《邂逅·似水》的内容引发热议，你觉得结婚后遇到喜欢的人应该离婚吗？

我觉得结婚后再遇到喜欢的人是否应该离婚应该视情况而定，也就是说其实最本质的出发点还是这段婚姻，如果这段婚姻是美满的，我相信那么一个人也不会轻易的就精神出轨去喜欢上别的人，如果双方都是三观正确且有责任心的人，那么最终一方在这条婚姻的路上走出去，一定也是这对婚姻关系本身就出现了问题，这个时候我认为离婚并不是很好的解决方式，一时的喜欢也可能仅仅是错觉，而且你一时之间怦然心动的人不一定就会跟你同频共振，不一定会喜欢你，而且即便是短暂的相互吸引，一定就能够有长时间的相濡以沫来的感情来的珍贵吗，这些都是需要考量的。

我认为婚姻其实不仅仅关乎于爱情，还包括责任等很多东西。对于那些婚后又喜欢比别人的人，其实可能最初他们走入这段关系的时候就是仓促的，可能当初跟对方结婚就不是因为喜欢，而是恰好在所谓的适合的时间遇到适合的人，然后在各种外力的作用下，最后走入了这段婚姻，但是既然已经选择了在一起生活，那么相互之间存在的就不仅仅是一种两性相吸的感情了，可能还有共同的责任，如果在这段婚姻中双方都无犯过错，而且相处一直愉快地话，我觉得离婚对自己以及对对方都是不负责任的。

当然这里的观点也是要排除遇到渣男渣女的情况的，现实中不可否认，总是有一些人男人活着看女人的眼光不是很好，错误的走入了一段婚姻关系，而对方总是频频的精神出轨或者是实质性的出轨，这个时候，如果你遇到了更好的人，其实可以果断地结束上一段关系，这个时候，离婚其实都是最好的选择。当然对方是小人，但是我们也不能犯这种道德上的错误，我们一定要先结束错误的关系，再开始新的关系，因为无论怎样，出轨都不是正确的选择。

而且，我们还得承认人类的劣根性，就是都有一些喜新厌旧，如果你也是这样的人，面对自己的糟糠之妻，或者自己一直相处得丈夫，有一些看不过眼了，总是想要去触碰墙外的风景，那么我建议你最起码不要做一个吃着碗里的，看着锅里的人渣，最起码应该坦坦荡荡的去做一个不道德，背叛家庭的人。

主演：刘佩琦史兰芽石兰李立群

集数：25集

导演：林文春温成林

状态：25集全

编剧：

年份：2004

地区：内地

首播时间：

首播平台：

类型：言情都市

剧情介绍

电视剧《似水浮生》是由林文春、温成林执导，刘佩琦、史兰芽、石兰等主演。似水浮生剧情讲述了民国初年，在清王朝轰然间的崩塌中，整个社会发生着特殊而剧烈的变化。权力和代表财富的宝物广受追捧。围绕着清皇宫流落入民间的国宝玉鼎，一场色彩斑斓的人生大戏粉墨开场。

没落皇族金玉峰饱受变革之苦，于是立志做官找回昔日的荣耀。老太监颜三则身藏紫禁城中的国宝玉鼎带着小太监贵子逃出宫里，然而等待他们的竟然是无尽的诱惑和陷阱。为了得到国宝玉鼎用来献给军阀以换取功名，金玉峰伙同老同学闻仲三不择手段，他利用刚刚死去哥哥的尸体掩盖他的累累罪行;逼死颜三追;甚至泯灭良心的强迫善良的结发妻子巧云出卖肉体供高大帅享用。

似水浮生剧照

于是一场明争暗斗开始了，高大帅的五姨太单真梅也因为惦记巧云与金玉峰的定情之物西洋宝贝雕塑而故意与金玉峰勾搭成奸，巧云则宁为玉碎也不肯出卖自己当年纯真的爱情。在利益与良知的纠葛中，人本性的贪婪与善良被毫无掩饰的展现出来，在面临同样的诱惑与选择时，良心成了仅有的筹码。

为保国宝真品不至流落歹人之手，玉器鉴定专家杜五爷被强迫进行玉鼎的鉴定时，在巧戏金玉峰后毅然跳楼殉国，留下一段千古佳话。殚敬竭虑的金玉峰也在功名利禄的黄粱一梦后，最终落为疯颠的下场，而国宝玉鼎也追随着它最初的主人而继续流落漂泊，远走它乡

