太空运输详细的剧情介绍

剧情介绍：

3世纪中叶，地球已进入全面崩溃的阶段，战争和传染病让这颗原本美丽的蓝色星球破烂不堪，人类被迫离开赖以生存的家园，远赴外太空寻找新的栖息地。凭借TSA先进的技术，木卫五成为充满希望的新兴乐土。在此之后，大批地球人乘坐飞船前往木卫五，地球逐渐被人遗忘。 

然而就在此时，不断有人起来反抗，声称要推翻TSA利用机器对人类的麻醉和统治，并据此不断向空间站发起恐怖袭击。美丽的劳拉·波特曼博士随一艘货船前去空间站看望亲人。故事就发生在这座太空货船上，此时，它正在前往42号太空站的路上。

所有的船员都在低温箱中进行着冬眠，年轻的医生劳拉是这艘船上唯一醒着的人，她正执行着去程最后4个月的巡逻任务（去程共4年）。但在她每天巡逻的过程中，穿过古怪而空荡荡的船舱，劳拉总是觉得她并不是一个人，好像有什么诡异的力量隐藏在船舱中，正和船员进行一场猫鼠游戏

扩展资料：

鉴赏：

这部影片沿袭了终结者系列关于机器将控制人类的一种担忧，所不同的是，这种控制从人身自由延续到了精神自由。导演似乎想以科幻这一体裁告诉世人，用机器虚拟出的美好只能麻痹精神，却无法真正地拯救人类。

人类要获得救赎，唯有看清现实，找寻希望。这种否定虚无，带有一丝存在主义哲学意味的主题颇有些朴素唯物论的影子。让人称道的是影片的场景设置，麦田和落叶林拍得相当唯美，充满油画般的质感，愈加显出虚拟和现实世界的巨大反差。

参考资料：

太空运输-

劳拉太空舱潮人卡和骑士卡都好。

劳拉太空舱潮人卡一年内每个月可以获得一个新品盲盒；骑士卡享有70多项尊享特权，能够在国内外众多制定商家处获取优惠券。

　编者按：《古墓丽影》重启了劳拉这个角色，虽是不成熟的故事，也值得肯定。下面我们一起看看这篇《古墓丽影》影评。

　新版《古墓丽影》成功搭上了游戏重置版的顺风车，从人物造型到传奇故事都撇开了之前的沉闷套路。可对于游戏迷而言，本片唯一成功的只有砍妹，故事的冗长与沉闷远不如游戏来的过瘾。

　混乱冗长的开场

　既然本片脱胎于游戏，那对观众(特别是游戏玩家)而言势必会和游戏作比较。

　可本片从开场就犯了**人最致命的错误，自以为是的删改戏份。劳拉家族的宿命，劳拉和父亲的感情，劳拉的成长，诸如此类可以一笔带过的故事内容全部铺天盖地向观众砸来。

　要知道今天的观众不是上世纪80年代的观众，我们可以通过各种渠道被好莱坞的套路熏陶。所以《古墓丽影》中开场的擂台格斗也好，自行车追逐也好，统统都是无用功。换做斯皮尔伯格等老匠只需要墙壁上摆两张照片，放俩奖状就搞定的事，导演却耽误了十多分钟来废话。

　相比之下，游戏的开场就把悬念、紧张和刺激发挥到淋漓精致。简单的过场动画交代了劳拉此行的目的，紧接着遭遇海难，断裂的甲板之间劳拉惊人的一跃，不仅快速切入剧情，更精准体现出劳拉克劳福德过人的胆识和超人一样的运动天分。

　当悬念不再购成悬念

　本片设置的悬念，基本上无法达到观众的心理预期。所谓的地下藏宝室、自家墓葬玄机等环节，也可以从尼古拉斯凯奇版《国家宝藏》等作品中感受得到。至于到香港找船，和吴彦祖邂逅等场景，也都是套路活，缺少必要的悬念设置和人物性格养成。

