钹和镲有什么区别？

材料一样，各地方的称呼和名称不太一直，钹一般都是边缘翘起的，镲既有翘起的也有闭合的。

钹[bó]铜质圆形的打击乐器，两个圆铜片，中心鼓起成半球形，正中有孔，可以穿绸条等用以持握，两片相击作声，铙[náo]铜质圆形的打击乐器，比钹大。

钹是非常相近的两种乐器，正因为太相像了，所以又连称“铙钹”。铙和钹都是一对金属圆片，中间凸起，各有一条钹巾系在中央，演奏 时手持钹巾将两片对击。它们的区别有于，铙中间凸起的部分要小些，钹中间凸起的部分要大些。所以铙的声音清脆些，钹的声音沉闷些。铙钹的基本演奏法是用力对击，但也可以通过微妙的手法奏出不同 的音响来。它一般用于音乐高潮处。

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1、钹，古称铜钹、铜盘，民间称镲。打击乐器。碰奏体鸣乐器的一种。中国、外国乐队中都使用。中国古代把铜钹、铜铙或铜盘、镲等，统称为铙钹。钹源于西亚，流行于北魏。

2、镲是一种汉族打击乐器，即小钹。或称镲子、铰子等。汉族民间常用类型一般为黄铜镲和铁镲两种。因为镲是无固定音高乐器，所以 总的来说小镲声音最高其次是中镲，大镲的声音是最低的。镲是由钹派生而来的一种汉族乐器。

边塞诗起源于汉代，而在唐朝达到顶峰，目前流传至今的共有2000余首。由于唐朝社会有着尚武的传统，唐朝诗人更是对边塞甘洒热血、保家卫国的经历无限的向往，所以在唐朝诗人中几乎都有写过边塞诗的经历，即使李白、杜甫这样的非专业边塞诗人，也留下了边塞诗作品。

但最为出名的还是高适、岑参、王昌龄等人，在边塞诗中，曾多次出现羌笛、胡琴等乐器，也为边塞诗歌增添了无尽雄壮苍凉的味道。

摘自王之涣《凉州词》

摘自王昌龄《从军行》

摘自高适《塞上听吹笛》

摘自高适《金城北楼》

摘自岑参《白雪歌送武判官归京》

从以上诗词中可以发现，羌笛、胡琴确实频频出现在边塞诗中，而且还有琵琶、芦管、角、笛、鼓等乐器，为什么唐代诗歌中会频频出现羌笛和胡琴？大概有一下几个原因。

一、唐朝的民族大融合政策。 羌笛、胡琴都是少数民族乐器，其中羌笛发源于四川一带的羌族，而胡琴发源于中国北方的少数民族，在唐朝少数民族与内地互往频繁，特别是在边塞这种区域，戍边士兵使用这种少数民族乐器特别普遍，尤其是羌笛，是在唐朝边塞才经常用的乐器，代表了边塞的文化，而著名的陈子昂典故“伯玉毁琴”中的琴就是胡琴，当时一把成色好的胡琴相当值钱。

二、诗中出现的都是单人乐器，携带方便。 无论羌笛和胡琴，都属于单人独奏，很适合军中战士在闲暇时节用于排解苦闷，解除忧虑。而且羌笛和胡琴都是小乐器适合长期携带，在边塞战争中，战士要长期东北西走，这与大型的乐器比起来，更具有其独特的优势。

三、两种乐器的音色独特。 羌笛音色高亢，并带有悲凉之感。胡琴音色浑厚清壮，容易打动人心。长期戍边的士兵远离家乡，在边塞一待就是几年甚至十几年，甚至有可能战死沙场，“古来征战几人回”深刻的描述了当时战争的残酷性，当时通讯条件并不发达，士兵日夜思念家乡，而羌笛、胡琴独特的音色，更能够抒发自己苦闷、压抑的心情，听后无不令人动容，泪下。

正是以上各种原因造就了羌笛、胡琴在唐朝边塞流行的原因，唐朝诗人通过乐器来表达对边塞军人无比敬仰的情感。

笛子与古筝都是非常优美的中国传统乐器，具有独特的音乐特点和表现力。虽然两种乐器都有其优点和不同的学习难度，但是它们的前景可能会因地区、文化背景、个人技能和市场需求等多种因素而有所不同。

首先，就学习难度而言，笛子比古筝难学。这是因为笛子需要掌握更多的技巧和演奏方法，如口型、气息和指法等。而古筝虽然有更多的弦，但是其演奏方法和技巧相对较为简单，容易上手。