琵琶。

《邂逅》是一首以南音为素材，同族群乐器高、中、低音琵琶和南琶组成的五重小协奏形式的室内乐作品。琵琶室内乐这一集创作、教学、人才培养和舞台实践为一体的新的形式，是杨靖教授近些年来潜心探索、研究和推广的，基于琵琶传统教学模式的创新。在为这一新形式而委约创作的一系列作品中。

《邂逅》这首作品将传统与现代的音乐元素巧妙的结合融汇，使本人在学习和演奏的过程中受益良多。本论文基于对大量相关专著、论文资料的学习、参考及分析，并整理杨靖教授、指挥家刘顺，作曲家王丹红，南音传承人曾家阳采访录音等，拟从《邂逅》的创作背景、演奏以及对琵琶教学的作用三方面对此曲进行阐述。第一部分著名青年作曲家王丹红创作的《邂逅》这部作品，是以南音为创作元素，为一把南琶与四把北琶组成的同族群琵琶室内乐量身定做。

1、新贵妃醉酒

《新贵妃醉酒》是李玉刚演唱的歌曲，由胡力作词及作曲，是一首由京剧引来改编的流行京剧音乐，收录在2010年12月28日发行的同名专辑《新贵妃醉酒》中。

2、北京一夜

《北京一夜》原本是摇滚歌曲，但这首歌里面加了京剧的唱腔，这是一首流行乐与国粹京腔的完美典范。

3、盖世英雄

自从2004年《心中的日月》中Chinked-Out曲风的开创以来，2005年的《盖世英雄》又掀起了新一轮的热潮。作为王力宏发行量最高的专辑的同名主打歌，《盖世英雄》无疑是宏迷们心中的经典之作。

4、西厢

《西厢》是后弦演唱的一首歌曲，由后弦作词、作曲，收录在后弦2005年发行的专辑《古·玩》中。2005年这首歌曲获得了9+2音乐先锋榜内地年度先锋金曲奖，后弦凭借这首歌曲获得了9+2音乐先锋榜最佳作词奖。2006年这首歌曲获得了第六届广西创作歌曲先锋榜十大金曲奖。

5、牡丹亭外

《牡丹亭外》是台湾歌手陈升演唱的一首歌曲，收录于2008年12月发行的专辑《美丽的邂逅》。陈升作词并作曲。

我从89年开始喜欢香港乐坛的，我对那时的印象主要是：

1、谭咏麟、徐小凤、许冠杰、罗文、林子祥、张国荣、梅艳芳、陈百强

2、大地恩情、沉默是金、朋友、上海滩、太阳星辰、祝福、一生何求、雨夜的浪漫、万水千山总是情、飘雪、爱在深秋

3、陈慧娴、徐小凤、许冠杰、张国荣、梅艳芳、谭咏麟

下面是一些香港乐坛当时的一些事件：

香港乐坛发展史（一）

香港的粤语流行曲，在六十年代由于外语歌和国语歌的“入侵”及创作人才的凋零，处于衰微状态。当时的红星都是唱英文歌的为多（当时我还是细胞，这都是听说的，信不信由你:)）。红透半边天的WYNNERS（钟镇涛、谭咏麟、彭健新、陈友和叶智强组成的乐队）唱的就基本上都是英文歌。

幸好，伟大的许冠杰（请允许我这样形容他）在七十年代中期出现了。在许氏兄弟（许冠文、杰）大受欢迎的**《鬼马双星》中，许冠杰作了两首歌：《鬼马双星》、《双星情歌》，同样大受欢迎。前者以大量俚语入词，风趣幽默（许后来作了不少此类风格的歌，被统称为“鬼马歌”）；后者则是情意绵绵的经典情歌。一时间，“为两餐乜都肯制，前世！”（为了两顿饭，啥都愿意干，真是前世造孽）“心两牵，万里阻隔相思爱莫变”唱彻香江，香港流行歌的发展进入了一个新的阶段。许冠杰趁热打铁，接连推出传诵一时的作品，如《半斤八两》、《卖身契》、《天才与白痴》、《天才白痴梦》等等，充份展露了自己的音乐才华。大众对许冠杰的欢迎迅速上升为对粤语歌的欢迎。