　在经过漫长的铺垫之后，他们终于来到邪马台，与敌人相遇，与父亲相遇，掺杂必要的动作戏和逃亡戏，搞两次不可避免的摩擦和冲突。这些都让我们感受到今天好莱坞编剧水平的平庸甚至拙劣。就是最后父亲舍己为人的自杀都无法带给我们更多感动。

　如果要说本片最失败的部分，一定是丢掉了原作中邪马台阴森恐怖，有波澜壮阔的大气磅礴。从游戏到**，我们只感受到剧组的小家子气。

　游戏原作中要见到卑弥呼女王本尊不仅要爬大山，过大河，闯古堡，下古墓，更要在崇山峻岭中闪转腾挪。玩过《古墓丽影9》的朋友都能体会李白《蜀道难》中所描述的“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川，黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援”的惊险和恐怖。

　反观**版，只有海难一场戏和邪马台海岛远景能够稍微触及游戏之精髓，其余的悬念和场景全部被支离破碎且干瘪的父女情和友情所搅和。

　最后的盗墓之旅，更是由于投资的关系大打折扣，机关重重变得过家家一样简单，地面塌陷这种噱头30年前《印第安纳琼斯3》就玩过了，就别拿老游戏为难新劳拉了好吧

　好莱坞也有广电局

　本片很让我费解的一个问题，就是卑弥呼女王的身份问题。影片开场的介绍，中场的悬念，以及最后真身露面，构架出的世界观完全违背了游戏设定。

　原本借用超神秘元素试图统治人类的邪教女王，在**里竟然再度把罪魁祸首对给病菌。让我这样玩过游戏的人好不尴尬。

　由于中国广电总局的存在，使得大银幕上所有神乎其神的大胆想象和封建迷信都被唯物掉了。咱社会主义国家容不下鬼神也理所当然。可《古墓丽影》毕竟是老美的作品，竟然也避重就轻让病菌替代了神秘主义，实在是一种创作思路上的倒退。难道老美也成立了广电总局

　有优点要肯定

　说了半天缺点，那再来看看优点。本片的最大优点，就在于遵循游戏，重启了劳拉这个角色。虽然砍妹不如朱莉胸大，不如她御姐，但就重启的故事而言，这样的劳拉更令人信服，更具有鲜活的生命力。

　拍摄本片时砍妹的认真对待，使得形象上更贴合游戏本身。长时间的运动和格斗训练，让她那股不服输的倔强性格与游戏角色高度契合。

　本片中雨夜搏斗一段最让我感动。一个娇滴滴的名门之秀，偏要在荒岛求生还生平第一次杀人，那种声嘶力竭的吼叫宛若一头嗜血又惊恐的小兽，够逼真。

　此外，本片中劳拉逃命一段还是相当不错的还原了游戏版中的惊险。虽然全片只有这一段动作戏靠谱，但玩过游戏的朋友还是会感慨劳拉树上掉落激流中，在瀑布前坠毁飞机上做极限运动的紧张。尤其是够到降落伞包后坠落，开伞，再从密林间搏命着落一段更是拍出来原作游戏的气势。

　游戏改编是个麻烦事

　看过本片，我们不禁想起砍妹男友法鲨的《刺客信条》。同样是游戏大作改编，同样是动作探险题材，也同样饱受游戏迷和影迷诟病。**编剧总想推陈出新，却总是思维禁锢在自己的套路里，其实远不如把游戏里的故事拿出来用。虽然简单，但毕竟更靠谱。

　对本片而言，投资成本固然拖了作品的后腿，但如果开场那些戏可以拿掉，预算用来多设置些悬念和惊险场景，我想观众一定会更愿意买单。毕竟我们要看的是劳拉盗墓，而不是没完没了的絮叨。即便吴彦祖那么帅，可发挥余地真的不大。

　《古墓丽影：源起之战》是一部更人性化的作品。砍妹很好的表现出游戏中那种青春年少和不屈不挠。本片的节奏和故事拖沓，但相信续集仍有上升空间。如果下次把编导团队都换成游戏团队，那我想应该会有更好的效果!

