唱火影忍者的女歌手或女组合

成员

　　KOHSHI

　　主唱。 崎玉県出身。TAKE的兄。大部分曲子的作词。

　　KEIGO

　　主唱。东京都出身。

　　TAKE

　　吉它。崎玉県出身。大部分曲子的作曲。

　　GOT'S

　　贝司。新潟県出身。

　　IWASAKI

　　架子鼓。大阪府出身。以前是便当店店长。

歌手是木住野佳子，下面是资料

当代爵士乐、跨界爵士乐 木住野佳子目前可以说是日本爵士乐坛中唯一足以与人气女皇大西顺子（Junko Onishi, 1967~;日本女性爵士钢琴手中之翘楚）分庭抗礼的爵士女钢琴家。虽然没有大西顺子所具有的美国柏克莱音乐学院傲人学历，但木住野佳子可是知名爵士乐厂牌GRP在日本唯一的签约艺人，与大西顺子隶属于Bluenote唱片公司的情况可说极为相似。木住野佳子的琴音乐风时而闲适慵懒，时而深情缱绻，总能让人得到心灵的抚慰，可以说是一种典型的当代爵士乐；其抒情温柔、深情款款的曲风，堪称「Bill Evans乐派」在日本的代言人。自认受到Bill Evans与Oscar Peterson影响极深的她，在学习钢琴的过程中，古典与爵士兼修，并且在大二时参加山叶流行音乐大赛，获得「最佳键盘手」大奖。　1987年是她音乐生涯的转折点；木住野佳子为日本**"Hoshizora No Mukou No Kuni"(The Country on the Other Side of The Star)献上她首次的**配乐，且得到极高的评价。她开始在不同的爵士乐场合中演奏，并在1992年成为Takio Ito合奏乐团的一员。这些经验助长了她的音乐历练，使她在1993年能够组成了个人的乐团"Brand New"，演出她柔和ˋ富有旋律和流行性的「当代爵士乐」。因此，从1995年加入GRP并且发行首张专辑「美丽神话」（Fairy Tale），获得Swing Journal的「金碟大赏」肯定以来，陆续又发行了「情深倩影」（Photograph, 1996）、「即兴有约」（Rendez-vous, 1997）、「丽质天生」（You Are So Beautiful, 1998）以及「耶诞心情」（My Little Christmas, 1999）等专辑。在选取标准上，「传统」与「创新」两者并重，是她所依据的原则。她曾经诠释过"Stella by Starlight"、"Someday my Prince will Come"、"Autumn Leaves"以及"April in Paris"等爵士经典名曲，当然也还有她最钟爱的Bill Evans最负盛名的创作曲"Waltz for Debby"；同时也能展现惊人的创作能力，例如，「即兴有约」专辑中就有九首她的自创曲。如此看来，目前正值演艺生涯颠峰期的她，确实可被视为日本爵士钢琴家之代表性人物。

引用知乎上的长篇回复。

作者：我在对你说呵呵

链接：https://wwwzhihucom/question/51135275/answer/124539661

来源：知乎

距上一次终结谷大战已经有11年了，而这是最后一次了，二人再次站在这里注视着彼此，相互诉说着彼此的想法，相同的是他们还是各执己见，佐助依旧想杀死鸣人，而这与上一次不同的是，他们这次诉说着的是自己的世界观，不过他们确实成长了，无论是力量还是思想，可惜佐助依旧偏执，鸣人依旧天真。

这一战从漫画一出来开始，从漫画到游戏CG我看了可能不下十遍，我一边赞叹着岸本出色的分镜一边感叹着游戏的特效，一边在想后期一直坑爹的TV组会怎样制作这一场面，幸好这一次TV制作组没让我们失望，他们是真正下了功夫去做这两话的。这次动画的打斗比起漫画和游戏而言显得更为充实，它原创了部分战斗场面，使战斗看起来更为流畅，更为过瘾。

战斗一开始，镜头是从过去快速地推到到现在，然后二人对击，象征二人从前到现在恩怨都将由这次战斗了结。

然后原创的战斗细节也很出色，佐助因为有写轮眼，肉搏略站上风，而且能在战斗的间隙中借鸣人结印，拉近与鸣人的距离，不断打断鸣人的结印，其中还用到了有钢丝的苦无，这种宇智波的战斗方式被TV组表现的淋漓尽致，在鸣人终于结出影分身的印后，鸣人和佐助的差距开始减少，不过鸣人还是被拥有写轮眼和轮回眼的佐助压制……然后原创的战斗细节也很出色，佐助因为有写轮眼，肉搏略站上风，而且能在战斗的间隙中借鸣人结印，拉近与鸣人的距离，不断打断鸣人的结印，其中还用到了有钢丝的苦无，这种宇智波的战斗方式被TV组表现的淋漓尽致，在鸣人终于结出影分身的印后，鸣人和佐助的差距开始减少，不过鸣人还是被拥有写轮眼和轮回眼的佐助压制……

