王家卫**的人物方面的特征为数字化、及“失名”、符号化、平面性、无根性等。王家卫在作品中摈弃了宏大的叙事，而将视角伸向了生活在城市“边缘”的群体；无论是《阿飞正传》中的旭仔、舞女，《重庆森林》中的女毒枭，《堕落天使》中的杀手，《春光乍泄》中的同性恋，他们始终与城市保持着一定的距离，而正是在他们与城市的疏离和矛盾中，城市的轮廓得以彰显。由于情节叙述的支离破碎，相应人物的塑造也无法像传统影片那样完整，他们的形象塑造常常带有平面化、符号化的特征。
由于王家卫描写的人物身份围绕着阿飞、警察、杀手、舞女展开，每一个孤独脆弱的人物总给人似曾相识的感觉。
王家卫是在用**写诗，而不是讲故事。
文艺片导演我爱王家卫，他的作品里有一群冷漠疏离的面孔在不断漂泊 循环往复从未停下过。
什么叫王家卫式描述手法，
我总结了一个万能公式，
任何物品+情感叙述+性冷淡式丧文风格。
比如:易拉罐拉环爱着易拉罐，
可易拉罐心里却装着可乐。
易拉罐环想知道易拉罐心里装的到底是谁
易拉罐环却不清楚，了解一个人内心世界的代价，是分离。
易拉罐望着被丢弃的易拉罐环:傻瓜，你什么都不懂，我才能放心让你跟我呆在一块。
从一开始我就清楚，跟我在一块，你注定经不起外界的压力。
你能理解嘛，呵呵，有种落寞叫两不相欠，不让你打开我也是保护我自己。
喝完可乐，解渴，我还留着易拉罐的空壳干嘛？我又不是收垃色的。
当我的灵魂因这世间的寂寞和浮华而疲惫沉睡。嘘，不要摇醒我。我只是需要时间，轻轻地等待它苏醒。
摇晃易拉罐后汽水随着二氧化碳喷涌而出，那种噗呲的声音让人听了很舒压。
我只说每部王家卫他**里的诗意，它始终追求独有的氛围、情调、质感、味道。他的光影世界是如此纯粹而迷人。在王家卫的**中，服装、造型、布景永远是一个整体。
《旺角卡门》让他的黑帮片脱颖而出，不同于同一时期黑帮题材的**，风格已初见端倪。王家卫九十年代的代表作，那个时候大量出产的港片热闹非凡，其中吴宇森的黑帮**成就了周润发；王晶的赌片云集，以及杜琪峰反应人性黑暗的影片，这些名导的**里不乏精彩的打斗，激烈的枪战场面，反转的剧情，无不让人血脉喷张！
「你不要说两次，说两次我就相信了。」
「我宁愿做一日英雄，都不想成世做条虫！」
「厨房里有煮好的饭，另外我还买了几个杯子，我知道，用不了多久就都会被打破，所以我偷偷藏起了一个，到有一天你需要那个杯子的时候，就打一个电话给我，我会告诉你放在什么地方。」
王家卫却是反其道而行，他影片里主人公的情感像尘埃一样在空气里漂浮不定，兜兜转转，业已失去的恋情无法挽救，憧憬并期待未知的幸福，在希望与失望之间循环往复！
第二部《阿飞正传》就集结了六大巨星：张国荣、张曼玉、刘嘉玲、刘德华、张学友和梁朝伟，这部片子在当年的香港金像奖上获奖无数，最为打动人的是张国荣“无脚鸟”的人物形象，画面里尽是青春的那种不安和混乱的诗意想象。“醉花宜昼，醉雪宜晚，是不同的味道，碰上是我的运气。”这是他被问及张国荣和梁朝伟更钟爱谁时的回答。
王家卫**里的主人公们寻寻觅觅，患得患失，期待未知的曙光将自己照亮，又诚惶诚恐于不可预知的明天！
冥冥中，他们已经感知，在这个光怪陆离的世界有一种强大，不可撼动，却无法触摸的命运之手在主宰着轮回。
如果说，很多年前，我遇上一个陌生男人。他在房间里装一面大镜子，晚上没事的时候就穿着背心裤衩对着镜子起舞；捉住一只鸟就砍断它的#脚，让它一直飞呀飞，它落地的时候就是它死的时候；路上碰见异性就让她看着他的手表一分钟，并告诉她因为这一分钟，我会永远记得你；是啊，他是多么自恋啊！
街道上人来人往，候车的人焦急杂乱。
可我还是义无反顾地上了他的车，直到现在都没有下来。
透过影片王家卫将人与人之间的分分合合，脑电波一般，不分昼夜的起伏来形容人类的命运！
那些被命运玩弄的人们如同海面愤怒的波涛，拼命击打岸边的礁石，在恼恨中卷走沙粒，任内心里掀起滔天巨浪。
一切都徒劳无功，人在波涛里翻转，浪花把人的希望卷走，大海露出了不可一世的面孔，这时候大海的另外一个名字叫作深渊！
接下来的《东邪西毒》拍了很久，久到主演们被困在王家卫的片场，制作费用远超预算，片方不得已拉着原班人马，临时攒出一部恶搞喜剧《东成西就》，补贴票房给王家卫继续拍。王家卫常常用碎片式、拼盘式的**情节打破传统影片 的线性叙事结构，其目的在于呈现一种气氛，而不在于讲述一 个完整的故事。王家卫在拍**时常常是无剧本创作，他只是 带着一种感觉就开机拍摄，所以**呈现的不是逻辑完整的 故事，而是拼盘式的很多个故事组成，彼此之间衔接性不强， 往往存在跳跃性发展。《东成西就》无厘头的效果还是蛮得劲的，媲美于周星驰**宇宙。
可不同于传统**的叙事一般都有开端、发展、高潮、结局等，因为任何动作都会涉及时间。王家卫叙事不遵守逻辑严密的叙事结构，而更注重表达都市人的情感世界。后现代主义作品在人物塑造上强调自我表白的话语欲望，打破以人为中心讲述完 整的故事的模式，人的性格情感、人生经历等被支离破碎的感 觉代替。
你想读懂王家卫的** 你不要代入时间的概念去解读**，随时截图王家卫的**台词，每一帧都仿佛欲诉无人能懂的自我保护。
虽然我很喜欢她，但始终没有告诉她。因为我知道得不到的东西永远是最好的。
「东邪西毒」
《东邪西毒》的难产，让王家卫陷入了创作困境，却仅用两个月拍了《重庆森林》，王菲和金城武在**中的表演让人称赞。
不知道从什么时候开始，在什么东西上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的？
「重庆森林」
在那微光浮过的时光里，有谁是在自己记忆中留下过痕迹，又有谁，在记忆里，有我留下的痕迹。唯有心静，身外的繁华才不至于扭曲和浮躁，才能倾听到内心真实的声音。有些追逐虽然狂热，却非自己真正所需，只是为了应对社会、迁就他人。最厌烦的感觉不是成为陌生人，而是逐渐陌生的态度。时间遣散故人，真是好讨厌的感觉啊。
直到《堕落天使》，据说王家卫试戏时给大美女李嘉欣放了一段音乐，若有所思地说：“请你演出这个音乐感觉。”李嘉欣一脸懵逼，但还是为影史贡献了“史诗级”的自慰表演。
当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案。每天你都有机会和很多人擦身而过，有些人可能会变成你的朋友或者是知己，所以我从来没有放弃任何跟人磨擦的机会。
「堕落天使」
《春光乍泄》与众不同地表达了九七时港人的情绪，聚焦一对同性恋人。如果说李安的《断背山》拍的是社会问题，那么王家卫的这部才是真正地在拍爱情。王家卫有一次让他的演员翻译 I love you，有的演员翻译成我爱你。王家卫说，怎么可以讲这样的话，应该是“我已经很久没有坐过摩托车了，也很久未试过这么接近一个人了，虽然我知道这条路不是很远。我知道不久我就会下车。可是，这一分钟，我觉得好暖。”
