描写春天的两首古诗

1、元代白朴《天净沙·春》

春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。

啼莺舞燕，小桥流水飞红。

译文：桃红柳绿的春山，煦暖的阳光照耀，和柔的东风吹拂，楼阁上卷起帘拢，凭栏远望。院中杨柳依依，秋千轻轻摇动。院外黄莺啼啭，燕子飞舞，小桥流水旁花瓣飞落。

2、唐代杜牧《江南春》

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。 

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

译文：辽阔的江南到处莺歌燕舞绿树红花相映，水边村寨山麓城郭处处酒旗飘动。南朝遗留下的四百八十多座古寺， 如今有多少笼罩在这蒙蒙的烟雨之中。

3、宋代晏殊《破阵子·春景》

燕子来时新社，梨花落后清明。

池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。

巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。

疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。笑从双脸生。

译文：燕子飞来正赶上社祭之时，梨花落去之后又迎来了清明。几片碧苔点缀着池中清水，树枝掩映下的黄鹂偶尔歌唱两声，随处可见柳絮飘飞。在采桑的路上邂逅巧笑着的东邻女伴。正疑惑着她是不是昨晚做了个春宵美梦，原来是今天斗草获得胜利了啊！双颊不由的浮现出了笑意。

4、宋代程颢《春日偶成》

云淡风轻近午天，傍花随柳过前川。

时人不识余心乐，将谓偷闲学少年。

译文：接近正午时分，天上飘着淡淡的云，偶尔刮起一阵微风。穿行于花柳之间不知不觉来到了前面的河边。旁人不知道此时此刻我内心的快乐，还以为我在学少年模样趁着大好时光忙里偷闲呢。

5、宋代宋祁《玉楼春·春景》

东城渐觉风光好。縠皱波纹迎客棹。

绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。

为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

译文：信步东城感到春光越来越好，皱纱般的水波上船儿慢摇。条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞，粉红的杏花开满枝头春意妖娆。总是抱怨人生短暂欢娱太少，怎肯为吝惜千金而轻视欢笑？让我为你举起酒杯奉劝斜阳，请留下来把晚花照耀。

伴随着和煦的春风，雨水来了。

春雨，像一个可爱的小姑娘，带来春天的消息；春雨，像一个温柔的母亲，滋润着世间万物。

古人说“遇雨则吉”，春雨，无声地滋养人的心田，也孕育着万物的新生。

诗人也喜欢春雨，他们赞美它、歌颂它，犹如一个赤子。8首最美的春雨诗词，春雨润万物，人间再逢春。

最善解人意的春雨： 好雨知时节，当春乃发生

《春夜喜雨》

唐·杜甫

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦官城。

好雨是知道该下雨的时节的，正好下在春天植物萌发生长的时候。它随着春风在夜里悄悄地落下，悄然无声地滋润着大地万物。

杜甫一开头就用一个“好”字赞美“雨”，说它“知时节”，懂得满足客观需要。其中“知”字用得传神，简直把雨给写活了。

春天是万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了。它的确很“好”。

最动人心弦的春雨： 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

《临安春雨初霁》

宋·陆游

世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。

小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。

素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。

在古朴的小楼里，静静地听着窗外的雨声，整个世界充满了春天的生机和宁静。幽深的小巷里传来卖杏花的姑娘的叫卖声，为原先的寂静添上了一抹人情味儿。春天啊，明媚清朗，绵绵不尽的到来了。

