生命中不能承受之轻简介

《生命中不能承受之轻》（捷克语：Nesnesitelná lehkost bytí，法语：L'Insoutenable Légèreté de l'être）是捷克裔法国作家米兰·昆德拉于1984年所写的小说。

小说的背景设在布拉格，内容涉及相当多的哲学观念。“米兰·昆德拉借此奠定了他作为世界上最伟大的在世作家的地位。”（《纽约时报》语）

该书的中文译本最早由韩少功、韩刚于1985年翻译，作家出版社1987年出版。2003年上海译文出版社又出版了由南京大学教授许钧重译的版本，书名也变为《不能承受的生命之轻》。在台湾，皇冠出版社于2004年根据最新法文译本再次出版繁体中文译本，由尉迟秀翻译。

名言

1、“如果我们生命的每一秒钟都有无数次的重复，我们就会像耶稣钉于十字架，被钉死在永恒上。这个前景是可怕的，在那永劫回归的世界里，无法承受的责任重荷，沉沉压着我们的每一个行动，这就是尼采说的永劫回归观是最沉重的负担的原因吧。”

2、“如果永劫回归是最沉重的负担，那么我们的生活能以其全部辉煌的轻松，来与之抗衡，可是，沉重便真的悲惨，而轻松便真的辉煌吗？”

“最沉重的负担压得我们崩塌了、沉没了，将我们钉在地上。可是在每一个时代的爱情诗篇里，女人总渴望压在男人的身躯之下。也许最沉重的负担同时也是一种生活最为充实的象征，负担越沉，我们的生活也就越贴近大地，越趋近真切和实在。”

书中昆德拉奏响了他的四重奏：托马斯，特瑞莎，萨宾纳与弗兰茨。通过各个人物的角度讲述了了一个存在主义的主题，重还是轻？政治对人生命的扭曲程度到底有多大？昆德拉借萨宾纳的口说出了“我不是反共，我是反对媚俗！”借此表示了他自己的取向。

扩展资料：

作者

米兰·昆德拉（捷克语：Milan Kundera，1929年4月1日－）是捷克著名作家，出生于捷克斯洛伐克的布尔诺。1975年流亡法国，1981年归化为法国公民。他在晚年接受采访的时候称自己为法国作家，认为自己的作品应归类为法国文学。

著名作品包括《生命中不能承受之轻》、《笑忘书》等。1989年天鹅绒革命前，他的作品在捷克斯洛伐克长期被禁。他很少接受媒体采访，虽曾获得六次诺贝尔文学奖提名，但截至目前为止没有获奖。

创作历程

昆德拉从一两个关键词以及基本情境出发构成了小说的人物情节。他以一个哲人的睿智将人类的生存情景提升到形而上学的高度加以考虑、审查和描述；由此成功地把握了政治与性爱两个敏感领域，并初步形成了“幽默”与“复调”的小说风格。

昆德拉更关注人物的基本境遇－－“哲学是在没有人物、没有境遇的条件下进行的”。《不能承受的生命之轻》一开始就将托马斯的问题摆在那里：在没有永劫回归的世界里，生命存在之轻。

小说首先提出问题为托马斯设定规定情境，即轻与重的存在编码；于是哲学思考本身有了小说性，问题本身则是小说家在作品中显现的哲学思考。

昆德拉问题研究的重要特征是拒绝得出结论，他认为是塞万提斯让人知道世界没有绝对的真理，只有一大堆相对的问题。昆德拉在书中提出轻、重、灵、肉、记忆、虚弱、晕眩、牧歌、天堂等一系列的生存暗码，并与人物一一对应，支撑起各自的生存状态，展现了心灵与肉体的两重性。

而每个关键词都是人物不同可能性的侧面。可能性是与一次性抗争的最积极的方式，因而此书可视为对自以为是的“绝对”的瓦解。而生命由于缺乏绝对的意义，变得没有依凭与支撑，甚至不如随风飞舞的羽毛那样有确定的方向。