　作者：燕子李三

　公众号：燕子李三

本文为原创文章，版权归作者所有，未经授权不得转载!

发射时间：2022年3月31日21:58

发射场：西德克萨斯州

发射火箭：新谢泼德

发射载荷：亚轨道载人舱

蓝色起源公司的新谢泼德亚轨道发射器周四再次发射了六名乘客，包括火箭的首席设计师。

这枚18米可重复使用的新谢泼德火箭将6名乘客发射到107公里以上的高度，这是国际公认的太空边界。这次任务从发射到太空舱着陆持续了10分钟多一点，太空舱在离发射台几公里的地方着陆。

这次被命名为NS-20的任务是蓝色起源公司 第四次将人类送入亚轨道 ，也是2015年以来新谢泼德火箭的第20次飞行。

NS-20任务的乘客包括长期支持商业太空飞行的乔治 · 尼尔德(George Nield) ，以及蓝色起源公司(Blue Origin)的工程师、新谢泼德太空 旅游 项目的总设计师加里 · 莱(Gary Lai)。

尼尔德是美国联邦航空管理局FAA商业航天部门的前负责人，该部门是美国商业航天运营的监管和许可机构。在FAA工作之前，尼尔德曾在轨道科学公司工作，曾在美国空军飞行测试中心担任飞行测试工程师，曾是美国航天局航天飞机项目飞行集成办公室的经理。

“我从小就对太空很感兴趣,”尼尔德在蓝色起源发射前的采访中说。“我过去常常剪掉报纸上关于太空营和水星任务宇航员的文章。”

加里·莱是蓝色起源团队第三名乘坐新谢泼德火箭飞向太空的成员。加里·莱是蓝色起源最早的20名员工之一，于2004年加入公司。去年7月，蓝色起源公司的创始人亿万富翁杰夫 · 贝佐斯和其他三名乘客参与了该公司的第一次载人飞行任务。10月，公司负责新谢泼德任务和飞行操作的副总裁奥黛丽 · 鲍尔斯与演员威廉 · 沙特纳及另外两名机组人员一起参与了第二次载人飞行。

12月11日, 新谢泼德第三次载人飞行是第一次由6人组成的机组人员发射升空，其中包括前美国国家橄榄球联盟球员和电视主持人迈克尔 · 斯特拉汉和劳拉 · 谢泼德 · 邱吉尔，邱吉尔是已故美国宇航局艾伦 · 谢泼德的女儿，艾伦 · 谢泼德也是第一个进入太空的美国人。

NS-20机组人员，从左到右: 加里 · 莱、乔治 · 尼尔德、吉姆 · 凯奇、马蒂 · 艾伦、莎伦 · 哈格尔和马克 · 哈格尔。

加里·莱取代了喜剧演员皮特 · 戴维森，皮特 · 戴维森最初宣布是NS-20任务的乘客。蓝色起源公司表示，由于蓝色起源原定于3月23日的发射推迟，《周六夜现场》的演员皮特 · 戴维森“不再能够参加”这次任务。

马蒂 · 艾伦是NS-20的另一名成员，他是来自加利福尼亚的首席执行官和天使投资人。吉姆 · 凯奇是一位来自北卡罗来纳州的教师和企业家，他访问了联合国承认的所有193个国家。

来自佛罗里达州的夫妇莎伦和马克 · 哈格尔是NS-20团队的最后两名成员。莎伦是 SpaceKids Global 的创始人，这是一个旨在鼓励孩子们在科学、技术、工程、艺术和数学方面出类拔萃的非盈利组织。她的丈夫马克是房地产公司 Tricor International 的总裁兼首席执行官。

故事发生在一艘生锈的太空货船KASSANDRA上，此时，它正在前往42号太空站的路上。所有的船员都在低温箱中进行着冬眠，年轻的医生劳拉是这艘船上唯一醒着的人，她正执行着为期4个月的巡逻任务。但在她每天巡逻的过程中，穿过古怪而空荡荡的船舱，劳拉总是觉得她并不是一个人，好像有什么诡异的力量隐藏在船舱中，正和船员进行一场猫鼠游戏……