《2046》将王家卫的怀旧主义和未来主义并置，看不懂没关系，木村拓哉的颜，你吃不吃？值得追，可这里要讲个题外话，日本小说家太宰治，留下了《人间失格》等作品。后来我看了日本新戏作派和新感觉派的小说，非常喜欢太宰治。”从《阿飞正传》开始，王家卫和梁朝伟合作了四部戏。据媒体报道，王家卫曾说他在梁朝伟身上找到了太宰治的感觉。 **《2046》里，王菲收到日本男友的来信，信中那句“六年前，在我心中出现了一道彩虹”，跟太宰治在《斜阳》一书中描述爱情是一模一样。最后有人总结出的旅游必去地点：菲律宾热带丛林、柬埔寨、吴哥窟、布宜诺斯艾利斯、依瓜苏瀑布、白驼山、旺角、重庆市以及重庆大厦、加州以及加州牛肉面大王、以及任何有积满灰尘的金色佛像的地方，交通工具最好选择乘坐乘务员目光呆滞的开往2046的列车。
我很快就适应了这种生活，虽然有时只是逢场作戏，虽然有许多只是雾水情缘，不过没关系了，哪来那么多一生一世。
在《2046》中，“2046”这四个数字就像一个迷，它是周慕云隔壁的房间号码，是他和苏丽珍一段回忆中的插曲，是他追寻LULU时看到的号码，同时是他小说中的发生地点，是一列没有终点的列车。再如《重庆森林》中：“我和她最接近的时候，相距才001公分，57个小时之后，我爱上了这个女人。”“6个钟头之后，她喜欢上了另外一个人。”
王家卫将人的情感变化用时间标识，又用极其精确的数字将时间量化。这里有黑色幽默的冷漠和戏谑；是现代人压抑于心的情感别具一格又不失诗意的表达；更是数字化时代，都市小资们对情感、时间、生命的无奈而优雅的诠释。
《一代宗师》表面上只拍了叶问，其实讨论的是：一个武术家将如何自处？不同于其它武术片，这部片子中展现的江湖精神和叶问的英雄形象让人耳目一新。
我在最好的时候碰到你,是我的运气。可惜我没时间了。想想,说人生无悔,都是赌气的话。人生若无悔,那该多无趣啊。我心里有过你。可我也只能到喜欢为止了。
王家卫的旁白是从《阿飞正传》开始的，这种香港**中 罕见的方式，后来成为王家卫**的标签之一。且看一组王 家卫**画外音的统计数字：《阿飞正传》中苏丽珍1次，旭仔 3次，华仔2次，养母1次。《重庆森林》中警察223独白15次，女 毒贩1次，警察663独白15次，女店员阿菲1次。《东邪西毒》中 “西毒”欧阳锋38次，“东邪”黄药师6次，盲剑客3次。《春光乍泄》中黎耀辉21次，小张6次。
由此可见，王家卫显然完全没有把**画外音当成一种 固定、单一的叙事手段，从不规定画外音的单一叙事视点，而是有意地打破陈规，“解放”**的“话语霸权”，让人物自由表达，众声喧哗。比如精神出轨不叫出轨，而叫『叶底藏花一度，梦里踏雪几回』。
我等你，直到垂暮之年，野草有了一百代子孙，那条长椅上依然空留着一个位置
如果多一张船票，你愿不愿意跟我一起走？如果有多一张船票，你会不会带我一起走？樱花只开一季，真爱只有一次。如果只是寂寞，请不要爱我。
「花样年华」
如果你也有相似心境，不妨坐下来看看《蓝莓之夜》。然后闭上眼睛，问自己，你希望吻掉你嘴角奶油的那个人，是谁？
这个人，你，我，不如我们从头来过？
后现代语境下的爱情：即便有更多的可能性，答案终究是不可能。
「世间所有的相遇，都是久别重逢。」
「念念不忘，必有回响。」
还是留给念想吧。
我怕下笔太狠，今夜失眠。
重庆森林经典台词
每天你都有机会和很多人擦身而过，而你或者对他们一无所知，不过也许有一天他会变成你的朋友或是知己，我是一个警察，我的名字叫何志武，编号223。
我们最接近的时候，我跟她之间的距离只有001公分，57个小时之后，我爱上了这个女人。
(金打电话给GF家里)
“喂，伯母啊，我是阿武啊。”
“哦，我不是找阿May的，我是特地打电话来找你的嘛”
“你好吗我我没事。”
“她呢，她是脾气大了一点，让她冷静一下喽，她想通了会打电话给我的。”
“喂，伯母啊，你千万别告诉她我打电话来哦。好不好”
“哦，你要去看**啊，那我不打扰你了，伯父呢”
“喂，伯父啊我是阿武啦。”
“不是，不是，我不是找阿May 的，我是特地打电话来问候你的嘛，你的咳嗽好了吗”
“哦，你们赶时间啊，那么我不打扰你们了，你们去啊。”
“哦，四姐在不在你们那边不在啊三姐呢我想问候她……”
每一个人都有一个习惯，我的习惯呢就是来这边等阿may下班。
阿May 很喜欢来这边，因为这里的老板说她很象山口百惠，最近我和她分手了，因为她说我越来越不象三埔友和。
“368复机，密码'爱你一万年'”
“阿Ming找我阿May吧”
“拼给我听啊，M-I-N-G，M-A-Y吧你有没有听错啊没有你懂不懂英文啊”
“阿Ming啊我知道我知道，是阿May打电话让你找我吧”
“呐，我没事，叫她不要担心好不好我会好好地照顾我自己的，可是如果她这么想念我的话你叫她自己打给我嘛，不用麻烦你吗，对不对”
“啊她没叫你打给我，那你找我什么事去跑步，你失恋啦”
“没有，那为什么去跑步呢比赛!你神经啊跑步这么私人的事情怎么可以随便跑给别人看呢就这样，白白!”
每个人都有失恋的时候，而每一次我失恋，我都会去跑步，因为跑步可以将你身体里的水分蒸发掉，而让我不那么容易流泪，我怎么可以流泪呢在阿May心里，我可是个很酷的男人。
“还没和好呐都一个月了，再找一个吧阿May吧阿May不错的。她今天晚上早下班，你约她逛街吧她暗恋你很久了。”(Midnight Express的老板说)
“不行啊，今天晚上我约了人家，改天吧”
有时候我会在阿May 家过夜，可是为了不想让她爸爸妈妈知道呢，每次我走的时候呢我都会从阳台爬下去，也不知道以后会不会有这个机会呢
林青霞的段落
罐头上的日期告诉我，我剩的日子不多，如果我找不到那班印度人，我就会有麻烦。
不知道什么时候开始，我变成一个很小心的人，每次我穿雨衣的时候，我都会戴太阳眼镜，你永远都不会知道什么时候会下雨，什么时候出太阳。
转回金城武段落
“先生，这个罐头明天就过期了，那边还有很多，你再换一罐吧”
“不用了，谢谢”
我们分手的那天是愚人节，所以我一直当她是开玩笑，我愿意让她这个玩笑维持一个月。从分手的那一天开始，我每天买一罐5月1号到期的凤梨罐头，因为凤梨是阿May 最爱吃的东西，而5月1号是我的生日。我告诉我自己，当我买满30罐的时候，她如果还不回来，这段感情就会过期。
已经六个月都没有破过案，可是我今天抓到一个通缉犯。每一次我有好消息，我第一个想通知的就是我的女朋友阿May。
“喂”(电话铃响，一个男声在那端应到)
“三埔友和，我要杀了你”(金大叫着在已经停止的自动扶梯上狂奔)
“啊，请问有没有5月1号到期的凤梨罐头”
“今天几号啦”
“4月30啊”
“是啊，明天过期的东西我们不会摆出来的。”
“还有两个钟头，这么早就收掉了”
“过期的东西没人要的，人家要买也要买新鲜的”
“新鲜新鲜，什么新鲜啊就是你这种人啦，喜新忘旧的”
“喂，弄一罐凤梨罐头要花多少心血你知道吗又要种，又要摘，又要切，你说不要就不要啊你有没有想过罐头的感受”
“先生，我只是职员，我负责卖东西的'，你叫我去想罐头的感受!你有没有想过我的感受又要抬，又要搬，还要负责扔，我也希望那些罐头永远不会过期，我还省功夫呢你那么爱过期罐头是吗我这里有一箱，全送给你，不收你钱!”