“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”此句被誉为 “绘尽江南春的神魄”。

最惆怅失望的春雨： 红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。

《春雨》

唐·李商隐

怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。

红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。

远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀。

玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞。

隔着蒙蒙细雨凝视红楼更觉凄凉，只好顶着珠帘般的细雨，在依稀闪烁的灯光中黯然归来。

《春雨》抒写了诗人与情人相见时的欢乐，离别后的怀思和失恋中强烈的痛苦。

诗人重寻旧地，不见所爱女子，因而惆怅不已。 诗中借助飘洒的迷蒙的春雨烘托别离的寥落与怅惘，渲染伤春怀远、音书难寄的苦闷，创造出情景交融的艺术境界。

最唯美动人的春雨： 做冷欺花，将烟困柳

《绮罗香·咏春雨》

宋·史达祖

做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨它、佳约风流，钿车不到杜陵路。

沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。

这是一首咏春雨的名作，综观全词，没有一字说出“雨”字，却句句不离春雨。同时，全词发抒愁情，写得婉转层折，情致深厚。

起笔三句，不同凡响，摄住了春雨之魂，使纸面上的绵绵春雨，变成可感可触、可见可闻的对象。

“做冷欺花”，给人以触觉上的感受；“将烟困柳”，给人以视觉上的感受；“偷催春暮”，更是巧妙地调动了人们的听觉器官，使人如闻春雨那沙沙的步履声。

最悲愁清冷的春雨： 孤莺啼永昼，细雨湿高城。

《春雨》

宋·陈与义

花尽春犹冷，羁心只自惊。

孤莺啼永昼，细雨湿高城。

扰扰成何事，悠悠送此生。

蛛丝闪夕霁，随处有诗情。

在他人眼中，春雨是欣喜的、可爱的，可是，在陈与义眼里，春雨却带来了悲愁。

对于春雨的到来，陈与义感到“惊”。他羁旅在外，心情也随着雨的到来而感到孤寂悲苦。

一个“孤”字，把为避兵乱的诗人孤独凄凉的心境传出，似乎有秦观“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，“砌成此恨无重数”的意境。

最如诗如画的春雨： 云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。

《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制》

唐·王维

渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜。

銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花。

云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。

为乘阳气行时令，不是宸游玩物华。

这是一首应制之作，在王维的妙笔生花下，却成为千古传唱的名作。

云雾弥漫，一切都显得缥缈，独有帝城有一双凤阙高耸突兀。春雨绵绵，树色葱茏，掩映着千家万户。

“云里帝城双凤阙，雨中春树万人家”是其中的千古名句 ，后世赞赏不绝，《唐七律隽》：二句是一幅禁城春雨宫殿图，此小家手笔所能梦见耶。（“云里帝城”句下）。

最孤独寂寞的春雨： 春雨细如尘，楼外柳丝黄湿。

《好事近·春雨细如尘》

宋·朱敦儒

春雨细如尘，楼外柳丝黄湿。

风约绣帘斜去，透窗纱寒碧。

美人慵翦上元灯，弹泪倚瑶瑟。

却上紫姑香火，问辽东消息。

春雨蒙蒙如细小的尘粒，打湿了楼外金黄的柳丝。绣花窗帘被风斜斜吹起，透过绿纱窗感受到寒意。

窗外春雨濛濛，窗内美人懒懒地剪着上元灯，拿起瑶瑟就流下了眼泪。擎起一炷香求紫姑算卦，看看有没有亲人的消息。

全词上片用凄迷寂冷之景映带思妇孤独落寞之心；下片写室内之人，以“慵剪”、弹泪倚瑟、卜问吉凶三个动作暗示思妇内心的痛苦与不安。全词语言清丽，笔意古雅，含蓄不尽，婉曲动人。

最令人向往的春雨： 报道先生归也，杏花春雨江南。

《风入松·寄柯敬仲》

元·虞集

画堂红袖倚清酣，华发不胜簪。

几回晚直金銮殿，东风软、花里停骖。

书诏许传宫烛，轻罗初试朝衫。

御沟冰泮水挼蓝。飞燕语呢喃。

重重帘幕寒犹在，凭谁寄、银字泥缄。

报道先生归也，杏花春雨江南。

虞集和柯九思（字敬仲）曾共事过，回想起曾经共事的生活，九思以画著名，虞集诗集中有好几首题柯画的诗。虞集长柯九思四十岁，也就是忘年交。

这是一首思念友人的词作，词分上下阕，上阕写奎章阁学士院柯九思执勤的日子，形容自己的年老、寂寞。下阕改变手法，侧重以景言情，写思念朋友和归心似箭的情怀。

“杏花春雨江南”寥寥六个字，胜过一篇文。我们佛看到了：春日江南，杏花盛开，烟雨蒙蒙，如诗如画，令人心醉而神往。未加任何形容词，以白描笔法写成，把江南春色描绘得淋漓尽致，可谓妙笔天成。