其次，就目前市场上的需求而言，古筝比笛子更受欢迎。许多音乐会、演奏会和私人教学都倾向于招聘古筝演奏者，古筝的演奏机会也相对较多。同时，古筝也被认为是一种更加“现代化”的乐器，适合演奏现代音乐和流行音乐。

然而，这并不意味着笛子没有前景。笛子有着悠久的历史和深厚的文化底蕴，是一种非常具有代表性的中国乐器。随着中国文化的国际化，笛子的知名度和影响力也在逐渐提高。此外，由于笛子的普及程度不如古筝，精通笛子的人较少，因此在一些特定的领域或场合下，笛子可能会有更好的就业机会。

综上所述，笛子和古筝都有其独特的特点和优点，选择哪种乐器取决于个人的兴趣、背景和职业规划。如果希望快速上手演奏，可以选择古筝；如果对难度较大的乐器感兴趣，可以选择笛子。无论选择哪种乐器，只要具备了相应的技能和表现力，都有可能获得良好的职业前景和发展机会。

题主应该问的是二胡与小提琴的比较，如果拿整个民乐胡琴家族与西洋乐提琴家族做比较的话，估计要用很长的篇幅才能说明一二。下方已经有老师做了一部分解答，除了音色、音域和和声效果的不同，其实二者各有特色，也各有优缺点，本人两类乐器都学过，有必要在此补充几点：

1、最基本、最直观的就是持琴、持弓的姿势带来的舒适度或人机工程的明显不同：

二胡几乎可以说是最人性化、演奏最轻松的乐器之一，按弦、换把直接顺着琴杆上下活动即可，琴直接搁在腰腿交界处，一般都是坐着拉，持弓也是很自然的握法；而小提琴这几点都有点反人类的感觉，手要逆时针向上侧翻过来按弦，换把是沿着指板前后活动，琴体要用腮和肩膀夹持，弓子也要用手摆出较复杂的姿势才能握好，且运弓时手腕活动不是很自由，上下运弓胳膊也容易酸痛。由于持琴姿势的问题，理论上二胡的快弓的最大速度可以比小提琴要快。

2、由于琴共鸣箱结构不同，二胡几乎没有余音，而小提琴有较多余音；低音区小提琴音量比二胡要弱点，但高音区音量较二胡要大些；

3、由于弓子与弦的相对位置不同，小提琴更方便利用弓子自身的重力和弹力奏出各种炫技的顿音和跳弓。二胡的外弦容易演奏自然跳弓，但内弦跳弓演奏相对较难，需要较深的功力。连续顿弓加换弦，二胡也很难做到，但近些年网上已经看到有几位大神能搞定，比如郭琴星老师、舒希老师等；

4、小提琴的f音孔朝天上，二胡音窗是朝着侧面。前者更空灵，如天籁，有金属性；后者更厚实，似人声，接地气（皮膜类震动的乐器天然就带有鼻音）；

5、小提琴可以演奏复杂的和声和复调，二声部、三声部甚至四声部，效果也相对较好；而传统二胡只能演奏简单的五度和声或者借助拇指按弦演奏其他音程和声，但效果整体上都比较干涩（除非使用双马尾、弦明显分开）；

6、特效模仿，二胡更胜一筹，模仿马嘶、鸟鸣、蛤蟆叫、猪哼哼，以及自然界各种物体的声音，更加惟妙惟肖，强烈推荐欣赏二胡《空山鸟语》、二胡《苗岭早春》、二胡版《百鸟朝凤》，还有已故盲人二胡大师孙文明先生的《志愿军归国》、《夜静箫声》、《二琴光亮》和《弹乐》等。当然小提琴也可以模仿鸟鸣，道理是一样的，只是总体上来说不如二胡效果好，可能与小提琴的定位也有关系（更加高冷）；

7、因为弦的悬挂模式不同，二胡是悬空按弦，小提琴是指板按弦，二胡的揉弦技巧更加灵活且丰富多变，可以滚揉、压揉、抠揉、滑揉等，这一点小提琴是无法与之比较的，但现代二胡用的最多的滚揉也是近百年来才从小提琴演奏技巧上借鉴、吸收过来的，洋为我用。二胡的滚揉可以更好的利用手、手腕甚至手臂的重力上下运动，而小提琴的揉弦很多时候要前后运动手臂，操作起来较二胡要难很多；

8、因为小提琴有四根弦，可以在一个把位拉出两个八度以上的音阶或琶音，而二胡仅两根弦，一个把位的音域跨度（不包括高把位借助空弦音的跨度）只有一个八度多点。实际演奏的时候，二胡需要更频繁的换把，特别是演奏从小提琴曲移植过来的曲目，这一点二胡的难度要大于小提琴。