不知道从什么时候开始，在什么东西上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的
“老师傅，秋刀鱼要不要”
“过期的，不要!你要吧”
终于在一家便利店，让我找到第30罐凤梨罐头。就在5月1号的早晨，我开始明白一件事情，在阿May的心中，我和这个凤梨罐头没有什么分别。
有人说，狗是人类最好的朋友，可是为什么在这个时候，它却不肯跟我分享我的痛苦呢
不知道算不算是一个记录，那一天晚上，我吃掉所有的凤梨，还好阿May 不喜欢吃榴莲，要不然我一定是完蛋了。我好想去庆祝一下，阿May 可能已经睡着了，可是我不知道另外一个阿May呢
“哎，你回来干什么”
“我今天心情好，想看子夜场”
“嘿嘿，她走了，她走了”
“走了”
“难道等你啊女人不能等的，越等越会晚，越晚越担心，最后担心得就象发疯一样，刚刚跟路口那个Richard出去了，你有意思早点儿来嘛”
没想到在一夜之间我被两个叫阿May 的女人抛弃，为了要平复我的创伤，我决定不再找叫阿May的女人。
“喂，Lulu啊，我是阿武啊，出来喝杯酒吧”
“睡着了这么早啊，这么早你能睡得着吗”
“睡得着啊那没事了，白白”(粤语)
“喂，千惠子吗”
“是我啊，你猜我是谁，我是阿武啊”
“你教我说日文的那个嘛，不记得我了吗”
“吃寿司会肚子疼的那个阿武啊，记起来了吧，出来喝杯咖啡嘛”
“什么你老公不答应，你什么时候结婚了”
“五年多，怎么我们五年多没见了吗”
“女儿都两个了，没事了”(日语)
“喂，请问江秀惠在不在”
“我是何志武，小学四年级同班同学，坐你隔壁的那一个啊。”
“你记不记得啊哈哈，不记得啊”
“那么没事了，白白”(国语)
那三十罐凤梨罐头吃得我的胃非常得不舒服，所以我跑到一家酒吧，因为听说酒可以帮助消化。
有一首歌叫作“日出时让恋爱终结”，我现在的心情就是这样，怎么样才可以让我忘记阿May 呢我跟我自己讲，从这一分钟开始，第一个进来的女人，我就会喜欢她。
因被追杀而跑了一个晚上的林青霞进入酒吧
“**，喝点什么”
“威士忌啦，唔该”
我有个预感，她一定会喜欢我的，但为了保障我自己，我要问她一个问题。
“**，请问你钟不钟意食菠萝”(粤语)
哦，可能她不是本地人
“**，请问你喜不喜欢吃菠萝”(日语)
“Do you like pineapple”(英语)
“**，请问你喜欢吃凤梨吗”
“国语讲得还不错”
“我台湾来的嘛，你呢”
“我现在不想说话，请你走开好不好”
“你不用说话没关系啊，我可以坐在这边吗”
“这里那么多位子，你干嘛一定要坐我旁边呢”
“因为我看你…你很寂寞啊”
“是吗”
“是…”
“一个女人这么晚了还戴墨镜，只有三个理由，第一个呢，就说明她是个盲子;第二个呢，就说明她在耍帅，所以才戴墨镜;第三个呢，就因为她失恋，因为她不想让人家看出来她哭过”
“那么你觉得我是哪一种呢”
“失恋!”
“哼…”
“其实没关系嘛，失恋很平常啊，何必哭成这样子呢失恋我也试过啊，我失恋的时候我会去跑，然后跑跑跑，跑到满身大汗，这样子呢我就没有泪可流了，真的，你要不要试试看跑步”
“我今天已经跑了一个晚上了，我很疲倦，如果你想找个人陪你聊天的话，请你找别人吧。”
“我不是想找人聊天的，我只是想陪你，因为我了解失恋的感觉，一个女人失恋的时候最需要的就是一个肩膀，其实你把我当成你男朋友也没有关系。”
“我没有男朋友。”
“我也没有女朋友啊。”
“你今年几岁”
“我…我两个钟头之前呢，是24岁，可是我现在已经25岁了。”
“我是不会喜欢你的。”
“不要讲得那么肯定嘛，搞不好你再给我多一点时间你就会喜欢我，对不对啊你喜不喜欢吃凤梨嘛”
“我喜不喜欢吃凤梨关你什么事啊”
“因为我想多了解你啊，我以前交一个女朋友，我们在一起五年，可是之后呢她跟我分手，并且她说我根本就不了解她，所以我想多多了解你啊”
“你是不会了解我的。”
“你不让我了解你没有关系啊，可是你可以了解我啊，对不对你喜欢什么样的男人嘛”
“其实了解一个人并不代表什么，人是会变的，今天他喜欢凤梨，明天他可以喜欢别的。”
“先生，先生，打烊了”
“打烊了，要不要去跑步啊”
“我想找个地方休息休息。”
场景变为重庆大厦内一个房间
我没有想到她说的休息就是真正的休息，整个晚上我看了两套粤语长片，吃了四次厨师沙拉。当天快亮的时候，我知道我该走了。在我走的时候，我帮她脱了鞋子。我记得我妈说过，如果女人穿着高跟鞋睡觉，第二天会脚肿。她昨天晚上一定是走了很长的路，象她这样漂亮的女人，高跟鞋应该是很干净的。
我是早上六点钟出生的，还有两分钟我就25岁了，换句话来讲，我已经在这个世界上经历了四分之一个世纪，在这个历史性的时刻，我去了跑步，我很成功地将我身体里多余的水分蒸发掉。我觉得很开心，当我要离开这个球场的时候，我留下了我的call机，因为我知道今天没有人会call我。
金城武要离开时，call机响了。
“368复机”
“请说出密码”
“爱你一万年”
“你702房间的朋友跟你说生日快乐”
“谢谢”
在1994年的5月1号，有一个女人跟我讲了一声“生日快乐”，因为这一句话，我会一直记住这个女人。如果记忆是一个罐头的话，我希望这一个罐头不会过期;如果一定要加一个日子的话，我希望是“一万年”。
《重庆森林》简介
《重庆森林》是泽东**公司出品的一部都市时装片，由王家卫执导，林青霞、梁朝伟、王菲、金城武等主演。1994年7月14日，该片在香港上映。
影片讲述了两个爱情故事：失恋的警察与神秘女杀手一段都市邂逅以及巡警663与快餐店女孩的爱情故事。1995年，该片获得了第14届香港**金像奖最佳影片、最佳导演等奖项。
剧情简介
警察阿武处于失恋综合症中，一日在街头与一金发女子擦肩而过，金发女子是一名杀手。56小时后，两人在酒吧偶遇，并相处一晚。在阿武预感情感过期的早上，收到了金发女子的生日祝福：“这一刻是永远不会过期的。如果要加一个期限的话，我想是：一万年。”
阿武经常光顾的快餐店来了新的女招应阿菲，她爱上了警察663。663的女友离开了他，而阿菲拆了663女友留在快餐店给他的信，拿了663家的钥匙，趁663不在时去他家悄悄地改变663原来的生活。终于有一天被663撞见，663忽然感到感情的回归。当晚，663约阿菲见面，却得知阿菲去了美国，说一年后见面。一年后，成为空姐的阿菲回来了，而此时663已不再是警察，而成为快餐店老板。两人相见，663说跟阿菲去哪都可以。
王家卫
王家卫（Wong Kar-wai），1958年7月17日出生于中国上海，籍贯浙江定海（今舟山市定海区），华语**导演、编剧、制片人，毕业于香港理工大学平面设计系。