地球生态完全毁坏之后，人类迁居外太空，造成太空站人满为患，而唯一获得解救的希望就在距离地球五个光年的另一个星球上……

在前往新星球的途中，所有人都将进入冷冻休眠状态，只有几个士兵轮值守卫，而在年轻医官萝拉的四个月轮守当中，诡异、寂静的太空船上似乎有其他生物存在着……到底那些生物是敌是友？这场充满灾难的人类迁徙之旅能顺利完成吗？

　　认为“阿波罗”登月是个骗局的人，总是会将“阿波罗”登月的照片拿来检查一下。而相信登月确有其事的人，则会旗帜鲜明地指责这些质疑，后面会涉及这些问题。从文中能了解到一些与照片无关的指责。

质疑与回应

不相信登月的人们就那些明显在月球上拍摄的照片和影片提出了各种问题。一些照相技术方面的专家(即使是那些与NASA无关的专家)对此做出回应，他们认为尽管这些照片有些违反人们的直觉，但却真真切切地反映了人们所期待的那种真实的登月情景，完全不同于人为假造以及摄影棚中拍出的影像。相信登月是骗局的人们还认为，可能是那些“泄密者”故意利用这些照片来提高NASA的受关注程度。

十字准线的问题

在有些照片当中，十字准线似乎在物体的后面，而它原本应该在前面，好像照片被改过了一样。

在照相学中，由于存在着胶片乳胶中的饱和效应，浅白色(十字准线后面的对象)使得黑色的对象(十字准线)看不见了。原本应该是黑色的胶片微粒因临近的亮色微粒而感光。具有讽刺意味的是，如果十字准线被迅速吸收掉，该饱和效应就不会发生，这也成为证实照片真实性的证据。试图修改已有十字准线的照片会使得照片合成更加困难。

在奥尔德林那张“经典”的照片中，十字线(印刻在照相机上的十字准线)太浅了。在所有的图像上，十字准线的位置都是固定不变的。因此，图像上较浅的十字线只能说明该图像被裁剪过了。这一现象甚至也出现在NASA发行的70毫米的复制幻灯片上，70毫米的幻灯片原本可以展示整幅完整的图像。认为照片为伪造的人们说，原本完整的幻灯片之所以需要裁剪，唯一的解释就是为了制作出以假乱真的照片，这就像是在为拍摄搭建一个舞台背景一样。

原来照片中位于右下方的印有资料来源(ASll-40-5903或AS11-40-5903高分辨率)的部分被截掉，只留下奥尔德林的图像。不仅如此，奥尔德林宇航服上的天线也被裁掉，只留下很少一部分。复制的幻灯片没必要成为原照片的完全复印件。公开发行的照片是在NASA获得胶卷后的几个小时之内对原照片进行剪裁和重新组合之后的版本。NASA出于美学的考虑，在发行的大多数照片的上边另外添加了黑色空间。

在其他照片中，十字线并非直线，或者出现在“错误”的位置，这表明照片被修改过。

揭露照片造假的网站Claviusorg解释说，那些提出有人利用“错误的”十字线来修改照片的阴谋论者所采用的分析方法往往是自相矛盾的，在有合理解释的情况下，一般也会需要相当长的时间来解释这种“不一致性”。尤其是这些影印版照片通常会被裁剪和旋转，这就会让人产生十字线偏离中心或者“不直”的幻觉。

照片中都没有星星

拉尔夫・雷内指责说，在没有时间和取景器功能欠佳的情况下，只要适当聚焦和曝光，都会拍摄出比预期效果好得多的照片。

宇航员都受过如何使用传动装置方面的训练，摆姿势和拍照被提前计划为任务的一部分。NAsA只选择效果最好的照片公开发布，并对有些照片进行了裁剪使得合成效果更佳。在“阿波罗”宇航员拍摄的数千张照片中，有许多照片在曝光、聚焦和图像合成方面存在瑕疵。在《“阿波罗”月面活动日志》中能够看到许多这样的照片。照片都是用配有蔡司镜头的哈苏高品质相机拍摄的，用的是70毫米胶卷。