暂时只提这么多吧，两种乐器本人都很喜欢，而且业内也不乏二者都精通的大神，如高韶青老师、林梓老师等牛人。再说一句：今日之民族乐器，与往昔已大不相同，望国人能更加深入地多了解一点民族乐器，多一点民族自信与自豪感！往昔我们仰望西洋的，今日我们是平等的，彼此平视，有些方面我们甚至已经在俯视人家了！

以上仅为个人观点，求同存异，也希望大家各抒己见，相互补充或纠正！

泉州有中国音乐史上活化石之称的音乐是南音。

南音又称弦管或泉州南音，是福建闽南的传统音乐，2009年被列为人类非物质文化遗产，被誉为中国音乐史上的活化石，用闽南语演唱，由古代中原移民带入并与闽南民间音乐融合，具有中原古乐特色。

弦管是弦乐器和管乐器两种乐器的统称。弦乐器包括各种提琴、二胡、马头琴等，管乐器包括各种木管乐器和铜管乐器等，泛指乐器。弦管起源于前秦，兴于唐，形成在宋，是全中国最古朴的乐种之一。

现代好听的弦管音乐有《告白气球》-周杰伦、《路过人间》-李宗盛、《匆匆》-王菲、《Ain》-李克勤、《Don't Break My Heart》-黑豹乐队。

弦管的来历

弦管也称南音，是中国现存历史最悠久的传统古乐，两汉、晋、唐、两宋等朝代的中原移民把音乐文化带入以泉州为中心的闽南地区，并与当地民间音乐融合，形成了具有中原古乐遗韵的文化表现形式。

管弦乐器的起源可以追溯到古希腊和古罗马时期，当时主要是为了模仿动物的声音和自然界的声音。在古希腊和古罗马时期，管弦乐器主要分为两类，一类是管乐器，另一类是弦乐器。管乐器主要包括芦笛、风笛、排箫等，而弦乐器则包括各种琴、筝、瑟等。