1982年，编写个人首部**剧本《彩云曲》，从而正式进入了**圈。1988年，执导个人首部**《旺角卡门》获得第8届香港**金像奖最佳导演提名。1990年，执导剧情片《阿飞正传》获得第10届香港**金像奖最佳导演奖、第28届台湾**金马奖最佳导演奖。1994年，执导剧情片《重庆森林》获得第14届香港**金像奖最佳导演奖。1997年，执导剧情片《春光乍泄》获得第50届戛纳国际**节最佳导演奖，成为戛纳国际**节史上首位获得此奖项的华人导演。
2000年，执导剧情片《花样年华》，该片获得第26届法国**凯撒奖最佳外国**奖。2004年，执导剧情片《2046》，该片获得第57届戛纳国际**节金棕榈奖提名。2006年，担任第59届戛纳国际**节评委会主席，成为戛纳国际**节首位华人评委会主席。2013年，执导剧情片《一代宗师》获得第33届香港**金像奖最佳导演奖和最佳编剧奖、第4届北京国际**节最佳导演奖、第8届亚洲**大奖最佳导演奖。2019年5月15日，担任第22届上海国际**节“**创投项目”评委会主席。2020年，执导电视剧《繁花》。
用王家卫式的方式思念一个人：
今天天气很好，阳光很亮，风声很轻。微笑着走过那条千百次经过的街，有柳絮在晴丝里飘荡，而花都已谢了。这是你离开之后的的第一千个明媚的日子，第三个少雨的春天，有幼童在母亲怀中无端哭泣。我记得你说，你最爱看我微笑。
去年今日是怎样天气我已经忘了，遇到什么人，听闻什么事，看到什么风景，如水消失于水中，日子弥散在日子里。
今年今日我只是惯常在出门的时候把枯了的那些花扔掉，经过那卖花姑娘，与她寒暄，带回几枝婷婷的鲜嫩的花朵，插在你喜欢的那只花瓶里。然后想到你曾长长地守着那些花儿凋败，我的心，又痛了一次。
又是整日的雨，淅淅沥沥的，永不停歇的，一时觉得有人在耳边低语，一时觉得有人在角落里哭泣。我走了很长很长的路，撑着那把旧伞，经过了好多个名字中含七的陈旧雨巷，竟再未逢着一位面带微笑的姑娘。莫名开始打喷嚏，我想一定是夏雨带了秋意，而不是我在想你。- 2016521
连日的雨，天上的云是灰蓝的，地上的树是浓绿的。想要数清一日之间落了多少滴雨是很难的，想要不记得你的模样是不可能的。
告别之后的第二个夏天，突如起来的一阵雨，在本是如此融和的天气。记得你曾说过，你最喜欢下雨，可以心安理得我的不问踪迹。街上行人皆三两为伴，而我竟不觉得孤单。
你曾说过，一生中能看到多少次日落月升想必是不容易记住的罢，一辈子能遇到多少擦肩而过的心动也是禁不起细数的罢，不过是际遇，总归是过去。
再一次于二十层楼坐等金乌西沉而夜幕四合，长长的甬道上霞光铺地，我仿佛又一次看到你自无名的茫茫中走来，怀抱熨贴的暖意，徐徐走进无尽的灰暗里。夕阳那样的美，可是已经是黄昏了。你来的时候那样的暖，可是终究是要离开了。
人物简介：
王家卫（Wong Kar-wai），1958年7月17日出生于中国上海，籍贯浙江定海（今舟山市定海区），华语**导演、编剧、制片人，毕业于香港理工大学平面设计系。
王家卫**的经典台词汇总
王家卫**的影像追求唯美的摄影风格，他的一系列影片在影像画面上体现出缥缈、虚幻的纯净之气我为大家整理了王家卫**的经典台词汇总，你最熟悉的是哪一句呢？
《花样年华》经典台词
我也没有想过。以前我只是想知道，他们到底是怎么开始的。现在我知道了，很多事情不知不觉就来了。我还以为没什么，但是我开始担心你先生什么时候会回来。最好是别回来。我知道这样想不对。能不能帮我一个忙？我想有点心理准备。
如果多一张船票，你愿不愿意跟我一起走？ 如果有多一张船票，你会不会带我一起走？
樱花只开一季，真爱只有一次。如果只是寂寞，请不要爱我。
我从来没有想到原来婚姻是这么复杂，还以为一个人做的好就行了，可是两个人在一起，单是自己做的好是不够的。
那些消逝了的岁月仿佛隔着一块积着灰尘的玻璃看得到，抓不着……他一直在怀念着过去的一切，如果他能冲破那块积着灰尘的玻璃，他会走回早已消逝的岁月。
《2046》经典台词
去2046的乘客都只有一个目地，就是找回失去的记忆。因为在2046，一切事物永不改变。没有人知道这是不是真的，因为从来没有人回来过。我是唯一的一个。
一个人要离开2046，需要多长的时间？没有人知道。有人可以毫不费力地离开，但是对于某些人来说，却需要花很长时间，付出很多的努力，甚至遍体鳞伤。我已想不起我在这列车上待了多久，我开始深深地感到寂寞。
在从前，当一个人心里有个不可告人的秘密，他会跑到深山里，找一棵树，在树上挖个洞，将秘密告诉那个洞，再用泥土封起来，这个秘密就永远没人知道。
我曾经爱上一个人，后来她走了。我去2046，是因为我以为她在那里等我，但我找不到她。我很想知道她到底喜不喜欢我，但我始终得不到答案。她的答案就像一个秘密，永远不会有人知道。
所有的记忆都是潮湿的。
我很快就适应了这种生活，虽然有时只是逢场作戏，虽然有许多只是雾水情缘，不过没关系了，哪来那么多一生一世。
如果有一天你可以忘掉过去，记得来找我。
我曾经爱上一个人，我想知道她到底喜不喜欢我。我发现这个机器人很像她，我开始尝试在她身上寻找答案。我不断的尝试，但她始终没有反应。在我最失望的时候我想过放弃，可很快我又继续。慢慢的我开始怀疑自己，她对你没有反应未必是因为它反映迟钝，也许是因为她对你没有感觉，到最后终于明白，有些事情不能勉强，而我可以做的就是放弃。
有一个笑话，说阿拉伯数字里的0碰见了8，0就对8说，你以为用一根带子把腰给束起来我就认不出你了么？离开香港几年，我真觉得她从0变作了8！于是，我总极力想把8中间的那根腰带解开……
有时候我觉得这个世界真的变得很滑稽，以前我写小说是只想给一个人看，现在我写小说是为了不让自己挨饿，给所有无聊的人看；以前两个有欲望有激情的人极力逃避对方，现在两个毫
无欲望毫无激情的人却极力想亲近对方……也许，只有酒，才能重新燃烧我的激情。酒是好东西！
因为职业的需要，我已经习惯了等待。然而，我却从来没尝试到等一个人等得心痛的感觉！也从来没有试过花美金不是看面额而是用厘米计算的架势。在短短的两个钟头里，一杯啤酒的价钱已经从一厘米美金涨到了三厘米，我已经喝得够慢了，可我还是觉得自己喝得太快了，因为我的朋友还没出现，不知道我还要等他多久！我开始幻想自己是一只很小很小的蚂蚁，因为，以小蚂蚁喝酒的速度，一杯啤酒一定能喝很久很久……
我终于知道他原来是一个邮差。而且，我也知道了我从来没有关心过的“信”很快就要在这个世界消失了，就像我说过的那样，人们总是会找到多种多样的方法进行沟通的。没有了信，政府就会取消邮局，这个世界也就没有了邮差，所以，这个邮差的身份就像我箱子里的美金一样，很快就要到期作废了。他告诉我，他准备去一个地方碰运气，据说，那个地方的政策会持续不变……
我曾经试做另外一个梦，然而，我却失败了，我终于明白，我的梦只属于那个离去的人！我也发现，有梦原来是一件痛苦的事！
