在书中，我邂逅了李清照

                                  1815班    姚宜彤

      “读书时跨越时空的美丽邂逅。”在书中，我邂逅了祥子，见证了他在经历三起三落后，从原来的质朴可爱到后来的自甘堕落、麻木不仁。在书中，我邂逅了江姐，看到她走上刑场的从容，使我为之敬重。在与李白的交谈中，我感受到了“飞流直下三千尺”的壮阔，欣赏了大自然的鬼斧神工。但最令我为之触动的还是与宋代女词人李清照的相遇。

      她生于宋代，那正是封建礼教盛行之时。不过，她却是幸运的，生在一个官宦之家，拥有一个开明的父亲及一个颇有才华的母亲。正因为家庭的熏陶，才成就了这样一位古代才女。她既抱有豪迈的理想又心存壮大的爱国情怀；既怀着对爱情的不卑不亢，又有着对自由的无限憧憬。读李清照的诗，便很容易联想到她的一生，前半生的甜，后半生的愁，百感交集。一个生在封建礼教盛行之时的女子写出的诗词，既有女性的柔情似水，又有男性的豁达豪迈，还包含着孩童般的活泼可爱。这三种截然不同的创作风格，全集于李清照一身，更突显出了她的才华。她的写作风格随着心境、人生道路的改变而改变。例如，在少女时期，李清照就学会了享受美、驾驭美，使之一下子就跃上了一个很高的起点，《如梦令》便是那个时期的代表“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”**时期，李清照沉醉于婚后的甜蜜生活，创作风格也随即发生改变，如《减字木兰花》、《醉花阴》。可甜蜜总是短暂的，丈夫死后，李清照人如残花，孤苦伶仃，这时她作出了流芳百世的《声声慢》，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨凄凄。”那种凄凉之美，便成了她独有的标志。

      随着时代的进步，她当年的痛大多都有了答案，可当我们回望一千年的风雨时，总是能看到那个在秋日黄花中寻寻觅觅的美神。

诗经情话  

“千古第一才女”李清照的一生，用跌宕起伏，历经沧桑来形容并不为过。了解她的生平后，难免不会对这位才女心生怜惜。

常有人感叹： 年少莫读李清照，人生最苦是相思。

尘烟如梦，人间悲喜。

李清照用7首词，写尽了世事无常。

1《如梦令》

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否，知否？应是绿肥红瘦。

一首《如梦令》，让李清照名动天下，彼时她还是一位待字闺中的少女。

出身在书香门第，父亲又是苏门学子，领着高官厚禄，那时的李清照无忧无虑、逍遥惬意，所以可以肆无忌惮地酒醉到日上竿头。

风姿绰约的她，才华出众的她，成了当时京城最耀眼的一颗明珠。

李清照的倾慕者可以挤满汴梁城的整个官道，但却没有一个能扣开她的心扉。

饶雪漫曾经说过：“ 少女心事最迷人，千山万水抵不过微微一瞥。心里的少年应该是疯长的草和想象的春天。 ”

少女在期待，期待可以邂逅心爱的人，卷帘后，花影间，无拘无束地释放自己心中的爱意。

那时，年少，真好，也正好。

2《诉衷情》

夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。

酒醒熏破春睡，梦远不成归。

人悄悄，月依依，翠帘垂。

更挼残蕊，更捻馀香，更得些时。

一生一世一双人，半醉半醒半浮生。18岁那年，李清照邂逅了21岁的赵明诚。

他们一见钟情，她为他披上嫁衣，他帮她早起画眉。

初春时节，春心萌动，有些馋酒，更有些思念在外求学的赵明诚。

初为 的李清照，多少有些“悔教夫婿觅封侯”，但是一想到两人婚后“共好金石”、“锦书传情”的琴瑟和鸣，就心生无限蜜意。

张爱玲说：“于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步。”

人这一生最大的运气，恐怕就是等到此生唯一的那次不期而遇。

只是有些人早早就能遇见，有些人却要耗尽一生。

3《醉花阴》

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。

佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

《增广贤文》中说：“三穷三富不到老，十年兴败多少人？”