不知道为什么比起那种大场面战斗我更喜欢这种肉搏，更多的战斗细节，带有个人特点的战斗方式，看着很过瘾。与以前不同的是，这一次最开始的肉搏没有加入任何的BGM，完全是原声演绎，这种表现方式和以前完全不一样，我觉得这种无声更能体现佐助与鸣人对这次战斗的一种坚决，也代表着他们这一次一切靠拳头说话的认真。没有BGM反而烘托出那种二人宿命之战的压抑气氛，此时无声胜有声。不知道为什么比起那种大场面战斗我更喜欢这种肉搏，更多的战斗细节，带有个人特点的战斗方式，看着很过瘾。与以前不同的是，这一次最开始的肉搏没有加入任何的BGM，完全是原声演绎，这种表现方式和以前完全不一样，我觉得这种无声更能体现佐助与鸣人对这次战斗的一种坚决，也代表着他们这一次一切靠拳头说话的认真。没有BGM反而烘托出那种二人宿命之战的压抑气氛，此时无声胜有声。

在须佐能乎和九尾对拳结束的一刹那，BGM终于出来了，战斗和回忆开始穿插，他们在战斗中又再次互相了解。这首BGM用的是《届かぬ人に（传递不到的人）》，这首BGM是火影著名BGM《哀と悲》（白死的时候的那首BGM）的改编，在原有BGM的基础上放慢了节奏，某些片段升了调，还加入了一段二胡的演奏，使整首曲子变得更加悲伤，不得不说BGM的插入时机非常恰当，随着画面的闪现，那种一直被压抑的感情好像被瞬间释放。在须佐能乎和九尾对拳结束的一刹那，BGM终于出来了，战斗和回忆开始穿插，他们在战斗中又再次互相了解。这首BGM用的是《届かぬ人に（传递不到的人）》，这首BGM是火影著名BGM《哀と悲》（白死的时候的那首BGM）的改编，在原有BGM的基础上放慢了节奏，某些片段升了调，还加入了一段二胡的演奏，使整首曲子变得更加悲伤，不得不说BGM的插入时机非常恰当，随着画面的闪现，那种一直被压抑的感情好像被瞬间释放。

随着BGM的消失，战斗又开始变的激烈，这一段是TV组的原创，这次我们又看见了久违的麒麟，看起来这一段打斗并没有什么点值得挖，但是我恰恰认为只是TV组做的比岸本更完美的地方，佐助在战斗一开始就说要杀了鸣人，而他做的和说的是一摸一样的，在TV组的帮助下他基本上用了他会的所有招数来对付鸣人，写轮眼、火遁、手里剑术、轮回眼的万象天引和天手力、炎遁、千鸟、须佐能乎、甚至当初设计来对付鼬的麒麟都用上了，可以说他为了杀鸣人是用心良苦啊，反观鸣人，他不想杀佐助，出招上也有所限制，出的招都基本上是为了扛佐助的招的，所以整场战斗都是佐助带节奏。要说出乎佐助意料的就是，佐助没想到鸣人会吸收地上所有的自然能量来对抗他，导致他的计划失败了。在此，佐助的杀心和鸣人的不杀，已经被表现的淋漓尽致了。随着BGM的消失，战斗又开始变的激烈，这一段是TV组的原创，这次我们又看见了久违的麒麟，看起来这一段打斗并没有什么点值得挖，但是我恰恰认为只是TV组做的比岸本更完美的地方，佐助在战斗一开始就说要杀了鸣人，而他做的和说的是一摸一样的，在TV组的帮助下他基本上用了他会的所有招数来对付鸣人，写轮眼、火遁、手里剑术、轮回眼的万象天引和天手力、炎遁、千鸟、须佐能乎、甚至当初设计来对付鼬的麒麟都用上了，可以说他为了杀鸣人是用心良苦啊，反观鸣人，他不想杀佐助，出招上也有所限制，出的招都基本上是为了扛佐助的招的，所以整场战斗都是佐助带节奏。要说出乎佐助意料的就是，佐助没想到鸣人会吸收地上所有的自然能量来对抗他，导致他的计划失败了。在此，佐助的杀心和鸣人的不杀，已经被表现的淋漓尽致了。

在696最后到697开头之间，佐助吸收尾兽查克拉时又插入了一首BGM，这一首的名字叫《殉教者》，是佐助的专属BGM《漂泊》的变奏，前面加入了类似佩恩专属BGM《仪礼》的男女和声，显得庄严神圣，但与佩恩的一比又稍显不足，不过却多了一种为所追求的付出一切的决心，后面又是《漂泊》的变奏，《漂泊》基本上用的是吉他，节奏较为舒缓，有种西部片的感觉，表现的是佐助的孤傲。而在《殉教者》上，这段旋律被电吉他和架子鼓重新演绎了，节奏加快，曲风偏燃，曲子中透露出的是佐助的那种不被人理解的孤独和觉悟，还有这时佐助高昂的战意，为了将自己的道贯彻到底，他将牺牲一切！两人大招相对，经费爆炸，这里不必赘述了。