不似秋冬的雨水那般冰冷刺骨，也不似夏天的雨水那般气势磅礴， 春雨就如同这个春天一般温柔，细细的、无声的、温情脉脉地滋养着万物生灵，而在烟雨笼罩下的大地，也因此生出一种别样的诗情画意。

今天，让我们期盼一场小雨，相信雨水过后，有很多美好的邂逅，正等在前方。一路雨水，风调雨顺，一路前行，风华正茂，一路走来，脚踏实地。

在平日的学习、工作和生活里，大家一定没少看到经典的古诗吧，从格律上看，古诗可分为古体诗和近体诗。古诗的类型有很多，你都知道吗？以下是我为大家收集的描写江南的古诗，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

描写江南的古诗1

1依旧桃花面，频低柳叶眉。忽独与余兮目成。入不言兮出不辞，乘回风兮载云旗。悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知!

2其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞;迫而察之，灼若芙蕖出渌波。襛纤得衷，修短合度。肩若削成，腰如约素。延颈秀项，皓质呈露。芳泽无加，铅华弗御。云髻峨峨，修眉联娟。丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权。瑰姿艳逸，仪静体闲。柔情绰态，媚于语言。奇服旷世，骨像应图。披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯。践远游之文履，曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅。于是忽焉纵体，以遨以嬉。左倚采旄，右荫桂旗。壤皓腕于神浒兮，采湍濑之玄芝。余情悦其淑美兮，心振荡而不怡。……神光离合，乍阴乍阳。……凌波微步，罗袜生尘。(曹植《洛神赋》)

3愿在衣而为领，承华首之余芳;……愿在裳而为带，束窈窕之纤身;嗟温凉之异气，或脱故而服新!愿在发而为泽，刷玄鬓于颓肩;悲佳人之屡沐，从白水而枯煎!愿在眉而为黛，随瞻视以闲扬;……愿在昼而为影，常依形而西东;……愿在夜而为烛，照玉容于两楹;悲扶桑之舒光，奄灭景而藏明!愿在竹而为扇，含凄飙于柔握;悲白露之晨零，顾襟袖以缅邈!愿在木而为桐，作膝上之鸣琴;悲乐极而哀来，终推我而辍音!(陶渊明《闲情赋》)

4有女同行，颜如舜英。将翱将翔，佩玉将将。彼美孟姜，德音不忘。

5攘袖见素手，皓腕约金环。头上三爵钗，腰佩翠琅玕。明珠交玉体，珊瑚间木难。罗衣何飘飘，轻裾随风还。顾眄遗光采，长啸气若兰。

6懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映，新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

7肌肤若冰雪，绰约若处子，不食五谷，吸风饮露，乘云气，御飞龙，而游手四海之外。

8北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得。(李延年)

9既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕。(《山鬼》)