相信照片造假的人们经常指出照片中没有星星。尤里，加加林(1961年首次进入地球轨道)表示，星星相当耀眼。这些人认为，NASA之所以公布这些不含星星的照片是为了防止天文学家利用和鉴别这些照片，通过比较照片中星星在天空中所处的位置以及在不同观察点形成的视差来判断这些照片是在地球上照的还是在月球上照的。

从航天飞机、“和平”号空间站、国际空间站、地球上拍摄的观测照片，甚至是在夜间进行体育项目时拍摄的照片上，也从来没有发现过星星。从地球和月球中的太空观察到的太阳就像是在地球上正午观察到的晴朗天空中的太阳一样明亮。因此，在这样的拍摄条件下，将照相机设置为日间的曝光模式，加快快门的曝光速度，防止胶卷曝光过度。星星发出的微弱的光线无法让胶卷感光(这一效应即使在地球上也可通过在夜间一个明亮的停车场观察星星的实验得到证实。只能看到最亮的几颗星星，用手在眼前挡下光线，也只能看清楚一点。科幻**和电视节目让人们在这个问题上产生了混淆，认为空间中的星星在任何光线条件下都是可见的。这里演示的是如何调节照相机的光圈和快门速度将原本亮的背景拍成墨水般的黑色。人们的眼睛也会有同样的视觉反应)。参与“阿波罗”任务的每位人员都看见了星星，但不走运的“阿波罗13”号却是个例外。由于氧气和水蒸气在航天飞机的周围形成了一层薄雾，这让他们无缘从太空中观赏星星。一般观测星星是为了导航，在条件允许的情况下，有时也可通过舱室中的窗户观察星星。观察星星的时候，观测者的视野中不能有任何太阳光线。

从太空中看到的星星并非更加明亮。作为专业的天文学家和曾经两次飞人太空的航天飞机的宇航员罗纳德・A帕瑞斯表示，他在太空中几乎看不见星星。他必须关掉航天飞机上所有的灯才能勉强看见它们。

由于航天飞机上限制有效载荷，这使得无法将望远镜这样的设备运送到月球上去。在这种情况下，一般的恒星摄影发挥不了(科学的)作用。然而，即使没有这些设备，月球本身也是一个很好的观测平台，能够为人们提供许多有利的观测条件。月球上几乎不存在大气层，这就意味着许多波长的光线都能成像，而这在地球上是无法实现的。1972年4月21日，“阿波罗16”号的宇航员在月球表面使用特殊的远紫外线照相机照下了这些曝光时间较长的照片，第二张照片有一些星星的迹象。有些照片将地球设置在魔蝎星座和宝瓶星座的背景之下。比利时、英国、荷兰的联合卫星“TD-1”号随后搜索了天空中紫外线强的星星，“TD-I”号从最短的传输频带获取的数据，可以与来自“阿波罗16”号的照片进行细致的比对。

由于所使用仪器的角分辨率的原因，限制了对视差的确定。迄今为止，采用的最先进的专用设备(依巴谷卫星)的分辨率达到了毫角秒的水平。将地球环绕太阳的轨道直径作为基线(每6个月对图像做一次对比)，使得对星星的视差测量距离延伸至大约1000秒差距。然而，地球和月球之间的距离只是此基线的近千分之一，这就意味着探测范围缩小到只有约1秒差距。这比地球与最近的恒星(人马座α星)间的距离还要短。再者，考虑到使用传统照相机照出来的图像的分辨率要比依巴谷卫星照出的图像分辨率低得多，因此此类测定一概不予考虑。