后世影响

该书于1988年改编成**《布拉格之恋》，由菲利普·考夫曼(Philip Kaufman)导演，丹尼尔·戴-刘易斯，茱丽叶·比诺什，和丽娜·奥琳(Lena Olin) 主演。

该书的改编**获得了美国奥斯卡金像奖、美国金球奖提名，1988年美国国家影评人协会奖最佳影片奖和最佳导演奖、英国学院奖最佳改编剧本奖等奖项。

参考资料：

-《不能承受的生命之轻》

《野狼谷的托马斯》百度网盘高清资源免费在线观看：

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《野狼谷的托马斯》

导演: 辛蒂斯·朗格伦

编剧: 辛蒂斯·朗格伦

类型: 喜剧、动画、短片

制片国家/地区: 法国、克罗地亚、爱沙尼亚

语言: 英语

上映日期: 2019-09-08(多伦多**节)

片长: 18分钟

又名: Toomas dans la vallée des loups sauvages

型狼托马斯因拒绝女总裁挑逗而失去高薪工程师职位，在转行修理工时，他发现了自己的身体财富，最终为养家糊口而瞒着伴侣深入特殊演艺圈。另一方面，怀孕的妻子被网上女性增权讨论课吸引，在驯服男性的过程中逐渐深入字母圈。一次家中邂逅令真相大白，夫妻却因此找到合作契机。影片借鉴性剥削**和B级片传统，提名多伦多**节最佳国际短片。

1、该书描述一九六八年苏俄入侵捷克时期，民主改革的气息演变成专横压榨之风潮。

2、小说中的男主人公托马斯是一个外科医生，因为婚姻失败，既渴望女人又畏惧女人，因此发展出一套外遇守则来应付他众多的情妇。

3、有一天他爱上一个餐厅的女侍——特丽莎，特丽莎经常在极度不安的梦魇中醒来，经常猜忌与怀有恐怖想象。 此时捷克政治动乱不安，在苏黎世一位权威医生希望托马斯去那里发展的呼唤下，两人于是决定去那里生活。

4、萨宾娜是一个画家，曾经是托马斯的情妇之一，也是特丽莎妒忌的对象。萨宾娜一生不断选择背叛，选择让自己的人生没有责任而轻盈的生活。

扩展资料：

主题思想

在这部小说中，米兰·昆德拉围绕着几个人物的不同经历，通过他们对生命的选择，将小说引入哲学层面，对诸如回归、媚俗、遗忘、时间、偶然性与必然性等多个范畴进行了思考，作者对人生的命运与价值的关注是该书的主题。任何人都无法逃避生命的存在与价值的问题，生命只是一个过程而已。

在他看来，人生是一种痛苦，这种痛苦来自于人们对生活目标的错误选择，对生命价值的错误判断，世人都在为自己的目标而孜孜追求，殊不知，目标本身就是一种空虚。

生命因“追求”而变得庸俗，人类成了被“追求”所役使的奴隶，在“追求”的名义下，我们不论是放浪形骸，还是循规蹈矩，最终只是无休止地重复前人。因此，人类的历史最终将只剩下两个字——“媚俗”。

特蕾莎是昆德拉笔下一个很具代表性的人物，也是与现实联系最为紧密的一个女性形象。在作者男性话语笔下的这个人物形象，具有传统女性的一般特点，即认为灵与肉是不可分的。这正是特蕾莎生命中不能承受之重，而同时，特蕾莎又是一个不断与自身抗争的女子，只是她显得很软弱，她的抗争对于这个社会而言更是无力的作为。因此，她便陷入了生命的困境之中。她是一个孤独的守望者与追求者，在托马斯看来，她是一个被人放在涂了树脂的篮子里顺水漂来的孩子，这篮子顺水而下却恰恰被托马斯拾起，在对他付出无私的爱后，对他的背叛更是近乎畸形意识的成全，一路上她不仅忍受着自己最爱的人对自己的不忠，也在不断寻求灵与肉的和谐。