生活无常，总会给你带来意外，是喜是忧难以预料。

就在李清照享受着婚后的甜蜜时光，一场突如其来的 ，将自己的父亲卷入事业的深谷。 父亲被赶出朝堂，同朝为官的公公又因为和父亲阵营相左，无法施以援手。

恰巧这个时候，丈夫又负笈远游，身边没有一个人可以帮她分担忧愁。

这么多年来，这是李清照第一次感觉到了酒的苦涩。

往后余生，在她的作品中，我们再难遇见那位天真烂漫的少女。

一个人真正成熟，也许就是从体验到世事无常开始的。

4《凤凰台上忆吹箫》

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。

任宝奁尘满，日上帘钩。

生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。

新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休，这回去也，

千万遍《阳关》，也则难留。

念武陵人远，烟锁秦楼。

惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。

凝眸处，从今又添，一段新愁。

人们常说婚姻里有“三年之痛、五年之冷、七年之痒、十年之伤”。

李清照和赵明诚，走过爱情里的浓烈如火，也经过了围城中的耳鬓厮磨，但是依然没能逃脱“7年”的魔咒。

因为无子嗣，赵明诚慢慢疏远起李清照，而且在家人的撺掇下，纳妾的事情也暗自被赵明诚提上了日程。

后来赵明诚在外地做官，两人相处的时间就更少了，李清照经常一个人独自喝闷酒。

佛陀在《长阿含经》中有言： “恩爱无常，会合有离。”

多少相爱的人，曾经爱到死去活来，可后来走着走着，风风雨雨都过去了，平平淡淡却冷了。

爱情就这么无常又无情，无情的不是时间，而是人心的善变。

5《菩萨蛮》（节选）

睡起觉微寒，梅花鬓上残。

故乡何处是，忘了除非醉。

沉水卧时烧，香消酒未消。

因为纳妾的事情，李清照和赵明诚的关系出现了裂痕。

可还没等他们面对面地处理这件事情，北方的金王朝开始率军南下，屠戮中原。

徽钦二宗都成了阶下囚，他们这群布衣臣子当然也没落着好，幸存者在一片惊慌失措中，流落江南。

“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”

一河之遥，却成生死之界；一念之间，却是存亡之抉。

人生无常，最无常的就是这“命运”二字。

没有人愿意离开故土，但是生逢乱世，盛世家国都可瞬间瓦解，更遑论浮萍的人命呢？

此后，李清照的每一次醉酒，都缠绕着无限的家国哀思。

6《行香子》

天与秋光，转转情伤。

探金英、知近重阳。

薄衣初试，绿蚁初尝。

渐一番风，一番雨，一番凉。

黄昏院落，凄凄惶惶。

酒醒时、往事愁肠。

那堪永夜，明月空床。

闻砧声捣，蛩声细，漏声长。

衣冠南渡，匆忙间，那些见证了李清照和赵明诚昔日甜蜜爱情的金石古玩，被逼无奈之下沉入江河。

但是更让她痛彻心扉的是， 丈夫因为感染疟疾，不治身亡。

他虽然有负于她，可她始终对他一往情深。

所爱之物遗失殆尽，所爱之人也撒手而去。

自此，人世间就只剩下李清照，茕茕一人。

“酒醒时、往事愁肠。”

重阳佳节，形影相吊，个中孤苦，更堪与何人说？

真正的爱情，就是这样：当你离开了，无论有多少怨有多少恨，我还是会记得你当初让我心动的样子。

本以为余生很长，可分离总是猝不及防，还没来得及好好告别，就已经匆匆散场。

7《声声慢》

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？

守着窗儿，独自怎生得黑？

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得！

一首《声声慢》成了李清照晚年的注脚。

没有人会钟情于孤愁，只是不想再失望罢了。

赵明诚去世后，李清照不想去寻找新的人生，但是老天太会捉弄人。

再婚的丈夫张汝州，只为她的家产而来，在得知她的所有收藏尽数毁于战乱后，竟然对她拳脚相加，还得意洋洋地把自己科举作弊的勾当也说了出来。

李清照这一生活得何等骄傲，就连赵明诚纳妾都要偷偷摸摸地避讳她，岂能容忍张汝州这样的小人猖狂？

她将丈夫告上公堂，公开离婚。

尽管宋代法律规定，无论什么原因，妻子告丈夫，就得坐牢。

但这就是李清照，喝过最浓烈的酒，写过最深情的词，也敢反抗这世间最可恨的人。

她被上天宠爱过，也遗弃过；体会过最美的相遇，也经历过最心酸的别离。

世事待她无常，但她终不负此生。

知否，知否？应是绿肥红瘦。

年少不识愁滋味，为赋新词强说愁。

李清照年少时的这首词无意间却唱尽了她的一世悲喜。

知否？曾经鲜衣怒马，怎知无语凝噎。

知否？曾经陌上风流，怎知雨疏风骤。

人生，就像这一池被风雨吹打过的海棠花，你道海棠依旧，却奈何心里伤，未语人先休。

余光中在《记忆像铁轨一样长》里写道：“说是人生无常，却也是人生之常。”