宇航员艾伦・谢泼德总结他在“阿波罗14”号任务中完成的第二次舱外活动时，用胶卷如实地记录了下来。通常在白天的情况下，无论是从地球、月球、轨道，还是金星(比其他任何星星都要亮得多)上，人们用肉眼是无法看 见星星的。当谢泼德准备登上阶梯回到“心大星”号登月舱时，他注意到了在地球的旁边如新月般的金星发出耀眼的光芒。他用挂在胸口的哈苏相机拍下了一系列照片，曝光时间大概都是1／250秒，只是在F制光圈上有所调整。由于离太阳较近并且完全被云层覆盖，金星的表面亮度要比地球高得多，因此在天空十分晴朗的情况下，大白天就能用肉眼看见它。谢泼德仰望月空能更清楚地看见它，并轻松地将其记录于胶卷上。

在“阿波罗11”号的新闻发布会上，尼尔・阿姆斯特朗表示，当他在月球表面或者处于月球受日照的一面时，完全无法看见星星。由于任务时间表会发生改变，无法预期地球和金星间的相对位置。因此，这一发现就成为证明这些相片确实是在月球表面拍摄的证据。

光影颜色和角度不一致

月球上的阴影比较复杂，这是因为有几个光源的缘故：太阳、地球和月球本身。从这些光源发出的光线被月球上的灰尘散射到各个方向上，也包括阴影部分。此外，月球的表面很不平坦，投射到环形山和山丘的阴影，与相信是骗局的人们所持的简单预期有所不同，会显得要么长一点，要么短一点或者扭曲了。更重要的是，透视效果也产生了作用，尤其是在粗糙或者成一定角度的地面上。这就会在两个极为接近的物体之间形成不平行的阴影，这种情况在地球上随处可见，比如篱笆或者树。最后，使用中的照相机安装了广角镜头，这自然会产生“鱼眼”般微妙的扭曲效果。

事实上，在对人们认为相同的背景进行具体的比较时，会发现山丘的相对位置发生了重大的变化，而这些山丘原本应该位于取景的位置。视差效应清楚地表明，图像是从登陆现场附近完全不同的地方拍摄的。

当有些图像是在附近的地点取景时，有些人会认为背景的外观是相同的，只是前面的景物发生了变化。他们还详细说明这些变化的原因：这就类似于在地球上看远处的山一样，你如果从距离山几十米以外的地方来看，前景自然就不同了。

此外，由于月球上没有大气层，很远的物体会看起来更清楚，似乎距离更近。在一些照片中显得很近的山，实际上有好几千米高，距离10千米～20千米远。在距离如此之远的背景上所发生的变化是十分细微的，人们可能会误认为根本没有变化。

月球也比地球要小得多，习惯于地球环境的观测者会发现，从月球上拍出的地平线比从地球上拍出的地平线要短得多(例如身高17米的人站在一块完全平整的地面上，看见地球的地平线有47千米长，而月球的地平线仅有24千米长)。这会导致人们对图像众说纷纭。

在迈克・巴拉所著的《谁为“阿波罗”哀悼》一书中揭露了一个特例。月球上没有雾气帮助判断距离，而且由于月球比较小，其地平线最远距离也比地球上的地平线短得多。这限制了同一物体在相隔数千米的不同镜头中成像的范围。

在月球上的一块平坦的区域，地平线的距离≈平方根(2×月球的半径×观测者的身高)

月球的平均半径为1728千米，我们大可以假设宇航员手持照相机距月球表面15米高。

用这些数字可以很容易计算出距离为51千米，这个距离就镜头中表现的地形特点而言似乎足够远了，而且镜头表现的是相隔一定距离，而并非是相隔“数千米”。如果他们未能提出有关拍摄和地形的特别信息，就不会得出确切的答案。

大量的照片

如果将“阿波罗”任务中舱外活动时拍摄的所有正式照片的总数除以舱外活动的所有时间，就可以算出平均每分钟拍119张照片，即每50秒1张照片。除去花费在其他活动中的时间，“阿波罗11”号任务中平均每张照片用时15秒。更加值得注意的是，照片中拍摄的许多地点其实相隔数千米远，穿行其间需要花费很长时间，更麻烦的是宇航员还穿着笨重的增压服。因此，照相机既没有安装取景器，也没有安装自动曝光设备，也就是说想要照好的照片需要花费相当长的时间。