特蕾莎对卡列宁是一种无私的爱，因为这种爱别无所求。但她对托马斯显然没有达到这样的大度，只是她能忍受一般人无法忍受的，这或许与她一生的经历密切相关。她从没有获得过感情的纯粹。她一直坚守着自己生命中的“重”，而她却偏偏爱上了生命中“轻”大大多于“重”的托马斯，最后她也放弃了自己一贯坚持的“重”跑到工程师那里，让“重”变成了“轻”。但她却和托马斯有着本质的区别，她只是想证实托马斯告诉她的做爱和爱是完全不同的两回事，显然她得到的是肯定的答案。可以说特蕾莎的爱情更在一定程度上推动了托马斯的放纵。 托马斯是书中唯一的男主人公，但是他的存在意义却是通过特蕾莎和萨比娜两个截然不同的女性表现出来的。首先作者便从尼采的“永恒轮回”导入，“在永恒轮回的世界里，一举一动都承受着不能承受的责任重负”。这句话在这部书中有着统领作用。托马斯标榜着自己特定的一套爱情理念，即没有感情投入的人就无权干涉对方的生活，所以他给了自己自由的空间，为他的肉体的放纵提供了可靠的理由。这就是他存在的最轻之处。他所一直奉行的“性友谊”原则让他心安理得的在不同女人之间周旋。他的生命之轻不是对自我生活的放纵，而是在放纵的过程中无法掩饰的空虚。他不需要为谁付出多少，别人也不会向他索要。但是最终压倒他的却是他生命中不能承受之重。

在托马斯和特蕾莎的生活经历，作者把叙述中心放在了托马斯身上。他就是在小说规定的生存情境下，选择了自己所坚持的生命的意义，自己生命中认为具有分量的东西。同时从他身上我们看到的是作者对生命之重的体验：每一次生命的过程都不可重复，也无可排练，走完了，就是一个无法更改的定格，因此每一次的选择就承担着十分沉重的分量，意义重大并可能影响人一生的顺利或坎坷，幸福或痛苦。托马斯的人生选择——和特蕾莎结婚，选择回捷克，选择乡下生活等等都体现了作者意义中的生命之重。在小说中托马斯以自己的生命的社会价值，即光明的事业前景，换取了自己所坚持的生命意义——那个在他灵魂深处始终让他牵挂，唯一伴随他终身的特蕾莎。小说结束，托马斯和特蕾莎最终在一次车祸中死去。耗尽生命的能量的托马斯最终走向了存在的极致，走到了生命的尽头。从托马斯的一生我们可以看到追求意义和原则的生命之重所体验的沉重与痛苦，到结束却以生命之轻得以解脱。轻与重的区别是：同时任何事物只出现一次，这种一次性存在稍纵即逝，具有令人无法承担的轻薄漂浮。

克隆丈夫因为版权问题没有完整版了。

当丽贝卡返回祖父家的时候，她再次邂逅了自己少女时代的恋人托马斯。为了能和丽贝卡重聚，托马斯离开了自己的女友露丝，于是这对青梅竹马的恋人又在一起了。

然而好景不长，托马斯死于一场车祸。在经历了一段消沉之后甚至想到自杀的念头，丽贝卡决定要复制一个托马斯。尽管社会还不能完全接受这一事情，心意已决的丽贝卡依然坚持生下了托马斯。

小托马斯长大以后也相信自己的父亲是死于一场车祸。丽贝卡从未向他提及克隆的事情。两人过着看起来极为正常的生活，只不过这个秘密很快就保不住了，这一天露丝突然出现在了他们面前。

托马斯曾是丽贝卡青梅竹马的恋人，因丽贝卡返回祖父家而再次邂逅了自己少女时代的恋人丽贝卡，托马斯离开了自己的女友露丝，和丽贝卡又走在了一起。然而好景不长，托马斯死于一场意外的车祸。