那天，他问我，如果他多买一张票，我是不是愿意跟他走，我拒绝了。事实上，我是多么想跟他一起走啊，可不知道为什么，我脑子里的芯片却对我发出了拒绝的指令……
其实爱情是有时间性的，认识得太早或太晚都是不行的，如果我在另一个时间或空间认识她，这个结局也许会不一样。
从她身上我明白一个道理，只要你自己不放弃，你永远都有机会。
《旺角卡门》经典台词
因为我很了解我自己，我不能对你承诺什么。
你不要说两次，说两次我就相信了。
我宁愿做一日英雄，都不想成世做条虫！
厨房里有煮好的饭，另外我还买了几个杯子，我知道，用不了多久就都会被打破，所以我偷偷藏起了一个，到有一天你需要那个杯子的时候，就打一个电话给我，我会告诉你放在什么地方。
我想告诉你，我找到那只杯子了。
《阿飞正传》经典台词
十六号，四月十六号。一九六零年四月十六号下午三点之前的一分钟你和我在一起，因为你我会记住这一分钟。从现在开始我们就是一分钟的朋友，这是事实，你改变不了，因为已经过去了。我明天会再来。
我不知道他有没有因为我而记住那一分钟，但我一直都记住这个人。之后他真的每天都来，
我们就从一分钟的朋友变成两分钟的朋友，没多久，我们每天至少见一个小时。
我以前以为一分钟很快就会过去，其实是可以很长的。有一天有个人指着手表跟我说，他说会因为那一分钟而永远记住我，那时候我觉得很动听……但现在我看着时钟，我就告诉自己，我要从这一分钟开始忘掉这个人。
我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能够一直的飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那一次就是它死亡的时候。
为什么要迁就我呢？迁就得一时，迁就不了一辈子，你和我在一起是不会快乐的。
我终于来到亲生母亲的家了，但是她不肯见我，佣人说她已经不住这里了。当我离开这房子的时候，我知道身后有一双眼睛盯着我，但我是一定不会回头的。我只不过想见见她，看看她的样子，既然她不给我机会，我也一定不会给她机会。
以前我以为有一种鸟一开始就会飞，飞到死亡的那一天才落地。其实它什么地方也没去过，那鸟一开始就已经死了。我曾经说过不到最后一刻我也不会知道最喜欢的女人是谁，不知道她现在在干什么呢？天开始亮了，今天的天气看上去不错，不知道今天的日落会是怎么样的呢？
《重庆森林》经典台词
每个人都有失恋的时候，而每一次我失恋，我都会去跑步，因为跑步可以将你身体里的水分蒸发掉，而让我不那么容易流泪，我怎么可以流泪呢？在阿May心目中，我可是一个很酷的男人。
我们最接近的时候，我跟她之间的距离只有0。01公分，57个小时之后，我爱上了这个女人。
我和她最接近的时候，我们之间的距离只有0。01公分，我对她一无所知，六个钟头之后，她喜欢了另一个男人。
我们分手的那天是愚人节，所以我一直当她是开玩笑，我愿意让她这个玩笑维持一个月。从分手的那一天开始，我每天买一罐5月1号到期的凤梨罐头，因为凤梨是阿May 最爱吃的东西，而5月1号是我的生日。我告诉我自己，当我买满30罐的时候，她如果还不回来，这段感情就会过期。
不知道从什么时候开始，在什么东西上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的？
终于在一家便利店，让我找到第30罐凤梨罐头。就在5月1号的早晨，我开始明白一件事情，在阿May的心中，我和这个凤梨罐头没有什么分别。
其实了解一个人并不代表什么，人是会变的，今天他喜欢凤梨，明天他可以喜欢别的。
我没有想到她说的休息就是真正的休息，整个晚上我看了两套粤语长片，吃了四次厨师沙拉。当天差不多快亮的时候，我知道我该走了。在我要走的时候，我帮她脱了鞋子。我记得我妈说过，如果女人穿着高跟鞋睡觉，第二天会脚肿。她昨天晚上一定是走了很长的路，象她这样漂亮的女人，高跟鞋应该是要很干净的才对。
在1994年的5月1号，有一个女人跟我讲了一声“生日快乐”，因为这一句话，我会一直记住这个女人。如果记忆也是一个罐头的话，我希望这罐罐头不会过期；如果一定要加一个日子的话，我希望她是一万年。
罐头上的日期告诉我，我剩的日子不多，如果我找不到那班印度人，我就会有麻烦。
不知道什么时候开始，我变成一个很小心的人，每次我穿雨衣的时候，我都会戴太阳眼镜，你永远都不会知道什么时候会下雨，什么时候出太阳。
我不知道是不是我上班的时候忘了关水龙头，还是房子越来越有感情。我一直都以为它很坚强，谁知道它会哭得这么厉害。一个人流泪的时候，你只要给她一包纸巾就够了，但是一座房子流泪的话，你就要多做很多事情了。
看着它哭的时候，我很开心，因为它外表好像改变了，可是它的本质没有变，它依然是一条感情丰富的毛巾。
那天下午我做了个梦，我到了他的家，走出那房子的时候，我以为我会醒来，谁知道，原来有些梦是永远不会醒的。
其实他不是没有来，只是走错了地方。那天晚上，我们大家都在加州，只不过我们之间相差了15个钟头，现在是他那边早上11点。不知道今天晚上8点，他会不会记得约了我呢？
每一架飞机上，一定有一位空中**是你想泡的，去年这个时候，我非常成功地在两万五千英尺的高空上泡了一个。我以为会跟她在一起很久，就象一架加满了油的飞机一样，可以飞很远。谁知道飞机中途转站……
《东邪西毒》经典台词
很多年之后，我有个绰号叫做“西毒”。其实任何人都可以变得狠毒，只要你尝试过甚么叫“忌妒”。我不会介意他人怎样看我，我只不过不想别人比我更开心。
看来你的年纪也有四十出头了，这四十多年来，总有些事你是不愿再提，或是有些人你不想再见，有的人曾经对不起你，也许你想过要杀了他们，但是你不敢。哈，又或者你觉得不值，其实杀人，很容易。我有个朋友，他的武功非常好，不过最近生活有点困难，只要你随便给他一点银两，他一定可以帮你杀了那个人，你尽管考虑一下。其实杀一个人不是很容易，不过为了生活，很多人都会冒这个险。
不久前，我遇上一个人，送给我一坛酒，她说那叫“醉生梦死”，喝了之后，可以叫你忘掉以前做过的任何事。我很奇怪，为什么会有这样的酒。她说人最大的烦恼，就是记性太好，如果什么都可以忘掉，以后的每一天将会是一个新的开始，那你说这有多开心。
你知道喝酒跟喝水的分别吗？酒，越喝越暖，水会越喝越寒。
一个人的记性不好，就不要去太多是非之地，因为你可能忘记你的仇人。
让他伤心去吧！既然我这么不开心，为什么不找一个人陪我。我就是要他尝尝得不到一个人的滋味。
你要一个人死，最痛苦的方法就是先杀掉他最喜欢的人。
有些人是离开之后，才会发现离开了的人才是自己的最爱。
一个人受到挫折，或多或少会找个借口掩饰自己。其实慕容燕、慕容嫣，只不过是同一个人的两个身份，在这两个身份后面，躲藏着一个受了伤的人。