顾嘉辉、黎小田等也为粤语歌的兴起作出很大贡献，他们创作的《奋斗》、《千王之王》、《天蚕变》、《戏剧人生》等电视剧主题曲和插曲通过电视这一媒介深深打动了香港市民的心，同时唱红了郑少秋、汪明荃、关正杰、罗文、叶振棠、甄妮等歌手。

七十年代的后期，粤语歌已经可与国语、外语歌分庭抗礼，但是曲作者仍相当匮乏，于是黄沾、卢国沾、郑国江、许冠杰等杰出的词作家大量地用外来曲填词。那时候的外语歌特别是日文歌旋律非常优美（抚今追昔，我特讨厌小室），经大师填词，成为香港粤语歌的重要组成部份。唱改编歌出名的歌手有徐小凤、林子祥、薰妮（她的《每当变幻时》、《故乡的雨》真令人回味！）、罗文（最爱改唱西城秀树），当然还有谭咏麟，不过他独自发展（WYNNERS在78年解散）的初期并不得意。

此外，还有走民歌路线的歌手，如泰迪罗宾、区瑞强、卢业媚等。一身牛仔打扮，手抱吉他的区瑞强给我留下的印象很深，每一次聆听他的《陌上归人》、《渔火闪闪》都令我心旷神怡。

八十年代初，香港粤语歌坛无论是创作人员、歌手、唱片公司都迅速增加，涌现Christ Babida、林敏怡、徐日勤、向雪怀、林振强、林敏骢等作者，陈百强、谭咏麟、张国荣等歌星先后冒起。

1983-1992，我把它称为香港乐坛的黄金十年。

附：《双星情歌 》

曳摇共对轻舟漂，互传誓约庆春晓。

两心相邀，影相照，愿化海鸥轻唱悦情调。

艳阳下与妹相亲，共谐白首永不分。

美景醉人，心相允，绿柳花间相对定缘份。

心两牵，万里阻隔相思爱莫变！

离别凄酸今宵似未见，明日对花忆卿面。

泪残梦了烛影深，月明独照冷鸳枕，醉拥孤衾，

悲不禁，夜半饮泣空帐独怀憾。

流金岁月特别版(一)

记得七九年的“五一”，在我还读着四年级的时候，国外的爷爷给我家买了一台黑白电视，NATIONAL的20”，一台录音机，SANYO的四喇叭。当时我觉得才一米三左右的我比绝大多数的人高出了一头。不过也许当时年纪小，我对香港的流行曲虽喜欢，并不沉迷。受环境所限，能听到的歌很少（当然我也不会千方百计地搜罗）。听得较多的是许冠杰、林子祥、郑少秋、张德兰、徐小凤等。

阿SAM（许冠杰）的“鬼马歌”如《半斤八两》、《加价热潮》、《十个女仔》、《锡晒你》等，歌词填的十分精彩，是我和朋友们常唱的（我们只是唱而已，内容似懂非懂）。不过我那时候喜欢《天才白痴往日情》（后来王杰唱过国语版，好像叫《为了爱梦一生》什么的）、《春梦》、《印象》和《双星情歌》。即使在现在看来，我觉得能超越这几首的粤语流行曲并不超过五十首。

阿LAM（林子祥）是个怪人，他可以柔情无限地唱《在水中央》（“ 这一刻，最难忘”那个“最”字简直是“哭”出来的。）、《爱的种子》、《分分钟需要你》，也可以象疯子一样嚷叫《成吉思汗》、 《青春热潮》、《YMCA》。

徐小凤最初唱的不少国语歌，如《卖汤圆》、《卖馄饨》、《热情的沙漠》等，我并不喜欢，觉得她傻兮兮的。可是她的粤语歌我相当喜欢，《人生满希望》、《黄沙万里》、《漫漫前路》一个字，爽！我第一次听小凤的粤语盒带，专辑名字已忘记，里面有《夜风中》、《深秋立楼头》、《月色眼内浮》、《旧日初升》等，虽不出名，但我觉得全是好歌，难以忘怀。