生命中有太多“知否”，在你想不到的地方。

一苦一甜是滋味；一朝一夕是日子；一喜一忧是生活；一起一落是人生。

只有品味了苦涩，才懂得甘甜的滋味；只有经历了苦难，才知道坚强的美丽。

人间值得，我愿你可大闹一场；人生无常，我愿你且行且珍惜。

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风吹树影斜,雨落云残缺但随思念去,他日再无别是谁的诗,标题是什么

李清照的诗

被誉为“一代文学”的宋词，兼具音乐性与文学性双重审美特点，宋词因为音乐与词章的完美结合总是能让人沉浸其中，给人带来美的体验。

人间有情深几许，最美不过是宋词。宋词的音乐性虽然在时光的长河中日渐式微，但即使到了今时，我们在面对宋词时，那美丽了时光、惊艳了岁月的语言，总是能让我们感受到宋词之美。

宋词中虽然有浑厚、铿锵的豪放词，但婉约词始终是宋词的主题风格。在词史上，早就有宋词以婉约为“正宗”“本色”的说法。

说起宋词婉约的正宗与本色，李清照是不得不提的一位词人。李清照一直被人们视为宋代词坛婉约派的代表，李清照词的风格以婉约为主，明代王士祯甚至将李清照奉为“婉约之宗”。她的词作独步一时，流传千古，被誉为“词家一大宗”。

李清照是我国古代最杰出的女作家，她的文学成就主要表现在词上。李清照以“我手写我心”，她的词更多地将情感体验，人生际遇和个人命运填进词中，因而她的词作流露出缠绵凄苦、深沉抑郁的伤感情调与婉约风格，从而造成了她在抒情艺术上的极高成就。

李清照出生于一个世代为儒的士大夫之家，从小受到家庭熏陶，对诗书产生了浓厚的兴趣，加之她天性聪慧，才情兼备，很容易就与文字建立了亲密的关系。李清照良好的家庭环境使得她更深切地感受生活，体会生活的美好，这样的家庭生活也养成了她热爱生活、自由浪漫、开朗活泼的个性。

少女时期的她向往无拘无束的生活，寄情山水，享受她朝气蓬勃的青春，而不是仅仅局限于闺阁之中。“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”，描写的就是李清照少女时代无忧无虑的快乐生活和与大自然的亲密接触的往事。

李清照18岁时，邂逅赵明诚，并与之步入婚姻殿堂。李清照在新婚时期的作品大多是闺房昵语、伉俪相娱的词，婚后的幸福感溢于言表，她也常将这种幸福感填进词中，她总是将自己最美最动人的一面展示给丈夫。