随着时间的推移，管弦乐器逐渐发展壮大，并成为音乐的重要组成部分。在欧洲文艺复兴时期，管弦乐器开始被大量使用，并逐渐形成了古典音乐的基础。

以上内容参考南音

形容音乐合奏的成语？

1形容两个人合奏的成语

相敬如宾,琴瑟相和,鸾凤和鸣

2关于形容音乐的成语

曲高和寡异曲同工

弦弦外之音改弦更张更弦易辙扣人心弦

歌、舞歌舞专升平长歌当哭莺歌燕属舞轻歌曼舞高歌猛进四面楚歌引吭高歌

唱一唱百和一唱三叹夫唱妇随

板、眼一板三眼有板有眼

金金声玉振金鼓齐鸣鸣金收兵

钟钟鼎人家钟鸣鼎食黄钟大吕黄钟毁弃，瓦釜雷鸣黄钟瓦缶

鼓一鼓作气旗鼓相当大张旗鼓偃旗息鼓重振旗鼓紧锣密鼓晨钟暮鼓

铃掩耳盗铃

琴、瑟琴心剑胆琴棋书画琴瑟之和琴瑟不调一琴一鹤人琴俱亡焚琴煮鹤对牛弹琴

胶柱鼓瑟

综合下里巴人巧舌如簧引商刻羽余音绕梁阳春白雪郑卫之音高山流水滥竽充数

靡靡之音

3形容演奏成语

八音迭奏：八音：古代对乐器的统称；迭：交互，轮流。八类乐器轮番演奏。表示器乐齐全，演奏场面盛大。

吹弹歌舞：演奏管弦乐器，唱歌跳舞。泛指音乐舞蹈娱乐活动。

繁弦急管：形容各种乐器同时演奏的热闹情景。

歌楼舞馆：指演奏乐曲、表演歌舞的场所。

歌台舞榭：榭：建筑在高台上的房屋。演奏乐曲、表演歌舞的场所。

鼓吹喧阗：形容音乐演奏的声音嘈杂热闹。

管弦繁奏：许多的管乐、弦乐混合在一起演奏。形容声音繁杂。也比喻文章气势急促或情绪激烈高昂。

急管繁弦：急：快；繁：杂。形容各种乐器同时演奏的热闹情景。

急拍繁弦：犹言急管繁弦。形容各种乐器同时演奏的热闹情景。

急竹繁丝：形容各种乐器同时演奏的热闹情景。同“急管繁弦”。

金鼓喧阗：金鼓：金钲和鼓。喧阗：声音大。形容音乐演奏的声音嘈杂热闹。亦形容军威壮盛或战况激烈

千部一腔：部：唐代管音乐的机构，按所管音乐的性质，区分为若干部。演奏的都是一个声调。比喻都是老一套，没有变化。

敲金击石：金、石：指钟磬一类的乐器。演奏钟磬等乐器。也形容声音铿锵。

敲金戛玉：指演奏钟磬等乐器。也形容声音铿锵。同“敲金击石”。

琴瑟失调：琴瑟：古乐器名，比喻夫妇。琴瑟演奏的不谐调。比喻政令不当，失去调节。也比喻夫妇不和。

引商刻角：指讲究声律、有很高成就的音乐演奏。同“引商刻羽”。

引商刻羽：商、羽：古代乐律中的两个音名。指讲究声律、有很高成就的音乐演奏。

朱弦玉磬：弦：乐器上的丝弦；磬：一种打击乐器。借指用乐器演奏的优美音乐。

4描写音乐和演奏水平高的成语

描写音乐和演奏水平高的成语：

[yúyīnràoliáng]

余音绕梁

余音绕梁，汉语成语，拼音是yú回yīnràoliáng，形容歌声或音乐优答美，余音回旋不绝。也比喻诗文意味深长，耐人寻味

出自《列子·汤问》。

成语用法：主谓式；作谓语、定语、宾语；含褒义

近义词：余音袅袅、绕梁三日

反义词：不堪入耳、索然寡味

灯谜：余音绕梁（打二字词语一）谜底：曲折

5形容音乐的成语

余音绕梁、娓娓动听、歌声绕梁、余音袅袅、震天动地

一、余音绕梁[yúyīnràoliáng]

解释：形容歌声优美，给人留下难忘的印象。

出自：战国列子《列子·汤问》：“昔韩娥东之齐，匮粮，过雍门，鬻歌假食，既去而余音绕梁，三日不绝，左右以其人弗去。”

译文：以前韩国的娥东面的齐国，没有粮食，经过雍门，靠卖唱吃，离开后，余音绕梁，三日不停，左右的人把那人就走了。

二、娓娓动听[wěiwěidòngtīng]

解释：形容善于讲话，使人喜欢听。

出自：清·曾朴《孽海花》第三十四回：“就把英语来对答，倒也说得清脆悠扬，娓娓动听。”

三、歌声绕梁[gēshēngràoliáng]

解释：绕：回旋；梁：房屋的大梁。歌声回旋于房梁之间。形容歌声优美动听。

出自：战国列子《列子·汤问》：“昔韩娥东之齐，匮粮，过雍门，鬻歌假食，既去而余音绕梁，三日不绝，左右以其人弗去。”

译文：以前韩国的娥东面的齐国，没有粮食，经过雍门，靠卖唱吃，离开后，余音绕梁，三日不停，左右的人把那人就走了。

四、余音袅袅[yúyīnniǎoniǎo]

解释：形容音乐悦耳动听，令人沉醉。

出自：宋苏轼《前赤壁赋》:“其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉；余音袅袅，不绝如缕。”

译文：那箫声呜呜地响着，如怨如仰慕，如泣如诉；尾声婉转悠长，像绵绵不断的细丝在耳际缭绕。

五、震天动地[zhèntiāndòngdì]