10裙裙旋旋手迢迢，不趋音色自趋娇……一时偷眼为回腰。

11手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。《诗经·卫风·硕人》

12炉边人似月，皓腕凝霜雪。

13野有蔓草，零露漙兮。有美一人，清扬婉兮。邂逅相遇，适我愿兮。

描写江南的古诗2

（梦江南）

一梦江南似仙境，云雾缭绕波纹苔。

目视一方青绿水，晨水渔民一处白。

春望亭池荷花开，秋雨嘶风一夜来。

呢喃鱼儿水中游，蓦然回首若秀才。

（忆江南）

昨夜一梦始晰晰，人欲追情何所急？

昔日有悔忆江南，今日刹想人去袭。

梦境春南万物拥，若情冬南恰似喜。

风靡天下只为艳，我若惜忆世人几？

（游江南）

绿草艳花水清石，简枝水波杨柳垂。

近望荷面无处尽，登封居临云雾吹。

视点一画即梦境，行桥一眼何世颓。

忽而一对水鸳鸯，一世桃花欲散香。

（赞江南）

百日游南不尽兴，欲预何日再入境。

其别胜地日日腻，唯有江南紫金玲。

别刹景气只为尽，梦入世南永为宁。

如世梦境若不赞？莫欺非君枉少年。

描写江南的古诗3

31云一涡，玉一梭，淡淡衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺

32凤眼半弯藏琥珀，朱唇一颗点樱桃

33柳腰春风过，百鸟随香走

34头上金爵钗，腰佩翠琅玕。明珠交玉体，珊瑚间木难。罗衣何飘飘，轻裾随风远。

35笑颜如花绽，玉音婉转流

36皎皎兮似轻云之蔽月，飘飘兮若回风之流雪

37杨家有女初长成，养在深闺人未识

38风回小院庭芜绿，柳眼春相续

39温柔几许缘何散，爱恨声声怨

40纤纤作细步，精妙世无双

41天生丽质难自弃，一朝选在君王侧

42芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂

43转眄流精，光润玉颜。含辞未吐，气若幽兰。华容婀娜，令我忘餐

44柔情绰态，媚于语言。奇服旷世，骨像应图。披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。

45丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权

46昨日乱山昏,来时衣上云

47绝代有佳人，幽居在空谷

48宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成

49荣曜秋菊，华茂春松

50烛明香暗画楼深，满鬓清霜残雪思难任

51凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年

52爱彼之貌容兮，香培玉琢

53羡彼之良质兮，冰清玉润

54美彼之态度兮，凤翥龙翔

55慕彼之华服兮，闪灼文章

56其静若何，松生空谷

57其艳若何，霞映澄塘

58其神若何，月射寒江

59纤腰之楚楚兮，回风舞雪;珠翠之辉辉兮，满额鹅黄

60窈窕淑女，君子好逑

描写江南的古诗4

杜牧描写春天的古诗：江南春

江南春

唐杜牧

千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风

南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中

千里江南,到处莺莺歌燕舞,桃红柳绿,一派春意盎然的景象,在临水的村庄,依山的城郭,到处都有迎风招展的酒旗到处是香烟缭绕的寺庙,亭台楼阁矗立在朦胧的烟雨之中

这首《江南春》,千百年来素负盛誉四句诗,既写出了江南春景的丰富多彩,也写出了它的广阔、深邃和迷离

“千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风”诗一开头,就象迅速移动的**镜头,掠过南国大地：辽阔的千里江南,黄莺在欢乐地歌唱,丛丛绿树映着簇簇红花;傍水的村庄、依山的城郭、迎风招展的酒旗,一一在望迷人的江南,经过诗人生花妙笔的点染,显得更加令人心旌摇荡了摇荡的原因,除了景物的繁丽外,恐怕还由于这种繁丽,不同于某处园林名胜,仅仅局限于一个角落,而是由于这种繁丽是铺展在大块土地上的因此,开头如果没有“千里”二字,这两句就要减色了但是,明代杨慎在《升庵诗话》中说：“千里莺啼,谁人听得千里绿映红,谁人见得若作十里,则莺啼绿红之景,村郭、楼台、僧寺、酒旗,皆在其中矣”对于这种意见,何文焕在《历代诗话考索》中曾驳斥道：“即作十里,亦未必尽听得着,看得见题云《江南春》,江南方广千里,千里之中,莺啼而绿映焉,水村山郭无处无酒旗,四百八十寺楼台多在烟雨中也此诗之意既广,不得专指一处,故总而命曰《江南春》……”何文焕的说法是对的,这是出于文学艺术典型概括的需要同样的道理也适用于后两句“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中”从前两句看,莺鸟啼鸣,红绿相映,酒旗招展,应该是晴天的景象,但这两句明明写到烟雨,是怎么回事呢这是因为千里范围内,各处阴晴不同,也是完全可以理解的不过,还需要看到的是,诗人运用了典型化的手法,把握住了江南景物的特征江南特点是山重水复,柳暗花明,色调错综,层次丰富而有立体感诗人在缩千里于尺幅的同时,着重表现了江南春天掩映相衬、丰富多彩的美丽景色诗的前两句,有红绿色彩的映衬,有山水的映衬,村庄和城郭的映衬,有动静的映衬,有声色的映衬但光是这些,似乎还不够丰富,还只描绘出江南春景明朗的一面所以诗人又加上精彩的一笔：“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中”金碧辉煌、屋宇重重的佛寺,本来就给人一种深邃的感觉,现在诗人又特意让它出没掩映于迷蒙的烟雨之中,这就更增加了一种朦胧迷离的色彩这样的画面和色调,与“千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风”的明朗绚丽相映,就使得这幅“江南春”的图画变得更加丰富多彩“南朝”二字更给这幅画面增添悠远的历史色彩“四百八十”是唐人强调数量之多的一种说法诗人先强调建筑宏丽的佛寺非止一处,然后再接以“多少楼台烟雨中”这样的唱叹,就特别引人遐想