接下来又是二人肉搏，有个细节值得注意，就是倒地后用手里剑打鸣人影分身那里，原作里佐助没有加雷的性质变化，动画里加了，效果就是影分身被麻痹了，加了以后整个打斗就显得更符合常理一点，TV组这次连这么小的点都注意到了，确实很用心在做。接下来又是二人肉搏，有个细节值得注意，就是倒地后用手里剑打鸣人影分身那里，原作里佐助没有加雷的性质变化，动画里加了，效果就是影分身被麻痹了，加了以后整个打斗就显得更符合常理一点，TV组这次连这么小的点都注意到了，确实很用心在做。

个人的查克拉都耗尽后，战斗的BGM也在此时慢慢消失，两个人开始了漫长的对揍，你一拳我一脚，拳拳到肉，这一段战斗是及其压抑的。还好镜头一转到了过去，转到了他们做忍者对练的时候，把压抑的气氛重新调整了，镜头就在他们要做和解之印时戛然而止，小樱醒了，这也算是小樱最后见证他们和解的一种暗示吧。此时已经到了黄昏时分，他们从日出打到了日落，一个长镜头聚焦到终结谷，慢慢向前推进，他们此时已经没有力气了，全靠意志在支撑着，于此同时一首哀伤BGM响起了，名字叫《哀鸿遍野》，上一次出现的时候正好是卡卡西与带土对战，这首BGM节奏平缓，曲调哀伤，就像在讲述一个让人十分心痛的故事。随着BGM慢慢结束，镜头也拉到了他们两人身上。两个人的查克拉都耗尽后，战斗的BGM也在此时慢慢消失，两个人开始了漫长的对揍，你一拳我一脚，拳拳到肉，这一段战斗是及其压抑的。还好镜头一转到了过去，转到了他们做忍者对练的时候，把压抑的气氛重新调整了，镜头就在他们要做和解之印时戛然而止，小樱醒了，这也算是小樱最后见证他们和解的一种暗示吧。此时已经到了黄昏时分，他们从日出打到了日落，一个长镜头聚焦到终结谷，慢慢向前推进，他们此时已经没有力气了，全靠意志在支撑着，于此同时一首哀伤BGM响起了，名字叫《哀鸿遍野》，上一次出现的时候正好是卡卡西与带土对战，这首BGM节奏平缓，曲调哀伤，就像在讲述一个让人十分心痛的故事。随着BGM慢慢结束，镜头也拉到了他们两人身上。

还有个细节，佐助从鸣人身上夺去了查克拉，准备用千鸟了结鸣人时，说的那句话，仔细听可以听出哭腔，不得不说，杉山纪彰老师已经完全融入佐助这个角色了。还有个细节，佐助从鸣人身上夺去了查克拉，准备用千鸟了结鸣人时，说的那句话，仔细听可以听出哭腔，不得不说，杉山纪彰老师已经完全融入佐助这个角色了。

值得一提的是，鸣人和九喇嘛对拳那里，漫画是没有描写的，在这个及其压抑的气氛里，鸣人笑着举起自己的拳头，伴随着那首熟悉的BGM，一人一兽的拳头碰在了一起，鸣人让我们又看到了希望，而这次他不会让我们失望。值得一提的是，鸣人和九喇嘛对拳那里，漫画是没有描写的，在这个及其压抑的气氛里，鸣人笑着举起自己的拳头，伴随着那首熟悉的BGM，一人一兽的拳头碰在了一起，鸣人让我们又看到了希望，而这次他不会让我们失望。

镜头又开始变换，从近到远，从高到低，从佐助到鸣人，从鸣人到佐助，最后画面分成两格定格到二人身上，然后BGM一响，二人动了。这里的分镜超有感觉！！！还有BGM插入的时机超级好！！！BGM超级燃！！！（原谅我小小的激动一下）

接下来就是让人感动也让人唏嘘的地方了，与博人传那里的手法相同，鸣人搓丸子的时候出现了自来也、四代，鸣妈、第十班、第八班、第三班、奇拉比、五影、伊鲁卡、木叶丸、佐井、大和、带土、卡卡西、小樱的手，这时鸣人笑了（这是个小细节），而佐助那边只有鼬的。镜头变换，镜头又从过去快速地推到到现在，照应了战斗开始的时候，也象征着这一击将了结从过去到现在的一切。

这两话用出色的分镜、良心的作画、恰到好处的配乐和超越原作的细节，站上了火影动画史的巅峰。TV组也算是为火影动画做了个完美的收官了。（对TV组简直又爱又恨啊！！！）这两话用出色的分镜、良心的作画、恰到好处的配乐和超越原作的细节，站上了火影动画史的巅峰。TV组也算是为火影动画做了个完美的收官了。