关于邂逅的唯美句子_关于邂逅的唯美散文精选

　　邂逅是不经意中相遇的美丽，在彼此心中荡漾着美好的涟漪，就象花儿瞬间遇见了风，在风儿的吹拂下，花儿的芬芳在空中弥漫。下面我为大家带来关于邂逅的唯美散文精选的内容，希望对你有用。

　　关于邂逅的唯美散文精选篇一：等，一场邂逅的美丽

等你，在风尘仆仆中等你，在秋日细雨中等你，在璀璨星光下等你，在岁月的尽头等你，

等你，等你的到来，等你冰冷却使我心温暖的唇，等你那纤纤玉手，等你在风中娉婷的样子。

等你，等你的绰约风姿，等你含情脉脉的双眸，等你轻轻的絮语传过我的耳迹。

——题记

在某个夜深人静的午夜，星星颤抖着落了下去，偶遇一颗流星划破了天际。而后，便是黯然无光的世界了，甚至远山的轮廓也不再清楚。灯火依稀的光零落在风中各处，颤颤巍巍的，正如你的双手，与我的心。

好久不曾有过这样的沉重，心中只觉得无比压抑。你就要离开了，为什么，不说清楚，为什么，不早点告诉我。我是那样的深爱着你，不管不顾世人的眼光。可你，竟然连你要离开了的事也不告诉我。让我痛苦着，让我失落着，让我被一种忧郁的心情笼罩着。那不似丁香的憔悴，含在嘴里的却尽是苦味。

我静静地看着你，你沉默着一言不发，好歹说点什么啊!给我这样沉重的心一点点的慰藉。让我感受到一抹清凉，让我觉得有那么丝丝惬意。微风轻拂着你的发丝，如若我的手是风吹动万物的风该多好，轻拂着你的发丝，触摸着你的肌肤。仿佛你是属于我的，仿佛我是属于你的。

蝉鸣未逝，想必是还有些什么未了的心愿吧!你还未走，想必是要再与我说些什么话吧!皎洁的月光又出来了，那层层的乌云变得像轻纱一般的薄。月光隐隐约约地落在你的身上，照在你的脸上，眼角无痕，却为何觉得你也是如我一般的心伤，为何也觉得你如我一般的痛苦。远山的轮廓又依稀浮现了，天上的星星了，羞涩的容颜又出现在了我们面前。多美啊!从心中击落一个又一个的美梦，不就是为了在这样的一片天空下徜徉吗可是两个人的心，为何却差得如此之远。仿佛是一个在天，一个在地。它们可都是在我们的心里啊!

“我要走了，对……不起，没有提前告诉你。”呵，多么平淡的话语，看似在道歉，却被一种愧疚掩埋了所有欢愉。不过，我的心中还是高兴的，毕竟不是沉默主宰了一切。至少，至少你的心中有我，至少我们还有话可说。啊!亲爱的人。谢谢你这样的话语，谢谢你还有着对我的那么一点情意，虽然平淡，但我依旧是感觉到了，那是一种熟识的人才有的，而不是普通的陌生人，我静静地看着你，微笑着。大概你在人间，是最美丽的吧!

“我会等你回来，我想你会记住我的，至少在某个时候你会想起，一直有个人在默默地守候着你，等待着你的归来。”月色淡淡的仿佛是一种纯美的歌声，你站在风中也无语了，我就是喜欢你这有话亦说不出的样子，多么美啊!只是这已经是最后一次了。

我会等你回来，无论你去了哪里，无论你何时归来，归来何地，我会等你，像等待我自己。沉默的歌声飘了起来，去吧!去吧!去你的天涯海角，去为了你自己寻觅。我会等你，等你，那时的我们是否会如同初遇。

　关于邂逅的唯美散文精选篇二：邂逅也是一种美

其实，云和军认识和相处的时间并不长，他们的相识是在公司老板为云举行的一次欢迎晚宴上。云和军来自不同的城市。云是被老板聘请的技术人员。军是厂里的负责人。

那次晚宴，因为云晕车的缘故，她并没有吃多少，坐在云旁边的军，见云有气无力的样子，军尽量照顾着云。给她夹菜，云不会喝酒。就给她倒上了满满一杯果汁。气氛热烈而祥和。高高瘦瘦，温文尔雅又幽默健谈的军给云留下了深刻的印象。

以后的日子，云和军便开始了同事的生涯。云的工作很认真，技术也的确过硬，着实给已经陷入困境的公司发现了不少的问题，每每给濒临死亡的企业以拯救，使之在很短的时间内有了一个质的飞跃。

军看着云那因认真而皱起的眉毛，因生气而发红的脸，就连高兴事甩动的长发都是那么灵动而自然，于是，不知不觉中，再看云时，眼里自然而然的多了些说不出来的东西。而军的幽默健谈，风趣开朗也使云对他多了一丝好感。

在你来我往的工作中，军也慢慢填埋了云的胸怀，只是谁也没有点破，军仍如以前饭桌上那般潇洒，云也执着与她的工作，日子便周而复始地如水般美丽的过着，只是这如水的日子却增添了一抹茶香的味道。

其实，云和军心里都明白，他们知道他们彼此都有自己的生活轨迹，就如同驾驶着两辆车的马匹，不可能介入对方的生活，这种宁静谁也不会去打破，只是在默默的对视中快乐着对方的快乐，烦恼着对方的烦恼，他们并没有像其他人那样发生哪些不该发生的故事。

分别的日子还是不期而至，云和其他技术人员已经把濒临死亡的工厂扶上了正轨，她们该撤了，军为云准备了分别的小宴。军说：“听说你要走了，准备了饭菜为你送行。”

云点点头。

军不再说话，云也没有说话，两人沉默着，于是两人便各自低头吃饭，其实现在就是给他们上鲍鱼龙虾大闸蟹一类的美味，他们也吃不出所以然的味道。他们的相识于别离便发于宴会，也止于宴会。

宴会结束了，云和军变各自奔了东西，军仍留在了工厂里，云又回到了以前的生活，她给军发了一条短信：军，衷心感谢你对我的关心和照顾，希望自己也能给你留一个好印象。

军就回了一条：我会想你的。

看到军的短信，云释然了，她知道，邂逅也是一种美，世上有些东西要远比肉体的结合更珍贵，把它放在心灵的某个角落，在清闲的时候把它打开，不是很好吗

　关于邂逅的唯美散文精选篇三：邂逅的美似风浅浅的醉

开一扇窗，不知老了时光，青石板的小巷，依旧幽幽长长。持一杯苦茶半倚窗，初夏的模样，浅草夕阳，风凉景伤。

薄雾窗前，烟水朦胧画斑斓，花香风清软，一花一阑珊，一瞬一擦肩。拈一瓣辗转，似曾相识的纹路不知苍老了回忆里的哪一段，却终拾不起那一地细碎的清婉。垂露轻落肩，不语不言，婉约如期的遇见，提笔入诗笺，墨落指尖，清欢入眼。

夜晚的天空透着深邃的幽蓝，忆往昔随风而散。曾经滴墨成香的诗篇，醉了红颜。相思盈盈缱绻的眉眼，像红尘落雨的缠绵，染湿了你幽幽兰香的裙边。你默默转身对着整个江南，浅笑嫣然，蝶飞花不现，却只栖卿肩。

如诗若梦的江南，月满西楼的夜晚，或暖或寒。你静静的旖旎在素尺兰轩，轻挽一缕清风相伴，你的眼眸沉醉在遥远的天边，隔断了岁月的弦，任时光慢慢的搁浅。时光的彼岸，墨香无意淡染了我的指尖，我只蘸着月光写满了诗笺，不为一生的相伴，只为转身的遇见。

曾经多少浅浅淡淡的转身，是旁人看不懂的情深。

岁月流失，时光慢慢爬上青丝，前世的引子，轻染了如烟的往事。江南的往事就象是烟雨里的诗，不经意的会把心打湿，却不知怎样去休止。相遇总是姗姗来迟，曾经无意把你迷路的样子编织成文字，可这文字就像似玫瑰带的刺，让回忆就此终止，一次一次……

而别离后的遇见，就像这夜晚流星的擦肩，轻拂过记忆的帷幔，而心空澈却不静然。执笔为文浅，草木说禅，道清欢，却终逃不出世俗的羁绊，馨香入简，落墨嫣然。

夜深了才凉，路的两旁依旧照着微弱的光。可不知是谁在琴弦上谱写了一首诀别的离殇，谁在尘世里用微笑掩饰着悲伤，谁还在谁的梦里不舍的回望，谁愿意卸下这黑夜的伪装，谁将这月光下的场景绘成了一幅断章，却又把光阴剪成了烟花的模样，演绎着过往。

静夜疏烟，忧郁的眉眼，打量着挽不住的离散。曾经的思念，就似画中小船，远航却到不了彼岸。轻轻伏案，多想将这份牵念轻轻入笺，让岁月在墨染的光影里留下几许斑斓。提笔却迷失在淡淡的烟岚，风浅浅，月清婉，诗篇篇，意缠绵。

黎明轻轻掠过夜的脸庞，想起你熟睡的摸样，依旧沉醉于几度温存的梦乡。沐雨的沧桑，是俗世疏离的过往，回忆里看不见的远方，在笔尖落墨成伤感的诗行。那扇久久未曾关闭的心窗，溢满了季节的馨香。

一座城市，一个人，一段文字，都是如此，喜欢过就好。

以制作红旗为插图的名著

在小说界,作为一种约定俗成的说法,“红色经典”指的是革命历史题材的“革命历史小说”。狭义上,仅指新中国成立初期即1949年至1966年间创作的一大批“革命历史小说”。在红色经典长篇小说中,封面、插图、地图等图像,与小说正文,形成了一种奇妙的互动。

李跃力,陕西师范大学文学院教授,博士生导师,兼任中国现代文学研究会理事。著有《中国现代文学中的“革命话语”研究——以1930年代为中心》《革命与文学的深层互动——中国现代文学中的“革命话语”研究》等。近日,在“2022中国小说论坛”上,李跃力就“红色经典”中的文图互动展开精彩讲解。

封面与插图

建构红色经典的重要部分

红色经典长篇小说常常拥有封面、插图、地图等图像副文本,这些副文本与小说正文本图文互渗,图文互补,建构出一种新的具有整体性的综合文本。特别是“十七年”时期的出版社,利用多种形式的美术作品不断更新着小说的封面、插图以及其他视觉设计,累积了丰富的副文本。其中比较有代表性的是四川美术家宋广训、吴凡、徐匡、李焕民等集体创作的《红岩》封面及插图;涂克、刘旦宅创作的《红日》插图,孙滋溪创作的《林海雪原》插图;古元、贺友直分别为《山乡巨变》创作的套色木刻插图和连环画等。可以说,这些封面和插图与正文本一起,构成了红色经典不可分割的一部分。