你知不知道吗，我曾经找过那个女人，因为有人说你最喜欢的女人是她，我本来想杀了她，后来我没有这样做，因为我不想证明她就是。我曾经问过自己，你最喜欢的女人是不是我，现在我已经不想再知道啦。如果有一天我忍不住问起，你一定要骗我，就算你心里有多么不愿意，也不要告诉我你最喜欢的人不是我。
如果你有心替你弟弟报仇，你要筹一笔钱，没有人会为了一只驴子去得罪太尉府的刀客。报仇是要付出代价的。要是你长得难看，我劝你死了这条心。以为我对你有什么企图，我只是想告诉你，如果要卖，你会比那驴更值钱。
每个人都会坚持自己的信念，在别人来看是浪费时间，她却觉得很重要。 花什么时候开是有季节的，马贼什么时候到却没有人知道。
我以前听人说过如果刀快的话，血从伤口喷出来的时候像风一样，很好听，想不到第一次听到的是我自己流出来的血。
有一种职业很适合你，既可以帮你赚点银两，又可以行侠仗义，你有兴趣吗？你呀，考虑一下，不过要快一点，你知道，肚子很快会饿的。
通常拿了钱看也不看的人，他们的钱很快就会花光，但洪七数得很仔细，我知道这种人不会留在我身边太久。
别以为要欺骗一个女人是很容易的事，越是单纯的女人越直接。
这个沙漠的后面是什么地方？ 是另外一个沙漠。
每个人都会经历这个阶段，看见一座山，就想知道山后面是什么。我很想告诉他，可能翻过去山后面，你会发觉没有什么特别，回头看会觉得这边更好。
虽然我很喜欢她，但是我不想让她知道，因为我明白得不到的东西永远是最好的。每次她凝望着那小孩子，我知道她心里其实在想另一个人。我很妒忌欧阳峰，我很想知道被人喜欢的感觉是怎样的，结果我伤害了很多人。
以前也这么想，但是看着他一天天长大，我知道他早晚会离开我。现在我觉得什么都无所谓啦。以前我认为那句话很重要，因为我觉得有些话说出来就是一生一世，现在想一想，说不说也没有什么分别，有些事会变的。我一直以为是我自己赢了，直到有一天看着镜子，才知道自己输了，在我最美好的时候，我最喜欢的人都不在我身边。如果能重新开始那该多好啊！
我知道要想不被人拒绝，最好的方法是先拒绝别人。
其实“醉生梦死”只不过是她跟我开的一个玩笑，你越想知道自己是不是忘记的时候，你反而记得更清楚。我曾经听人说过，当你不能够再拥有，你唯一可以做的，就是令自己不要忘记。
《堕落天使》经典台词
我和她合作过一百五十五个星期，今天还是第一次坐在一起。因为人的感情是很难控制的。所以我们一直保持距离，因为最好的拍档是不应该有感情的。
做拍档，除了要了解她外，还要给机会让她了解你。
当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案。每天你都有机会和很多人擦身而过，有些人可能会变成你的朋友或者是知己，所以我从来没有放弃任何跟人磨擦的机会。有时候搞得自己头破血流，管他呢！开心就行了。
很多时候，一个人的性格，会影响他的职业。做这一行最大的好处是不用做决定。谁该死，时间，地点，别人早就决定好了。我是个很懒的人，我喜欢人家替我安排一切。所以我需要一个拍档。
看一个人丢掉的垃圾，你会很容易知道他最近做过什么事。每次他都会来这个酒吧，看来很喜欢这里的清静。有时，我会坐在他坐过的位子上，因为这样，我好象感觉和他在一起。有些人是不适合太接近的，知道得太多反而没有兴趣。我是一个很现实的人，我知道怎样可以让自己更加快乐。
跟一个人合作久了，你的习惯或多或少会受他的影响。虽然我很熟悉这种香水，可是我怎么也不习惯从别的女人身上闻到。
好多人以为做我们这行没什么朋友，其实杀手都会有小学同学。
人家说女人是水做的，其实有些男人也一样。一般人的初恋是在十几岁，而我呢，可能比较晚熟吧，或者是要求比较高吧。1995年5月30日，我得到了我的初恋。它就好象是一家店，我不知能停留多久，当然，越久越好。
我听人讲过，任何东西都会过期的。我不知她和JOHNNY的感情什么时候过期，不过我想，应该很快吧。
不知是不是我太过乐观了。过了没多久，我再约她去看球赛，结果她没到。我一直以为她和JOHNNY的感情会很快过期，可是谁知道，最快过期的，竟然是我。我从开场等到散场，当球场关灯的时候，我知道她不会来了。我开始失恋了。不会吧？
走的时候，我叫他送我回家。我已经很久没有坐过摩托车了，也很久未试过这么接近一个人了，虽然我知道这条路不是很远。我知道不久我就会下车。可是，这一分钟，我觉得好暖。
《春光乍泄》经典台词
何宝荣将“不如，我们重头来过”挂在口边，这话对我很有杀伤力，我和他一起很久了，中间也分开过，可每次听见他这么说，我总会跟他再走在一起。
有时候，耳朵比眼睛还重要，很多东西用耳朵听比用眼睛看好，一个人假装开心，但声音就装不了。细心一听就知道了。
跟他接近得多了，我什么也听不到，只听见自己的心在跳，不知他可有听到？
一直以为我跟何宝荣不一样，原来寂寞的时候，所有的人都一样。
我终于来到瀑布，我突然想起何宝荣，我觉得好难过，我始终认为站在这儿的应该是一对。
一九九七年一月，我终于来到世界尽头，这里是南美洲南面最后一个灯塔，再过去就是南极，突然之间我很想回家，虽然我跟他们的距离很远，但那刻我的感觉是很近的。
拓展延伸
王家卫的**风格
王家卫，香港著名导演， 1997年执导的**《春光乍泄》，获得戛纳国际**节最佳导演奖，成为首位获此殊荣的华人导演，2006年，王家卫又成为首位担任戛纳国际**节评委会主席的华人。他迄今为止的六部作品已经凭借着其极端风格化的视觉影像、富有后现代意味的表述方式和对都市人群精神气质的敏锐把握成功地建构了一种独特的“王家卫式”的**美学。
早年在香港工艺美术学校学习平面设计时他疯狂地迷上了摄影，特别是Robert Frank、Henri Cartier—Bresson和Richard Avedon这些大师的作品对他的影响尤为深刻。1980年从学校毕业后，他进入香港无线电视开办的电视制作培训班学习剧本写作和影视制作，后在一系列无线的电视剧集中担任制作助理和编剧。1982年，王家卫离开无线正式进入**圈，他先做了近五年的**编剧。1987年，王家卫为香港新浪潮**的主将谭家明编写系列影片“黑帮三部曲”的剧本，结果谭家明只采用了其中的最后一部拍成了《最后胜利》，而其中的第一部就成了1988年王家卫的首部导演作品《旺角卡门》的剧本。