基本信息

《克隆丈夫》是由匈牙利导演本尼德克·菲利格夫执导，伊娃·格林、马特史密斯主演的科幻**。

影片讲述了在不久的未来，一个伤心欲绝的妇打算通过克隆技术，重造一个已故丈夫的故事。

《杀死一只知更鸟》是一本具有教育意义的文学经典，它关注的是种族、阶级和社会不公，以及如何克服这些问题。以下是一些类似《杀死一只知更鸟》的具有教育意义的国外书籍：

《1984》：乔治·奥威尔的小说，描绘了一个极权主义社会，强调了言论自由、思想自由和个人隐私的重要性。

《钢铁是怎样炼成的》：尼古拉·高尔基的自传小说，描述了他成长过程中的贫困和艰苦的经历，强调了教育的重要性以及通过努力实现自我价值的重要性。

《人性的弱点》：戴尔·卡耐基的心理学书籍，探讨了人类行为的基本原则，并提供了解决人际关系问题的实用技巧。

《了不起的盖茨比》：弗朗西斯·斯科特·菲茨杰拉德的小说，强调了财富、名望和社会地位对个人生活的影响，以及追求幸福的重要性。

《麦田里的守望者》：J·D·塞林格的小说，探讨了青春期的焦虑、挫折和寻找身份的问题。

这些书籍都具有深刻的教育意义，可以帮助读者更好地理解社会和人类行为的本质，并提供了有价值的思考和生活指导。

托马斯·曼 话剧《死于威尼斯》剧照 话剧《马里奥和魔术师》剧照　豪普特曼之后德国最优秀的作家当属亨利希·曼和托马斯·曼兄弟，尤其是后者。哥哥亨利希·曼以讽刺小说见长，代表作为长篇小说《垃圾教授》和《臣仆》，托马斯·曼小哥哥4岁，但名气却大得多，是德国20世纪最有国际声望的作家之一。托马斯·曼最为我们熟知的作品是他39岁时写成的中篇小说《死于威尼斯》，一个中年作家在威尼斯度假时邂逅了一位波兰美少年并发狂地爱上了他，因为情欲与精神审美上的纠结，作家在城市疫情爆发时仍不愿离开，最后被传染死去。托马斯·曼虽然有儿子（克劳斯·曼），也是一位作家，但事实是他本人一直为自己的同性恋倾向所苦，因此这篇小说里也算是有他自己的影子。《死于威尼斯》是托马斯·曼写的一系列艺术家小说之一，另外的《特里斯坦》和《托尼·克勒格尔》也都是非常优秀的作品。托马斯·曼在这三篇艺术家小说里深刻反思了艺术与生活的关系，丝丝入扣，有很强的思辨性。在《托尼·克勒格尔》里，主人公是一个有忧郁气质的少年，他先是爱上自己的男同学汉森，接着又喜欢上金发姑娘英格伯格。这两人都有显著的日耳曼人特征。克勒格尔长于思考却没有行动，他感叹自己喜欢的姑娘喜欢跳舞而他根本不感兴趣，可别人也不会对他脑子里的东西有丝毫兴趣：他那时候在想着如何才能把小说写得像施托姆那样好——他后来得出结论说，对生活感兴趣的人是写不好小说的。这样的纠结也反映在他的长篇小说《布登勃洛克一家》里，商人性格和艺术家气质的冲突也是这本大部头小说的主要内容之一。他凭借这本描写一个吕贝克望族衰亡的家族史赢得了国际地位，小说里总共有400多个人物（其中很多人物都是以他的亲戚为原型，这些人物并不都是正面的，这也让他的亲戚们极其愤怒），它在德国长篇小说中的地位类似于我们的《红楼梦》。不过，这本书实在写得太长了，著名的菲舍尔（Fischer）出版社在出版此书时曾要求托马斯·曼将其内容删掉一半，托马斯·曼当然拒绝了。他拒绝得有道理，若干年后，诺贝尔奖委员会就因为这本没有删节过的大部头颁给了他1929年的文学奖。　托马斯·曼另一本巨著是诺贝尔奖委员会不喜欢的《魔山》（1924）。他在这本书里把他善于思考的特质发挥到极致，情节在思辨的需要中被压缩得非常可怜，小说写的主要是魔山上一个疗养院里病人之间的事，魔山本身与世隔绝，使人迷恋于疾病，放弃身体转向抽象思考。在其中代表理性、人道、精神分析、宗教以及各国在“一战”前后利益的病人辩论不休，小说最终以一位大学生病人在炮火中丧生告终。托马斯·曼的艺术风格非常有特色，喜欢他和厌恶他的人泾渭分明，各不相让。当时就有好多作家批评他的叙述不懂节制，罗伯特·穆齐尔（奥地利作家，代表作《没有个性的人》）说他完全是个被高估的作家，布莱希特则笑话他对魏玛政府忠心耿耿，还从那里领工资；亚历山大·德布林（德国作家，代表作《柏林，亚历山大广场》）批评他过于迷恋细节，把“窗帘布的折痕当成了艺术原则”。（陆晶靖）