实际上,对这些作品封面和插图的重视,文艺界经历了一个过程。1954年,人民美术出版社举办了书籍装帧设计展览会,共展出各种书籍封面二百余幅。随后,《美术》杂志刊发了著名版画家邹雅的观点,他尖锐地指出展出作品存在的问题:“有些封面设计不仅不美观,而且有不少地方存在着严重的政治、思想上的错误有好多封面设计简单潦草、平淡乏味、构图死板、色彩单调”文艺理论家王朝闻也在《人民日报》呼吁改变“文学书籍缺少插图和插图简陋的状况”。

正是在这一背景中,“十七年”文学作品的封面和插图工作得到了前所未有的重视与发展,涌现了不少经典佳作。值得一提的是,1961年,为了创作小说《红岩》的插图,中国美协四川分会专门设立了创作小组,进行了一个多月的集中创作。画家们通读小说原稿,各自对小说历史背景、人物事件等进行前期资料查阅,随后集体研究创作计划,统筹安排每个人具体的创作任务,并按分配分头起稿,其间互相参谋建议。最后画稿由创作小组集体审定后再分别上版雕刻、拓印。可以说,红色经典小说的封面设计和插图,汇集了黄胄、侯一民、贺友直、古元、顾炳鑫等知名艺术家的智慧,也体现出了这些艺术家此时的最高水平,构成了红色经典的经典性的一个重要部分。

图像是对文学的

写意、抽象和提炼

在对红色经典长篇小说庞杂的审美资源的取材中,图像主要遵循了写意、提炼、突出三个原则,由此形成了一套特定的充满隐喻性的视觉语言和符号。如红色象征革命、牺牲、正义;黑色象征逆境、反动;青松、红日、高山象征着永恒、希望和伟大等等。而大量的图像元素也因为高度的隐喻性成了与文学作品中经典情节、经典人物形象对应的特定符号系统,如朱砂红岩寓意战士的鲜血,挺拔的青松寓意万古长青,红缨枪寓意土改农民的斗争等。

红色经典中的风景几乎都可以视作政治隐喻,具有高度的概括性和抽象性,形成了一套固定的表意系统。《红岩》这一小说名字本身就是隐喻性的,宋广训设计的封面以简洁的绘画语言表达了这一深广的内涵,他曾回忆:“《红岩》的书名给了我很大启发,当时我的画室在重庆美协大院二楼,背依山城雄伟的浮图关、虎头岩,站在画室窗前,能看到嘉陵江和江对面的山、山上的树。早晨太阳升起来,长空、江水都被染红,使人心情格外开朗向上,感受着自然的壮丽浩然,我决定采用巍巍岩石、傲然苍松、顶天立地这三个元素来构成画面,背景是黎明的天际,长天流云,荡气回肠,天就要亮了!烈士们为革命、为真理献身的英雄气概与天地长存。我平常喜欢临习魏碑,封面上‘红岩’这两个字,就是我从魏碑中集的。”

因而,《红岩》封面在构图上将一棵傲然挺立在山顶的苍松作为视觉的中心,背景是血红的长空和浩瀚的江水,色彩由红、黑、黄三大板块构成。作者用曲折的岩石象征恶劣严酷的环境,用红色的曙光象征胜利即将到来,用青松江水象征革命精神的永恒,其内在的政治隐喻和外景物的选择融为一体,构成了一个图像对文学写意、抽象和提炼的极佳范例。

红色经典长篇小说的插图大部分都以人物为表现核心,对人物的刻画和情节的展示并不局限于小说本身,而是展开创造性的想象和加工,对人物进行再创造。黄胄为《红旗谱》所作的人物插图《春兰》最为知名。在小说中,春兰找运涛教自己写“革命”,并将这两个字绣到自己衣服的怀襟上表示自己一心向往革命,不怕困难。其中并没有春兰在地上画写“革命”的情节。而黄胄改编了小说的情节,创造性地刻画了一袭黑衣黑裤、微微低头,在地上写“革命”的农村少女春兰的形象。春兰的着装以及她身边的小鸡,在小说中均有零散的描绘,但黄胄将这些因素集中在一起,创造出来一个相对独立的艺术空间,但满腹心事、充满期待的春兰却和小说是一致的。

除了表现重点人物之外,图像还经常选择融合自然风貌、时代背景的人物群像来表达对小说文本的整体理解,这本身就是对文本的概括、提炼和抽象。这一点突出表现在一些红色经典小说的封面上。如王荣宪为《青春之歌》设计的封面,截取小说的示威游行情节,男女革命青年迎风招展的白色围巾和背景的红色旗帜成为人物内心和小说主题的绝佳载体。

强烈对比凸显图像戏剧性

图像对红色经典长篇小说情节的再现或再造,常选择小说中正面人物和反面人物对立、冲突的时刻,通过构图上的高低,色彩上的明暗来强化二者之间的矛盾,使得整个画面充满紧张和戏剧性。我们可以把这种图像特有的构图方式称为“戏剧性构图”。

在小说《青春之歌》中,详细描绘了林道静和余永泽思想裂痕越来越大终至分手的过程,但插图作者侯一民在创作插图时,却别具只眼地选择了一个读书的场面来表达二人思想追求上的巨大差异。

小说对这个场景有如下描绘:“就抱着书本贪婪地读着她的精神飞扬到广阔的世界里去了。可是余永泽呢,他这几天可没心思去上课,成天憋在小屋里窥伺着道静的动静。他暗打主意一定要探出她的秘密来。可是看她的神情那么坦率、自然,并无另有所欢的迹象,他又有点茫然了”

侯一民的插图打破了小说中时空和情节链条的限制,将小说中不同时空的情节浓缩在一个时空之中。林道静身体前倾、如饥似渴地伏案读书;余永泽手拿线装书却无心去读,眼睛茫然地瞥向正在伏案读书的林道静。插图着意于对二人神态的描摹,突出和强化了“读书”这一情节所揭示的二人之间的深刻矛盾,画面富有戏剧性,视觉语言是意味深长的。

除了将小说情节进行浓缩突出矛盾冲突之外,红色经典的小说插图还常常用正反构图的方式,辅以光线、色彩上的特殊处理,来凸显正面人物和反面人物的矛盾。刘旦宅为《红日》创作的插图在处理沈振新审讯俘虏这一情节时,在构图上将俘虏和沈振新处理为斜一字形,沈振新面对观众,俘虏则侧对观众。置于方桌上的蜡烛恰好照亮了沈振新,俘虏因为背光则处于暗处。这样的构图很好地将双方的立场和敌对性展现了出来。

孙滋溪1958年创作的《林海雪原》插图“舌战小炉匠”在构图上也是戏剧性的。他在构图的大和小上做文章。构图的中心位置是身形高大挺拔的杨子荣,小炉匠则侧身居于边缘,显得异常矮小;座山雕更是只露出半边身子。英雄人物的高大,反面人物的矮小是画面造成的视觉效果。这种大小的巨大反差形成了画面特有的张力。

孙滋溪后来总结道:“把形态和性格截然不同的人物放在一起,使人物形象在对比中更鲜明,这也是我常用的一种表现手法。把形态和性格各异的人物放在一起,就会使他们的形象在对比中都得到加强。这种手法在文学和戏剧中,尤其是中国古典文学和戏剧中也是常见的。”正是在强烈的对比中,图像的情节性、戏剧性才得以显现。

图像改编人物走向“高大全”

红色经典长篇小说建构了英雄叙事的审美范式,这在其图像改编中被更加强烈地凸显出来。红色经典确立的人物形象与价值取向,在图像改编这一二度创作的过程中,形成了一种以魅化主题、魅化人物为主要特征的图像表达体系。这里的魅化,不仅体现为对于主流意识形态和英雄人物的强化、深化,还有一种明显的神化特质。

在图像的表现内容上,具体的人物和情境都着力于凸显英雄主义的主旨,人物皆为最著名最悲壮的人物或者主人公,场景也多集中在胜利、游行、牺牲、斗争这些高度戏剧性和煽情性的情节。

《青春之歌》描写卢嘉川在“三一八”纪念集会上演讲时采用了林道静的视角,“从容不迫”“炯炯有神”“低沉的有节奏的”等对卢嘉川神情语言的描绘,以主观视角,尽显卢嘉川的英勇形象。在侯一民为这个场景所作的插图中,林道静隐而不显,卢嘉川的高大形象得到了强化。他高立于人群之中,一袭黑袍,围巾迎风摆动,双手握拳高举,成为众人的中心也成为整个画面的视觉中心。

《红旗谱》对在“反割头税”大会上演说的江涛的描绘也是通过女性严萍的视角,女性视角充满了感性,却饱含着动人的情愫,使得江涛的英雄形象更能打动人心。而且,女性视角还有一个作用,它使得人物的英雄特质尚有一定的生活基础和情感基础,女性特有的感性和细腻对英雄气质的强化有一定的合理性。

但到了《林海雪原》和《红岩》中,无论是被老百姓奉若神明的少剑波,还是身受酷刑意志坚定的江姐,小说对他们的塑造常常抽空生活内涵和现实基础,几乎被神化;而其图像,也无端地将人物置于高处,夸大其身体形态,营造出视觉上仰望的效果,用以表现人物的高大伟岸,由此而呈现出魅化的特征。吴强年为《红岩》所作的插图《红色的岩石》用大量的黑色留白来表现高耸的山岩,将齐晓轩置于山岩之上,且将其处理为白色,他身形虽然瘦削,但高大需要仰望的视觉效果却营造了出来。

无论是红色经典小说还是图像中的英雄人物,都是非写实的,都在意识形态的渲染和主宰下走向“高大全”。而在图像魅化的过程中,文学作品中一些生活化、细节化的背景和故事情节,以及人物身上诸如传统农民特征、人性基本需求和表现等等这些却隐迹。正威所作《成岗的“自白”》中最为触目惊心的是他高高举起的两只大拳头,画家明显将其放大了。不仅如此,作者还在成岗手中的笔的上方设置了一束光,光芒将成岗笼罩了。图像对英雄人物的魅化,慢慢由“高大全”走向了“高前亮”。

路遥《平凡的世界》主要讲了一个怎样的故事？发生了什么事情？

《平凡的世界》主人公是孙少平,主要内容是以孙少安和孙少平两兄弟为中心,讲述少年的成长,以及经受生活中的苦难,最终过着平凡却知足的日子。全景式表现了改革时代中国城乡的社会生活和人们思想情感的巨大变迁。