在这样的条件下，最好能1秒之内拍摄2张照片。照相机是用支架安装于他们宇航服的前面，他们可以直接在前面取景，不需要取景器。而且，这些照片中许多是立体重叠照或者成套的全景图像，一张接着一张快速拍摄而成的。《“阿波罗”图像集》中有“阿波罗11”号任务中拍摄的121张照片，这些照片都是在月面行走时拍摄的――每张用时不超过1分钟。此外，如果顺着看这些照片，你会发现里面有许多照片都是快速连续拍摄的。这里有一张“阿波罗11”号任务中拍摄的月面照片的列表和一幅标有它们拍摄地点的地图。在地图中，你会发现许多照片是从相似的地点拍摄的。

拍到物体的照片

看看后来几个版本中的近照，在岩石和月面上好像有两个类似于“C”形状的物体(在NASA编号为AS16-107-17445和17446的照片中能看见这块岩石)。这些成为“支持者的连续性标志”。相信相片造假的人认为，公布的第一批照片确实含有这些标志，而后来公布的照片可能经过修改。这些“C”形的物体最有可能是印刷时留下的瑕疵，而且是照相机的原版胶卷中所没有的，只是出现在后来的一些AS16-107-17446复印版本中(不包含17445的版本)。我们可以了解到，有人提出将一张发到NASA网站上的印刷版照片放大，会发现这个放大的“C”形物体是落在放大器镜头上的一根卷曲的毛发。以下是有关照片：

化名为罗纳德的澳大利亚佩斯市的一位居民说，她在一个画面中看见一个软饮料瓶，后来的一些版本中将其删掉了。

事实上，虽然最先看到这个影片的应该是澳大利亚的观众，但是只比休斯顿早6秒。可以说，休斯敦方面没有足够的时间对这个宇航员踢过来的瓶子制作一个令人信服的叠印，也没有足够的时间以令人信服的方式去除掉这个被人踢过来的瓶子。

从月球上传输信号时，需要使用不同于普通电视信号类型的视频信号，还要设置照相机上的显示屏将其转化为标准视频，这一过程被称为屏幕录像。这一过程很容易增加监视器玻璃镜与照相机镜头之间反射的几率。在录制播出视频的整个过程中，在图像的加亮区可能会出现重影反射的情况。有分析表明，照片中的一个光学物体很明显是由屏幕录像转换系统中的反射造成的。在拍摄中，它的运动正好反射到了奥尔德林拍摄的照片上。

一份直接来自NASA的MPEG格式的视频片段，确实反映出与发生的重影相吻合的物体――虽然没有一个明显类似于任何一种瓶子。由于所使用的录制设备的质量，的确很难在影像上发现一个散落的瓶子，即使有人告诉你应该找什么，在哪里找以及什么时候找。

罗纳德的真实身份被保密，她的声明只被一个发起单位转播。这个单位称，罗纳德在声明中清楚地提到，她必须“熬夜”才能看到登月的现场直播。从这一点当中可以发现，她要么不是澳大利亚人，要么对登月情况知之甚少，因为那些观看了登月直播的澳大利亚人都回忆说，登月直播是在澳大利亚的白天进行的。这一事件是当天的头条新闻，也是小镇乃至世界上人们谈论的焦点。这需要极强的想象力，否则人们无法相信 怎么会有人在见证这一壮举的时候会如此粗心地将时间记错，却将片子中一眨眼就过去了的瓶子记得这么清楚，并由此对人类确实登上了月球这一铁的事实提出质疑。

西澳大利亚人比“世界上其他人”都提前看到了这一影片的说法从技术上来说也存在错误，因为这一说法没有考虑到澳大利亚其他位置的居民。如果提出的这一问题是对原问题的又一佐证，那么这也只是对该事件具体细节的又一次掩饰而已，对他们并没有多大好处，只能说明他们对澳大利亚缺乏应有的了解。