主演：托马斯·桑斯特尔·保尔特梅尔·艾米恩

别名：《迷宫行者》

导演：韦斯·鲍尔

编剧：诺亚·奥本海姆

年份：2014

地区：美国国

语言：英语

片长：113分钟

上映日期：2014-10-28

类型：动作幻疑悚

剧情介绍

影片改编自詹姆斯达什纳撰写的同名反乌托邦科幻小说三部曲的第一本。

讲述了一个叫托马斯(迪伦欧布莱恩ylan'Brien)的男孩在电梯中醒来，他发现自己失忆了，除了名字什么都记不得。当电梯打开，他来到了一个陌生的地方林间空地。

这里四周被高大的石头墙包围着，墙外有一群巨大的怪兽威胁着墙内人们的生命。墙内住着50位男孩，他们都被困在了绵延不绝的迷宫森林当中。

一天，电梯为他们送来了一个女孩特雷莎(卡雅斯考达里奥ayacodelario)，她是来到林间空地的第一个女孩。

此后，迷宫逐渐开始发生变化，一切都陷入了混乱中，托马斯和特雷莎决定一起走上破解迷宫之路，找出迷宫背后令人不寒而栗的秘密。

移动迷宫剧透

故事其实就是围绕着规则和变革的矛盾而发展，改革派和保守派的斗争。规则的建立起源于人的恐惧，恐惧死亡，恐惧烦恼，恐惧未知数，恐惧破坏了习惯和安逸。我们之所以建立起规则，诸如法律，道德准则，都是为了一个安定的未来，但第一个建立起规则的人是谁我们从来不会关心，我们只知道跟着一个轨道走，就没错了。

但总有那么一些人，比起跟着规则活着，他们更想知道为什么要有这样的规则。于是男主角托马斯横空出世，他不知道自己怎么来，也不知道自己以后要做什么，他来到这个世界，老大哥第一时间就告诉了他活着就要遵守规则。但男主明显是好奇心强的孩子，而且是一个不受束缚渴望自由的孩子。

移动迷宫海报

所以他想冲破规则，探索规则以外的世界，但团队里总有人更喜欢安逸，盖里就是个代表，他遵守规则，他健康的活着，与友人谈笑风生，调戏新来的孩子，起码在他看来，这样并没有什么不好的，这这都是完整的规则所带来的。所以当男主这样一个打破规则的人出现了，他生活发生天翻地覆的变化，在老大哥差不多死翘翘的时候，他更加愤怒，这都是打破规则惹的祸!

这其实就像清朝末年，改革派认为不应该安于现状，你不知道危险什么时候来临。而保守派则认为，几百年都这么过去了，并没有什么不好。

故事中还加入各自危险，未知的出口和怪物。怪物这可以理解为当年的帝国主义，未知的出口就像当年推翻清末却不清不楚的出路。这些都是保守派所恐惧的。故事就是以这样一种生存游戏的方式探讨该守则还变革。这就是故事的中心。所以影片宣传这是反乌托邦。