全书分为三个部分。

第一部:写1975年初孙少平到原西县高中读书,他贫困自尊学习和劳动都好,与地主家庭出身的郝红梅互相爱怜,后来郝红梅却与家境优越的顾养民恋爱,少平又高考落榜,回乡生产。但他并没有消沉,与县革委副主任田福军女儿回晓霞建立了友情,在晓霞帮助下关注着外部世界。

少平的哥哥少安一直在家劳动,与村支书田福堂女儿,县城教师润叶是青梅竹马,却遭到田福堂反对。经过痛苦的煎熬,少安到山西找到了勤劳善良的秀莲,润叶也只得含泪与向前结婚。

这时农村生活混乱,旱灾又火上加油,田福堂为加强自己威信,组织偷挖河坝与上游抢水,不料出了人命,为了“学大寨”,他好大喜功炸山修田叫人搬家又弄得天怒人怨。生活的航道已到了非改变不可的地步。

第二部:写1979年春十一届三中全会后百废待兴又矛盾重重,田福堂连夜召开支部会抵制责任制,孙少安却领导生产队率先实行接着也就在全村推广了责任制。少安又进城拉砖,用赚的钱建窑烧砖,成了公社的“冒尖户”。

少平青春的梦想和追求也激励着他到外面去“闯荡世界”,他从漂泊的揽工汉成为正式的建筑工人,最后又获得了当煤矿工人的好机遇,他的女友晓霞从师专毕业后到省报当了记者,他们相约两年后再相会。

润叶远离她不爱的丈夫到团地委工作,引起钟情痴心的丈夫酒后开车致残,润叶受到内疚回到丈夫身边,开始幸福生活。她的弟弟润生也已长大成人,他在异乡与命运坎坷的郝红梅邂逅,终于两人结为夫妻。往昔主宰全村命运的强人田福堂,不仅对新时期的变革抵触,同时也为女儿、儿子的婚事窝火,加上病魔缠身,弄得焦头烂额。

第三部:写1982年秋少平到了煤矿,尽心尽力干活,成了一名优秀工人。少安的砖窑也有了很大发展,他决定贷款扩建机器制砖,不料因技师根本不懂技术,砖窑蒙受很大损失,后来在朋友和县长的帮助下再度奋起。润叶也生活幸福,生了个胖儿子,润生和郝红梅的婚事也终于得到了父母的承认,并添了可爱的女儿。

但是祸不单行,少安的妻子秀莲,在欢庆由他家出资两万元扩建的小学会上口吐鲜血,确诊肺癌。晓霞在抗洪采访中为抢救灾民光荣献身。少平在一次事故中为救护徒弟也受了重伤。但他们并没有被不幸压垮,少平从医院出来,又充满信心地回到了矿山。

扩展资料:

《平凡的世界》是中国著名作家路遥创作的一部百万字的长篇巨著。

这是一部全景式地表现中国当代城乡社会生活的长篇小说,作者在中国70年代中期到80年代中期近十年间的广阔背景上,通过复杂的矛盾纠葛,刻画了当时社会各阶层众多普通人的形象;劳动与爱情、挫折与追求、痛苦与欢乐、日常生活与巨大社会冲突纷繁地交织在一起,深刻地展示了普通人在大时代历史进程中所走过的艰难曲折的道路。

读来令人荡气回肠,不忍释卷,被誉为“茅盾文学奖皇冠上的明珠,激励千万青年的不朽经典”。

参考资料:

-平凡的世界

《平凡的世界》这部书为什么会成为经典？如何分析这部作品？

《平凡的世界》之所以成为经典,是因为它通过简单的生活和情感传达了一种积极的精神。无论是孙少安还是孙少平,只要他承诺一件事,永远不会改变,他们执着地追求最简单、最真实、最美好的未来。这是一部伟大时代背景下充满正能量的作品。《平凡的世界》是路遥的一部描写当代中国城乡社会生活的小说。它以20世纪70年代中期到80年代中期这十年为背景,描绘了当时各行各业许多普通人的形象。在这一时期,劳动与爱情、痛苦与幸福、挫折与追求、城市与乡村、日常生活和巨大的社会矛盾错综复杂地交织在一起,深刻地展现了普通人艰难曲折的人生道路。小说以孙少安和孙少平兄弟为中心。每次阅读都会上瘾,有一种回味无穷的感觉。《平凡的世界》被大多数读者所喜欢的原因如下:

1、平凡中的伟大。小说描绘了一系列普通的人物,如孙少安、孙少平、田晓霞和孙玉厚等等,然而,在他们的普通人身上,我们感受到的是处处为别人着想的简单劳动人民的本质。他们代表了中华民族勤劳、善良、艰苦、朴素、助人为乐的美德。他们是龙的传人,是中国的脊梁。

2、在痛苦中快乐的生活。小说中的人物或多或少印证了当时中国农村的现状。他们贫穷落后,信息闭塞,思想保守,因此,孙少安、孙少平兄弟的做法和思想得,这促使他们不压抑自己的内心,他们改变生活的决心,不会轻易放弃。因此,他们在寻找机会的过程中,往往孕育着各种欢乐,推动着他们孜孜不倦地前进。

3、现实的生活写照。《平凡的世界》是一部故事情节更贴近乡村生活的小说。然而,中国仍有近6亿人生活在农村地区。甚至很多在大城市工作的人,小时候也是在农村长大的,他们都对农村有着强烈的友谊。因此,这部小说符合读者的胃口,它是许多农村人生活的再现和缩影。看完之后,读者都会感觉这部作品很经典。

书中几个主角都有出色的表演,这是我们社会中一种朴实真诚的精神,《平凡的世界》中对贫困的描写,对渴望改变自己命运的农村有志青年的奋斗经历的描写,对城乡青年追求爱情的矛盾与冲突的描写,都非常感人,令人印象深刻。

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苍茫大地一剑尽挽破,何处繁华笙歌落。斜倚云端千壶掩寂寞,纵使他人空笑我。

寄君一曲,不问曲终人聚散。

谁将烟焚散,散了纵横的牵绊。

听弦断,断那三千痴缠。坠花湮,湮没一朝风涟。花若怜,落在谁的指尖。

山有木兮木有枝,心悦君兮君不知。

相忘谁先忘,倾国是故国。泠泠不肯弹,蹁跹影惊鸿。

昔有朝歌夜弦之高楼,上有倾城倾国之舞袖。

待浮花浪蕊俱尽,伴君幽独。

一朝春去红颜老,花落人亡两不知。

静水流深,沧笙踏歌;三生阴晴圆缺,一朝悲欢离合。

灯火星星,人声杳杳,歌不尽乱世烽火。

如花美眷,似水流年,回得了过去,回不了当初。

乌云蔽月,人迹踪绝,说不出如斯寂寞。

这次我离开你,是风,是雨,是夜晚;你笑了笑,我摆一摆手,一条寂寞的路便展向两头了。

天不老,情难绝。心似双丝网,中有千千结。

似此星辰非昨夜,为谁风露立中宵。

十年生死两茫茫,不思量,自难忘,千里孤坟,无处话凄凉。

蝴蝶很美,终究蝴蝶飞不过沧海。

终于为那一身江南烟雨覆了天下,容华谢后,不过一场,山河永寂。

风华是一指流砂,苍老是一段年华。

山河拱手,为君一笑

几段唏嘘几世悲欢

可笑我命由我不由天。

经流年

梦回曲水边

看烟花绽出月圆。

雾散,梦醒,我终于看见真实,那是千帆过尽的沉寂。

生生的两端,我们彼此站成了岸

缘聚缘散缘如水,背负万丈尘寰,只为一句,等待下一次相逢。

看那天地日月,恒静无言;青山长河,世代绵延;就像在我心中,你从未离去,也从未改变。

就这样吧,从此山水不相逢。

既不回头,何必不忘。

既然无缘,何须誓言。

今日种种,似水无痕。

明夕何夕,君已陌路。

心微动奈何情己远,物也非,人也非,事事非,往日不可追。

也许是前世的姻

也许是来生的缘

错在今生相见

徒增一段无果的恩怨。

一年老一年,一日没一日,一秋又一秋,一辈催一辈

一聚一离别,一喜一伤悲,一榻一身卧,一生一梦里

寻一夥相识,他一会咱一会

那一般相知,吹一会唱一会。

总在不经意的年生。回首彼岸。纵然发现光景绵长。

有一种隐忍其实是蕴藏着的一种力量,有一种静默其实是惊天的告白。

只缘感君一回顾,使我思君朝与暮。

举杯独醉,饮罢飞雪,茫然又一年岁。

转身,一缕冷香远,逝雪深,笑意浅。来世你渡我,可愿

一花一世界,一叶一追寻。一曲一场叹,一生为一人。

尘缘从来都如水,罕须泪,何尽一生情莫多情,情伤己。

谁应了谁的劫谁又变成了谁的执念。

你若撒野

今生我把酒奉陪。

尘世昏昏谁梦醒,春蚕空吐情丝,自缠绕,弹捏中,总招迷惑将人弄,繁华一瞬执着何用

试上高峰窥皓月,偶开天眼觑红尘,可怜身是眼中人。

剪不断的离愁千缕,理还乱的别绪无休。啊!恰便似遮不住的青山隐隐流不断的绿水悠悠!

有情愿为知己痴,相思万里有心动;感觉只是近咫尺,魂牵梦绕在心间。

原来山盟海誓说遍,似这般都付与过眼云烟!

水遥山远谩相思。情知难舍弃,何似莫分飞。

最是凝眸无限意,似曾相逢在前生

空抛红豆意悠悠,高山流水人何在,侠骨柔情总惹愁。

人永远看不破的镜花水月,不过我指间烟云世间千年如我一瞬

长空与飞雪,曾有过一夜之情!!

对月形单望相护,只羡鸳鸯不羡仙

最是凝眸无限意,似曾相逢在前生~~~~~~~~

相逢一醉是前缘,风雨散、飘然何处。

虚幻大千两茫茫,一邂逅,终难忘。相逢主人留一笑,不相识,又何妨

泪酸血咸,悔不该手辣口甜,只道世间无苦海;金黄银白,但见了眼红心黑,哪知头上有青天。

人生若只如初见何事秋风悲画扇等闲变却故人心却道故人心易变骊山语罢清宵半泪雨零铃终不怨何如薄幸锦衣郎比翼连枝当日愿

寸心万绪,咫尺千里。美景良天,彼此空有相怜意,未有相怜计!

红颜远,相思苦,几番意,难相付。十年情思百年渡,不斩相思不忍顾!