那时候我视为偶像的是郑少秋，人俊声靓。我极喜欢他的电视剧主题曲（大多是顾嘉辉先生的作品）：《楚留香》（“天生我独行不必相送”，酷！）、《倚天屠龙记》（“情如天，万里广阔，愁如海，百般汹涌”，壮！）、《轮流转》（“剩下了，多少挂牵，还留得，多少温暖？”，伤！）尽管郑的僵化死板（死板=SB：））已不合时宜，现在我也不太感冒，但不可否认的是他对电视剧的主题曲的演绎是出色的，其中的大部份都是顾先生的经典之作。

我就是听着这些歌慢慢长大的。后来，从《忘不了你》、《天边一只雁》认识了谭咏麟，从《太阳花》、《今宵多珍重》认识了陈百强，以后，还有许许多多。终于我发现我一天都离不开香港的粤语歌了（正如我现在一天都离不开我的电脑和我的情人），那大概就是83、84年的光景吧。

香港乐坛发展史（二）

82、83年间，香港乐坛已相当繁荣。香港作曲家作词家协会拥有大批会员，资深的有顾嘉辉、黄沾、黎小田、鲍比达（Christ Babida)、冯添枝、钟定一、郑国江、卢国沾、黎彼得等，较新的则包括林敏怡、徐日勤、林慕德、林振强、林敏骢、向雪怀、卢永强、潘伟源等。歌手的队伍也在不断壮大。以许冠杰、林子祥、罗文、关正杰、徐小凤为代表的前辈歌星已奠定崇高的“江湖地位”;谭咏麟、陈百强、张国荣、钟镇涛等经过几年滚打，已成为一线歌手；雷安娜、梅艳芳、叶倩（带草字头，简体应为“茜”字。不过写出来大家会觉得不顺眼吧？）文都是极具潜质，前景看好。说到雷安娜，她的《旧梦不须记》唱片在“中文歌曲擂台阵”连得九周冠军，是空前绝后的纪录。83年，陈慧娴以一首动听的歌曲引起了人们的注意。

当时的歌手很多都参与创作，许冠杰、林子祥、陈百强早就是以创作歌手形像出现的，后来，蔡国权、卢冠廷也加入了这一行列，再后来，还有周启生、伦永亮等。传媒对本地乐坛的发展也是功不可没。几大电子媒介安排了大量流行音乐节目，而且都有每周的流行榜，歌曲榜有香港电台的“中文金曲龙虎榜”、商业二台的“金榜十大”、无线电视台的“劲歌金曲”等，唱片销量榜则有商业一台的“中文歌曲擂台阵”。而一年一度的乐坛颁奖礼创造了越来越高的收听收视率。无线电视台还举办了每年一届的“新秀歌唱大赛”，首届冠军就是梅艳芳。此后还有很多知名歌手都是“新秀”出身的，如吕方、杜德伟、许志安、黎明、郑秀文……

在这种环境下，诞生了大量优秀作品，如谭咏麟的《雨丝、情愁》《忘不了你》、《迟来的春天》，许冠杰的《难忘你》、《纸船》、《是雨？是泪？》，陈百强的《今宵多珍重》、《偏偏喜欢你》、《涟漪》、《相思河畔》，张国荣的《风继续吹》，林子祥的《这一个夜》、《迈步向前》（希望我没记错），关正杰的《天籁——星河传说》，徐小凤的《无奈》、《星星问》、《星光的背影》、《随想曲》，雷安娜的《旧梦不须记》，汪明荃的《万水千山总是情》，陈慧娴的《逝去的诺言》， 蔡国权的《再见也许不再会》，叶倩文的《零时十分》，当然还有第一次（唯一一次？）录粤语唱片的邓丽君的《漫步人生路》……

84年是年轻一代歌手全面“夺权”的时候。谭咏麟两张经典唱片《雾之恋》、《爱的根源》均创下惊人的销量，二十场演唱会场场爆满，成为众望所归的歌手第一人；张国荣《MONICA》的成功令他一举攀上偶像派头把交椅；梅艳芳83年的《赤色梅艳芳》走红后，84年《飞跃舞台》继续前进。陈百强的《百强`84》改变歌路，唱了不少快歌，人们并不受落，反而对几首慢歌情有独钟。尽管如此，他依然是广受欢迎的超级偶像。反观老前辈们，就不那么理想了。唱电视剧主题曲出名的郑少秋、罗文、叶振棠、汪明荃、关正杰如同退潮一般迅速衰落了。许冠杰和徐小凤的声势也在减弱，不过他们出的唱片却绝对是精品，几乎每一首歌都值得再三回味。甄妮倒是凭《再度孤独》的热卖夺取了几大颁奖礼的最佳女歌手奖，这无疑也是她的最后辉煌。现在回顾起来，只有阿LAM（林子祥）站稳脚跟，继续走红了很多年。长江后浪推前浪,这就是自然的趋势。