王家卫**的独特性首先在于他对自己身处的城市和时代有着非常深入的理解，而且他找到了一种恰如其分的方式去表述自己在这样一个特殊外部环境里的生命体验。作为中国最突出的一位风格化导演，王家卫的所有影片都有着一些一以贯之的风格，从工作方式到**语言的运用从“御用演员”的偏好到**精神主题的统一，始终贯穿着导演至上的精神，当然谈到王家卫的**，你立刻想到的还会有手提摄影机所拍摄的恍惚眩目的晃动镜头、不规则的画面构图和艳丽但冷漠的色调运用。这种商标式的影像在很大程度上要归功于和他长期合作的美术指导张叔平和摄影杜可风。在他的**中，台词往往被精良设计。“你知道喝酒跟喝水的分别吗？酒，越喝越暖；水，越喝越寒。”“很多年之后，我有个绰号叫做“西毒”。任何人都可以变得狠毒，只要你尝试过什么叫妒忌。” 王家卫**在事结构上常常是断裂的、靠旁白补足穿，但并不影响结构的完整性，因为段落间是因对比而来的冲突张力或强化的主题。大段人物内心独白是王氏影片特色，他影片中的对白常被形容为“村上春树”式，因为同样有恋物癖和对阿拉伯数字偏好的语法习惯。王家卫导演的戏大多是没有预先的剧本，只在拍摄当日才会给演员台词，这令演员在观看影片成品之前也不会知道戏的内容。直到拍摄《蓝莓之夜》时候，因成本缘故，才开始采用剧本。王家卫的指导风格，令很多演员在王家卫的'**中也有异常好的演出，亦有很多演员表示拍过王家卫的**后，演技能有进步，王家卫喜欢用明星拍戏。这也造就了他**的独特影像风格和特有的表达语言，某种程度上可以称的上是香港独一无二的作者**。但在香港观众眼中王家卫的**多被形容为浪漫，题材多是探讨爱情为主。虽然王家卫成长于香港，但香港人对他的评价，往往不如世界其它地方对他的评价。尤其是王家卫**都是以文艺性质居多，并非香港人所喜好，香港人常批评他的**沉闷、难懂，甚至批评故事支离破碎，毫无内容；但在欧美等地方（尤以法国），王家卫的作品是受到推崇的，常拥有极高评价。
王家卫是一个浓厚地背负“都市感受性”的影像表述者，现代城市所拥有的无机性和符号性使他的作品经常是内容隐藏在形式和风格里的，或者说，风格本身有时候就是他的内容。在以往香港新浪潮导演的代表许鞍华、谭家明等人的作品中，你可以轻易地触摸到赖以支撑风格的“生活真实感”，但在王家卫的**里你看不到这些。王家卫**中一直是现实中的空虚，那些发生概率极少却很浪漫的事，人与人之间对某种倾诉和沟通的渴望以及对远比这种渴望更为强烈的个体交流不可能性的无奈。在华语**圈中还没有人可以像王家卫那样更善于把这一主题表达得如此细腻而传神。
他可以称的上是最敏锐洞悉了现时态的艺术家，他把人流拥挤、华洋杂处的重庆大厦，旺角的高楼分割出的暗蓝色天空，启德机场边可以看见飞机起落的公寓窗口，当然还有路边摊、便利店和幽暗的酒吧，这些标志性的元素组合出了一个世纪末的香港，王家卫**的独特气质很大程度上就在于对这种“感觉”的不断营造和反复阐释，他将他所有**的全部人物，都置于其中。王家卫**中频繁快速的镜头切换，以及招牌式的手提摄像机的晃动感割裂了繁华都市的空间感，每一个叙事主人公都处在与彼此的隔绝状态之中。它们小心翼翼而又唐突地互相接近和试探，没有温情脉脉，到处存在着误解和错过。即使在最亲近的人之间，心灵的隔阂也是无法逾越、无法以沟通弥补的。这种状态包含着某种特定的的气氛、心理、精神、语言风格甚至某些影像风格之中。
最明显的例子是《重庆森林》和《堕落天使》（当然你也可以把《东邪西毒》中那片孤寂冷漠的沙漠看作是寓言化了的现代城市，而且《春光乍泄》里的那种远在异乡的无根飘零的感觉也是对香港这个殖民城市在另一个异域时空里的反照）。王家卫**里的场景往往都在线性时间的过去和未来中呈现出一种悬置状态，尽管他不断地用细节去强调时间概念，像《阿飞正传》里那个著名的开场、《重庆森林》里对日期的反复诉说和《东邪西毒》里经常会在事件开头指出节气，但他讲述的这些故事并没有特别的时间背景，它们可能每天都会发生在这个城市的角落里，它们只是从城市生活中抽离出来的标本。如果你仔细看过《重庆森林》，你就会发现两个故事的某些细节其实是互相交错的，王家卫用这种捉迷藏式的游戏来造成一种共时性的效果，既消解了传统叙事的线性时间观念又凸现了当代都市生活的偶然和无序，从而形成了一种存在主义式的精神意蕴。
王家卫的映画世界是抽象的，在真实生活中罕见他**中的那些人物。每一个人物本身，都存在着某种纯洁性，也就是高度统一的共性。这不同于同样以描写都市浮世绘著称的张爱玲，在她的笔下，城市中充满了勾心斗角和各种复杂的情感与欲望。而王家卫的人物却生活在共同的氛围之中，他从不写实性的去继续某一件特定的事件，而是将时间、语言、人物都赋予一种象征性的意味；他不是讲述某一个具体时代，或者某一个具体城市人们的心理，而是现代城市人共同的心理状态，他“以人物为轴心，在不确定的生活中捕捉现代人的心理”。 在地域上，它也可以扩展到老上海、世纪末的南美城市，甚至是荒凉的沙漠，这其中不能不说充满了象征主义的意味：“重庆森林”和欧阳锋的沙漠都充满着荒凉和萧瑟，不论是在香港还是在尼亚加拉大瀑布都不能找到归属感和身份认同，永远是错失的爱和达不到的追求，人的心也萧索而隔阂。从而他作品中始终贯彻的一个主题就是：人与人之间对某种倾诉和沟通的渴望以及对远比这种渴望更为强烈的个体交流不可能性的无奈。
如果你看了王家卫的作品而感动的话，那绝不是由于整体世界的印象所引发的，而是因为细节、片断以及絮语化的主观独白所唤起的气氛能让你产生心领神会的共鸣使然。气氛存在于片断中，或夹杂在片断与片断间的留白里，这很像是后现代美学对宏大叙事的摒弃和对细碎印象的偏好。王家卫的**有点像李商隐的诗，或者更准确地说，两者的创作原则接近，王家卫和李商隐不是唯美主义者，他们对现实有清醒的了解和理解，在一定范围内知道人活着是怎么回事，并且为无法改变的丑的一切感到悲哀，同时又深深迷恋（或沉迷）于所有那些在凶狠的欲望旅途中风花雪月般的平静自然的美，这种美刺痛每一颗赤裸的心。
;浅析王家卫**的后现代文化特征
在中西方两种文化产生碰撞并交融的香港,王家卫作为新时期独树一帜的优秀**导演,凭着自己对人生的敏感、感悟和反省,在**内容和形式上呈现出一个与传统**艺术截然不同的影像反映——后现代文化特征。在国际影坛展示了华语**的魅力和实力。本文力求把**本体研究和后现代文化研究结合起来,探寻王家卫**的后现代文化特征。
一、后现代文化的美学特征
20世纪80年代,自美国理论家贝尔、杰姆逊《后工业社会的来临》、《后现代主义与文化理论》等著作在我国翻译出版后,特别是90年代以来,以“后”构成的新词语(如“后语境”、“后现代”、“后殖民”、“后哲学”、“后美学”等)纷至沓来,影视创作界更是对后现代青睐有加。在当下中国,后现代似已成为一种颇具诱惑性、征服性的力量。
现代理论界对后现代文化的主要特征的概括大体有这样几点,即忽视艺术本体、虚化艺术深度、解构艺术中心、游戏社会人生、颠覆权威话语、消解终极价值、碎片拼接、反原创性等等。具体看来,后现代主义文学具有以下几个基本特征:
(1)宏伟叙事的消失与深度模式的削平,强调对文学传统所称经典的解构,对传统文学极力推崇的崇高意义的消解。毫无疑问,削平深度模式就是消除现象与本质、表层与深层、从本质走向现象,从所指走向能指。这实际上是从真理走向文本,从思想走向表述,从意义的追寻走向本文的不断代替、翻新。因此,后现代主义文化不再提供现代、前现代经典作品所具有的深度价值和意义,拒绝对其文化本身的阐释,一切文化作品都无需解释,因为根本就没有潜藏在语言文化背后的深层寓意。
(2)从历时走向共时,将作品所表现的意义从时间还原为空间。历史意识的消失意味着后现代时间观的非连续性。后现代文化产品只是能指的表达,而所指、意义深度和历史深度统统消失了。一切存在都是碎片的当下存在,碎片与当下就是一切物质与时空的存在形式,大杂烩与任意组合成了后现代主义的内在本文。
(3)开放文本与文本间性,认为文本间可以相互模仿和复制。复制,宣告所谓的“原件”已不复存在。**和电视作为一门复制的艺术,人们所看到的任何一部影片的拷贝都是相同的,谁也没有见过**或电视的“原作”是什么样子。原作消失了,独一无二性消失了,艺术成为“类象”,即没有原本东西的摹本,这就直接导致了艺术真实感的丧失。在后现代文化中,由于个体不复存在、空间距离不复存在,所以个人风格、个体表达、原创等现代主义的特点失去了存在的意义。
(4)主体性的消失意味着“零散化”。后现代人在紧张的工作后,体力消耗得干干净净,人完全垮了。这时,那种现代主义多余人的焦虑没有了立身之地,剩下的只是后现代式的自我身心肢解式的彻底零散化。在这种后现代主义的“耗尽”里,人体验的不是完整的世界和自我,而是一个变了形的外部世界。人没有了自己的存在,是一个已经非中心化了的主体,无法感知自己与现实的切实联系,无法将此刻和历史乃至未来相依存,无法使自己统一起来。这是一个没有任何身份的自我。既然“自我”已死亡不存在了,所谓的“情感”也就无所寄托了,情感世界就自然不能存在了。这样,在后现代主义作品中,情感都隐退消逝了。
二、王家卫**的后现代文化元素
后现代主义文化美学是解构性的,后现代主义影视美学以存在的踪迹和游移为本体。王家卫运用后现代文化策略,对**写作的既有规范进行拆解,在破坏整体性叙事的过程中,形成自己独特的创作方法、写作风格,制作了具有后现代意味的影片,现代性策略与后现代性策略杂取运作,拼贴成了王家卫式“作者神话”,并最终将王家卫型塑成我们时代的文化英雄。
1躲避崇高的价值倾向,表现为人物题材的边缘化
后现代的虚无主义者,对所应有的正常生存状态不感兴趣。法国后现代思想家德里达对影视文本的解构,福柯的考古学和谱系学对影视中犯罪、疯狂、性错乱等问题的历史性挖掘,都在某种意义上宣告影视主体的消亡,宣告边缘文本存在的合理性。
通常**的功能是讲故事,而王家卫**关注的是人,人的各种心态和生活方式。在香港这个殖民化城市中,其无根状态更是左右了王家卫**中人物的特殊性。在他的理解中,主人公大多数是一种边缘人身份:处于社会底层,被人轻视忽略的店员、舞女、太妹(《阿飞正传》《堕落天使》);终日漂泊、居无定所的“阿飞”、巡警(《阿飞正传》《重庆森林》《旺角卡门》);以杀人为职业,拒绝感情交流的冷血杀手(《堕落天使》《东邪西毒》)。这些人物因其与社会、家庭的疏离而凸显出其边缘状态,同时又由于这一社会、家庭关系的缺失,而使他们潜意识中渴慕着情感与抚慰,但这种渴慕由于人物之间的拒绝、否定而受到阻碍与遏止。受后现代主义的影响,这些作品中没有社会主流的宏大叙事,甚至没有大背景的交代,主题是零散的,主体也是飘忽的。创作者虽然都力图接近人的本质,但都缺乏对事件的本质根源、人物深层内心的挖掘,经常表现为一种生存状态的描述和精神状态的简单呈现。
2解构的、颠覆重置的艺术观,表现为结构的零散化
后现代文化是平面混杂的文化,“诞异”、“混杂”是其常用术语。后现代主义怀疑一切连续性,认为现代主义那种意义的连贯、人物行动的连贯、情节的连贯是一种封闭式写作。要形成一种充满错位的开放式写作,极力打破连续性,使现实时间和历史时间随意颠倒,使现实空间不断地被切割。在对传统的境象语言价值观念和审美方式的颠覆之后,用割裂和重组的方式来展现世界。
后现代作者有意违背线性次序,故事的情节顺序颠三倒四,由结尾重又生发成开端,暗示着某个无穷无尽的循环往复特性。在整体性叙事崩溃之后,后现代写作呈现出它的一个重要表征——碎片,后现代作者公开声称“碎片是我信任的唯一形式”。王家卫的**中,独立导演的第一部影片《旺角卡门》叙事的整体感比较强,而从《阿飞正传》开始,《重庆森林》、《堕落天使》、《东邪西毒》等,叙事整体感都不强烈,碎片式写作特征占有主流位置,剖析这些文本可以发现,用来粘结情节、事件的因果关系难以寻觅,充满整部影片的,都是碎片似的断块。所以,当观众被王家卫的**打动的时候,击中人心往往是一个场面、一句台词、一段音乐或者是一个造型,而对整部影片,往往只有碎片飘浮之后的`朦胧感觉。
3时空的超常主观化,造成一种荒诞的实验和游戏
王家卫所呈现给我们的空间充满了虚幻性,让人始终有一种想象和幻觉存在。在《阿飞正传》中,巡警刘德华身披雨衣夜夜巡逻在路灯下的街头;在《旺角卡门》中,刘德华与张曼玉终于热吻的电话亭;在《重庆森林》中,金城武邂逅神秘金发女郎的阴晦酒吧和警员梁朝伟那间窗外是一条人来人往电动过道的房间;在《堕落天使》中,金城武每夜为了过老板瘾而潜人的打烊的杂货铺,杀手黎明那只能容纳一张床的巢穴似的小房间……发生凶杀的美容院、球场的人口通道、日本料理店等都构成了王家卫**中的典型空间。而公共汽车、火车、摩托车、波音747飞机,这一切现代交通空间以它们的极其不稳定性伴随着出现在影片中主人公的生活里。幽闭与自我保护,荒诞的试验和游戏……这就是后现代主义的精神品格,也就是对一切秩序和构成的消解,它永远处在于一种动荡的想象和幻觉之中。
王家卫**独立的个性不容质疑,却不可能脱离它产生的整个文化系统。在经济全球化和文化越来越多元化的今天,王家卫**的后现代主义特征,它的丰富性、冲击性、创造性和艺术性,在后现代语境下,得到专家肯定,受到大众的接受、欢迎和喜爱,是必然的。而对于未来,我们看到王家卫尽管心存无奈和困惑,但仍然执着于理想主义的追寻。他的**还会像一辆迷幻列车,带着他自己也带着观众,驶向他精心营造的艺术天堂。
;二十世纪最后二十年的华语**圈为世界影坛贡献了众多出色的作品与导演，而王家卫无疑是其中最值得关注的**作者之一。他迄今为止的六部作品已经凭借着其极端风格化的视觉影像、富有后现代意味的表述方式和对都市人群精神气质的敏锐把握成功地建构了一种独特的“王家卫式”的**美学。
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