。”因此，对于《广岛之恋》我们需要从不同的层面和角度来予以揭示和理解。

关于导演：形式就是风格

相对于轰轰烈烈的法国“新浪潮”，和他们的直率自然相比，“左岸派”的导演算不上**新人，他们对**艺术的探索早于“新浪潮”，他们天性的精英意识，领得“左岸”**显得深思熟虑，甚至有点老谋深算，也许正是因为他们的过于自省，过于内化，这个在**史上极为重要的**流派，在二十世纪六十年代却很少被人们所提及。

“左岸派”的美学观和创作观融合了弗洛伊德的性心理学和潜意识学说，萨特的“存在主义”，伯格森的“直觉主义”以及布莱希特的戏剧观。作为“左岸派”最重要的代表人物，阿伦·雷乃的作品中突出的展现出这一流派的种种风格：浓郁的表现主义色彩，对世界在人脑海中的主观印象的关注，以有限的个人视点取代无所不知的上帝视点，以幻觉、臆想和内心独白来质疑我们身处其中的客观世界，对“双重现实”即“头脑中的现实”和“眼前的现实”的交错展现，等等。而这些正好在他的代表作《广岛之恋》中相当鲜明的展示出阿伦·雷乃独具“左岸”美学的艺术风格。

1959年《广岛之恋》的出现刚好赶上了“新浪潮”最全盛的时刻，因此，人们便将之看作“新浪潮”的一部分，《广岛之恋》更被誉为是爆炸了一颗精神原子弹，阿伦·雷乃也因此片声名鹊起。乔治·萨杜尔在《法国**》一书中，认为“由于它显明的政治立场和奇特新颖的形式，《广岛之恋》达到了现实主义作品中最罕见的高峰，而且也许还标志着**史上的转折点”。的确，阿伦·雷乃在影片中所采用的新颖奇特的叙事手法和**语言，探索了人物丰富的内心世界，将内心现实与外部现实交叉结合起来，创造出一个有别于传统现实主义**的文本，将原有的超现实主义改造为一种更易于为公众所理解与接受的高级的现实主义。

“雷乃是一个在任何时期都能找到的先锋。”新浪潮老将艾力克·罗麦尔如是说。他的作品具有明显的贵族化倾向，有着专属于他自己的作者风格胎记，是永远也无法被模仿和复制的文本。《广岛之恋》即表现出对**各个元素高度的自觉的控制力上，从剧本、摄影、音乐到表演都达到了理性的精确与完整。而他独有的风格，不仅仅是在《广岛之恋》中，在他之后的所有作品中都体现着一个事实，正如他自己所说的那样“形式就是风格”，他一生在**形式上孜孜不倦的追求使他成为一个不断令人有所期待的导演。

[编辑本段]影片评价

如果一定要为西方**从古典时期转为现代时期寻找一部**作为划时代的里程碑的话，那么这 部**无疑应当是《广岛之恋》。《广岛之恋》以其现代意义的题材，暧昧多义的主题，令人震惊的表现手法，与新小说派的紧密联结，在多重意义上，启发和开创了现代**。

一九五九年的五月，阿伦·雷乃携他于去年拍摄完成的新片《广岛之恋》来到法 国戛纳参加在这里举办的第十二届**节，影片如一枚重磅炸弹，立即轰动了整个西方影坛。有人 认为这是一部"空前伟大的作品"、是"古典主义的末日"、"超前了十年，使所有的评论家都失去了勇气。"

《广岛之恋》讲述在日本拍戏的法国女演员与日本建筑师的异国恋情，穿插遭遇原子弹的广岛和 二战时期女演员少女时代在法国小城纳韦尔与德国士兵的爱情悲剧。人们说《广岛之恋》是**的 转折点，影片中首次出现大胆而新颖的叙事技巧，**将早已为文学把持的地盘夺了过来，超现实 主义和意识流介入，影片同传统的、以设置一个无所不知的讲述者为基础的现实主义表演实行了决 裂。一个或多个人物的独白取代了讲述者。世界不再是被描绘的了，而是反映在人的脑海中，观众也不得不以新的方式去感受这些影片。