这一年是好歌丰收的一年。谭咏麟的两张唱片的绝大多数都是佳作：《傲骨》、 《亮了红灯》、《爱的替身》、《雾之恋》、《午夜丽人》、《幻影》、《创造命运》、《爱的根源》、《夏日寒风》、《都市恋歌》、《爱在深秋》、《谁可改变》、《捕风的汉子》、《酒红色的心》、《欠了你》……张国荣的《张国荣》也相当不俗：《始终会行运》、《MONICA》、《柔情蜜意》、《蓝色忧郁》、《不怕寂寞》（后三首据说是旧歌:( ）、《缘份》，至于《H2O》算不算好歌就见仁见智了。阿SAM的唱片《新的开始》包括《新的开始》、《风中赶路人》、《父亲的钢琴》、《洋紫荆》等好歌。《徐小凤》也是一张很好的专辑，里面有《情比雨丝》、《电话》、《万里星河》、《风之路》等。陈百强的《摘星》慷慨激昂，是最难忘的禁毒歌曲，他还唱了深情的《画出彩虹》（在他后来昏迷住院时，歌迷们就在医院外播放了这首歌，可惜……）、奋发的《旅程》。还有，甄妮的《再度孤独》、《梦想号黄包车》，林志美的《偶遇》，林子祥的《莫再悲》，陈慧娴的《多少柔情多少梦》、《玻璃窗的爱》，雷安娜/彭健新的《停不了的爱》等等。

流金岁月特别版(二)

我78年就开始听香港的电台了，不过开头几年除了听听新闻（解放军在越南打成咋样了？），听听几个广播剧（风趣的“十八楼C座”……），别的就很少听了。到了82年左右才开始听一下“播音王子”冯伟棠主持的“中文歌曲擂台阵”。冯伟棠也唱过歌，有两首还蛮好听的，一首叫《风飘飘》，后来林敏骢重新填词变成了彭健新的《声音》；另一首歌名忘了，是和薰妮合唱的：“命里注定，难以强求，（此处略去若干我忘记的词），饮杯饮杯饮杯胜千杯也未够，抹去了过去的爱情，不必再内疚，时常为你前途在祝福，与你相勉再奋斗！”（两首歌的歌词都忘得差不多了，不知哪位高人还找得到。）冯也作过曲，邝美云的《两个偶然》就出自他手笔。

糟糕，越扯越远了。随着对粤语流行曲兴趣的增加，我也越来越喜欢“中文歌曲擂台阵”，后来还在录音机里放上一盒带子，一碰到许、谭、郑、陈等人的歌就马上录下来，当然有时连冯伟棠的声音也一并录了。最记得有一段是这样的：“（冯）最近在街上常听到有人喊：‘抢东西呀！’（许）‘偷心的人，当心他这个偷心的人！……’”

至于好听的带子，我们也喜欢“diskcopy”：两台录音机脸对脸，一台放，一台录。效果如何可想而知，不过我们还是听得津津有味。陈百强的《今宵多珍重》是82、83年那会听的较多的。“母带”是深圳的表哥买的，封面上DANNY头发很短，穿粉红运动服，戴一只黑手表，英俊潇洒，精神焕发……里面的歌也挺不错，如《今宵多珍重》、《疾风》、《孤雁》、《陪我小半天》等。由于我的录音带太差，不出半年就坏了，再找一盒去diskcopy时，表哥竟告诉我：那盒带子已经弄丢了……

陈百强、谭咏麟等人的歌听多了，郑少秋在我心目中的地位逐渐下降，《火烧圆明园》后好歌越来越少，84年的《劲歌郑少秋》一点劲也没有，主打歌《捕鱼郎》是潘伟源包办词曲的：“让我张开丝网抛出丝网一撒浪涛上，打鱼海里闯，不返故乡……”现在想起来都起鸡皮疙瘩；另一首《陨石流》则让人想起《天籁——星河传说》，但差距甚远。在谭、张崛起之际，郑少秋这尊偶像在我心中轰然倒塌了。