世间谤我、欺我、辱我、笑我、轻我、贱我、骂我、骗我、如何处治乎

只有忍他、让他、由他、避他、耐他、敬他、不可理他,再待几年,你且看他

一点浮萍去何方浅浅来,悠悠浪飘飘梦结,沉沉自彷徨。看它丝根清流上,冷冷游,默默淌。鸾镜青鸟红酒旁,奄奄飞,渐渐忘素素纤指,不知怎思量。莫问落花将何方,落也伤,留也凉。

尘归尘,土归土,随风飘,雨中舞,纵然修的同床渡,到头来终归黄土。

一场寂寞凭谁诉。算前言,总轻负。早知恁地难拚,悔不当时留住。其奈风流端正外,更别有、系人处,一日不思量,也攒眉千度。

午醉醒时,松窗竹户,万千潇洒。野鸟飞来,又是一般闲暇。却怪白鸥,觑著人欲下未下。旧盟都在,新来莫是,别有说话

千峰云起,骤雨一霎儿价。更远树斜阳,风景怎生图画青旗卖酒,山那畔别有人间,只消山水光中,无事过这一夏。

双脚踏翻尘世浪,一肩担尽古今愁。

天下文章数潇湘潇湘文章数吾乡吾乡文章数吾弟吾为吾弟改文章

章台柳,章台柳,昔日青青今在否纵使长条似旧垂,也应攀折他人手

虚负凌云万丈才,一生襟抱未曾开。鸟啼花落人何在,竹死桐枯凤不来。良马足因无主l,旧交心为绝弦哀。九泉莫叹三光隔,又送文星入夜台。

人生一场大梦世事几度秋凉夜来枫叶已鸣廊看取眉头鬓上酒贱常愁客少月明多被云妨中秋谁与共孤光把盏凄然北望

弹剑高歌过荆州,空抛红豆意悠悠。高山流水人何在,侠骨柔情总惹愁。

独守寒窗月漫漫,静思春夜雨蒙蒙。我自流连随风笑,凡人痴梦各不同。

凤栖苍梧,焉知不是养精蓄锐他日当一鸣惊人翔舞九天!

天下风云出我辈,一入江湖岁月催;皇图霸业谈笑间,不胜人生一场醉

得即高歌失即休多愁多恨亦悠悠今朝有酒今朝醉明日愁来明日愁

直道相思了无益未妨惆怅是清狂

你看那天地日月,恒静无言;青山长河,世代绵延;就像在我心中,你从未离去,也从未改变。

就这样吧,从此山水不相逢。

人天自两空,何相忘,何笑何惊人

你不知世上有我,我不知世上有你,岂不干净一朝偶相逢,三载苦相思,情到浓处伤人深,宁愿无心对无情。何必呢,何苦呢但愿此生,从未邂逅

莫作得时欢忭,休为失处嗟呀;须信世间尤物,漂流一似飞花。

去年花下客,今似蝶分飞。

人生缘分都有一定,在那未到头时,大家都是痴心妄想。乃至无可如何,那糊涂的也就不理会了,那情深义重的也不过临风对月,洒泪悲啼。可怜那死的倒未必知道,这活的真真是苦恼伤心,无休无了。算来竟不如草木石头,无知无觉,倒也心中干净

既不回头,何必不忘。既然无缘,何须誓言。今日种种,似水无痕。明夕何夕,君已陌路。

有缘相遇,无缘相聚,天涯海角,但愿相忆;有幸相知,无幸相守,苍海明月,天长地久。

相见得恨晚,相爱的太慢,进退让我两难缘过了远分,缘过了聚散,是否回头就能够上岸

天凉了,凉尽了天荒地老了,人间的沧桑爱哭了,这么难舍心都空了,想放不能放天亮了,照亮了泪光泪干了,枕边地彷徨梦醒了,这么难舍心都碎了,想忘不能忘伤心地路一步又一步,比孤独还孤独我的付出到头还是苦,比模糊还模糊你的在乎留都留不住,比辜负还辜负我的在乎注定要受苦,比错误还错误

心微动奈何情己远物也非,人也非,事事非,往日不可追

凡事太尽,缘分势必早尽。

渺渺时空,茫茫人海,与君相遇,幸甚幸甚!

如果换我先开口,日子是否还一样细水长流

也许是前世的姻也许是来生的缘错在今生相见徒增一段无果的恩怨

人道海水深,不抵相思半。海水尚有涯,相思渺无畔。

纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢,便胜却人间无数。

柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路。两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。

何必多情,何必痴情。花若多情,早已凋零。

人若多情,憔悴,憔悴

人在天涯,何妨憔悴。酒入金樽,何妨沉醉。

醉眼看别人成双作对,

也胜过无人处暗弹相思泪。

缘分若是多余就放进别离;再见若是多余就尽量无情

我也听不到,无声胜有声,全是心感应,应是妙梵音

情意浓爱意浓怎知红丝错千重路同归不同欢亦忧乐亦忧踏雪寻梅方始休回首天尽头

世本是世,无需精心去处世;

人本是人,无需刻意去做人。

知事省事忍事为高,敬人让人容人是福。

侠士勿轻结,美人勿轻盟,恐其轻为我死也。

人成各,今非昨,秋如旧,人空瘦

无我原非你,从他不解伊。肆行无碍凭来去。茫茫着甚悲愁喜,纷纷说甚亲疏密。从前碌碌却因何,到如今回头试想真无趣!

你给我一滴眼泪,我就看见了你心中全部的海洋一年老一年,一日没一日,一秋又一秋,一辈催一辈一聚一离别,一喜一伤悲,一榻一身卧,一生一梦里寻一夥相识,他一会咱一会那一般相知,吹一会唱一会

灯影浆声里天犹寒水犹寒梦中丝竹轻唱楼外楼山外山楼山之外人未还人未还雁字回首早过忘川抚琴之人泪满衫萧萧扬花落满肩落满肩笛声寒窗影残烟波桨声里何处是江

尘世昏昏谁梦醒,春蚕空吐情丝,自缠绕,弹捏中,总招迷惑将人弄,繁华一瞬执着何用

试上高峰窥皓月,偶开天眼觑红尘,可怜身是眼中人。

剪不断的离愁千缕,理还乱的别绪无休。啊!恰便似遮不住的青山隐隐流不断的绿水悠悠!

有情愿为知己痴,相思万里有心动;感觉只是近咫尺,魂牵梦绕在心间。

原来山盟海誓说遍,似这般都付与过眼云烟!

水遥山远谩相思。情知难舍弃,何似莫分飞。

最是凝眸无限意,似曾相逢在前生

空抛红豆意悠悠,高山流水人何在,侠骨柔情总惹愁。

人永远看不破的镜花水月,不过我指间烟云世间千年如我一瞬

长空与飞雪,曾有过一夜之情!!

对月形单望相护,只羡鸳鸯不羡仙

最是凝眸无限意,似曾相逢在前生~~~~~~~~

相逢一醉是前缘,风雨散、飘然何处。

虚幻大千两茫茫,一邂逅,终难忘。相逢主人留一笑,不相识,又何妨

泪酸血咸,悔不该手辣口甜,只道世间无苦海;金黄银白,但见了眼红心黑,哪知头上有青天。

人生若只如初见何事秋风悲画扇等闲变却故人心却道故人心易变骊山语罢清宵半泪雨零铃终不怨何如薄幸锦衣郎比

翼连枝当日愿

寸心万绪,咫尺千里。美景良天,彼此空有相怜意,未有相怜计!

红颜远,相思苦,几番意,难相付。十年情思百年渡,不斩相思不忍顾!

世间谤我、欺我、辱我、笑我、轻我、贱我、骂我、骗我、如何处治乎

只有忍他、让他、由他、避他、耐他、敬他、不可理他,再待几年,你且看他

一点浮萍去何方浅浅来,悠悠浪飘飘梦结,沉沉自彷徨。看它丝根清流上,冷冷游,默默淌。鸾镜青鸟红酒旁,奄奄

飞,渐渐忘素素纤指,不知怎思量。莫问落花将何方,落也伤,留也凉。

尘归尘,土归土,随风飘,雨中舞,纵然修的同床渡,到头来终归黄土。

一场寂寞凭谁诉。算前言,总轻负。早知恁地难拚,悔不当时留住。其奈风流端正外,更别有、系人处,一日不思量,也攒眉千度。

午醉醒时,松窗竹户,万千潇洒。野鸟飞来,又是一般闲暇。却怪白鸥,觑著人欲下未下。旧盟都在,新来莫是,别有说话

千峰云起,骤雨一霎儿价。更远树斜阳,风景怎生图画青旗卖酒,山那畔别有人间,只消山水光中,无事过这一夏。

双脚踏翻尘世浪,一肩担尽古今愁。

天下文章数潇湘潇湘文章数吾乡吾乡文章数吾弟吾为吾弟改文章

章台柳,章台柳,昔日青青今在否纵使长条似旧垂,也应攀折他人手

虚负凌云万丈才,一生襟抱未曾开。鸟啼花落人何在,竹死桐枯凤不来。良马足因无主l,旧交心为绝弦哀。九泉莫叹三

光隔,又送文星入夜台。

人生一场大梦世事几度秋凉夜来枫叶已鸣廊看取眉头鬓上酒贱常愁客少月明多被云妨中秋谁与共孤光把盏凄然北望

弹剑高歌过荆州,空抛红豆意悠悠。高山流水人何在,侠骨柔情总惹愁。

独守寒窗月漫漫,静思春夜雨蒙蒙。我自流连随风笑,凡人痴梦各不同。

凤栖苍梧,焉知不是养精蓄锐他日当一鸣惊人翔舞九天!

天下风云出我辈,一入江湖岁月催;皇图霸业谈笑间,不胜人生一场醉

得即高歌失即休多愁多恨亦悠悠今朝有酒今朝醉明日愁来明日愁

直道相思了无益未妨惆怅是清狂

你看那天地日月,恒静无言;青山长河,世代绵延;就像在我心中,你从未离去,也从未改变。

就这样吧,从此山水不相逢。

人天自两空,何相忘,何笑何惊人

你不知世上有我,我不知世上有你,岂不干净一朝偶相逢,三载苦相思,情到浓处伤人深,宁愿无心对无情。何必呢,何

苦呢但愿此生,从未邂逅

莫作得时欢忭,休为失处嗟呀;须信世间尤物,漂流一似飞花。

去年花下客,今似蝶分飞。

人生缘分都有一定,在那未到头时,大家都是痴心妄想。乃至无可如何,那糊涂的也就不理会了,那情深义重的也不过临风

对月,洒泪悲啼。可怜那死的倒未必知道,这活的真真是苦恼伤心,无休无了。算来竟不如草木石头,无知无觉,倒也心中干净

既不回头,何必不忘。既然无缘,何须誓言。今日种种,似水无痕。明夕何夕,君已陌路。

有缘相遇,无缘相聚,天涯海角,但愿相忆;有幸相知,无幸相守,苍海明月,天长地久。

相见得恨晚,相爱的太慢,进退让我两难缘过了远分,缘过了聚散,是否回头就能够上岸

天凉了,凉尽了天荒地老了,人间的沧桑爱哭了,这么难舍心都空了,想放不能放天亮了,照亮了泪光泪干了,枕边地彷徨

梦醒了,这么难舍心都碎了,想忘不能忘伤心地路一步又一步,比孤独还孤独我的付出到头还是苦,比模糊还模糊

你的在乎留都留不住,比辜负还辜负我的在乎注定要受苦,比错误还错误

心微动奈何情己远物也非,人也非,事事非,往日不可追

凡事太尽,缘分势必早尽。

渺渺时空,茫茫人海,与君相遇,幸甚幸甚!