五十年代末期，法国一批新进导演掀起反传统的**运动，被称为"新浪潮"，以戈达尔为首的年轻导演蔑视一切传统的**叙事方法，拍摄的**具有明显的现代主义色彩。 同时期崛起的"左岸派"**集团通常被视为"新浪潮"的一个分支，阿伦·雷乃既是这一集团的代 表，他们拍摄的影片注重探索人的内心意识，更使用大量现代色彩十分浓郁的时空倒错的"意识流"手法。

左岸派与文学的联系十分紧密，当时盛行的"新小说"派作家其一大部分即是"左岸派"的成员 。如"新小说"派的代表人物玛格丽特·杜拉斯。"新小说"派作家给"左岸派"**带来了强烈 的文学风格，因而"左岸派"**又被称为"作家**"。"作家**"一词广义上具有双重含义 ，其一它意味着影片的导演即是影片的创作者，影片必须具有强烈的个人风格；其二影片的剧本屏 弃改编名著，而是只拍为**原创的剧本，其中一大部分是文学家为**创作的剧本，影片中许多 表现手法因而来源于对文学表现手法的借鉴。《广岛之恋》由玛格丽特·杜拉斯编剧，阿伦·雷乃导演，无疑成为左岸派作家**的代表作。

《广岛之恋》的爱情与反战反军国主义题材的相互交织得益于玛格丽特·杜拉斯的剧本原创，但 是纵观阿伦·雷乃的创作历程，当代历史事件（第二次世界大战和战后事件）以及战争对人类命运 的影响，始终是他选材的重心所在。创作于1950年的《格尔尼卡》借助毕加索的同名绘画，对 在1937年德国法西斯对西班牙这个著名的古城所进行的灭绝人性的轰炸进行强烈的抗议。19 55年阿伦·雷乃又拍摄了《夜与雾》，重新剪辑档案馆得来的黑白照片，新闻片以期重现纳粹集中营残酷情景。而《广岛之恋》正是这两部作品的合乎逻辑的延续和归宿。

关于爱情的**有：

1、《超时空同居》是由苏伦执导、徐峥监制，雷佳音、佟丽娅领衔主演的奇幻爱情喜剧片 [1]  。该片于2018年5月18日在中国内地上映。

该片讲述了来自2018年的失意女青年谷小焦与来自1999年的不得志男青年陆鸣，因时空重叠意外住在同一个房间，从而发生了一系列啼笑皆非，有苦有甜的爱情故事。2019年4月28日，苏伦凭借《超时空同居》荣获第二十六届北京大学生**节最佳编剧。

2、《两小无猜》是杨·塞谬尔执导的一部法国**，吉约姆·卡内、玛丽昂·歌迪亚、吉尔·勒卢什主演。影片于2003年9月17日在法国上映。影片讲述了失去母亲的小男孩朱利安遇见了新搬家来的波兰小女孩苏菲，从年少到成人，彼此相爱却不敢说出来的爱情悲剧。

3、《怦然心动》是由罗伯·莱纳执导，玛德琳·卡罗尔、卡兰·麦克奥利菲主演影片。 该片根据文德琳·范·德拉安南的同名原著小说改编，描述了青春期中男孩女孩之间的有趣战争。于2010年8月6日在美国上映。

4、《和莎莫的500天》是福克斯探照灯公司2009年出品一部爱情**。由马克·韦布执导，约瑟夫·高登-莱维特和佐伊·丹斯切尔等联袂出演，影片于2009年8月7日在美国上映。

该片讲述了一个颇具超现实主义色彩的爱情故事，一个不相信真爱的女孩遇上一个疯狂爱上她的男孩。汤姆是以给贺卡撰写各种贺语为生，满脑子充满奇妙浪漫的他不意被自己的女友莎莫甩掉。为了反思他和莎莫的问题所在，汤姆于是开始回忆自己和这个女孩过去在一起的500个日子。

5、《你眼中的世界》是由乔斯·韦登编剧，布林·希尔导演，佐伊·卡赞，迈克尔·斯塔尔·大卫主演的一部欧美小清新爱情**。影片讲述了两个美国大陆东西两端完全没有交集的陌生男女之间，不知为何被不可思议的力量联系在一起共享视觉听觉嗅觉的爱情故事。