84年是谭咏麟时代的开始，我先见识了“亚伦唱到热泪盈眶的《雾之恋》”（电台广告语），又听见他在陨石旁的天际下狂呼空虚，震撼不已。实际上我当时整班人七成以上都是亚伦的歌迷，竟敢在下午自修课的课堂上大放“爱在深秋”演唱会。亚伦的《爱的根源》以改编歌居多，这是本地原创实力薄弱的反映。《雾之恋》情况稍好一点，除ALAN自作的《傲骨》、林敏怡作的《幻影》等，还收录了三位创作歌手蔡国权（《亮了红灯》）、周启生（《午夜丽人》）、卢冠廷（《爱是这样甜》）的作品。

说到卢冠廷，第一次听他的歌是《天鸟》，古怪的歌词和嗓音令我怀疑他是不是个傻子（好不容易才习惯了）。后来他竟写下不少精彩作品，够得上大师级。

香港乐坛发展史（三）

85年一月，谭咏麟意气风发地在各大颁奖礼掠走了一大堆奖项，当然包括了实至名归的最佳男歌手奖。与此同时，又一张经典唱片《爱情陷阱》引起了疯狂倾销在“中文歌曲擂台阵”上连夺七周冠军，销量超过七“白金”（35万张）。就在他最风光的时候，张国荣悄悄加紧了追赶的步伐，精心炮制的《为你钟情》配合LESLIE的第一次个唱推出，反应热烈，成为当年夏天最热的唱片，卖出二十五万张以上。84年就有人预言85年香港乐坛将成张国荣的天下，虽然没有成为现实，但张国荣无疑已成为谭咏麟最强对手。

就在谭、张两手遮了大半个天空时，他们各自所属的“宝丽金”和“华星”先后推出了新力军——第一届“十九区歌唱大赛”冠军张学友和第二届“新秀歌唱大赛”冠军吕方。张学友第一首与歌迷见面的歌是《Smile again，玛丽亚》，反映不俗，首张个人大碟就叫《Smile》。张学友充满磁性的声音征服了乐迷，唱片在“中文歌曲擂台阵”上逗留二十多周，并超越三“白金”销量（张学友现在要是想想自己的处女唱片，不知道会不会为今天羞愧？）！而“华星”则不惜工本地为第一次出唱片的吕方制作了透明大碟，吕方不负众望，唱片第一周就成为销量冠军。当年较突出的新人还有CBS新力的林忆莲，她以“日本妹”的包装亮相，最流行的歌是《爱情 I don"t know》。影星刘德华则以一曲《只知道此刻爱你》初试啼声。

在乐坛新势力抬头时，许多歌手星运日沉（包括雷安娜也成了凋谢的昙花），然而不少成名以久的歌星依然展示着雄厚实力。陈百强年初推出了以《等》为主打歌的精选唱片，暑假期间的《陈百强——深爱着你》也相当受欢迎；林子祥的《林子祥创作歌集》从84年底热卖到85年头，当中不乏名作，稍后又以《十分十二寸》奠定串烧歌宗师地位；由蔡国权创作的《顺流、逆流》，不用说，大家都知道是小凤姐又一首经典歌曲；许冠杰的《最紧要好玩》也是当年水准较高的唱片。

梅艳芳在85年开始了她的“百变”。年初的《梅艳芳》封套就是一个短发墨镜加西装外套的男性化形像，年中就成了涂脂荡粉的“坏女孩”，引起一片哗然。不过，无论如何，ANITA迅速地扩大了歌迷数量，顺利地成为香港歌坛的新女王。

85年也是蔡国权最成功的一年，不仅为别人作了不少歌，自己也出了三张唱片：《一生爱你一个》、《蔡国权精选》、《风中暖流》。其中《蔡国权精选》为“白金唱片”，堪称蔡最好的唱片。

创作歌手周启生和伦永亮几乎同时出了个人唱片，《周启生23》（23岁？）成绩较好，在“中文歌曲擂台阵”上过前三名，伦永亮则不理想。另一位创作歌手郭小霖则带给我们一首很令人回味的《从不知》。谭咏麟的《暴风女神LORELEI》在年底推出时却令人失望，除了《朋友》外，几乎没有别的歌可以流传至今。