如果换我先开口,日子是否还一样细水长流

也许是前世的姻也许是来生的缘错在今生相见徒增一段无果的恩怨

人道海水深,不抵相思半。海水尚有涯,相思渺无畔。

纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢,便胜却人间无数。

柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路。两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。

何必多情,何必痴情。花若多情,早已凋零。

人若多情,憔悴,憔悴

人在天涯,何妨憔悴。酒入金樽,何妨沉醉。

醉眼看别人成双作对,

也胜过无人处暗弹相思泪。

缘分若是多余就放进别离;再见若是多余就尽量无情

我也听不到,无声胜有声,全是心感应,应是妙梵音

情意浓爱意浓怎知红丝错千重路同归不同欢亦忧乐亦忧踏雪寻梅方始休回首天尽头

世本是世,无需精心去处世;

人本是人,无需刻意去做人。

知事省事忍事为高,敬人让人容人是福。

侠士勿轻结,美人勿轻盟,恐其轻为我死也。

人成各,今非昨,秋如旧,人空瘦

无我原非你,从他不解伊。肆行无碍凭来去。茫茫着甚悲愁喜,纷纷说甚亲疏密。从前碌碌却因何,到如今回头试想真无趣!

你给我一滴眼泪,我就看见了你心中全部的海洋一年老一年,一日没一日,一秋又一秋,一辈催一辈一聚一离别,一喜一伤悲,一榻一身卧,一生一梦里寻一夥相识,他一会咱一会那一般相知,吹一会唱一会

灯影浆声里天犹寒水犹寒梦中丝竹轻唱楼外楼山外山楼山之外人未还人未还雁字回首早过忘川抚琴之人泪满衫

如何画古风山水画

古风山水画绘画步骤如下:

第一步:用笔勾出山石树的结构,尽可能做到一次地性把笔上的墨水用完了再弄墨。把握山石树的前后关系,虚实、空间关系,小溪要故意留白,不着墨。

第二步:皴出山石结构来,同时,少量地加工树叶,当然这步可以完全不用画树叶也成,皴时,尽量先用淡墨为妙,层层积墨,这样好把握画面。

第三步:适当进行点苔处理,使画面更加地有层次,质感,空间,远近,虚实。

第四步:渲染,用淡墨进行渲染,这个过程是先分染,然后根据情况,整体进行渲染,有水口的地方要故意留白,这个很关键,因为水口的地方在生宣纸上是不可能用白色颜料去修改的,至少用了白色会很别扭的。这一过程要注意透气,即古人所云“密不透风,疏可走马”。还特意突出水口的地方,再适当用淡墨画出远山。

第五步:用淡墨勾出水口处的水,特别要注意的是水的态势,即姿态。再画点水的波纹。

第六步:再整体调整一下,当然还可以使画面更丰富的话,还可以画点小船、人物之类的。落款,即写标题或是其它的一些文字,如画这画时相说的,或是一些诗歌之类的,然后定上年月和作者,再钤上印,这样一副完整的中国画作就算完成了。

请问这张古风插画是哪位画师画的？

A站(artstation)画师:Tsy

如下:

原图

[电脑]右键点击--新标签页中打开链接--然后保存到电脑。

[手机]点击,保存到手机(如果APP点不开,用浏览器打开)。

请问这个是哪个漫画（动画）里的人物？

V家寻音和茄子

LUKA姐~

名称:巡音ルカ

年龄:20岁

体重:45kg

身高:162cm

擅长的音乐类型:拉丁音乐爵士到民族系流行音乐/家庭到电子系舞曲

擅长的BPM:65～145BPM

擅长的音域:D3～D5

CV03的命名关键字「巡」相关

CV01「"初"次的音」、CV02「"镜"内相映的音」都有含义在名字的记号部分中。CV03是拥有「"巡回"流动的音」的意思、巡り"巡(めぐり)"这一文字将很有可能成为关键字的说哦。

所谓"巡り"的意思就是、VOCALOID2她的引擎里面将收录可能的音素全部收录进去、那个组合(即不同语言的循环组合)的可能性里、希望到达一个广泛领域中将概念与概念的夹缝紧密结合的想法(人与机械、文化与文化、语言和语言etc)

在那样的背景中、「实质稀薄的VOCALOID就可能的形象潮流、已经与VOCALOID的印象相去甚远了、那么就没有体现其个性的东西嘛然后在不断进行的记录和累积中、只有歌(声)的记忆(印象)、那么VOCALOID的名称意义所在就没有了么」的CV系列发布之后的潮流中,在我印象中,那真的是所谓"巡回"的说。(其他的话、与"身体循环"的激起的灵感也有多少关系)

※再者、歌是由空气中"声音的震动"循环传播所产生的、一开始是通过人类的"喉～口"与、为模彷喉所做的人工物(管S器)。它(指乐器)的设计图解中与"巡"紧密相关的主题、空气的通道标准的金管S器到近来的バ`チャルアコ`スティック技术(模拟管中空气流动的物理音源)已经变化为记号化了。我想喉也好、耳朵也好、"管"之类的也成为了人类与音乐中最具体的一种邂逅

虚拟形象相关

以及、对于ルカ她这个角色的构想,是有着凛然的眼神、冷艳的雪白肌肤、低温度的沉静的声音的印象组合成。头发颜色的由来是当吹奏管乐器时,奏者吐息高扬而引起的双颊桃红的样子,以从头部生长出的“粉红色头发”来表示其含义。她的沉静内有着热情的温度,这便是从她体内引出的想象。

名字和构想呼应着的是『广阔的世界(不同文化间)中巡回的声音、空气感』、『空气的通道(管)』、『移动空间/反射的声音、芳香的印象』的主题。

GACKPOID

日语原文:GACKPOID/がくっぽいど

罗马字:Gakuppoido

日语写法

日语原文神威がくぽ

假名かむいがくぽ

罗马字KamuiGakupo

「神威がくぽ」是GACKPOID的形象角色,由漫画家三浦建太郎设计。INTERNET在2008年5月30日NICONICO动画的「时报」中「呼唤」三浦建太郎要求插画,三浦建太郎自身是NICONICO动画的爱好者,无条件地免费接受,而设计出「神威がくぽ」。角色为持扇佩刀、紫发长辫的古风人物,扇上写着「S」,刀名「乐刀、美振(S刀美振(がくとうミブリ))」,这把刀在设定上是乐器,由刀纹发出声音,用刀挥向对手令其产生节奏感。

同人设定:变(A)态、伪娘、攻属性!、纸箱、古风、笑面虎、穿越、XX师匠、受属性

象征:茄子(紫色)

谁有奥运会PS过搞笑，我就看过一张菲尔普斯动态的

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仙流同人文：

仙流自言自语 by：dogbtru

喜爱程度：★★★★

第一次晓得有这么一篇文时，是在一个推荐贴里无意中看到了这样一段话：

[他把手伸过去，按在冰凉的镜子上，轻轻说：“仙道，我已经十八岁了。”

仙道没说话，流川又接着说：“骑车的时候再也不会睡觉。”

他说：“再也不用你为我挡车了。” ]

看见这段话的时候，并没有太惊艳的感觉，但隐隐就把这篇文记下了。后来终于去找了文来看，文极短，一开始并没有很喜欢，平淡的用词，对一篇短文来说，文笔不够出众到让人印象深刻，但结局却狠狠的虐到了我。

从头又看了一遍，才终于体会到，这原来是一篇极好的文。一开始被我忽略的细节，在重看时变得清晰起来：流川穿过的昏暗走廊，小房间里要用特定方法才能打开的灯，两人间搭不上调的对话……

“不断长大的流川枫和永远十八岁的仙道彰，生活在同一个房间里，自言自语，各自孤单。”

总结：此文结局极其让人惊艳，所有不和谐会在看到结尾时全部茅塞顿开，一种恍然大悟感加无可奈何的苦涩。

推荐，至少阅读两遍以上。

仙流罅隙 by：Philix

喜爱程度：★★★★

《罅隙》一文极短，大概也就一千字左右。但是这短短的一千字，Philix大人却写出了那种变化的过程，从喜欢到不喜欢，每一个细小的裂纹，无法修补的时光，所谓物非人也非。

以前有人说，Philix大人的文是用来打碎梦想的，我看她的文不多，但读过《罅隙》后，我知道大家所说的打碎梦想，也就是这么回事了。仙流间的美好，地久天长，海枯石烂，在她的笔下，也不过就是那么一个在慢慢流逝的沙漏。他们的爱也会像普通人一样随着时间一点点褪去，没有任何外界的影响，只是到最后，就是无法在一起了，仅此而已。

真正无奈过一次的，是看过Hayami大人的《赏味期限》后，他们分开，是因为性格不合，而在《罅隙》里，他们的分开，却是因为敌不过爱情的减淡，时间的消磨，人心的变化。才让人体会到，他们，也不过是如此的平凡，而不是我们的梦想。

总结：《罅隙》一文不虐，我看完后并无任何心痛之感，但却在仙道第一次发现他们两的小公寓里出现瑕疵时心脏停止的那几秒，我的心也跟着狠狠的抽了几下。不推荐追求幸福美好的朋友观看此文，但在我看来，《罅隙》，确是称得上无可挑剔的艺术品。

仙流纵横天下 by：Ivia

喜爱程度：★★★★★

有个人写了篇推荐，然后她告诉我，《纵横天下》不悲。于是带着这种相信结局不悲的轻松心情，看完《纵横》全文后，我很有一种想要杀了她的冲动。

《纵横》的悲，是我最不能接受的悲。两个人一起历尽千山万水，终于在一起后却必须要死别的这种类型，是我最不能接受的。

《纵横》一文于我是个大悲剧，怎么讲呢，我讨厌为了虐而虐的剧情，但《纵横天下》却是不得不这样。没有办法，因为所有的果，都有之前的因。应该这么说，《纵横天下》一文伏笔埋得极好，在还没结局之前其实结局就已经被定好了，不得不佩服Ivia大人的功力。