　 1、菩萨蛮

　归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明，钗头人胜轻。

　角声催晓漏，曙色回牛斗。春意看花难，西风留旧寒。

　 2、如梦令

　常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

　兴尽晚回舟，误入藕花深处。

　争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

　 3、武陵春

　风住尘香花已尽，日晚倦梳头。

　物是人非事事休，欲语泪先流。

　闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。

　只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

　 4、一剪梅

　红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来雁字回时,月满西楼。

　花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。

　 5、醉花阴

　薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。

　东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

　 6、忆秦娥

　临高阁，乱山平野烟光薄。烟光薄，栖鸦归後，暮天闻角。

　断香残香情怀恶，西风催衬梧桐落。梧桐落，又还秋色，又还寂寞。

　 7、夏日绝句

　生当作人杰，死亦为鬼雄。

　至今思项羽，不肯过江东。

　 8、好事近

　风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开後，正是伤春时节。

　酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。

　 9、忆秦娥

　临高阁，乱山平野烟光薄。烟光薄，栖鸦归後，暮天闻角。

　断香残香情怀恶，西风催衬梧桐落。梧桐落，又还秋色，又还寂寞。

　 10、小重山

　春到长门春草青，红梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。

　花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来也，著意过今春。

　 11、玉楼春红梅

　红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍末不知酝藉几多时，但见包藏无限意。

　道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。要来小看便来休，未必明朝风不起。

　 12、鹧鸪天

　寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。

　秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。

　 13、诉衷情

　夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦断不成归。

　人悄悄，月依依，翠帘垂。更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。

　 14、添字采桑子

　窗前谁种芭蕉树阴满中庭;阴满中庭，叶叶心心、舒卷有馀情。

　伤心枕上三更雨，点滴霖霪;点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听!

　 15、南歌子

　天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣聊问、夜何其

　翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣，只有情怀不似、旧家时!

　 16、声声慢寻寻觅觅

　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急雁过也，正伤心，却是旧时相识。

　满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘守着窗儿，独自怎生得黑梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!(守着窗儿：一作：守著窗儿)

　 17、渔家傲

　天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞;彷佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。

　我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句;九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。

　 18、蝶恋花

　暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。

　乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹翦灯花弄。

　 19、临江仙

　庭院深深深几许，云窗雾阁常扃，柳梢梅萼渐分明，春归秣陵树，人老建康城。

　感月吟风多少事，如今老去无成，谁怜憔悴更雕零，试灯无意思，踏雪没心情。

　 20、怨王孙

　湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。

　莲子已成荷叶老，青露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。

　 21、晓梦

　晓梦随疏钟，飘然蹑云霞。

　因缘安期生，邂逅萼绿华。

　秋风正无赖，吹尽玉井花。

　共看藕如船，同食枣如瓜。

　翩翩坐上客，意妙语亦佳。

　嘲辞斗诡辩，活火分新茶。

　虽非助帝功，其乐莫可涯。

　人生能如此，何必归故家。

　起来敛衣坐，掩耳厌喧哗。

　心知不可见，念念犹咨嗟。

　 22、钓台

　巨舰只缘因利往，

　扁舟亦是为名来。

　往来有愧先生德，

　特地通宵过钓台。

　 23、感怀

　宣各辛丑八月十日到莱，

　独坐一室，平生所见，

　皆不在目前。

　几上有礼韵，因信手开之，

　约以所开为韵作诗，偶得子字，

　因以为韵，作感怀诗。

　寒窗败几无书史，公路可怜合至此。

　青州从事孔方兄，终日纷纷喜生事。

　作诗谢绝聊闭门，燕寝凝香有佳思。

　静中吾乃得至交，乌有先生子虚子。

　 24、题八咏楼

　千古风流八咏楼，

　江山留与后人愁。

　水通南国三千里，

　气压江城十四州。

　 25、春残

　春残何事苦思乡，

　病里梳头恨发长。

　梁燕语多终日在，

　蔷薇风细一帘香。

　 26、偶成

　十五年前花月底，

　相从曾赋赏花诗。

　今看花月浑相似，

　安得情怀似往时。

李清照《点绛唇·寂寞深闺》赏析

寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。

倚遍阑干，只是无情绪。人何处，连天芳草，望断归来路。

赏析一

这是一首借伤春写离恨的闺怨词。全词情词并胜，神韵悠然，层层深入揭示了抒情女主人公心中无限愁情。

首先词人将“一寸”柔肠与“千缕”愁思相提并论，使人产生了一种强烈的压抑感，仿佛她愁肠欲断，再也承受不住。“惜春”两句，不复直言其愁，却在“惜春春去”的矛盾中展现女子的心理活动。淅沥的雨声催逼着落红，也催逼着春天归去的脚步。唯一能给深闺女子一点慰藉的春花也凋落了，那催花的雨滴只留下几声空洞的回响。惜春，惜花，也正是惜青春、惜年华的写照。