85年给香港粤语歌迷们又带来不少兴奋，看看这些歌就知道了：谭咏麟的《爱情陷阱》（？）、《幸运星》、《火美人》、《情（是永远着迷）》、《此刻你在何处》、《雨夜的浪漫》、《朋友》；张国荣的《不羁的风》、《第一次》、《我愿意》、《为你钟情》、《少女心事》； 陈百强的《等》、《深爱着你》、《盼望的缘份》、《恋爱预告》、 《我和你》、《不再问究竟》； 林子祥的《谁能明白我》、《每一个晚上》、《十分十二寸》；徐小凤的《顺流、逆流》、《风里的呼唤》、《献君千阕歌》；许冠杰的《星夜》、《最紧要好玩》、《心里日记》、《日本娃娃》梅艳芳的《蔓珠莎华》、《似水流年》；张学友的《轻抚你的脸》、《情已逝》；吕方的《听不到的说话》、《你令我快乐过》；还有，陈慧娴的《花店》；林志美的《雨夜钢琴》；夏韶声的《空凳》；叶倩文的《长夜，My love goodnight 》；苏芮《谁可相依》；郭小霖《从不知》……

流金岁月特别版(三)

84、85年间，香港的流行曲已在广州大行其道。心魔的同学中，不少人都通过亲友在香港买正版的盒带或唱片，而心魔囊中羞涩，家境也不太好，所以只买了几盘D版听听。虽然库存不多，我对词曲作者还是挺留意的。香港的原创作品始终太少，所以还是改编歌居多，而好的外语歌，常有两个粤语版，如《Careless Whisper》就有蔡国权的《无心快语》（蔡国权填词）、梅艳芳《梦幻的拥抱》（郑国江词）和甄妮的《忍痛说谎》（林振强词）三个粤语版。

香港的作曲家中，林敏怡是我较喜欢的。她的作品常弥漫着一种凄迷浪漫的气息，以前就有《彩云曲》（雷安娜）、《幻影》（谭咏麟）等，85年则有陈百强的《永恒的爱》（星星的光，那水晶般的星光，停留在你的眼眶……）、许冠杰的《长夜里的相随》和陈慧娴的《花店》等。（第一次听《花店》，是从远方飘来的歌声，令我木立了良久，从此真真正正喜欢了陈慧娴的歌。）而85年她还作了另一种类型的歌，一些较为激壮的作品，如苏芮的《谁可相依》和夏韶声的《空凳》。前者是成龙**《龙的心》主题曲，高潮部份（“柔情仍似海风永不休，作别时矛盾的苦楚偏要受，试问谁人能够相依过一生，即使将前途通通牺牲也肯！”）难度相当大幸好苏芮还扛得住（我中学的一位低年级同学在文艺演出时竟敢高唱此曲大跑其调，招来一阵嘲弄的掌声）。后者是亚太流行歌曲创作大赛香港区冠军，一首怀念父亲的作品，夏韶声以略带沙哑的声音唱出林振强填的歌词：“曾懒说半句我爱他，懒说半句我爱他，过去我说我最是要紧，今天发觉最爱他，呼叫永远也爱他，听我叫喊只得一张空凳！”令听者油然生出一股怅然之意。

爱情陷阱》的作曲者是日本人芹泽广明，在同一唱片中还作了好歌《此刻你在何处》。而年底谭咏麟的《暴风女神LORELEI》几乎成了芹泽广明作品集，这回他的表现十分差劲，大部份歌都很难听。不过最不堪入耳的还是那首老是“哎呀哎呀哎呀哦”的《冬之寒号》，作曲的是韩国最红的歌星赵容弼，作词的是香港最红的歌星谭咏麟。

林敏骢84年正儿八经地填了《雾之恋》、《爱的根源》、《爱在深秋》，85年露出了贪玩搞笑的本性，为张学友填的《交叉算了》就有这么两句：“踏上的士，垂头玩弄大鼻子”。85年这种带搞笑成份的歌还真不少，许冠杰就有《最紧要好玩》和《日本娃娃》，后者令人不期然想起一首他的旧作《追求三步曲》：先是邂逅，然后带女孩四处玩乐，在以为得手之际被被女孩的家长赶走。这首作品反映出许的才思已开始枯竭。而林子祥则有《丫呜婆》和《十分十二寸》等。丫呜婆是对奇丑女人的一种称呼，阿LAM告诉我们：男人找媳妇要找丫呜婆才会得到真正的关心体贴，才会万事如意，千万别找娇娇**！