这首诗表现了诗人对江南景物的赞美与神往但有的研究者提出了“讽刺说”,认为南朝皇帝在中国历史上是以佞佛著名的,杜牧的时代佛教也是恶性发展,而杜牧又有反佛思想,因之末二句是讽刺其实,解诗首先应该从艺术形象出发,而不应该作抽象的推论杜牧反对佛教,并不等于对历史上遗留下来的佛寺建筑也一定讨厌他在宣州,常常去开元寺等处游玩在池州也到过一些寺庙,还和僧人交过朋友著名的诗句,象“九华山路云遮寺,青弋江边柳拂桥”,“秋山春雨闲吟处,倚遍江南寺寺楼”,都说明他对佛寺楼台还是欣赏流连的当然,在欣赏的同时,偶而浮起那么一点历史感慨也是可能的

描写江南的古诗5

1、《江南逢李龟年》

唐·杜甫

岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。

正是江南好风景，落花时节又逢君。

2、《书室明暖终日婆娑其间倦则扶杖至小园戏作长》

宋·陆游

美睡宜人胜按摩，江南十月气犹和。

重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多。

月上忽看梅影出，风高时送雁声过。

一杯太淡君休笑，牛背吾方扣角歌。

3、《赠范晔》

南北朝·陆凯

折花逢驿使，寄与陇头人。

江南无所有，聊寄一枝春。

4、《江南曲》

南北朝·柳恽

汀洲采白苹，日落江南春。

洞庭有归客，潇湘逢故人。

故人何不返，春华复应晚。

不道新知乐，只言行路远。

5、《春梦》

唐·岑参

洞房昨夜春风起，故人尚隔湘江水。

枕上片时春梦中，行尽江南数千里。

6、《江乡故人偶集客舍》

唐·戴叔伦

天秋月又满，城阙夜千重。

还作江南会，翻疑梦里逢。

风枝惊暗鹊，露草覆寒蛩。

羁旅长堪醉，相留畏晓钟。

7、《梦江南》

唐·皇甫松

兰烬落，屏上暗红蕉。

闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。人语驿边桥。

8、《蝶恋花》

宋·晏几道

梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。

睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。

欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。

却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。

1、《破阵子·春景》

宋代：晏殊

燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。

巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。笑从双脸生。

译文：

燕子飞来正赶上社祭之时，清明节后梨花纷飞。几片碧苔点缀着池中清水，黄鹂的歌声萦绕着树上枝叶，只见那柳絮飘飞。在采桑的路上邂逅巧笑着的东邻女伴。怪不得我昨晚做了个春宵美梦，原来它是预兆我今天斗草获得胜利啊!不由得脸颊上也浮现出了笑意。

2、《天净沙·春》

元代：白朴

春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。

译文：

桃红柳绿的春山，煦暖的阳光照耀，和柔的东风吹拂，楼阁上高卷起帘拢，倚栏干远望。杨柳垂条，秋千轻晃，院子里静悄悄。院外黄莺啼鸣，春燕飞舞； 小桥之下流水飘满落红。

3、《春晓》

唐代：陆龟蒙

春庭晓景别，清露花逦迤。

黄蜂一过慵，夜夜栖香蕊。

译文：

春天的庭院黎明过后，晶莹的露水趴在花上，花丛曲折连环。黄蜂一飞过花朵就变得慵懒困倦，每夜都停留在芬芳的花蕊上。

4、《春雨》

唐代：徐凝

花时闷见联绵雨，云入人家水毁堤。 

昨日春风源上路，可怜红锦枉抛泥。

译文：

本该是阳光明媚的春日却是连日阴雨，乌云笼罩大地连日的大雨将堤坝冲毁。昨天感觉天气良好就启程上路，不成想让这大雨阻了前路停滞不前。

5、《晚春二首·其一》

唐代：韩愈

草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。

杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。

译文：

花草树木知道春天即将归去，都想留住春天的脚步，纷纷争奇斗艳。就连那没有美丽颜色的杨花和榆钱也不甘寂寞，随风起舞，化作漫天飞雪。