下片写凭阑远望。在中国古典诗词中，常用“倚阑”表示人物心情悒郁无聊。这里词人在“倚”这个动词后面缀以“遍”字，活画出一深闺女子百无聊赖的烦闷苦恼。下句中又以“只是”与“倚遍”相呼应，衬托出因愁苦而造成的“无情绪”，这就有力地表现了愁情深重，无法排解。结尾处，遥问“人何处”，点明凭阑远望的目的，同时也暗示了“柔肠一寸愁千缕”、“只是无情绪”的根本原因。在这里，词人巧妙地安排了一个有问无答的布局，却转笔追随着女子的视线去描绘那望不到尽头的萋萋芳草，正顺着良人归来时所必经的道路蔓延开去，一直延伸到遥远的天边。然而望到尽头，唯见“连天芳草”，不见良人踪影。这首词写出了让人肝肠寸断的千缕浓愁：寂寞愁、伤春愁，伤别愁以及盼归愁。结尾“望断”二字写尽盼归不能的愁苦，此时感情已积聚至最高峰，全词达到高潮。

赏析二

这是一首闺怨词。上片抒写伤春之情，下片抒写伤别之情。伤春、伤别，融为柔肠寸断的千缕浓愁。刻画出一个爱情执着专一、情感真挚细腻的深闺思妇的形象。

开篇处词人即将一腔愁情尽行倾出，将“一寸”柔肠与“千缕”愁思相提并论，这种不成比例的并列使人产生了一种强烈的压抑感，仿佛看到了驱不散、扯不断的沉重愁情压在那深闺中孤独寂寞的弱女子心头，使她愁肠欲断，再也承受不住的凄绝景象。“惜春”以下两句，虽不复直言其愁，却在“惜春春去”的矛盾中展现女子的心理活动：淅淅沥沥的雨声催逼着落红，也催逼着春天归去的脚步。唯一能给深闺女子一点慰藉的春花也凋落了，那催花的雨滴只能在女子心中留下几响空洞的回音。人的青春不也就是这样悄悄逝去的吗？惜春、惜花，也正是惜青春、惜年华的表现，因此，在“惜春春去”的尖锐矛盾中，不是正酝酿着更为沉郁凄怆的深愁吗？

从上片看，给深闺女子带来无限愁怨的“雨”，它催落了嫣红的春花，催走了春天，也催促着流年和女子的青春。下片中，词人循着这一线索，继续探寻“柔肠一寸愁千缕”的根源，笔力集中在女子凭阑远望而搅起的心理活动上。“倚遍阑干”一句，在“倚”这个动词后面缀以“遍”字，把深闺女子百事俱厌的忧烦苦恼尽行点染了出来，下句中又以“只是”与“倚遍”相呼应，托出了这种万念俱灭的“无情绪”是无论如何排解不掉的。这里不再提花，不再提雨，却突兀地提出“人何处”的问题。突兀，则醒目；醒目，则醒人——原来女子凭阑远眺，不只是因百无聊赖而无意识为之，这里还有更重要的、有意识而为之的目的，那就是望眼欲穿地等待着外出的良人归来。望归的行动与内心无法抑制的“人何处”的遥问一笔点破了使女子“柔肠一寸愁千缕”、“只是无情绪”的深层的、根本的原因是苦苦地思念远行未归的良人。在这里，词人巧妙地安排了一个有问无答的布局，却转笔追随着女子的视线去描绘那望不到尽头的萋萋芳草，正顺着良人归来时所必经的道路蔓延开去，一直延伸到遥远的天边。最后，视线被截断了，唯见“连天芳草”，不见良人踪影。这凄凉的画面不就是对望眼欲穿的女子的无情回答吗？寂寞，伤春已使她寸肠生出千缕愁思；望夫不归，女子的愁情又将会是何许深，何许重，何许浓呢？这自然就意在言外了。全词由写寂寞之愁，到写伤春之愁，到写伤别之愁，到写盼归之愁，全面地、层层深入地表现了女子心中愁情积淀积累的过程。一个“雨”字，把上下两片勾联在一起；远处的萋萋芳草，近处的愁红惨绿，远远近近，都在“催花雨”的搅拢下显得分外冷寂。把愁已经写尽、写透，故明代陆云龙在《词菁》中称道此首词是“泪尽个中”，《云韶集》也盛赞此作“情词并胜，神韵悠然。”

李清照的生平

李清照(1084～约1151)号易安居士，宋朝人，生於今济南历城柳絮泉。父李格非出於韩琦门下，官任礼部员外郎。母为状元王拱辰的孙女，家学渊博。她生长在这种学术气息浓厚的家庭里，对她后来在文学上的成就，自然有很大的帮助。她十八岁嫁给赵明诚。赵的父亲赵挺之，官至尚书右丞。她们结婚之后，由於兴趣相投，把整个生活都建立在艺术的基础上，因此是相当幸福的。除了诗、词唱和之外，就是收集和研究古代的金石艺术。在《金石录后序》中，她叙述她两人的生活说：