《十分十二寸》堪称香港最棒的串烧歌，只有阿LAM的奔放才能把它表现得淋漓尽致。这首歌以后来成为他夫人的叶倩文的《200度》为线，串起了一大堆名作，当唱到《MONICA》时，阿LAM 唱道“ THANKS，THANKS，THANKS，THANKS，张国荣，谁能代替你地位！”让人忍俊不禁。许冠杰后来也把自己的大部份作品串成一首《斤两十足》，不过声势相差得很远。

85年谭张二人的较劲十分激烈，不过在我看来，张国荣的歌从作曲、编曲、监制都与谭有一定差距，我认定他只要还在“华星”，就无法超越谭。

而张学友和吕方的出现带给我惊喜，他们的歌声和外表一样实而不华，令人心醉。两者中我更喜欢张，众所周知他后来的成绩也比吕方好。不过吕方的第一张唱片也挺好，封面上吕方衬衣领带整齐漂亮，手拿几张稿纸，透过落地玻璃凝视远方（伦永亮在多年后说：我觉得最好笑的是吕方在第一张唱片的封套上扮帅哥）。唱片中我最喜欢的是《你令我快乐过》，尤其在看到电视剧《新扎师兄》的结局后，就更喜欢了：梁朝伟在街上遇到了与他濒于分手的张曼玉，邀她到一咖啡室，两人默然对望，仍是深爱对方却欲言又止，就这样雕塑般的坐着，然后就响起了《你令我快乐过》动人的前奏，整个剧就在吕方的歌声中留着悬念结束了，真是一个感人的时刻。

《邂逅·似水》开放结局让很多人都觉得很有意思，估计很多人都会出现这种情况，因为结婚后很有可能对自己的另外一半失去爱情，会觉得失去了爱和被爱的感觉，所以其实不管是男性还是女性婚后都有可能会遇到自认为喜欢的人，假如你在婚后遇到喜欢的人会怎么做？下面我们就一起来分析一下吧。保持清醒

我觉得如果是我的话我会时刻提醒自己保持清醒，因为自己现在是已婚的身份，如果不是因为自己婚姻都到尽头或者是婚后生活太煎熬的话我觉得应该时刻都提醒自己是有家庭的人，不要因为一时的行动而做一些出格的事情，因为这样很容易让自己走上一条不归路，所以婚后遇到自己喜欢的人我也会保持清醒。

远远欣赏就好

如果我在婚后真的有遇到自己非常喜欢的人我应该也会选择远远欣赏，因为爱情就是得不到才会更美好，有些爱情远远欣赏就已经很好了，最主要的是现在自己已经结婚，所以这份喜欢我应该会选择留在心底，我会选择保持沉默，希望对方幸福就好，没有必要打破这份美好，因为即使你说出来也不会有什么好的结果。选择回避

因为知道这样一份感情不会有什么好结局，所以这份感情最好还是不要去戳破，为避免自己越陷越深我应该会选择尽可能的回避这个人，相信随着时间的流逝这样一份喜欢也会慢慢变淡的。

理性对待

很多时候其实都是因为婚后生活的压力导致自己没有宣泄的出口，所以会经常将这样一份感情误以为是喜欢，所以当你婚后遇到自己喜欢的人的时候还需要保持理性，要理性对待自己的感情，因为很多喜欢其实只是一种感觉，如果真的在一起也未必会幸福，其实爱情最终都会变成一种亲情，所以保持理性还是很重要的。

正面回应

当然还有一种情况就是你现在的婚姻确实过得不是很幸福，如果这种情况下你真的有遇到自己的喜欢的人就选择大方承认，跟自己的家人公开说明自己的感受，只有解决好自己家庭的事情你才有权利去追求新的幸福，所以正面回应是对于一些婚姻确实不幸福的人。其实大部分婚后遇到喜欢的人都只是一种冲动的心动，其实如果真的生活在一起可能未必有你现在的婚姻那么幸福，所以婚后遇到自己的喜欢的人还是应该保持理性，不要一时冲动。