文里的仙流，爱得纯粹。我到现在还记得他们骑马在草原上，仙道大喊：“仙道彰爱流川枫。”的情景，那声音在草原上回荡久久不去，如此的美好。

总结：《纵横》作为一篇同人文来说，它已经远远超出了普遍同人文的水平。整个故事情节紧凑引人入胜，一环扣一环，很有武侠巨作的气势。而文里的仙道也是所有同人文中我最欣赏的仙道之一，清醒而聪明。

如果喜欢架空武侠，那么这是一篇不可错过的好文。

仙流赏味期限 by：Hayami

喜爱程度：★★★★★

《赏味期限》是所有仙流文中，让我看完后感觉最最无奈的。并不是如何激烈悲伤的剧情，应该说，《赏味期限》一文不悲，却是那种让人根本找不到要从何悲起的文。

他们两相爱得极其简单，分开得也极其简单，只是凭着一种感觉接近，动物本能般的相处，又任性的离开。

好像Hayami大人笔下的仙流，也就是这样了，总是很随性而为，他们只活在他们的世界里，任何人进入不得。就像《人间》。幸好《人间》里他们的世界是相通的，而《赏味期限》里的他们，却各自关着各自的房门，他们是两个不同的个体。

文中有这样一段，狠狠的虐到了我：流川走美国后，仙道仍旧活得慵懒无比，好像并不太有意识他已经离开。然而在某一个场景，他想起他，突然就哭了，他冲回家翻出之前记下的号码给流川打电话，他说我们再重新来过好不好，我们可以改的。却很可笑的打错了电话，他反应过来自己刚才在情急下居然随手就拨了号，流川要是知道定会骂他白痴了，就那么着没有了再打电话去的欲望。

总结：他懒散得根本就不愿去想自己是否懒散，就像流川迟钝得根本就意识不到自己是否迟钝，他们两的默契就像是会在森林里看向同一棵树的同一片叶子，但绝对不是同一面，因为两人是面对面站着的，等到看见了另一面时，也就是擦肩而过的时候了。

仙流BORDERLINE by：momigi

喜爱程度：★★★

架空的科幻背景，在那个世界里，同性相恋是正当行为，异性恋反而成了异端。

一起毕业于军校的仙道和流川接受上级命令，在教堂里宣誓完不离不弃直至死亡的婚约后，两人结婚了。

看完全文，我知道仙道是一直爱着流川的，流川同样也深爱仙道，只是他们的在一起来得太过被动，以至于爱和付出都无从考证。究竟对方的那份情是动了还是没动？他们无从得知。

在结婚当天流川曾对仙道说过：如果你有了喜欢的人，记得告诉我。仙道当时反问流川：那你呢？流川的回答是：不会有的。于是仙道就那么认定了，流川可能是不会喜欢上他了。一直到两人慢慢的相处，终于有一天，流川告诉仙道：他后悔当时所说的那句话了。他爱上仙道了，彻底爱上了。但仙道却没有那勇气听完流川的后半句话，因为他知道，流川若是继续说下去，说出了另一个人的名字，他们两就注定将要分开，他舍不得啊。因为他是爱他的。

总结：这是意外收获的一篇文，通篇读完后，是一种理所当然的甜蜜和淡淡的辛酸。文笔不能说是非常出彩，却也相当耐看。文的最后两人还是幸福的在一起了，虽然我仍觉此文哀大过于喜，却不得不为那份，即使是异端我也深爱你的情意而喝彩。

仙流邂逅 by：飒姬

喜爱程度：★★★★★

若是要问哪篇仙流文最甜蜜幸福，别人我不知道，但我一定会回答——是《邂逅》。

《邂逅》对于我来说，是一个治愈圣地，每每被悲文炸得体无完肤时，我就会重温《邂逅》，去感受两人那种童话般的完美爱情。在《邂逅》里，仙流两人的爱，没有一点点瑕疵。

全文透过一个第三者——仙道的邻居羽村，讲述着整个故事，文风轻松幽默，但是在爆笑的同时也会被很多小细节感动。我为仙道只因流川的一句话就在医学院一呆就是五年而感动，也为流川最后那句：到达终点之后我能去的地方只有一个——那就是你的所在，而感动。在《邂逅》全文里，飒姬大人展示给我们的，只有幸福，是真真正正的幸福，他们彼此相爱，爱得深爱得真，爱到外界一切，世俗舆论统统都入不了他们的眼。这样的感情又不同于《人间》那般淡薄，也不似《左岸》那般悲情，同样不如《灰》的结局那般轰轰烈烈。他们只是相爱，并且打定了心思要在一起就会永不分开。这是我所期望的仙流，也是我心中最美好的仙流！

总结：很多人不喜欢文中有原创角色的同人文，但是这篇中的原创角色却是像我们自己的缩影一样，她代表着所有的仙流命，见证着仙道彰和流川枫的爱情。

仙流人间 by：Hayami

喜爱程度：★★★★★

终于是要讲到这篇了，被奉为衍生文中最好的作品，很多人心里的经典，它同样，也是我心里的经典。

那么，来问一个相当无趣的问题，一篇同人文要怎样才能算得上好？人物形象把握到位？文笔不凡？剧情出众？如果是这样，我相信，《人间》一定是一篇极好的文。

《人间》里的仙道，我对很多人说过，那就是我心里仙道的缩影，我一直觉得，仙道就是那样，只要他想，他可以在任何场景凑上去亲吻流川，他是生活在月亮上的，普通人类就是想窥见他也只能看到一个光影。他活得潇洒自在，聪明无比，他站在顶处，只会懒懒俯瞰悬崖下的风景。而流川呢？《人间》里的流川也是相当出彩，他依旧是原著里那个看篮球如同看上帝的家伙，面无表情，一派冷酷到底，却会在开记者招待会时因为才睡醒的迷糊而撞着门框。他把大白痴挂在嘴上，一天天成长，进步速度快得不像常人。这样的他们，活脱脱是原著里走出来的幻影，仿佛《人间》就是SD的续，仙道和流川就应该像文中剧情发展的那样，理所当然的在一起，彼此眼里都是水中月亮上的世界，而不是人间。

不过说到剧情，其实人间的剧情相当平淡，并无大起大伏，感觉整篇文的主干就是讲述着流川在NBA从坐板凳到成为皇牌的过程，仙流的相处是这个主干的核心。也许这种平淡的剧情不是很多人的菜，但是我却看得异常欢喜，这俨然就是又一个灌高啊。再加上Hayami大人的神来笔触，好像全文真的多了一份不似人间的奇妙感觉。我记得有个大人这样评价过《人间》——悲情不足，清冷有余。他们两开创风气之先爱，就被罚爱一个天长地久，要爱给所有人看，爱到不分彼此，爱到永不分离，然而这样，虽是过于淡薄，但又何尝不是一种美好。

总结：虽然《人间》最后坑了，流川成为皇牌一事永无下文，但仍旧不会掩去此文的丝毫风韵。相当出色的一篇文，如果是原著的死忠者，酷爱衍生作品，那么强烈推荐此文。

仙流witness by：prue

喜爱程度：★★★★

一般来说，我看仙流文的标准是，性格一定要像我心里的那个仙道和流川，这样，我才能萌生出所谓的喜爱之心。然而，《witness》却是我所喜爱的仙流文中，最最不像仙流的。

大律师仙道彰和检察官流川枫，法庭上的针锋相对，私下却是一对小恋人，仙道也会因为任性而和流川吵架，流川甚至能冷面讲笑话。这样的仙流，完全超脱了原著里那两人的原本形貌，照理来说这文我是不会待见的，但是却该死的被pure大写得那么到位，让人根本就找不到任何理由不喜欢。轻松幽默的文笔，美式风格的行文，人物虽不似原著的仙流，却具有独特的魅力，两人都带着一种致命的性感。

在《witness》里我印象很深的有几个镜头，一是在厨房里一边为流川和他自己煎牛排一边唱歌的仙道；二是仙道考虑很久后决定告诉流川想把两人的关系公开化却被流川误以为仙道是要分手时在昏暗的光线下低头无声流泪的场景；还有仙道一直抱着他轻唤：宝贝；最后是仙道在新闻上得知流川死去的那儿，他因为惊吓过度而导致心脏一下停止了跳动，事后却又装得像个没事人样。

总结：这样的仙流，不似仙流，但是谁又敢说，这不是仙流呢？不同的风味，却是同一种爱，只要他爱他，只要他们幸福天长地久，那就足以。

（外加个PS：此文结局是出来了，仙道和流川幸幸福福的生活在了一起，流川同志没死，可为什么没死？文中的伏笔，所有的悬念，整个断章了。本人尝试着找了很久，最终一无所获，真觉得有点遗憾。）

京极薰的暂时没看过。

不知这里有没有人喜欢宫崎骏啊？看他的作品，我会快乐的流泪

宫崎骏(宫崎骏,HayaoMiyazaki)是日本著名动画片导演,1941年1月5日生于东京。

宫崎骏可以说是日本动画界的一个传奇,可以说没有他的话日本的动画事业会大大的逊色。他是第一位将动画上升到人文高度的思想者,同时也是日本三代动画家中,承前启后的精神支柱。宫崎在打破手冢巨人阴影的同时,用自己坚毅的性格和永不妥协的奋斗又为后代动画家做出了榜样。

个人简介

[编辑本段]

早年经历

宫崎骏出生于1941年的东京。他们家原本住在东京都文京区,后来在第二次世界大战中因战时疏散,举家迁往宇都宫市和鹿沼市。他所在的家族经营一个飞机工厂,属于军工企业,所以战争后期物质匮乏中也能保持颇为温饱的生活。不过在这种环境下长大的宫崎却意外地对家族的特权产生了怀疑。

幼年时代的宫崎喜欢看书,看漫画。在中学时代,打算成为漫画家,进而开始积极练习漫画。高中3年级的时候,他邂逅了第一个恋爱的对象:东映动画的日本第一部长篇彩色**《白蛇传》里面的白娘子。

之后宫崎骏进入学习院大学政治经济部。大学里面没有漫画社,所以进入了与之最为接近的儿童文学研究会,传说社员只有宫崎一个人。这期间创作了大量的漫画,也曾向贷本漫画出版社投稿,不过似乎没有完结了的作品。当时风起云涌的安保运动中宫崎仅仅是一个旁观者,仅仅在最后时刻作为无党派人士参加了一下。

这时宫崎作了影响一生的就业决定:去东映动画。

由于宫崎是次子,有长子继承家业,所以可以按自己喜欢的选择自己的职业。放弃漫画选择动画的原因据本人说是因为被人说自己的作品是在模仿手冢,在自己并不这么认为的情况下。他认识到自己无法超越手冢这样的漫画家,于是选择了即使不是原创也无所谓的动画。时值1963年。