(赵明诚)年二十一，在太学作学生。赵、李族寒，素贫俭，每朔望谒告出，质衣取半千钱，步入相国寺，市碑文果实归。夫妻相对展玩咀嚼，自谓葛天氏之民也。后二年，出仕宦，便有饭蔬衣练，穷遐方绝域，尽天下古文奇字之志。日将月就，渐益堆积……后屏居乡里十年，仰取俯给，衣食有余。联手两俊，竭其俸入以事铅椠。每获一书，即共同勘校，整集签题，得书画彝鼎，亦摩玩舒卷，指摘疵病，夜尽一烛为率。故能纸札精致，字画完整，冠诸收书家。余性偶强记，每饭罢，坐归来堂烹茶，指堆积书史，言某事在某书某卷第几叶第几行，以中否胜负，为饮茶先后，中则举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起，甘心老是乡矣。故虽处忧患困穷而志不屈……於是几案罗列枕籍，意会心谋，目往神受，乐在声色狗马之上。

她热爱生活、热爱自然、热爱文化艺术，又具有丰富的智慧和才情。他们夫妻这种艺术化的生活方式，不是一般人能想像和拥有的。她们的光阴和金钱，都贡献在搜求金石文物的工作上。

可惜不久之后，宋朝遭受“靖康之难”，金人的兵火，毁灭了他们美满的家庭生活和艺术空气。钦宗、徽宗被掳回金国，宋室也南迁了。他们不得不把收集的历代金石书画抛弃了大部分，只带了最精要的一小部分，匆匆的逃难到江南。而赵明诚就在旅途中罹患热病而死，留下李清照孤单一人。昔日的神仙眷侣，到头来只剩孤雁单飞，李清照心中所受的打击和悲痛，是无法用言语形容的。加以战火日渐迫近，社会一片离乱，几乎不容许她落泪伤心。她只好带著一颗破碎的心，无依无靠的生活在贫困悲苦的环境中，东飘西泊，不知流浪过多少地方，却始终找不到一个安身之所。她就这样遥望著沦陷的故乡，思念著死去的丈夫，而抑郁的在江南的旅居中寂寞的死去了。

李清照是宋代有名的文学家，也是中国文学史上占有重要地位的伟大作家。她天才横溢、睥睨当时。她的词，无论是在意境上、在风格上，都可说是“前无古人，后无来者”了。在词体的演变中，她戛然特立，独创一格，超绝於两宋词人之上，闪烁著她特有鲜明的文学生命；而后更深受辛稼轩喜爱，为之折服。其词论更是对当时的文坛前辈所填之词，做了一番总检讨；这是相当了不起的成就，又岂是泛泛空言的文章可与之比拟的。不幸遭逢靖康之乱，颠沛流离；先丧其夫赵明诚，而后又飘零於江湖之中。其金石收藏，荡然俱尽，百不存一。叫人不得不悲叹她才华之高而生命之蹇，为她洒下一掬同情之泪。

对於这样一位旷古的的女作家，如今能为后人所知的，只有一些由零碎记载拼凑而成的模糊影像，这是很可惜的一件事。她一生的欢乐、悲苦与离愁；他一生的心路历程，只杂乱的分散在一些记载中。后世只能从这些零散的典籍中，想像她的生活片段。这也是后世研究李清照者所遇到的最大困难：资料少而零散、收集整理不易。

所以自宋朝以降，研究李清照者，多侧重於事迹的考证以及其作品的真伪辑佚，这也是因为时代风气使然。直到近人龙沐勋、夏承焘诸公，精研词学，才开始用文学欣赏的角度，对她的词作给予适当的评价。

伟大的人物势必将从历史的帷幕中跨出，去散放他们生命的光芒的。即使在他的一生中，曾经遭受过巨大的磨难，但他仍会以各种方式去印证生命的可贵。对於一位文学家而言，文学作品正是他生命中最好的生存验证。而李清照正是如此，她用她的笔，表现她一生的遭遇，也诉说了时代变异下的悲欢离合，将社会情况与她的遭遇紧紧相合，在文学史上卓然独立。