帕克斯市将广播时间设置为12时54分，西澳大利亚的时间比澳大利亚东部标准时间延后2小时，因此在那里，任何现场直播都会在当地时间11时左右收看到。当然，我们可以假设罗纳德确实是在很晚的时候观看的直播，而她收看到节目的时间不同于世界上其他人的时间的原因，我们也可以用合乎逻辑的方式推断：这一定是因为直播的时间被改了。而世界上大多数人未能发现这一异常。

然而，不难证实，录像带技术在1969年还未得到广泛运用，操作起来很麻烦，价格昂贵而且需要专门操作知识。那个时候，胶卷仍然是主要的储存媒介，即使是专业的电视广播也要用到它。如果要改用录像带，就需要更换价格高昂的设备，这对于那些没经过深思熟虑就随意寻求改变的人来说是不太可能实现的。

公布了一张明显修改过的照片

1994年，艾伦・谢泼德和德克・斯赖敦出版了一部名为《向月球发射》的精装书，其中有一张照片是关于谢泼德和另一名宇航员在月球上打高尔夫的情景。这张照片明显是假的，当时只有他们两个人，谁为他们照相呢!照片本身也很粗糙，例如像柚子一样大的高尔夫球，但展现在我们面前却像是一张真照片一样。

照片中另一名宇航员位于经过扫描的电视实际图景照片中的中间“折叠”部分。这些照片没有出现在1995年的英国平装版本中。这样的照片只可替代电视监视器中的现存真实图像，书的编辑们认为这些真实图像上的颗粒太过明显，以致无法用作书中的部分。

将照片AS14-66-9276左右颠倒就获得了现在的登月舱及其阴影的照片。站在右边的宇航员是将照片AS14-66-9240左右颠倒以后产生的结果。站在左边的宇航员是将照片AS14-66-9241左右颠倒并移动了电视摄像机之后产生的结果。旗子来自照片AS14-66-9232或其中类似的一张照片。有些设备来自类似于AS14-67-9361的照片。增加了高尔夫俱乐部、球及一些阴影。

谢泼德打到第一个球的底部，然后十分干净利落地击出第二个球。休斯顿和谢泼德开玩笑说：“嗨，这就像是我打的一击曲球。”曲球是由不均匀的气流作用于球体而形成的，没有空气就无法形成。

球只滚动了几米。谢泼德还表示，第二个球滚动了“好几千米”远(跑出了电视播出的镜头)，这就和评论曲球一样，明显是一个笑话。谢泼德后来说：“我认为使用同样的杆头速度，球至少可以飞出6倍远。这里绝对没有阻力，如果你碰巧打出了一个旋转球，球不会走曲线或弧线，因为这里没有空气让它旋转。”

在一些照片中似乎有“热点”

相信相片造假的人称，这就像是在很近的地方使用一个巨大的聚光灯一样。“阿波罗12”号宇航员皮特・康拉德说：“太阳很亮，就像是有人用聚光灯照在你的手上一样!告诉你，这种感觉确实难以形容，就像是某个人在打一个非常亮的聚光灯!”工程师简・伦德贝尔格在评价有关奥尔德林的一张照片时说：“是的，他好像站在一个聚光灯下，我也不知道为什么。或许你应该去问问阿姆斯特朗。”

康拉德谈论太阳

月尘反光的方式与街边标志和湿草的反光方式相似――大量的光线被反射至光源(此处光源为太阳)，而并非像泥土和沙一样将光散射至各个方向。这种情况在地球上也可以观察到，这就解释了为何满月比半月明亮不止2倍。这一效应解释了含有摄影师自己影子的照片中为何有热点。

阿姆斯特朗身上的宇航服有一部分被太阳光照亮了，而这一反射光正好照到了站在梯子上的奥尔德林的身上，从而在照片中形成了热点。

有关“热点”的问题还在进一步的讨论。