解释：震：震动；动：摇动。震动了天地。形容声音或声势极大。

出自：明·罗贯中《三国演义》第四十一回：二县百姓号哭之声，震天动地。

译文：二县百姓哭喊的声音，震动了天地。

6形容演奏的成语

走在乡间小路，见到农田丰收，就会想起诗句：稻花香里说丰年,听取蛙声一片

形容音乐技艺高超的成语：登峰造极、出神入化、绕梁三日、炉火纯青、不知肉味

7形容乐器合奏的声音的成语

伯埙仲篪：伯、仲：兄弟排行的次第，伯是老大，仲是老二；埙：陶土烧制版的乐器；篪：竹制的乐器。埙篪权合奏，乐音和谐。旧时赞美兄弟和睦。

吹竹调丝：竹：管乐器；调：调弄；丝：弦乐器。指管弦乐合奏。泛指音乐活动。

吹吹打打：指各种乐器的合奏。也用以形容故意渲染某种言行或事物，吸引别人注意。

吹埙吹箎：埙、箎：古时的两种乐器。埙和箎两种乐器合奏起来，声音和谐。用于赞美兄弟之间感情和睦融洽。

两部鼓吹：鼓吹：古时仪仗乐队的器乐合奏。两部器乐合奏。特指蛙鸣。

两部蛙鸣：鼓吹：古时仪仗乐队的器乐合奏。两部器乐合奏。特指蛙鸣。也用来形容悠闲舒适的天然形成的生活环境。

如埙如篪：埙、篪、乐器名。这两种乐器合奏时，埙唱而篪和，用以比喻两物之响应、应和。

诗肠鼓吹：鼓吹：乐器合奏。特指听到黄鹂鸣声，可以引起诗兴。

蛙鸣鼓吹：鼓吹：古时仪仗乐队的器乐合奏。两部器乐合奏。一般指蛙鸣。也用来形容悠闲舒适的天然形成的生活环境。

8形容各种乐器齐奏的意思的成语

形容各种乐器齐奏的成语有很多，举几个例子。

1、八音迭奏：八音：古内代对乐器的统称；迭容：交互，轮流。八类乐器轮番演奏。表示器乐齐全，演奏场面盛大。

2、繁弦急管：形容各种乐器同时演奏的热闹情景。

3、鼓吹喧阗：形容音乐演奏的声音嘈杂热闹。

4、金鼓喧阗：金鼓：金钲和鼓。喧阗：声音大。形容音乐演奏的声音嘈杂热闹。亦形容军威壮盛或战况激烈

5、鼓乐喧天：鼓：弹奏。喧天：声音大而嘈杂。弹奏着各种乐器，声响大得直冲云天。形容十分欢乐热闹。

9形容各种乐器合奏的成语

八音迭奏；幺弦孤韵；哀丝豪竹；

伯埙仲篪；丝竹管弦；急竹繁丝；

声振林木；晨回钟暮鼓；金鼓齐鸣答；

做金石声；如埙如篪；钟鸣鼎食；

品竹调丝；吹吹打打；玉箫金琯；

笙磬同音；弄管调弦；室如悬磬；

黄忠瓦釜；诗肠鼓吹；鼓乐齐鸣。

10形容音乐，的成语。

不同凡响凡响：平凡的音乐。形容事物不平凡，很出色。

不知肉味原指被美妙的音乐所陶醉，因而辨不出肉味。后形容专心学习，吃东西辨不出味道。也形容生活困难，无肉可吃。

吹弹歌舞演奏管弦乐器，唱歌跳舞。泛指音乐舞蹈娱乐活动。

断章取义断：截断；章：音乐一曲为一章。指不顾全篇文章或谈话的内容，孤立地取其中的一段或一句的意思。指引用与原

顾曲周郎原指周瑜业于音乐。后泛指通音乐戏曲的人。

黄钟大吕黄钟：我国古代音韵十二律中六种阳律的第一律。大吕：六种阴律的第四律。形容音乐或言辞庄严、正大、高妙、

黄钟毁弃黄钟：黄铜铸的钟，我国古代音乐有十二律，阴阳各六，黄钟为阳六律的第一律；毁：毁坏；弃：抛弃。比喻贤人

击节称赏节：节拍；赏：赞赏。形容对诗文、音乐等的赞赏。

击节叹赏节：节拍；赏：赞赏。形容对诗文、音乐等的赞赏。

钧天广乐指天上的音乐，仙乐。后形容优美雄壮的乐曲。

靡靡之音靡靡：柔弱，萎靡不振。使人萎靡不振的音乐。指颓废的、低级趣味的乐曲。

南风不竞南风：南方的音乐；不竞：指乐音微弱。原指楚军战不能胜。后比喻竞赛的对手力量不强。

轻歌曼舞音乐轻快，舞姿优美。

丝竹管弦丝：指弦乐器；竹：指管乐器。琴瑟箫笛等乐器的总称。也指音乐。

亡国之音原指国家将亡，人民困苦，因此音乐也多表现为哀思的曲调，后多指颓靡*荡的歌曲。

五音六律五音：指宫、商、角、徵、羽五个音阶；六律：定乐器的标准。指古代音律。后也泛指音乐。

弦外之音原指音乐的余音。比喻言外之意，即在话里间接透露，而不是明说出来的意思。

箫韶九成箫韶：虞舜时的乐章；九成：九章。指箫韶音乐奏了九章。

一板三眼板、眼：戏曲音乐的节拍。比喻言语、行动有条理或合规矩。有时也比喻做事死板，不懂得灵活掌握。

一唱三叹一个人领头唱，三个人和着唱。原指音乐和歌唱简单而质朴。后转用来形容诗婉转而含义深刻。