东映动画是由东映**吸收日动映画株式会社而成立的。在1961年手冢治虫的虫pro成立前,几乎是日本唯一制作动画的企业,有着浓厚的人文气息和悠久的传统。虫pro是以价格低廉的电视动画打开影响的,而当时成本高,画面精细,富于传统的动画**则还是东映的天下。宫崎进入东映时仅仅是最底层的原画人员。当时战后文艺界一派左派风潮(不要忘记安保运动刚刚结束),社内充满民主气息,作品的很多东西都靠大家讨论决定。而勤奋、高学历的宫崎因此在讨论中崭露头角。1964年,社内开始工会活动,领导是大冢康生,副委员长是高x勋,书记长是宫崎骏。

社内的老前辈大冢康生发现了东京大学毕业的高x勋等人的才华。1965年,工会的这群人开始一起制作《太阳王子霍尔斯的大冒险》,大冢为作画监督,当时尚为新人的高x勋被他提拔为监督。由于宫崎骏在工作中起了如此大的作用,以至于大家为他发明了一个职位:场面设计。富有文艺才华的高x勋给这部作品带来了崭新的概念,里面加入了更多深刻的内涵和丰富的表现,可以说这是日本第一部不仅仅是为儿童制作的长篇彩色动画。另外值得一提的是,由于工会和资方谈判待遇和劳动条件的活动干扰了工作,这部动画于1966年10月制作中断,1967年1月继续制作,1968年7月正式放映。这期间,1965年宫崎和同事太田朱美结婚,1967年长子出生。由于制作者们精益求精的精神,这部作品不断延期和追加预算。然而,这部作品虽然在后来受到很高的评价,在当时却并未在票房收入上达到收支平衡。完成这部作品后,闹过工会又弄出赤字的大冢康生就离开了东映动画,加入A-Pro。

宫崎跟着高x、小田部羊一这些前辈一起继续在东映动画工作,职位仍然是原画。1969年他开始在报纸上以秋津三朗的笔名连载短篇漫画《沙漠之民》。这也许是后来《风之谷》的一点原型吧。

1971年,三人一起从东映动画跳槽到大冢康生所在的A-Pro。说句题外话,后来导演《侧耳倾听》,在Ghibli多部作品里面担任作画监督的近藤喜文就是在这个时候认识的,这群人之间有着长达20到30年的合作,真是可怕的缘分。作为新企划《长袜子的皮皮》的主要创作人员之一,宫崎首次出国旅行到苏格兰考察。不过由于原作者的原因,这个企划最后被放弃了。原本宫崎骏就喜欢欧洲村镇的风景,这次经历给他的印象出现在很多以后的作品中。

接下来诸人一起参加了大冢康生主导的TV版《鲁邦三世》的制作。《鲁邦三世》一直到现在还几乎每年都有TVspecial或者剧场版问世,而鲁邦从身居豪宅的大盗变成如今大家熟悉的平民形象,高x和宫崎对原作的擅自改编可谓影响深远。

之后,演出高x勋、作画监督小田部羊一加宫崎骏的组合创作了大量作品,最值得一提的就是《熊猫家族》。该作品首次以描绘日常生活为主,是高x勋以后的新风格的第一次尝试。在熊猫热中,这次冒险评价倒是非常不错。

1974年,三人一起转到Zuiyou映像,即后来以“世界名作剧场”系列而闻名的日本Animation的母公司。三人合作的第一部动画《阿尔卑斯山的少女》可以说是奠定整个系列风格的作品,高x勋描写日常生活为主,强调动作时间安排的导演风格就此形成。这种崭新的动画风格获得了大成功。宫崎骏这次的职务是Layout和画面构成,又是为了配合新的作画形式发明的新职务。对于不会画画的高x勋来说,宫崎就如同他的手脚一般把他的想法变成画面构图。

三人在世界名作剧场系列中高x勋还担任了《寻母三千里》(1976年),《红发少女安妮》(1979年)的监督。后来,修炼已久,有了许多TV单集主导经验的宫崎骏1977年首次得到了监督的职位,这就是《未来少年柯南》(1978年)。和比较尊重原作、作风沉稳的高x监督相比,宫崎的特点是想象力和对于动作的表现力丰富。本来是悲观色彩的原作被宫崎改成了明朗的少年少女故事。这个故事可以看到后来《天空之城》等故事的影子。

1979年,为了制作剧场版动画《鲁邦三世卡里奥斯特罗之城》转入东京Movie新社,作画监督是鲁邦动画系列的最初创作成员大冢康生。如果你对于GHIBLI的作品觉得不错的话,请务必看看这部作品,他有着和后来GHIBLI作品相当的质量和魅力,至今仍然是传说的中的经典。不过,当时却是叫好不叫座的作品。之后,宫崎就在东京movie新社的新人养成公司TELECOM工作,继续制作新鲁邦的TV系列。在这里,宫崎提出了成为后来《龙猫》《幽灵公主》前身的企划。不过,当然没有被采用。

人生转折

1981年,宫崎骏又一次人生的转折出现了。德间书店新创刊的动画杂志《Animage》的总编铃木敏夫想要制作动画人员访问专辑,估计本来是打算访问由于《世界名作系列》功成名就的高x勋的,结果却被高x和宫崎拒绝。最后不知为何,居然变成了资历颇浅根本没有什么名气的宫崎骏的访问专辑。这个看起来乱来的举动可以说给德间书店拉来了一只下金蛋的母鸡。

《Animage》也发掘和资助了押井守等其他年轻而有才华的动画监督,努力为他们打响知名度,只是合作没有宫崎这么顺利罢了。

在铃木敏夫和德间书店牵头下,宫崎骏开始创作属于自己的动画。剧场版动画《风之谷的娜乌西卡》的企划,最初由于没有原作被打回,于是1982年宫崎在《Animage》上面连载其漫画。致密的作画,深刻而多重的反思,使得这部断断续续连载的漫画史诗达到相当大的成就。而宫崎完成制作《名侦探福尔摩斯》相关的工作后,离开东京Movie新社为新作做准备。

1983年,传奇开始了。从太阳王子时代就一起合作的人们再次集合起来,《风之谷》的动画开始制作了。宫崎一人担任监督、脚本、分镜表的全部工作。由于从最底层一直干到最上层,宫崎有着主导从故事到作画,动画大部分工作的能力。**最后变成了宗教般的结尾,虽然制作者觉得不大满意,但是在放映时却意外的非常让人感动。在该作的成功背景下,1985年吉卜力工作室成立了,该名字来自二战时候意大利的一款侦察机(算是家传的爱好),意思是“撒哈拉沙漠的热风”。宫崎监督此间的作品则是绘本修那之旅。

随着新动画天空之城开始制作,漫画风之谷休刊。之后《风之谷》也一直随着Ghibli动画的制作而断断续续的休刊和再开,一直到1994年为止。《天空之城》也仍然是宫崎监督的个人表演。宫崎监督的富于动作和戏剧张力,充满真实触感和细节的幻想世界风格得到了完全发挥。

(《天空之城》的背景是工业革命的19世界欧洲,可爱纯洁的小女孩希塔(sheeta)在善良勇敢的小男孩帕索(pazu)的陪伴下,寻找自己失落的故乡,在旅途的尽头天空之城,终于明白了无论科技的进步和人类的发展如何,人都是不能离开土地的。人与自然的主题在此进一步体现,而漂浮在空中的伟大都市拉普塔最终的毁灭,仿佛在告诫世人:在机械和钢铁的世纪里,面对着的其实是未定的将来。)

接下来是高x监督的发挥。1988年宫崎监督的《龙猫》和高x监督的《萤火虫之墓》同时放映。尽管后者得到了文艺界的广泛赞扬,也感动了无数观众,但是前者才是Ghibli一直最为人气的作品之一。而Ghibli之后也形成了两位监督轮流制作动画**的体制。

1989年,《魔女宅急便》公映。宫崎监督首次挑战少女成长的题材。完成了风之谷动画后,跑到岳父家的山中小屋度夏的时候闲极无聊阅读了高桥千鹤的《混凝土的坡道上》,和晚辈的小女孩们一起阅读的经历让他职业性的想到了改编少女漫画成为动画的可能性。本来宫崎监督就是女性至上主义者的一种,以当代少女为主角的**发想就此形成。这部作品和千与千寻应该都是这次邂逅的结果吧。

1992年,《红猪》公映。喜爱兵器的美丽却讨厌战争的宫崎监督在兵器模型杂志连载一些短篇漫画,这个作品即为其中之一改编。

这之后,吉卜力工作室有感于二位监督年事已高,开始着手培养新人。1993年是由客座监督望月智充导演带领新人制作TVSpecial海潮之声,可以说这是吉卜力工作室最为异色的作品。1994年是高x监督的《平成狸合战》。1995年的《侧耳倾听》虽然是由A-pro时代就认识的近藤喜文监督,但是脚本、分镜仍然是宫崎担纲。

1994年连载十年的漫画《风之谷》也终于完结。不得不承认,1994年的同名动画的成功和当时的环保思想不无关系。而这个作品在连载中见证了宫崎监督想法的不断变化和反思。动画以来的想法不断被推翻否定,认为宫崎监督思想是简单的环保的人应该仔细读一下这个作品。

(1995年,被认为是GHIBLI的实验剧场的《OnYourMark》、由恰克与飞鸟的歌曲制作的短篇作品在“SuperBest3”放映。讲述了在被放射能污染的世界,两个青年把有翅膀的少女送上蓝天的故事。但宫崎骏想要表现的并不是“拯救”,而是“自己的希望”,这是最能触动人心的东西。)

休整之后,宫崎监督开始制作算得上总结性的《幽灵公主》。吉卜力工作室的作品中,一般而言,宫崎监督的作品更为活泼明了和带有幻想色彩,更受观众欢迎。而他的作品也往往是当年国产**票房的前三名以内。这部作品由于场面宏大,制作精美,加上宫崎监督隐退数年后复出的号召,更重要的是,这次前所未有的广告宣传,使得票房创造了日本**的历史!日本**票房一向是国外影片领先,这次成功可以说具有巨大的意义。

《幽灵公主》回应和总结了《风之谷》以来宫崎监督思想的变化,本来这应该就是宫崎监督的一个完美的句号,不过两件事情却打乱了计划。第一是被作为接班人培养的近藤喜文监督过劳死,第二是高x监督MyNeighborsTheYamadas票房的失败。本来本片的票房也颇为不俗,不过这是由于《幽灵公主》宣传策略的成功,食髓知味地投入大量广告预算的结果。加上本作创新的电脑动画方式和精益求精的制作,总计起来,反而亏损数十亿日元。

无奈之下,高x监督黯然退隐,票房保证宫崎骏只有再次出山。由于上次幽灵公主的票房再次被《泰坦尼克号》(**)超越,这次的口号就是再夺第一。

2001年,《千与千寻》上映。该作果然不负众望,再次拿下总票房第一,超过300亿日元的票房成为日本历史上的票房怪物。要知道,日本动画的年度经济总额才5000亿日元,而一般年度票房首位的作品往往不到30亿左右。强大的宣传攻势,甚至动用到了首相来为首映捧场。不仅如此,宫崎骏的成功甚至开始得到国际的承认,作品得到奥斯卡、威尼斯、柏林等国际**奖项。

(《千与千寻》叙述了千寻的一个生活小片段,讲述她在面对困难时,如何逐渐释放自己的潜能,克服困境。这正是宫崎骏要观众明白的。宫崎骏自己也认为这是一部有别于他以往其他故事的影片,以往,他笔下的主角都是他所喜爱的,但这次宫崎骏刻意将千寻塑造成一个平凡的人物,一个毫不起眼的典型十岁日本女孩,其目的就在于要让每个十岁女孩都从千寻身上看到自己。她不是一个漂亮的女孩儿,也没有特别吸引之处,而她那怯懦的性格,没精打采的神态,更是惹人生厌。最初创造这角色时,宫崎骏还曾有点替她忧心,但到故事将近完结时,他却深信千寻会成为一个讨人喜欢的角色。)

前年新手接手的《猫的报恩》的票房的不如意,让宫崎监督不得不继续出手。2004年《哈尔的移动城堡》的票房估计应该接近《幽灵公主》,还无法达到千与千寻的程度。从作品的完成质量和力度来看,这两个影片都不如《幽灵公主》以前的作品。不过如果不从动漫爱好者的观点,而是从一般人的观点,幽灵公主之后才是宫崎监督获得真正成功和传统世界的肯定的开始吧。

另外一件有关宫崎监督的大事就是东京三鹰Ghibli美术馆的建成。和奥斯卡等国际**奖项相比,不知这算不算宫崎监督对自己动画生涯总结的某种形式

最近(指2004年——编者注)的消息是由于母公司德间书店已经扭转了长期亏损,所以吉卜力工作室从母公司独立出来。由此联想,吉卜力工作室现在如此惊人规模的财政规模,作为摇钱树的宫崎监督是否还会不得不继续监督下去呢要知道宫崎监督可是参与创作战后日本第一代动画的动画人,动画经历40年,精力已经大不如前了。

(在日本东宝19日播出的节目《NNNNews》中,公布了宫崎骏大师将于2008年夏天公映的新作**《悬崖上的金鱼姬》(崖の上のポニョ)的消息。这也是宫崎老师自2004年吸引1500万人次观摩的《哈尔的移动城堡》事隔4年后的又一部大作。现已上映,获得广大好评。)

作品年表

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早期参与制作:

1·太阳王子霍尔斯大冒险(1968)剧场

2·穿长靴的猫(1969)剧场

3·鲁邦三世(1971)TV

4·熊猫家族(1972)剧场

5·阿尔卑斯山的少女(1974)TV

6·寻母三千里(1976)TV

7·未来少年柯南(1978)TV

8·红发少女安妮(1979)TV

9·鲁邦三世——卡里奥斯特罗城(1979)剧场

GHIBLI时期作品(1985——)

1·天空之城(天空の城ラピュタ)(1986)剧场

2·龙猫(となりのトトロ)(1988)剧场

译名龙猫

原名となりのトトロ

英文译名MyNeighborTotoro

年代1988

国家日本

片长86Min

制作德间书店

原作宫崎骏

音乐久石让

作画监督佐藤好春

美术男鹿和雄

色彩设计保田道世

3·魔女宅急便(魔女の宅急便)(1989)剧场

4·红猪(红の豚)(1992)剧场

5·Onyourmark(OnYourMark)(1995)短片

6·幽灵公主(もののけ)(1997)剧场

原名:もののけ姬(MononokeHime)

中文名:幽灵公主

英文名:PrincessMononoke

制作:约涫榈日本电视放送网电通吉卜力

制作总指挥:德间康快

原作/脚本/监督:宫崎骏

制片:铃木敏夫

音S:久石让

配音:石田百合子、松田洋治、田中裕子、美轮明宏

主题歌:米良美一(演唱)

作画监督:安藤雅司高坂希太郎近藤喜文

7·千与千寻(千と千寻の神Lし)(2001)剧场

原名:千と千寻の神Lし(SpiritedAway)

又译:《千与千寻的神隐》、《神隐少女》

原作/脚本/监督:宫崎骏

配音:荻野千寻--榴美

白先生---入野自由

千寻的妈妈---泽口靖子

千寻的爸爸---内藤刚志

汤婆婆---夏木麻里

锅炉爷爷---菅原文太

青蛙---我修院达也

小铃------玉井夕海

坊------神木隆之介等

音乐:久石让

制作:吉卜力

片长:125分钟

主题曲:永远同在

8·哈尔的移动城堡(ハウルの动く城)(2004)剧场

原名:ハウルの动く城

英文片名:Howl'sMovingCastle

国家/地区:日本

区域:亚洲

出品:东宝映画公司

类型:动画奇幻

导演:宫崎骏

主演:倍赏千惠子木村拓哉美轮明宏

分级:美国PG

片长:120分钟

上映时间:2004年11月20日

9·悬崖上的金鱼姬(崖の上のポニョ)(2008)剧场

原名:崖の上のポニョ

英文片名:

国家/地区:日本

区域:亚洲

类型:动画

导演、原作、剧本:宫崎骏

音乐:久石让

主演:奈良柚莉爱土井洋辉山口智子

制作:吉卜力工作室

片长:102分钟

上映时间:2008年7月19日

通常评论范围内的宫崎骏作品,除了GHIBLI时期作品9部之外还包括以下2部:

·风之谷(风の谷のナウシカ),长篇漫画,1982年至1994年连载。作品以假想中人类走向衰微的未来时代为背景,以主角娜乌西卡在战争中的各种探索为线索,内容涉及人与自然、理想社会、生命价值和意义等多方面问题,体现了作者对人类命运的严肃思考。

同名剧场动画《风の谷のナウシカ》(1984年)改编自漫画版,主题人物情节较原作都显得肤浅而简单。一般评论指前者。

·侧耳倾听(耳をすませば)(1995)剧场(又名梦幻街少女),近藤喜文任监督,宫崎骏担任脚本,分镜等制作。

非宫崎骏导演的GHIBLI其他作品(一些谣传总是把这些作品归入宫崎骏作品中去):

·萤火虫之墓(火垂るの墓)(1988)剧场高x

·岁月的童话(おもひでぽろぽろ)(1991)剧场高x

·听见涛声(海がきこえる)(1993)剧场望月智充

·平成狸合战(平成狸合椁荬螭荬)(1994)剧场高x

·我的邻居山田君(ホ`ホケキョとなりの山田くん)(1999)剧场高x

·猫的报恩(猫の恩返し)(2002)剧场森田宏幸

·种山原之夜(种山ヶ原の夜)(2005)剧场男鹿和雄

·地海传说(ゲド榧牵(2006)剧场宫崎吾郎(宫崎骏的儿子)

漫画作品

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·《mononokehime》(もののけ姬)

80年版本,不是97年的动画

·《修那的旅行》(シュナの旅)

出版社/制作商:德间书店

发售日:1983/06

·《宫崎骏杂想笔记》(宫崎骏のj想ノ`ト)

台译:宫崎骏杂想笔记原画集

英译:HayaoMiyazakiDaydreamNote

版本:大日本}画出版社

·《风之谷》(风の谷のナウシカ)

82年至94年连载,中文版本由台湾东贩出版

关于吉卜力、宫崎骏的书籍资料汇总

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(五星评级仅供参考)

1、<<宫崎骏的感官世界>>

作者:沈黎晖,尹丽川

出版社:作家出版社,2004-1-1

定价:25

推荐购买度:★

2、<<宫崎骏的迷路森林>>

作者:Pinko编著

出版社:上海文艺出版社,2004-8-1

定价:25

推荐购买度:★★

3、<<感受宫崎骏>>

作者:秦刚主编

出版社:文化艺术出版社,2004-1-1

定价:22

推荐购买度:★★

4、<<与梦飞翔宫崎骏>>

作者:云峰

出版社:文化艺术出版社,2002-9-1

定价:194

推荐购买度:★★

5、《宫崎骏的暗号》

云南美术出版社作者:(日)青井泛

定价:20

推荐购买度:★★★★

6、《出发点》

作者:宫崎骏

编/译者:黄颖凡

出版社:台湾东贩,20060321

内容介绍

本书详细描述宫崎骏与动画之间的关系,内容主要分为动画的制作、工作的周边、人、书、喜爱的事物、对谈、企划书、作品等八大章节,每一章节里,宫崎骏藉由各种人事物提出他对动画的想法,阅读本书,就彷佛阅读了宫崎骏在动画上的各种努力与成就,真正进入宫崎骏的动画世界。

售价:200左右(论坛周边版置顶有淘宝折扣卖家)

推荐购买度:★★★★★

宫崎骏语录

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我们别无选择,只能从这个流感盛行的世界出发。——宫崎骏谈《OnYourMark》

我们用毒品、体育竞技或宗教等逃避对现实的关注。——宫崎骏谈《OnYourMark》

即使是在憎恨和杀戮中,仍然有些东西值得人们为之活下去。一次美丽的相遇,或是为了美丽事物的存在。我们描绘憎恨,是为了描写更重要的东西。我们描绘诅咒,是为了描写解放后的喜悦。——《幽灵公主》企划书

蒙古人就是靠草为生的,各种生物吃了草,然后人再从生物身上取得盐分、肉和皮。死亡的生物尸体也归给其他生物、归於土,而滋养了草。蒙古人在这个巨大的食物链和生命循环体系中生存,也看到自己的存在。和他们的精神生活相较,我们现在的精神面是何等的贫乏——宫崎骏谈《幽灵公主》(《日本文摘》)

当我决定成为一个动画师时,我决心绝对不抄袭任何人。

我们的孩子们生于一个爱滋病和毒品遍布的世界,谁又会知道还有其它什么别的东西。即使世界的人口高达100亿,我们仍然将生存下去——我们或许会不安、挣扎、尖叫,但是依然会活着。

当我开始做《风之谷》时,我的观点是一种灭绝的观点;当它结束时,我的观点是一种共存的观点。人们不能够太自大。我们必须意识到我们只是这个星球上众多物种中的一个小物种。如果我们希望人类再生存上一千年,现在就必须为它创造一个环境。那正是我们正在尝试做的事情。

宫崎骏谈论日本当前的教育:

有一只不在母猫身边长大的小猫,长